Словесница Искусств • №7 (2001/1)

52

description

Культурно-просветительский журнал (Хабаровск)

Transcript of Словесница Искусств • №7 (2001/1)

Page 1: Словесница Искусств • №7 (2001/1)
Page 2: Словесница Искусств • №7 (2001/1)
Page 3: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

11111

ТеатрТеатрТеатрТеатрТеатрОльга Карчевская

ПРИЕЗЖАЙТЕВ ГОРОД КнАМ!

Стр. 38

Елена ГлебоваРЕГИОНАЛЬНЫЙ ТВОРЧЕСКИЙ

СОЮЗ

Стр. 14

Беседы в мастерскойБеседы в мастерскойБеседы в мастерскойБеседы в мастерскойБеседы в мастерскойОльга Привалова

«Я ХОЧУ, ЧТОБЫ ЧЕЛОВЕКСТАЛ ОБЕРЕГОМ ДЛЯ СЕБЯ...»

Стр. 36

Елена ЛенскаяБЕРЕГИТЕ АМУРСКОГО ТИГРА!ОБ ЭТОМ ГОВОРЯТ ДЕТИ ИЗ РОС"

СИИ И АМЕРИКИСтр. 32

О том, что нам дорогоО том, что нам дорогоО том, что нам дорогоО том, что нам дорогоО том, что нам дорогоВладимир Василиненко

ЛЮБИТЬ ПОЛОСАТОГО ЗВЕРЯ

Главы из повестиСтр. 33

Дальневосточная литератураДальневосточная литератураДальневосточная литератураДальневосточная литератураДальневосточная литератураВалентина Катеринич

«СОЗВЕЗДИЕ СТРЕЛЬЦА»#РОМАН О ХАБАРОВСКЕ

Стр. 20

Штрихи к портретуШтрихи к портретуШтрихи к портретуШтрихи к портретуШтрихи к портретуЕвгений Он

«НА ВСЯКОГО МУДРЕЦА ХОМУТ НАЙДЕТСЯ...»

Стр. 28

Дальневосточная литератураДальневосточная литератураДальневосточная литератураДальневосточная литератураДальневосточная литератураТатьяна Гладких

ЖИТИЕ ОДНОЙ ИЗБУШКИРассказСтр. 26

ВзглядВзглядВзглядВзглядВзглядЕлена Глебова

ОЛЬГА АФАНАСЬЕВАФИЛОСОФИЯ НАТЮРМОРТОВ

Стр. 18

ВзглядВзглядВзглядВзглядВзглядЕлена Глебова

ВЛАДИМИР ХРОМОВМЕТАМОРФОЗЫ

Стр. 19

Содружество культурСодружество культурСодружество культурСодружество культурСодружество культурЕлена Глебова

ХАБАРОВСК–ИТАЛИЯ:10 ЛЕТ ДРУЖБЫ И ЛЮБВИ

Стр. 44

Негромкие словаНегромкие словаНегромкие словаНегромкие словаНегромкие словаЕлена Глебова

ГОРЬКАЯ КИСТЬ РЯБИНЫ

Стр. 40

КОЛЛЕКЦИЯ ФОНДА КУЛЬТУРЫ

Стр. 47

Портрет художникаПортрет художникаПортрет художникаПортрет художникаПортрет художникаСветлана Соловьева

НИКОЛАЙ ФЕДОРОВИЧЧАЙКИН #

ПЕЙЗАЖИСТ «ЧИСТОЙ ВОДЫ»Стр. 17

ТеатрТеатрТеатрТеатрТеатрЕлена Глебова

НИОТКУДА С ЛЮБОВЬЮ

Стр. 24

Александр МещеряковБЛАГОСЛОВЕННО ВСЁ...

СтихиСтр. 25

Светлая памятьСветлая памятьСветлая памятьСветлая памятьСветлая памятьЕвгений Кириллов

ОН ОТКРЫВАЛ ДЛЯ НАС МИРКАМНЯСтр. 42

Мир детстваМир детстваМир детстваМир детстваМир детстваЕлена Глебова

СТИЛЬ«ХЕХЦИРСКИХ УЗОРОВ»

Стр. 30

АРТ#КАЛЕНДАРЬ#2000

Стр. 48

ВпечатленияВпечатленияВпечатленияВпечатленияВпечатленияЕлена Солнцева

ИТАЛЬЯНСКИЕ КАНИКУЛЫСтр. 46

Page 4: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

22222

Светлана МОНАХОВА,председатель Хабаровско"го общественного собра"ния, кандидат историчес"ких наук

Проходя по улицам Хабаровска, мы невольно останавли3ваем свой взор на старинных особняках из красного кирпи3ча. Все они хранят память о прошлом нашего города, напо3минают о давно минувших днях. Быстротечное время не даётвозможности остановить мгновение, но сила воображенияможет вызвать картины былого и заставить услышать звуки,доносящиеся из глубины лет. До сих пор украшает централь3ную улицу нашего города старинное здание театра юногозрителя. Мемориальная табличка, помещённая на фасаде,сообщает, что почти сто лет тому назад здесь состоялось тор3жественное открытие Хабаровского общественного собра3ния. Можно себе представить, как ликовали тогда члены Ха3баровского общественного собрания, долгое время теснив3шиеся в небольших деревянных избах, отстроив собствен3ное великолепное здание в самом центре города. НиколайКрадин в книге «Старый Хабаровск» приводит воспомина3ния первого председателя старейшин Общественного со3брания В. П. Маргаритова о моменте рождения обществен3ной организации: «Народился народ, появилось и интелли3гентное общество, а вместе с ним появились и требования,

Лауреат I Международного конкурса молодых исполнителей(Москва, 2000 г.) Саша Кузнецов — ученик музыкальной

школы №1 (педагог Людмила Шутова) Хабаровска, стипендиатХабаровского фонда культуры выступает на балу Чайковского.

Х А Б А Р О В С К О ЕХ А Б А Р О В С К О ЕХ А Б А Р О В С К О ЕХ А Б А Р О В С К О ЕХ А Б А Р О В С К О ЕВ О З Р О Д И Л О С ЬВ О З Р О Д И Л О С ЬВ О З Р О Д И Л О С ЬВ О З Р О Д И Л О С ЬВ О З Р О Д И Л О С Ь

Х А Б А Р О В С К О ЕХ А Б А Р О В С К О ЕХ А Б А Р О В С К О ЕХ А Б А Р О В С К О ЕХ А Б А Р О В С К О ЕВ О З Р О Д И Л О С ЬВ О З Р О Д И Л О С ЬВ О З Р О Д И Л О С ЬВ О З Р О Д И Л О С ЬВ О З Р О Д И Л О С Ь

Согласитесь, с одной стороны, сегодня только и гово3Согласитесь, с одной стороны, сегодня только и гово3Согласитесь, с одной стороны, сегодня только и гово3Согласитесь, с одной стороны, сегодня только и гово3Согласитесь, с одной стороны, сегодня только и гово3рят о бездуховности нынешней молодёжи, о засилье по3рят о бездуховности нынешней молодёжи, о засилье по3рят о бездуховности нынешней молодёжи, о засилье по3рят о бездуховности нынешней молодёжи, о засилье по3рят о бездуховности нынешней молодёжи, о засилье по3шлости, жестокости, пустоты. А с другой — наши дети по3шлости, жестокости, пустоты. А с другой — наши дети по3шлости, жестокости, пустоты. А с другой — наши дети по3шлости, жестокости, пустоты. А с другой — наши дети по3шлости, жестокости, пустоты. А с другой — наши дети по3трясают своими талантами, которые открывают в них нетрясают своими талантами, которые открывают в них нетрясают своими талантами, которые открывают в них нетрясают своими талантами, которые открывают в них нетрясают своими талантами, которые открывают в них неменее талантливые педагоги. В одном только Хабаровс3менее талантливые педагоги. В одном только Хабаровс3менее талантливые педагоги. В одном только Хабаровс3менее талантливые педагоги. В одном только Хабаровс3менее талантливые педагоги. В одном только Хабаровс3ке огромное число студий, ансамблей, художественных ике огромное число студий, ансамблей, художественных ике огромное число студий, ансамблей, художественных ике огромное число студий, ансамблей, художественных ике огромное число студий, ансамблей, художественных имузыкальных школ, творческих центров. Но самое глав3музыкальных школ, творческих центров. Но самое глав3музыкальных школ, творческих центров. Но самое глав3музыкальных школ, творческих центров. Но самое глав3музыкальных школ, творческих центров. Но самое глав3ное то, что молодежи удалось избавиться от серых и блек3ное то, что молодежи удалось избавиться от серых и блек3ное то, что молодежи удалось избавиться от серых и блек3ное то, что молодежи удалось избавиться от серых и блек3ное то, что молодежи удалось избавиться от серых и блек3лых “одежд”, в которое куталось ни одно советское поко3лых “одежд”, в которое куталось ни одно советское поко3лых “одежд”, в которое куталось ни одно советское поко3лых “одежд”, в которое куталось ни одно советское поко3лых “одежд”, в которое куталось ни одно советское поко3ление. Нет, сегодняшние молодые люди не желают бытьление. Нет, сегодняшние молодые люди не желают бытьление. Нет, сегодняшние молодые люди не желают бытьление. Нет, сегодняшние молодые люди не желают бытьление. Нет, сегодняшние молодые люди не желают быть“как все”, они не боятся высказывать свою точку зрения и“как все”, они не боятся высказывать свою точку зрения и“как все”, они не боятся высказывать свою точку зрения и“как все”, они не боятся высказывать свою точку зрения и“как все”, они не боятся высказывать свою точку зрения иотстаивать ее. Они верят в себя, в свой успех и потомуотстаивать ее. Они верят в себя, в свой успех и потомуотстаивать ее. Они верят в себя, в свой успех и потомуотстаивать ее. Они верят в себя, в свой успех и потомуотстаивать ее. Они верят в себя, в свой успех и потомуобязательно добьются его в жизни.обязательно добьются его в жизни.обязательно добьются его в жизни.обязательно добьются его в жизни.обязательно добьются его в жизни.

В “эпоху бездуховности”, как пафосно заявляют иные,В “эпоху бездуховности”, как пафосно заявляют иные,В “эпоху бездуховности”, как пафосно заявляют иные,В “эпоху бездуховности”, как пафосно заявляют иные,В “эпоху бездуховности”, как пафосно заявляют иные,восстанавливаются разрушенные храмы, строятся новые,восстанавливаются разрушенные храмы, строятся новые,восстанавливаются разрушенные храмы, строятся новые,восстанавливаются разрушенные храмы, строятся новые,восстанавливаются разрушенные храмы, строятся новые,открываются воскресные школы. А дети приходят в храмоткрываются воскресные школы. А дети приходят в храмоткрываются воскресные школы. А дети приходят в храмоткрываются воскресные школы. А дети приходят в храмоткрываются воскресные школы. А дети приходят в храмне боясь, что кто3то осудит их. Когда3то на заре уже ми3не боясь, что кто3то осудит их. Когда3то на заре уже ми3не боясь, что кто3то осудит их. Когда3то на заре уже ми3не боясь, что кто3то осудит их. Когда3то на заре уже ми3не боясь, что кто3то осудит их. Когда3то на заре уже ми3нувшего XX века моя прабабушка Евдокия приехала нанувшего XX века моя прабабушка Евдокия приехала нанувшего XX века моя прабабушка Евдокия приехала нанувшего XX века моя прабабушка Евдокия приехала нанувшего XX века моя прабабушка Евдокия приехала наДальний Восток. Новая власть вынудила ее покинуть род3Дальний Восток. Новая власть вынудила ее покинуть род3Дальний Восток. Новая власть вынудила ее покинуть род3Дальний Восток. Новая власть вынудила ее покинуть род3Дальний Восток. Новая власть вынудила ее покинуть род3ную Украину, бросить отчий дом. Она взяла с собой неную Украину, бросить отчий дом. Она взяла с собой неную Украину, бросить отчий дом. Она взяла с собой неную Украину, бросить отчий дом. Она взяла с собой неную Украину, бросить отчий дом. Она взяла с собой несундуки с добром, а иконы и церковные книги, которыесундуки с добром, а иконы и церковные книги, которыесундуки с добром, а иконы и церковные книги, которыесундуки с добром, а иконы и церковные книги, которыесундуки с добром, а иконы и церковные книги, которыеудалось спасти из разоренной церкви. Моя прабабушкаудалось спасти из разоренной церкви. Моя прабабушкаудалось спасти из разоренной церкви. Моя прабабушкаудалось спасти из разоренной церкви. Моя прабабушкаудалось спасти из разоренной церкви. Моя прабабушкаверила, что именно это и есть те вечные ценности, кото3верила, что именно это и есть те вечные ценности, кото3верила, что именно это и есть те вечные ценности, кото3верила, что именно это и есть те вечные ценности, кото3верила, что именно это и есть те вечные ценности, кото3рые переживут наносное и пришлое. Она оказалась пра3рые переживут наносное и пришлое. Она оказалась пра3рые переживут наносное и пришлое. Она оказалась пра3рые переживут наносное и пришлое. Она оказалась пра3рые переживут наносное и пришлое. Она оказалась пра3ва и сегодня, наверное, была бы счастлива, увидев, каква и сегодня, наверное, была бы счастлива, увидев, каква и сегодня, наверное, была бы счастлива, увидев, каква и сегодня, наверное, была бы счастлива, увидев, каква и сегодня, наверное, была бы счастлива, увидев, какзолотятся купола возрожденных храмов.золотятся купола возрожденных храмов.золотятся купола возрожденных храмов.золотятся купола возрожденных храмов.золотятся купола возрожденных храмов.

Очень символичным кажется мне тот факт, что именноОчень символичным кажется мне тот факт, что именноОчень символичным кажется мне тот факт, что именноОчень символичным кажется мне тот факт, что именноОчень символичным кажется мне тот факт, что именнов конце 2000 года к нам вернулась поруганная в свое вре3в конце 2000 года к нам вернулась поруганная в свое вре3в конце 2000 года к нам вернулась поруганная в свое вре3в конце 2000 года к нам вернулась поруганная в свое вре3в конце 2000 года к нам вернулась поруганная в свое вре3мя Иннокентьевская церковь. Или то, что осенью этогомя Иннокентьевская церковь. Или то, что осенью этогомя Иннокентьевская церковь. Или то, что осенью этогомя Иннокентьевская церковь. Или то, что осенью этогомя Иннокентьевская церковь. Или то, что осенью этогоже года в Хабаровск приехала Нонна Александровнаже года в Хабаровск приехала Нонна Александровнаже года в Хабаровск приехала Нонна Александровнаже года в Хабаровск приехала Нонна Александровнаже года в Хабаровск приехала Нонна АлександровнаЯковлева, доктор искусствоведения, профессор, акаде3Яковлева, доктор искусствоведения, профессор, акаде3Яковлева, доктор искусствоведения, профессор, акаде3Яковлева, доктор искусствоведения, профессор, акаде3Яковлева, доктор искусствоведения, профессор, акаде3мик Академии гуманитарных наук. Она провела для ха3мик Академии гуманитарных наук. Она провела для ха3мик Академии гуманитарных наук. Она провела для ха3мик Академии гуманитарных наук. Она провела для ха3мик Академии гуманитарных наук. Она провела для ха3баровчан культурно3просветительский и образователь3баровчан культурно3просветительский и образователь3баровчан культурно3просветительский и образователь3баровчан культурно3просветительский и образователь3баровчан культурно3просветительский и образователь3ный лекторий “Феномен русской иконы”, и в этом значи3ный лекторий “Феномен русской иконы”, и в этом значи3ный лекторий “Феномен русской иконы”, и в этом значи3ный лекторий “Феномен русской иконы”, и в этом значи3ный лекторий “Феномен русской иконы”, и в этом значи3тельном событии приняли участие такие организации, кактельном событии приняли участие такие организации, кактельном событии приняли участие такие организации, кактельном событии приняли участие такие организации, кактельном событии приняли участие такие организации, какХабаровский краевой благотворительный фонд культуры,Хабаровский краевой благотворительный фонд культуры,Хабаровский краевой благотворительный фонд культуры,Хабаровский краевой благотворительный фонд культуры,Хабаровский краевой благотворительный фонд культуры,Хабаровское общество “Знание”, Хабаровский государ3Хабаровское общество “Знание”, Хабаровский государ3Хабаровское общество “Знание”, Хабаровский государ3Хабаровское общество “Знание”, Хабаровский государ3Хабаровское общество “Знание”, Хабаровский государ3ственный педагогический университет, филиал Санкт3Пе3ственный педагогический университет, филиал Санкт3Пе3ственный педагогический университет, филиал Санкт3Пе3ственный педагогический университет, филиал Санкт3Пе3ственный педагогический университет, филиал Санкт3Пе3тербургского института внешнеэкономических связей,тербургского института внешнеэкономических связей,тербургского института внешнеэкономических связей,тербургского института внешнеэкономических связей,тербургского института внешнеэкономических связей,экономики и права. Приезд профессора Яковлевой в нашэкономики и права. Приезд профессора Яковлевой в нашэкономики и права. Приезд профессора Яковлевой в нашэкономики и права. Приезд профессора Яковлевой в нашэкономики и права. Приезд профессора Яковлевой в нашгород знаменателен еще и потому, что именно эта жен3город знаменателен еще и потому, что именно эта жен3город знаменателен еще и потому, что именно эта жен3город знаменателен еще и потому, что именно эта жен3город знаменателен еще и потому, что именно эта жен3щина десять лет назад создала при ХГПУ кафедру миро3щина десять лет назад создала при ХГПУ кафедру миро3щина десять лет назад создала при ХГПУ кафедру миро3щина десять лет назад создала при ХГПУ кафедру миро3щина десять лет назад создала при ХГПУ кафедру миро3вой истории и культуры.вой истории и культуры.вой истории и культуры.вой истории и культуры.вой истории и культуры.

Стрелки времени уже начали свой отсчет. В 2000 годуСтрелки времени уже начали свой отсчет. В 2000 годуСтрелки времени уже начали свой отсчет. В 2000 годуСтрелки времени уже начали свой отсчет. В 2000 годуСтрелки времени уже начали свой отсчет. В 2000 годужурнал “Словесница искусств” отметил скоромную дату 3журнал “Словесница искусств” отметил скоромную дату 3журнал “Словесница искусств” отметил скоромную дату 3журнал “Словесница искусств” отметил скоромную дату 3журнал “Словесница искусств” отметил скоромную дату 3два года со дня выхода в свет первого номера. Мы не про3два года со дня выхода в свет первого номера. Мы не про3два года со дня выхода в свет первого номера. Мы не про3два года со дня выхода в свет первого номера. Мы не про3два года со дня выхода в свет первого номера. Мы не про3сто выстояли в эти два последних года ушедшего века, ко3сто выстояли в эти два последних года ушедшего века, ко3сто выстояли в эти два последних года ушедшего века, ко3сто выстояли в эти два последних года ушедшего века, ко3сто выстояли в эти два последних года ушедшего века, ко3торые, поверьте, были не самыми легкими для нашего из3торые, поверьте, были не самыми легкими для нашего из3торые, поверьте, были не самыми легкими для нашего из3торые, поверьте, были не самыми легкими для нашего из3торые, поверьте, были не самыми легкими для нашего из3дания, но и набрались достаточно сил, чтобы развивать3дания, но и набрались достаточно сил, чтобы развивать3дания, но и набрались достаточно сил, чтобы развивать3дания, но и набрались достаточно сил, чтобы развивать3дания, но и набрались достаточно сил, чтобы развивать3ся дальше. Оглядываясь назад, видишь, как много хоро3ся дальше. Оглядываясь назад, видишь, как много хоро3ся дальше. Оглядываясь назад, видишь, как много хоро3ся дальше. Оглядываясь назад, видишь, как много хоро3ся дальше. Оглядываясь назад, видишь, как много хоро3шего было там, сколько замечательных людей, которыешего было там, сколько замечательных людей, которыешего было там, сколько замечательных людей, которыешего было там, сколько замечательных людей, которыешего было там, сколько замечательных людей, которыебез громких слов творили культуру и духовность нашегобез громких слов творили культуру и духовность нашегобез громких слов творили культуру и духовность нашегобез громких слов творили культуру и духовность нашегобез громких слов творили культуру и духовность нашегогорода, края, региона. На страницах “Словесницы ис3города, края, региона. На страницах “Словесницы ис3города, края, региона. На страницах “Словесницы ис3города, края, региона. На страницах “Словесницы ис3города, края, региона. На страницах “Словесницы ис3кусств” по3прежнему будут высвечиваться их имена, что3кусств” по3прежнему будут высвечиваться их имена, что3кусств” по3прежнему будут высвечиваться их имена, что3кусств” по3прежнему будут высвечиваться их имена, что3кусств” по3прежнему будут высвечиваться их имена, что3бы пришедшие за нами поколения знали: светлых и яркихбы пришедшие за нами поколения знали: светлых и яркихбы пришедшие за нами поколения знали: светлых и яркихбы пришедшие за нами поколения знали: светлых и яркихбы пришедшие за нами поколения знали: светлых и яркихпятен было гораздо больше, чем темных.пятен было гораздо больше, чем темных.пятен было гораздо больше, чем темных.пятен было гораздо больше, чем темных.пятен было гораздо больше, чем темных.

Что же касается будущего, мы смотрим в него с надеж3Что же касается будущего, мы смотрим в него с надеж3Что же касается будущего, мы смотрим в него с надеж3Что же касается будущего, мы смотрим в него с надеж3Что же касается будущего, мы смотрим в него с надеж3дой. На новые встречи со своими читателями, на инте3дой. На новые встречи со своими читателями, на инте3дой. На новые встречи со своими читателями, на инте3дой. На новые встречи со своими читателями, на инте3дой. На новые встречи со своими читателями, на инте3ресные открытия, которые обязательно состоятся.ресные открытия, которые обязательно состоятся.ресные открытия, которые обязательно состоятся.ресные открытия, которые обязательно состоятся.ресные открытия, которые обязательно состоятся.

 ÁÓÄÓÙÅÅ – Ñ ÍÀÄÅÆÄÎÉ ÁÓÄÓÙÅÅ – Ñ ÍÀÄÅÆÄÎÉ ÁÓÄÓÙÅÅ – Ñ ÍÀÄÅÆÄÎÉ ÁÓÄÓÙÅÅ – Ñ ÍÀÄÅÆÄÎÉ ÁÓÄÓÙÅÅ – Ñ ÍÀÄÅÆÄÎÉ

������������������� ���������������������������������������������������������� ������������� ��������������������������������������� �������������������������� � ��������������������!�!����������"���������������������������#�����������$�����������%������������������ ��"���#�������"����������#���������&�������%������������

Елена ГЛЕБОВА, главный редактор

��� ����� �� ���

Page 5: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

33333

вызываемые общественной жизнью, тогда же напали намысль о необходимости открытия собрания, где можно былобы всем вместе проводить часы досуга». Первое заседаниеместной интеллигенции проходило в декабре 1880 года. Ха3баровское общественное собрание стало первым культур3ным учреждением, позволившим сплотить интеллигенцию иразвернуть широкую культурно3просветительную работу.Поддержка губернатора М. И. Тихменева говорила о зна3чимости общественной инициативы. Позднее в работе Об3щественного собрания приняло участие и местное купече3ство. Известные в крае купцы Пьянковы решили построитьна собственные деньги каменный особняк и передать его вдолгосрочную аренду Общественному собранию.

Вихрь Октябрьской революции унёс с собой множествочеловеческих жизней, разрушил размеренный уклад жиз3ни столицы Приамурского края. Ушли в прошлое многиетрадиции дореволюционного Хабаровска, а вместе с нимии Общественное собрание.

2000 год вернул нам Хабаровское общественное собра3ние. Возродилось оно к жизни благодаря инициативе мест3ной интеллигенции. Ситуация, сложившаяся в культурнойжизни региона накануне третьего тысячелетия, как это нипарадоксально, в чем3то схожа с той, которая была харак3терна для конца XIX столетия. Словно время отбросило насна сто лет назад, и мы испытываем такое же чувство ото3рванности от культурных центров, какое испытывали люди,приехавшие в Дальневосточный край во второй половинеXIX века. Мы не знакомы с достижениями современного оте3чественного театра, не слышим ведущих мастеров музыкаль3ного искусства, понаслышке знаем о состоянии художе3ственной жизни России. Наши творческие силы в основном

варятся в собственномсоку. С другой стороны,ухудшение качества жиз3ни большей части насе3ления, поглощённостьпроизводственнымипроцессами вызываютпадение у населения ин3тереса к серьёзной лите3ратуре, классическоймузыке, самодеятельно3му творчеству. Эта тен3денция особенно замет3на среди молодёжи.

В наше время возра3стает роль местной ин3теллигенции, котораястремится к расшире3нию культурного слоя исамовыражению через просветительство. Консолидируясь,дальневосточное сообщество способно сократить отста3вание в культурной жизни и создать благоприятные усло3вия для духовного развития молодёжи.

Этими целями и руководствуется Хабаровское обще3ственное собрание. Выйдя из тесных рамок Ассоциациилюбителей музыки П. И. Чайковского, десять лет существо3вавшей на общественных началах в музыкально3нотномотделе Дальневосточной государственной научной биб3лиотеки, хабаровские музыканты обратились к творческойинтеллигенции с предложением соединить свои усилия дляосуществления крупных культурных проектов. Это послу3жило толчком для возрождения Хабаровского обществен3ного собрания.

Его первой совместной акцией стал Старо3новогоднийбал в краевом театре драмы. Готовили праздник с боль3шим увлечением актёры и музыканты, художники и педаго3ги, люди самых разных профессий.

Следующее городское мероприятие Хабаровского обще3ственного собрания — проведение 1603летнего юбилея ве3ликого русского композитора П. И. Чайковского. В канундня рождения композитора в Хабаровском краеведческоммузее благодаря помощи вице3президента Ассоциации лю3бителей музыки Чайковского, доктора математических наук,профессора М. Г. Савина, предоставившего ценные экспо3наты из личной коллекции, была развёрнута выставка ма3териалов и документов, посвящённых жизни и деятельностивеликого русского композитора. Позже в театре музыкаль3ной комедии состоялся бал3концерт по произведениям Чай3ковского. Самый большой успех у публики выпал на долюДальневосточного симфонического оркестра под управле3нием заслуженного деятеля искусств России В. З. Тица. По3становщик музыкального действа заслуженный артист Рос3сии Э. С. Мосин с отменным художественным вкусом создалиллюзию причастности зрителей к событиям столетней дав3ности. Ответственная и сложная часть работы досталась за3местителю председателя Хабаровского общественного со3брания пианисту И. Э. Мосину, который сумел не толькособрать исполнителей, но и провести весь вечер на сцене вкачестве концертмейстера.

Сегодня сделаны первые шаги на пути возрождения ут3раченной культурной традиции. Хабаровское обществен3ное собрание только начинает разворачивать свою ра3боту. И вновь, как в конце прошлого века, его члены вы3нуждены ютиться на десяти квадратных метрах, любезнопредоставляемых Дальневосточной государственной на3учной библиотекой. А между тем в нашем городе немалопрекрасных зданий культурно3просветительного профиля,которые вполне могли бы приютить Общественное собра3ние. Хочется надеяться, что история не повторится и хаба3ровская общественность найдёт понимание у админист3рации города и края в ближайшее время.

Бал Чайковского.Танцевальный ансамбль «Данс».

Виктор Тиц — заслуженный деятель искусств России.Бал Чайковского в театре музыкальной комедии.

Хабаровск, 2000 г.

О БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕО БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕО БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕО БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕО БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕК ЖИ З НИК ЖИ З НИК ЖИ З НИК ЖИ З НИК ЖИ З НИ

ОБЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕО БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕО БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕО БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕО БЩЕ С Т В Е НН О Е С О Б Р АНИ ЕК ЖИ З НИК ЖИ З НИК ЖИ З НИК ЖИ З НИК ЖИ З НИ

�� ���

Page 6: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

44444

Среди них — имя Юрия ЯковлевичаВладимирова — композитора, заслужен3ного деятеля искусств РСФСР.

Большую часть его фонда составля3ют нотные рукописи симфоний, кантат,песен и романсов, созданных Влади3мировым в 1961 — 1977 годах. Имен3но в этот период были написаны такиекрупные произведения, как симфония№ 4 «Памяти Сергея Лазо», симфони3ческая поэма «Памяти Петра Комаро3ва», «Баллада о Дикопольцеве», моло3дежная кантата «Здравствуй, БАМ!».Вышел сборник романсов «Золотаяпросека» на стихи Петра Комарова исборник «Десять песен для детей» настихи Валерия Шульжика.

Песни Юрия Владимирова «Таежныйпоселок Де3Кастри», «Наша Алонка»,«Край любимый» на стихи Е. Головкинав свое время были очень популярными,а «Хабаровские огни», пожалуй, счита3лась настоящим шлягером.

Родом Владимиров из Одессы. Воспи3тывался в музыкальной семье, где матьбыла концертмейстером Одесскогооперного театра, отец — певцом. СамЮрий Яковлевич учился в Одесской, Ле3нинградской, Московской консерватори3ях по классу скрипки и композиции.

В Хабаровск Владимиров приехалосенью 1958 года. Ему было чуть боль3ше тридцати лет, но он уже являлся чле3ном Союза композиторов России (с1946 г.), имел за плечами солидный ба3гаж: три симфонии, балет, инструмен3тальные произведения, музыку к спектак3лям и фильмам, песни, романсы. Один изних, который назывался «Не надо», былособенно популярен в исполнении Клав3дии Шульженко. И вот по заданию прав3ления Союза композиторов Владимировприбыл в далекий край, чтобы создать в

�������� ��

Юлия МАТРОСОВА,Госархив Хабаровского края

Хабаровске Дальневосточную компози3торскую организацию.

Начался двадцатилетний период в жиз3ни и творчестве Юрия Яковлевича, кото3рый оказался самым счастливым и пло3дотворным. Признанный маэстро, насто3ящий профессионал, он в течение сем3надцати лет возглавлял Дальневосточ3ную организацию композиторов, былвдохновителем всей музыкальной жизниХабаровска, Хабаровского края, Даль3него Востока.

Писал музыку, преподавал в музыкаль3ном училище, а затем в Хабаровском го3

сударственном институте культуры (1968— 1978 гг). Был старшим преподавателем,заведовал кафедрой теории и истории му3зыки. Юрий Яковлевич проявил себя какталантливый преподаватель: разработаллекционный курс по истории музыки, велбольшую учебно3методическую работу ссотрудниками кафедры, участвовал в на3учно3теоретических конференциях.

Однако творчество никогда не уходи3ло на дальний план. За двадцать летЮрием Владимировым создано множе3ство музыкальных произведений в разныхжанрах, которые исполнялись в Москве,Санкт3Петербурге, Горьком, Владивосто3ке, Хабаровске и других городах.

Владимиров работал много, самозаб3венно. Готовил пленумы композиторскойорганизации, различные конкурсы, кото3рые становились яркими событиями вкультурной жизни Дальнего Востока. Та3кие праздники музыки объединяли симфо3нический оркестр, инструментальные ан3самбли, военные коллективы, хоры и со3листов. Юрий Яковлевич всегда трепет3но относился к таланту других людей, ипотому много внимания уделял самоде3ятельным композиторам. Неутомимыйчеловек, он объехал со своими концер3тами и творческими встречами весь Даль3ний Восток, часто бывал у строителейБайкало3Амурской магистрали и дарилим свою замечательную музыку.

В 1976 году Юрию Владимирову при3своены почетные звания: «Заслуженныйдеятель искусств СССР» и лауреат пре3мии Ленинского комсомола Хабаровс3кого края. Но дело, конечно же, не в ре3галиях. Владимирова называли камер3тоном музыкальной жизни Хабаровска,и это, пожалуй, самая высокая оценка.

В декабре 2000 года Юрию Яковле3вичу исполнилось бы 75 лет.

������������ ����������������������������������� ����� ������������������� ������� �������������� ���������� ���� ����� ���������� ��������� ��������������� ��������������������������� �������������� ��!����������!��������������������������� �� ���������������������� ������ ����������������"��������#�������������������� � ������

ÞÐÈÉÞÐÈÉÞÐÈÉÞÐÈÉÞÐÈÉÂËÀÄÈÌÈÐÎÂÂËÀÄÈÌÈÐÎÂÂËÀÄÈÌÈÐÎÂÂËÀÄÈÌÈÐÎÂÂËÀÄÈÌÈÐÎÂ

ÊÎÃÄÀ-ÒÎ ÈÕ ÇÀÆÅÃÊÎÃÄÀ-ÒÎ ÈÕ ÇÀÆÅÃÊÎÃÄÀ-ÒÎ ÈÕ ÇÀÆÅÃÊÎÃÄÀ-ÒÎ ÈÕ ÇÀÆÅÃÊÎÃÄÀ-ÒÎ ÈÕ ÇÀÆÅÃ

С дирижёром Юрием Николаевским.1975 г. После исполнения симфонической поэмы «Памяти

Петра Комарова». Дирижёр — В. Тиц (справа).

Page 7: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

55555

'()�*����������������������� ���#$������������������������������������������+������������������� ���������!#$��� ���������������

В.Б.: — Для начала, мне кажется, нужно решить, как мы можем судить о личности ком3позитора, если это не наш современник и мы с ним не сталкивались. Ведь можно зап3росто впасть в произвол субъективной фантазии. Обращаясь же к разным исполни3телям, из тех, кто играет Шопена, например, Рихтер, Рахманинов, мы слышим не Шо3пена, а разные его преломления. Мы можем лишь рассуждать, как он строит музы3кальное произведение, какова его форма, где кульминация. Вопрос в том, что выра3жает музыкальное произведение. Явно не композитора как такового, а его мировоз3зрение, его идеи, метафизические моменты.

'()�*�%����������������������������,���������������������#�������������������������������!��������� ��

В.Б.: — Я старался уйти от стандартного, салонного исполнения Шопена. Мне хоте3лось шопеновскую страсть сделать запредельной. Я уверен, что по энергетическомупотенциалу произведения Шопена могут и должны исполняться на большой эстра3де. Мне этот композитор видится самодостаточным и совершенным. Существует ис3полнение третьей сонаты Шопена Григорием Соколовым, которое потрясло меня.Это по3настоящему титаническое исполнение, вызывающее ассоциации с Бахом,Бетховеном.

'()�*����������� ��������������������������������� ��������������-�������������.

В.Б.: — Думаю, что Шопен тот композитор, с которым публика хочет общаться. А ис3полнитель, на мой взгляд, должен пробуждать к жизни сущностные силы человека, вы3зывать общение на уровне сущностных сил и уводить от банальности. Исполнительможет подарить слушателю эмоции высокого порядка, которые в обыденной жизни онне испытывает. Это состояние откровения, эйфории, прозрения. Исполнитель долженпережить в своей жизни очень многое и найти в произведении своего рода зацепку,чтобы она постепенно обжилась, проросла тобой.

'()�*�������������������������-����#������������������-����������������/#������������ �����������0�����.

В.Б.: — Да, это чудо! Иногда в какой3нибудь самой маленькой музыкальной фразе та3кие бездны открываются.

'()�*������������������������������������� �������������1� ���.

В.Б.: — Сама романтическая идея — это воплощение в индивидуальной душе. Роман3тизм по Цветаевой — это душа, изливающаяся в своем неограниченном ощущениикак бы помимо разума. На самом деле здесь категории разума более общие.

'()�*�+�����$�����������$�����������.

В.Б.: — Упивался «Пиковой дамой» Чайковского, а тридцать две сонаты Бетховена былимоей «настольной книгой».

'()�*��������������������� ���/#���������"���� ����������������"����.

В.Б.: — Моего преподавателя в консерватории В. И. Слонима. Встретить такую уни3кальную личность — это большое везение для меня как для исполнителя. Он говорил:«Музыкальный материал надо вылепить». В. И. Слоним не давал каких3то приемов игры,а учил цельному восприятию пианизма.

Музыка — это то, что ты сам в нее вкладываешь. Ведь ноты сами по себе ничего незначат, они лишь некие усредненные схемы. Нотный текст — только возможность. Ро3дится ли музыка — это зависит от исполнителя.

�������$�����������������#����������%����������������

��������������� ��� � �������� ������������ ������� ����&��� ���'���!���

���� ���#�����������%������������ �����(������� ����&��� �������

#������������������������������������

%������������� ������ ����������!�)����������������!��������!�(���

!��������*!��+������������ �

,���������+�������������+������ ���

� ��+��������� ��������-��.�������/������!��������������������������������!����������� ������!�����������$�����$������������

����������������������� ������(����

0�������0�!����1����������

-�����������$������������������

�+����������� ����������!������������� ����&�����!��(��(�����(�����������������!������������������

�� ���0�!����������$��������� ������ � �������������������

��������

Ðàçìûøëåíèÿ ïîñëå øîïåíîâñêîãî êîíöåðòà

ÏÈÀÍÈÑÒ

МаринаЦВЕТНИКОВА

����������������������������

������#������)�-�� �����

�������������������������

���������� �����������������

���������������#���

��� �����������#����������������

ÂëàäèìèðÁÓÄÍÈÊÎÂ

�� ������� �����������

Page 8: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

66666

Художника ГригорияСтепановича Зорина, сво3его соседа по мастерской,я давно люблю и уважаю.Как приятно бывает поройуслышать осторожныйстук в дверь. Григорий Сте3панович всегда входит,только когда убедится, чтоне помешает. Он ведь зна3ет, что «перебить» рабо3чее состояние легко, авернется ли оно вновь, не3известно. Если есть воз3можность, что случаетсянечасто, мы усаживаемсяв его мастерской. В ней ог3ромные окна, выходящиена закат. Как чудесно бы3вает неторопливо погово3рить о жизни и об искусст3ве, поглядывая на гасну3щие золотые облака надАмуром. Григорий Степа3нович обращается к собе3седнику старомодно3тро3гательно: «Милый чело3век». Где еще в наше вре3мя услышишь такое обра3щение? Мы выпиваем

2�������������������������+�(���������������������� ������������������&���-�����������(��������!���������� ��������!��!����������

Çàñëóæåííûé õóäîæíèêÇàñëóæåííûé õóäîæíèêÇàñëóæåííûé õóäîæíèêÇàñëóæåííûé õóäîæíèêÇàñëóæåííûé õóäîæíèêÐîññèè Ã. Ñ. ÇîðèíÐîññèè Ã. Ñ. ÇîðèíÐîññèè Ã. Ñ. ÇîðèíÐîññèè Ã. Ñ. ÇîðèíÐîññèè Ã. Ñ. Çîðèí

рюмку, другую, поминаявсегда одних и тех же ху3дожников, «милых людей»— Алексея Федотова,Александра Максимовс3кого, Сергея Заровного.Их уже давно нет на по3верхности земли, но в этиминуты они рядом. Нассвязывает взаимная лю3бовь. За окнами густеютсумерки. Где3то далековнизу шуршат шины ма3шин и загораются первыеокна. А мы беседуем о за3гадках искусства и о смыс3ле жизни на фоне вечнос3ти. Григорий Степановиччасто меня ругает за без3делье от лени или уныния.

—Ты не имеешь права!— говорит он требова3тельно. — Тебе Бог дал.Значит, ты должен рабо3тать. Ты пойми, тебе Богдал!

Ну что здесь возразить?Стыдно. Буду стараться. Ия прошу прощения у Гри3гория Степановича.

Сам Зорин великий тру3женик. Он выстаивает умольберта столько, сколь3ко хватает сил, а потом,присев на минуту и выку3рив сигарету, снова вста3ет к мольберту.

Живопись для него сти3хия, которую нужно поко3рить. Он то дает волюсвоему темпераменту, тозажимает его жесткойдисциплиной. Много раз

АлександрЛЕПЕТУХИН, художник

����������������������

Page 9: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

77777

я видел, как почти закон3ченную картину он со3скабливает бритвой дочистого холста и начина3ет ее вновь. И такое по3вторяется порой понескольку раз. ГригорийСтепанович стремитсяприблизиться к одномуему ведомому результа3ту.

В живописи Зорин боль3ше всего ценит цветовойаккорд: «Два, три цвето3вых отношения — большене надо. Вот посмотриикону. Как звучит: Бам! и

Бам! И все! Два, три от3ношения, но как онивзяты. Ты видишь?»

Собственно, к этомуполнозвучанию цвета шелГригорий Степанович всюжизнь. Потому он раз заразом уничтожает своюживопись, чтобы, зацепив3шись за остатки цветово3го «мусора» , въевшегосяв холст, вновь залить егоцветом. Тогда то, что оста3лось от прежней живопи3си, начинает мерцать изглубины, создавая неожи3данные богатые эффекты.

— Нужно вбить цвет вхолст, — говорит ГригорийСтепанович. — Если он ле3жит на поверхности, этоерунда, а не живопись.Вот в чем недостаток тепе3решних живописцев. Ихкраски не светятся из «глу3бины», а продолжают ос3таваться мертвой краскойиз тюбика.

Григорий Степановичпорой безжалостно уби3рает под новый чистыйкрасочный слойкрасивые живописные

куски. «Надо «прополос3кать» холст чистым белымцветом», — говорит он,закрашивая белиламикусок неба, над которымдо этого бился неделю.Ему не жаль своего тру3да, потому что он подчи3нен какой3то таинствен3ной силе, заставляющейего менять свою работураз за разом. Очевидно,об этой силе говорил Ле3онардо да Винчи: «Еслидух не водит рукой худож3ника, то там нет искусст3ва». Григорий Степановичзнает, что те решения,которые выдумывает самхудожник, нежизнеспо3собны. Искусство не толь3ко плод нашего разума.Это и проявление высше3го творческого начала.Но чтобы приблизиться кистинному, нужно пре3одолеть собственную за3шоренность и заучен3ность. Отсюда и творчес3кие муки.

Григорий Степановичпризнанный мастер исто3рической живописи. По су3ществу он единственныйна Дальнем Востоке ху3дожник, последовательноработающий в этом жан3ре. В своих картинах онобъясняется в любви квольным русским людям,благодаря которым мыживем на этой ставшейродной нам земле. Григо3рий Степанович считает,что воля выше свободы, ивключает в смысл этогослова чисто русское само3ощущение человека, кото3рый остался один на одинс неисследованной и не3населенной бескрайнос3

«Сибирской дальней стороной», х.,м., 1959#60 гг.

����������������������

Page 10: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

88888

тью. Он может в своих дей3ствиях полагаться только насебя, а если верующий, то наБога. Так и начинался нашкрай. С Богом, и вперед, внеизвестное.

Еще Григорий Степановичсчитает, что самым важным вжизни человека является встре3ча людей друг с другом. ВСТРЕ3ЧА. Ведь она может и не состо3яться. Можно, к примеру, про3жить с кем3то бок о бок, но такс ним и не встретиться по3насто3ящему. Встреча — это когдамежду людьми исчезает незри3мая стена, и уже не глаза глядятв глаза, а душа одного челове3ка любуется душой другого.Мне кажется, мы с ГригориемСтепановичем пережили та3кие минуты, когда сидели улетнего окна, за которым за3горались все новые и новыеогни, и небо из синего стано3вилось черно3фиолетовым,чтобы лучше мерцалось звез3дам. Вот у самого горизонтагорит красный Марс.

— Знаешь, что я буду де3лать, если, не дай Бог, вдругначнется война и будут рвать3ся бомбы? — спросил менякак3то Зорин.

— ?!— Я буду продолжать писать

свою картину.Собственно, с таким миро3

ощущением и следует брать3ся за кисть. Жить так жить. Ра3ботать так работать. А обсто3ятельства пусть подчиняютсявольному человеку.

Однажды я напросился вмастерскую Григория Степа3новича, чтобы нарисовать егопортрет. Усевшись так, чтобыне видеть его холст, я наблю3дал, как работает художник.Он отходил от мольберта иподходил к нему, чтобы уло3вить, как часть будет согласо3вываться с целым. За день онпроходил многие километры.Решившись, он некотороевремя сопел, сосредотачива3ясь, а потом на выдохе, с темсамым звуком, с каким рубятдрова, наносил удар кистью.Он словно вбивал энергию вхолст. Это походило на дей3ствия мастера восточных еди3ноборств. Ведь и там удар на3носится только на выдохе,чтобы насытить его всей воз3можной энергией. А что такоеживопись? Это живая энергия,застывшая во времени в кра3сочном слое. Но стоит к хол3

сту прикоснуться глазами зри3теля, и он оживает.

Григорию Степановичу ужеза восемьдесят. Все реже по3является он в своей мастерс3кой. Но что удивительно: егопоследние работы полны ра3достного цветового звучания.Такое впечатление, что за ка3кие3то заслуги перед искусст3вом ему дали пережить вто3рую молодость и вновь оку3нуться в стихию чистого цвета.

Своей любимой картинойГригорий Степанович счита3ет большой холст «Кандаль3ный звон». На ней он нарисо3вал в полный человеческийрост идущие фигуры скован3ных цепями каторжников. Ктоони? За что осуждены? ДляГригория Степановича важ3но, что эти люди, утративволю снаружи, не утратилиее изнутри. Собственно, этаих несломленность и являет3ся главной темой картины.Когда Зорин писал этот ог3ромный холст, то обращалсясо своими персонажами, какс живыми людьми. «Идите,идите сюда, мои хорошие, —приговаривал он, работая. —Идите, мои милые люди». На3верное, они и казались ему вте минуты живыми людьми,ведь не зря он вбил в нихстолько своей энергии, мазокза мазком, удар за ударом.

Хочется закончить эту ста3тью на оптимистичной ноте.Ведь Григорий Степанович че3ловек веселый. Вот что расска3зал один мой приятель, кото3рый побывал на дне рожденияу Зорина. Поздней ночью оншел по опустевшему городу. Кнему тихо и незаметно подъе3хала машина. Вышли милици3онеры и пригласили сесть в ихуазик. «Да вы знаете, у какогочеловека я сейчас был в гос3тях? У Григория СтепановичаЗорина — художника. Помни3те картину «Тигроловы», чтовисит в магазине «Русская вод3ка»?». Милиционеры вспомни3ли. Видно, она им тоже нрави3лась. «Ну тогда ладно. Иди.Только голову подними и ша3гай бодрее, а то бредешь, какпленный румын». И милицио3неры уехали. Вот что значитсила искусства. Вот каковонародное признание. Дажемилиция реагирует на живо3пись, если она настоящая.

«Николаевский порт», х., м., 1985 г.

«Тигроловы», х., м., 1977 г.

��������� �������� �����

Page 11: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

99999

У одного человека, назовем его для конспирации Б.Б., былприродный талант. Он мог рисовать. У него не было образо3вания в этой области, но от природы он имел точную руку иверный глаз. Чтобы не хоронить свой талант, он изготовилклише денежных купюр. Завел знакомства на фабрике Гоз3нак, достал там нужные бумаги и открыл свое маленькое при3быльное производство. Целая бригада жуликов развозилаего «произведения» по Транссибу и разменивала самоделкина настоящие деньги у привокзальных торговок. Жил этот кол3лектив припеваючи в те тяжелые послевоенные годы.

Когда Б. Б. решил отдохнуть, он наказал своим жуликам:— Потцы! Только не печатайте сотенные. Не смейте печа3

тать сотенных!Наказал и уехал. Как вам уже ясно, жадные ребята не вы3

держали, напечатали и попались. Приехав из «отпуска», Б. Б.тоже оказался в определенном месте. Дали десять лет. Нотак как его талант поразил даже видавших виды кагэбистов,то в лагере Б. Б. жил довольно неплохо. Он изготавливал липудля наших разведчиков. Там же, на зоне, он встретил своюлюбовь — красивую воровку. Срок Б. Б. сократили. Дали емусразу по освобождении квартиру в Магадане. Он ее обста3вил и стал ждать свою любовь. Через год вышла и она. Счас3тье длилось недолго. Стоило Б. Б. отлучиться в командиров3ку, как его дама сердца все, что было, продала, умудриласьдаже деньги с его книжки снять, и укатила в неизвестном на3правлении.

Вот тогда3то Б.Б. и снял телефонную трубку и стал жало3ваться Г. С. Зорину на женское коварство. К тому времениони познакомились, так оба стали председателями Союзахудожников и встречались во время работы выставкомов. Быв3ший фальшивомонетчик сам недоумевал над своей прошлойглупостью: «Зачем я эти деньги делал? Вот сейчас книги офор3мляю. Те же деньги получаю. Да еще почет и уважение». Дей3ствительно, Б.Б. скоро стал заслуженным художником.

Но были в его характере некоторые странности, оставши3еся от прошлых лет. Любил он, к примеру, пустить пыль в гла3за, выдать себя за кого3то. Однажды собрали председате3лей Союзов художников в Москву на пленум. Б.Б. устроил«концерт» в гостинице. Войдя в номер, он спросил у кори3дорной: «Где рояль?» — «Нету». — «Позовите администрато3ра». Он стоял в плаще и шляпе у окна не оборачиваясь.

— Почему в моем номере нет рояля? — спросил он у адми3нистратора.

— В этих номерах рояль не положен. Есть в холле тремяэтажами ниже.

— Я плачу. Принесите мне рояль.Нанятые мужики приволокли в номер рояль. Он положил

на него плащ и шляпу и заказал бутылочку коньяка и лимон3чик. А сам уселся и стал читать свою любимую книгу «Конек3Горбунок» Ершова. Собственно, он, по словам Г. С. Зорина,кроме нее ничего больше и не читал. Заканчивал и начиналснова.

А по гостинице пронесся слух, что поселился композитор,который дает огромные чаевые за свои прихоти.

Когда Г. С. Зорин пришел к Б. Б., чтобы узнать, почему тотна пленуме не появляется, то увидел возле двери коридор3ную, которая стояла и слушала.

— Тихо!!! — прошептала она. — Композитор работает.Как оказалось, она ждала, когда Б. Б. щелкнет пальцами,

чтобы в очередной раз заказать бутылочку коньяка и лимон3чик. Это и было проделано, когда Григорий Степанович по3явился в его номере.

— А вообще милейший был человек, великолепно рисо3вал чукчей в любом возрасте и в любых позах с закрытымиглазами. Мы долго с ним потом переписывались, — добавилГригорий Степанович и улыбнулся.

Художник Алексей Федотов, именем которогоназвана Хабаровская галерея, сидел без денег.И был доведен до отчаяния, когда узнал, что на3чальник управления культуры решил не выплачи3вать ему денег за картину. Вычеркнул из списков.Как семью кормить? И Алексей Матвеевич посту3пил как ребенок. Встретив на улице Карла Мар3кса «начальника культуры», который важно про3шествовал мимо обиженного художника, Федо3тов сильно ущипнул его за ненавистный пышныйзад. Утром начальник пришел к Григорию Степа3новичу, который в то время был председателемХабаровского отделения Союза художников. Зо3рин с интересом выслушал взволнованный рас3сказ и согласился разделить возмущение, принятьмеры. Но только после доказательств. «Каких до3казательств?» — опешил начальник. «А покажи3те следы увечья!» Начальник пошумел и ушел, асправедливость восторжествовала. Только по3зднее. Как звали того начальника от культуры,вряд ли кто сегодня вспомнит, а художник Алек3сей Федотов жив в своих картинах.

Художник — профессия не из легких. От3правляясь на этюды, он берет с собой ящик скраской, разбавитель, лак, картон, что поесть,на чем поспать, что одеть. И тащит он все этопо тайге в поисках «красивого места». Вот ипредставьте себе: бредут несколько человеквдоль горной речки, нужно ее перейти. Побревну. Тут один художник не удержался, упалв воду и, естественно, пошел ко дну. Ведь тю3бики с краской свинцовые, да и рюкзак с ту3шенкой кое3что весит. Но художник боретсяза жизнь, всплывает и выкрикивает: «Прокля3тая!». И опять ко дну. Потом снова всплываети заканчивает мысль: «Профессия!». На тре3тий раз его спасают, но он для себя уже всерешил. Профессию бросает. Никогда боль3ше он уже не ездил на этюды, не писал кар3тин. Зорин смеется: «Так и просидел всю жизньв мастерской у батареи, делая портреты чле3нов политбюро».

������ ������� � ����������������

������ ������

���� �� ��������

���������� � ��2��������%������� 3��������������������� �����������#�����������������������������"����

Фото Валерия Майорова

��������� �������� �����

99999

Page 12: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 01 01 01 01 0

Официально в нашем городе самовыражаются 88 человек — именно стольконасчитывает сегодня Хабаровская организация Союза художников России. Струк3тура, прямо скажем, сегодня не модная, но все еще единственная профессиональ3ная и признанная властью. Не обремененные же официальным признанием, «сво3бодные художники» творят так же продуктивно и с тем же «успехом». Артистическиекруги постоянно ширятся — не все выпускники худграфа мечтают о педагогическойкарьере, кое3кто метит прямо в историю искусства. А она, История Искусства, какговорится, дама капризная, но справедливая. Она знакомит нас с миром прекрас3ного, неустанно отделяя зерна от плевел. И делает свой выбор не без нашей свами, господа знатоки и любители искусства, скромной помощи.

Своими компетентно3субъективными и дилетантски3объективными, искренними ине очень рассуждениями об искусстве мы все участвуем в серьезном и ответствен3ном деле: уж если и не пишем историю нашего местного искусства, то хотя бы времяот времени сопереживаем увиденное. Ведь не потеряли же мы желание обмени3ваться мнениями, спорить, дискутировать. А главное, мы не утратили способностьвидеть и чувствовать прекрасное. И по большому счету не так уж важно, сможем лимы когда3либо прочесть главу «Искусство Хабаровска в мировом художественномконтексте». На сегодняшний день эти понятия никак не совмещаются. А потому по3пытаюсь продолжить наш разговор уже вне пресловутого заявленного контекста.

Артистическая жизнь нашего города — это невероятный поток событий, за3фиксированный, как правило, в виде журналистских хроник, носящих выбороч3ный информационный характер. Аналитический аспект городской визуальнойкультуры отражен лишь в отдельных критических статьях по поводу различныхвыставок или событий.

Базовым материалом для подобного рода обозрений являются различные вы3ставочные проекты. Выставка дает художнику возможность демонстрации осо3бого художественного сознания, своего артистического кредо и индивидуаль3ного пластического языка и, как всякий творческий диалог, предполагает эмо3циональную напряженность, предельную откровенность и честность. И если такпроисходит, то это никогда не остается незамеченным.

Посещая сегодня хабаровские вернисажи, частенько ловлю себя на мысли, чтоподобные диалоги случаются все реже и реже. Ситуация укрепилась стабильно не3выразительная, без признаков здоровой конкуренции и пока что без всяких твор3ческих перспектив. А ведь еще 10 лет назад все было совсем не так.

Тогда, в начале 903х, в выставочной политике произошли принципиальные из3менения. Впервые на суд зрителей были представлены кураторские проекты и кон3цептуальные выставки. Именно такой подход к трактовке изобразительного ма3териала позволил иначе взглянуть на художника и на творческий процесс в це3лом. Не менее важным в этой связи представляется новая роль, отвоеванная ис3кусствоведами в борьбе за собственную независимость. И мне чрезвычайно при3ятно сказать, что у истоков формирования института кураторства на ДальнемВостоке стояли сотрудники нашего музея. Комментируя отдельные события техлет, я назову лишь несколько имен, которые, на мой взгляд, стали заметным явле3нием в современном дальневосточном искусстве.

��4556��������&��#������ ����-���"�����������������������#������������������������ ��������������#��������������������7�����8�����«Совместно с приморским живописцем Виктором Федоровым она создала незабы3

ваемый экспозиционный дуэт на выставке «Мужчина и Женщина». Тема вечности и глав3ных человеческих ценностей — Любви, Рождения, Красоты — была интерпретированатонко и артистично. Впервые в стенах музея прозвучала настоящая изобразительнаясимфония, где слияние слова, линии, формы, цвета рождало столь классические обра3

ÑÎÂÐÅÌÅÍÍÎÅ ÈÑÊÓÑÑÒÂÎÕÀÁÀÐÎÂÑÊÀ

СОЛОВЬЕВАСветлана Александровна,

заведующая отделом современно�го искусства ДВХМ, ведущий

специалист.Окончила факультет иностранных

языков ХГПИ. С 1983 годаработает в Дальневосточном

художественном музее. Стажиро�валась по специальностям:

каталогизация музейных собра�ний, экспозиционно�выставочная

работа, современное искусство набазе ведущих российских музеев,в МК РФ, в Центре современного

искусства им. Ж.Помпиду вПариже. Член Международного

совета музеев (ИКОМ России).

Светлана СОЛОВЬЕВА

"���������������������������������������&�����3���2����3���,�+�4����3��/+�����3���/�����3�)���������(������!����� ��������������������� ���������� ���

�!�����������������%�����+�����+ ���������������"�����%������� �����!������ ������������(��������(�������������������������������!�� ����������������������������������������������!�������!�� �����������5��� �������&�������� �����!������������������ �����6��������������� �����������������������������������������+�����������������������������!������������������������6��!��(�����(��(��� ����!�������������&��7������������������ �!������ ������

,��������!���������� ������ ��������������������������������� �������

Н.Огнева«ПРОСТРАНСТВО. МАТЕРИЯ. ВРЕМЯ».

1998 г., ДВХМ (Хабаровск)

Г. Арапов«ДОЖДИ».

1998 г., собственность автора.

áåç ñèþìèíóòíûõ îöåíîê

����������

Page 13: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 11 11 11 11 1

зы, несмотря на современный язык авторов. Первая выставка помогла Ирине ощутитьсвою силу художника. Появилось желание высказаться еще более глубоко и самостоя3тельно. Так родилась следующая выставка «Соблазн»: стихи, керамика, оригинальнаяграфика. Их единый автор Ирина Оркина. Выставка дала не только успех, но и чувствосвободы. А главное, свободы выбора. Так восторженно и справедливо описала этисобытия в своих искусствоведческих эссе Людмила Козлова, ведущий хабаровский ху3дожественный критик.

���������������� ���������� ����������-����������������������#��-���������+����������� ����-�����������������������4559*455:�����-���-���"��������������Весь необъятный наработанный автором изобразительный материал был рас3

средоточен в ряде отдельных экспозиций: почти гротескный «Вернисаж с левогоколена» сменился плавностью и тонкой чувственностью выставки «О любви», ав канун Рождества по3новогоднему щедрым подарком стал «Хоровод из сказоки снега», вернувший многих в безмятежный мир детства. Эти выставки3событияутвердили совершенно особое место художника Лепетухина в изобразитель3ном искусстве Дальневосточного края.

Сегодня Александр Лепетухин работает над новым проектом — он пишет мо3литвы. Это будет новая встреча, которая обязательно подарит благословеннуювозможность для каждого сотворить сходный, добрый и праздничный мир в сво3ей собственной душе.

�����"������������������������������������� ��������������������-������������"���������������;������Работая над каждой своей композицией, художник переживает происходящее

как Человек. Он не абстрагируется, все события происходят в нем, в его душе, ра3зуме и сердце. Он видит все, не выходя из своей маленькой квартирки, не смотрятелевизионные программы и не читая газет. Он всегда обращается к своей душе.Все его искусство пронизывает трагическое начало. Выставка «VADIM» (ДВХМ, 1993)стала вариантом слепка с мира художника, расколотого сознанием того, что в об3щем для всех нас макромире существуют войны, насилие, агрессия.

%�����#���������������-��������������������56�-���������������������� �����2��������+������Уже первые живописные произведения молодого автора были отмечены вни3

манием зрителей и арт3критиков: «свободное письмо, неожиданная фактура жи3вописной поверхности, ассоциативность образов, легкий «наивный» язык кар3тин — все привлекало в творчестве художника. Знакомство Геннадия Арапова сграфикой современного ленинградского авангарда из собрания Дальневосточ3ного художественного музея изменило круг его представлений о возможностяхграфической техники. Все последующие его работы — это активная полоса экс3периментов и открытий».

Первый концептуальный проект с участием Геннадия Арапова состоялся в 1992году и имел интригующее «прустовское» название «Под сенью девушек в цвету».Кстати, именно это событие стало точкой отсчета в развитии галерейного делана Дальнем Востоке. Этой выставкой открывалась первая в городе галерея со3временного искусства «СКВ». Главное в живописи и графике этого хабаровскогохудожника то, что помимо творческой оригинальности автора произведения Ара3пова еще и отражают традиции дальневосточной школы изобразительного пись3ма: философичность, хороший вкус и беспрестанный поиск нового.��������������� ������������������������������������������������-�����-�����������-���"���������#��8�����Ее оригинальные живописные и графические произведения, выполненные в стиле

«фантастического реализма», неизменно привлекают внимание зрителей и специа3листов. Наталья Огнева всегда пытается увидеть и передать гармонию не только вотдельно взятом произведении. Для нее куда более важно жить в гармонии с собой исобственными образами. Ей важно не изменить себе самой, не изменить своим меч3там, своей памяти и своей тайне. Ее искусство словно предназначено для воплоще3ния на дальневосточной земле, на стыке культур Запада и Востока. Сама географиярегиона позволяет впитывать, осмысливать и рождать фантастические образы новойреальности. Наталья Огнева создала собственную реальность, новый мир, открылазаповедную землю. Именно поэтому ее первая персональная выставка в Хабаровс3ке носила столь необычное, но очень верное название — «Terra Natta».

Возвращаясь к началу этого разговора, менее всего хотелось бы расста3вить все точки над «i», сколь бы соблазнительным это действие не казалось.Исходя из патриотических побуждений, конечно, можно было бы воскликнуть:искусство Хабаровска продолжает жить и развиваться, преодолевая времен3ные трудности и черпая силы для творческого расцвета из неиссякаемого ис3точника отечественных и мировых традиций! Можно было бы, но, пожалуй, нестоит. Хотя бы в силу того, что в столь деликатной сфере человеческой жизни,как художественное творчество, пионерский оптимизм мало применим: здесьопределяющими принципами существования становятся отречение от суетно3сти и глубокий духовный поиск художника. А это процесс длительный, сиюми3нутной оценке не подлежащий. Ну а если все же возникла необходимость врассмотрении этого искусства, современниками которого мы являемся, то надосделать паузу. А затем глубоко, внимательно и заинтересованно проанали3зировать весь предшествующий путь изобразительного искусства хабаровчан.А это уже задача ближайших лет следующего столетия.

А. Лепетухин«АВТОПОРТРЕТ С ДУРЬЮ В ГОЛОВЕ».1989 г., ДВХМ (Хабаровск)

И. Оркина«СЕМЬЯ».1990 г., ДВХМ (Хабаровск)

В.Федоров«УРОК МУЗЫКИ».1999 г., ДВХМ (Хабаровск)

����������

Page 14: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 21 21 21 21 2

7���#����� ���<����������=������������45>?������������ ��� -���"�����������0� ������ 0����#�� =217� %45>9��������������� ��������������-��������-�������#���-����������-��������� ����$��������������-�-���"��������@1�����A��������������������-����������������������=������������������������B�������C��%�455D�������� ����%�$���-���"������E�����1��������������#��������������������#���455F�������

������ ���������=���������������������E�����������0���������#����E�����-���"��������$������������������-��������-�&��#������ �����-���"����������������G��=���������H��C���������-���"���������������������"���� �����-����������-���E���������������"��7����� �����������������������������#����������

������������"���-���"������&��#������ ��������������8������������������E�������#�������� ��������$���G��=��������H

ÎÊÍÀ ÐÀÄÓÃÈ

�������������� ���

!� ������!������� �

��������������������

!�������������

������� � ��������� ��

�������������������

�&���/������ ���

������!����������

����(��� ����!������

������������������

������������������

8����!������!���������

�� ������%���������

&����� ��������&��

/����������������

����������������

��������� ��!��������

�������!�����������

!������������� � �

���!��������������

���������(�����������

�������������!�����

������!���������

���� �������������

�������������������

���������������

! (�������������

�������

$��������������

�����������

È ÄÂÅÐÈ ÒÐÀÂÛ

«Пионы», х., м., 62х92, 1999 г.

«Летний день», х., м., 50х56, 1999 г.

1 21 21 21 21 2

Page 15: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 31 31 31 31 3

Елена ГЛЕБОВА

.� ������������������� ����!����!�����!����������������,������������������ ������������������� � ������������������!����� ��+������������� �#������������������������&�������!������� ������&����������������(��!����������������(��������!���������������2�������"����������������!��-��������� ��

���� ������������!������-������� ������������!������������������������������������ ������������������������ ����������!�������������������������� �������� ����� ����� ��!��� �������� �������� ������������ 1����������!��������-��������� �������������������� ��������������� ��.������������ ����������������������!����������&����!������������.�������������������������� ���������������&���!���������������������� ��������&�����������������������+������!���(������������ �������� ���!������������������2�������������8�!����!��������������

�����-��������� ����������������������(�� �����������������������!���������! ����������&�������������������������!���,���!��!������ ��������������������!������������!������������������!��!�������� ������� ������� ������ ����5���� ��!������ !������� ���� &��9:���;��,������������ ������ ����������������+3�,��������������������!�������������������!�������� ����������!������3�#�������!�������������������������������������� �� �������� �!������� �������� ����� ��+� �������������� ��������� ����+�����������

���������������������������!�����������!����������������������+��������-��������� ������������2�������������

� ����������� �!������������������ �������������+����!��������� ��� �� �!� ��������� ���� (������-���+����� �����������������

����� ����������(�����������������(�������������������������������(���&������������!���������� !������ ��������� ������������� ����� !��������� ,�����(�� ������!�������������15.����������(���� ��8���)���������� ������������������ ������ �������9.��;������������������!�����!��������������!�����������������������-�����������������������(�������������-��������������!���������#������������������������������� ����������������� ���������������(������� ��������.������ ��������� ���+����!���������������������+��!��������

��������������!���������������������� ����������� ������������������������ ����������������������������<������-��������� ������ (������������������ ������������� ��� ������ ������� ������� � ������������ 1����������������� ���������+��

«На берегах Амура», х., м., 60х120, 1998 г.

«Ирисы», х., м., 62х92, 1998 г.

«На лугах», х., м., 62х92, 2000 г.

1 31 31 31 31 3

Page 16: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 41 41 41 41 4

ÐÅÃÈ

ÎÍÀËÜÍ

ÛÉ ÒÂ

ÎÐ×Å

ÑÊÈÉ ÑÎ

ÞÇ

Елена ГЛЕБОВА

1�������� ������ �������+�=15.>����������(������#�������������?@@A���������B�����!��%��������� ���������������������������������!�&�������!�����������������!����������+�����!�+����������%����<������������������15.�������������������������-��������� ���

Николай Домашенко. «Модель и художник».Сухая игла, акварель, 35х43, 1998 г.

Иван Тарасюк. «Карусель».Цв. литография, 56х50, 1996 г.

штрихи, картина должнаприйти к зрителю. Но вот па3радокс: тут же включаютсякакие3то невидимые тормозя3щие механизмы. Московские,питерские художники имеютвозможность представлятьсвое творчество не только вРоссии, но и за рубежом. Од3нако для хабаровчан этобольшая проблема. Хотя и го3род наш с некоторых пор ве3личают столицей ДальнегоВостока, и расположен он настыке Азии и Европы, но две3ри оказываются наглухо за3колоченными.

Чтобы не ходить далеко запримером, можно вспомнитьнаших ближайших соседей изВладивостока. Руководителигалерей и художники уже непервый год поддерживаютконтакт с творческими круга3ми Санкт3Петербурга, уча3ствуют в семинарах и выста3

вочных проектах. Так, летом 2000года в галерее «Борей», считающей3ся одной из самых известных не толь3ко в городе на Неве, но и в Европе,выставлялись работы нескольких вла3дивостокских художников. Хабаровс3кие творческие организации могут,готовы работать в том же направле3нии, но без поддержки им не обой3тись. И осуществляться она должнапрежде всего на уровне краевой ад3министрации. Владея полной инфор3мацией о том, что происходит в куль3турной жизни города и за его преде3лами, можно общими усилиями орга3низовывать большие творческие ак3ции, которые бы объединили музыкан3тов, артистов, художников.

Региональный творческий союзначал свою деятельность с интерес3ного выставочного проекта «Графи3ка Санкт3Петербурга», который былосуществлен совместно с санкт3пе3тербургскими художниками. Готовяськ выставке, руководитель РТС ИгорьКравчук приехал в Санкт3Петербург,побывал в мастерских, галереях,

Рождение этой негосударствен3ной общественной организации небыло случайным. Ему предшество3вали годы размышлений и сомне3ний, взвешивались все «за» и «про3тив». Да, мы очень далеки от цент3ра России. Особенно сегодня, ког3да экономическая реальность без3жалостно диктует свои условия. Нокакой бы тупиковой ни казалась си3туация, выход можно найти всегда.Важно делать конкретные шаги вконкретном направлении.

Именно поэтому главной своейзадачей РТС видит творческую иделовую поддержку авторов куль3турных проектов, которые направ3лены прежде всего на популяриза3цию дальневосточного искусства,на повышение статуса провинци3альных музеев и галерей, развитиетворческих возможностей детских,юношеских и молодежных органи3заций. Работа РТС — это преждевсего поиск новых путей сотрудни3чества в сфере культуры между госу3

дарственными и обществен3ными организациями, союза3ми и объединениями, принци3пы которых совпадают сглавным девизом XXI столе3тия — «Мир без границ».

Для людей творческихочень трудно находиться вотрыве от культурной жизнии столицы, и всей России вцелом. Не говоря уже о Евро3пе, Азии. Участие в выставоч3ных проектах как российских,так и международных, обменопытом и возможность реа3лизовать себя — без этого со3временное искусство уже не3возможно. А иначе образует3ся замкнутый круг, в которомвсе теряет смысл. Конечно,работая над произведением,художник закрывается в сво3ем мире, оставаясь один наодин с холстом и бумагой. Нопотом, когда уже выплеснутыэмоции и сделаны последние

Анастасия Нелюбина.«Брудершафт».Цв. литография, 6 цв.

Page 17: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 51 51 51 51 5

отобрал работы и привез их на бе3рега Амура. Во многом ему помог ху3дожник3график Олег Яхнин, к cлову,наш земляк. Как и еще один участ3ник данного проекта Вадим Флис3сак, который в свое время учился нахудожественно3графическом фа3культете Хабаровского педагогичес3кого института. Сегодня имена этих

людей известны во всем мире, их ра3боты находятся в собраниях круп3нейших российских музеев, а персо3нальные выставки проходили во мно3гих странах Европы и Азии. Но такили иначе их жизнь связана с Даль3ним Востоком, и потому они хотелибы именно здесь встретиться с зем3ляками на своих персональных выс3тавках, показать некоторые гранисвоего творчества. И мечта эта осу3ществилась: работы Олега Яхнина иВадима Флиссака, а также ещевосьмерых питерских художниковпобывали в Хабаровске.

На выставке «Графика Санкт3Пе3тербурга», которая проходила взале РТС (он расположен в зданииХабаровского военно3историческо3го музея) были представлены офор3ты и литографии. Каждый из авторовнемного приоткрыл невидимые две3

ÐÅÃÈÎÍ

ÀËÜÍ

ÛÉ ÒÂÎÐ×ÅÑÊÈ

É ÑÎÞ

Ç

ри в мир собственных ощущений. Онпоказался одновременно близкими далеким, узнаваемым и фантастич3ным. Листы, напитанные бархатис3тостью и прозрачностью, словнокнига таинств, где зашифрованы ра3дость и страдание, смех и боль. Хо3телось еще и еще раз подходить к ра3ботам питербуржцев и отыскиватьновые строки, едва уловимые линии.Думаю, что для хабаровчан, в боль3шинстве не искушенных по вполнеобъяснимым причинам, экспозиция«Графика Санкт3Петербурга» сталачем3то новым, дающим силы и вдох3новение. Как рассказал Игорь Крав3чук, литографию делают сейчас толь3ко в Москве и Санкт3Петербурге.Примерно до середины восьмидеся3тых годов эту технику развивали всвоем творчестве хабаровские ху3дожники Ю. Быков, Е. Вольгушев, В.Амельянчик, А. Гуриков. Тогда ониеще имели возможность делать ли3тографии, выезжая на всесоюзныетворческие дачи художников. Сегод3ня все гораздо сложнее, и Регио3нальный творческий союз подарилнам действительно редкую возмож3ность прикоснуться к искусству со3временных мастеров и оценить его.

Несколько слов об участниках вы3ставки. Олег Яхнин, график, живопи3сец, член Союза художников с 1973года. Родился в городе Лесозаводс3ке Приморского края, учился на фа3культете графики Ленинградского Ху3дожественного института им. И. Е. Ре3пина. Участник более 300 выставок вРоссии, Великобритании, Польше,Франции, ФРГ, Италии, Финляндии,Японии, на Кипре, и это далеко неполный список. В свет вышло более30 книг с иллюстрациями Яхнина, егопроизведения имеются в собранияхГосударственного Русского музея,Третьяковской галереи, Музея изоб3разительных искусств им. А. С. Пуш3кина (кабинет графики), а также вомногих художественных музеях Рос3сии, в том числе и в Хабаровске.

Вадим Флиссак, художник3график,работает в различных графических

Николай Цветков. «Подвижники». Офсет, коллография, 1992 г.

техниках. Занимается авторской кни3гой, сотрудничает с различными изда3тельствами. Закончив художественно3графический факультет ХГПУ, ВадимФлиссак продолжил образование наотделении графического дизайна вЛВХПУ им. Мухиной. Активный участ3ник художественных выставок и гра3фических биеннале, его произведенияимеются в собраниях Дальневосточ3ного художественного музея, Кали3нинградской картинной галереи, вколлекции Национальной Британскойбиблиотеки (Лондон, Великобрита3ния). По словам самого художника, всвоей работе он следует эмоциональ3ному импульсу, без которого успех не3возможен.

Николай Домашенко, член Союзахудожников России, работает в стан3ковой и книжной графике, предпочи3тает технику офорта, резцовую гра3вюру, сухую иглу и литографию. Ра3боты Николая Домашенко находятсяв Музее изобразительных искусств

Фаина Васильева. «Банковскиймост». Цв. литография, 39х26, 1992 г.

Олег Яхнин. «Слёзы».Цв. литография, 52х41, 1992 г.

Валерий Мишин. «Тень поэта».Цв. литография, 75х60, 1998 г.

Page 18: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 61 61 61 61 6

ÐÅÃÈ

ÎÍÀËÜÍ

ÛÉ Ò

ÂÎÐ×

ÅÑÊÈ

É Ñ

ÎÞÇ

им. А. С. Пушкина, в Иркутском худо3жественном музее, Алтайском крае3вом музее изобразительных искусств.

Евгения Федина3Пенкрат, живопи3сец, график. Закончила художествен3но3промышленную академию им. Му3хиной и Академию художеств в Санкт3Петербурге. Изучает современноеискусство в Санкт3Петербургском гу3манитарном университете, препода3ет графику в институте декоративно3прикладного искусства.

Юрий Люкшин, выпускник художе3ственного училища им. Серова, членСоюза художников России. Его про3изведения находятся в собраниях Го3сударственного Эрмитажа, Государ3ственного Русского музея, Русскойнациональной библиотеки, Музея ис3кусств в Нью3Орлеане (США), Мет3рополитен3музея в Нью3Йорке

Евгения Федина#Пенкрат. «Прощание». Литография, 49х58, 1998 г.

(США), музея Людвига в Кельне (Гер3мания). Неброские, чуть приглушенныетона офортов Люкшина, которыеможно было увидеть на выставке взале РТС, напомнили старинные сказ3ки, где мир — смешной и добрый ба3лаганчик. Там, взмывая над радугой,парят в небе женщины и дети, а голо3са свирелей возвещают о празднике.

Иван Тарасюк, живописец, график,мастер декоративно3прикладного ис3кусства. Открыть неожиданное в при3вычном и постепенно найти в этомсвой собственный стиль, не потерявдетской непосредственности, — вотчто, по мнению Ивана Тарасюка, глав3ное для художника. Всматриваясь вцветные литографии этого мастера, тысловно путешествуешь по лабиринтамлиц и судеб, теряешься на переполнен3ных улицах, кружишься на каруселивремени. Мгновение, час, век.

Анастасия Нелюбина, живописец,график. В 1994 году она стала однимиз инициаторов создания группы «Но3вые символисты». В настоящее времяуспешно выставляется за рубежом. В1998 году музей Русского искусствав Париже издал первый монографи3ческий альбом Анастасии Нелюби3ной «От поцелуя до оргии». Художни3ца рисует на бумаге, которую дела3ет сама. Возможно, потому ее рабо3ты так объемны, наполнены особойигрой красок, перетекающих в ощу3щения. Зной полуденных забав обжи3гает, вино вакханки холодит.

Николай Цветков получил профес3сиональное образование в Высшемхудожественно3промышленном учи3лище им. Мухиной. Являясь членомСоюза художников России с 1990года, участвовал в многочисленныхроссийских и зарубежных выставках.В 1992 году на Международном фес3тивале изобразительного искусства вСан Ингберте (Германия) НиколайЦветков был удостоен I премии заграфическое произведение и III пре3мии за живопись. Работы художника

находятся в собраниях многих круп3ных музеев России.

Валерий Мишин, график, живопи3сец, член Союза художников Россиии Международной федерации худож3ников ЮНЕСКО. О творчестве это3го художника говорят как о редкомсоединении восточной и западнойхудожественной традиции. РаботыВалерия Мишина есть в музее Домаюмора и сатиры ( Габрово, Болгария),Государственном Русском музее(С.3Петербург), Музее изобразитель3ных искусств им. А. С. Пушкина (Мос3ква), Государственном Эрмитаже,музее и художественной галерееБристоля (Великобритания).

Фаина Васильева, художник3гра3фик, член Союза художников Рос3сии. Сотрудничает с книжными изда3тельствами, оформила более 30книг. Рисунки Фаины Васильевойможно встретить на страницах жур3нала «Нева». Своим творческимкредо художница считает архитек3турный пейзаж, а серию цветных ли3тографий «Петербургский цикл» на3зывает попыткой творчески пере3жить волшебную реальность люби3

мого города. Теперь к этим влажнымпейзажам, которые дышат тумана3ми и дождями, прикоснулись и мы, ха3баровчане.

Работая над выставочным проек3том «Графика Санкт3Петербурга»,организаторы РТС стремились преж3де всего сократить духовный и твор3ческий разрыв между дальневосточ3никами и центром России. А ведь иправда, город Петра стал нам на3много ближе, сократились расстоя3ния, и мир показался безграничным.

Когда встреча оказывается удач3ной, всегда живешь ожиданием новой.

Организаторы РТС мечтают о ма3стер3классах, которые питерские ху3дожники готовы проводить здесь, вХабаровске, поделиться приемами итехнологиями. И это замечательнаявозможность и для профессиональ3ных художников, и для студентов по3бывать в мастерских живописцев играфиков с мировыми именами.

Юрий Люкшин. «Балаганчик».Офорт, тр. штрих, акватинта,р. раскраска, 73х58, 1999 г. Вадим Флиссак.

«Пейзаж с тремя фигурами».Лит., ручная раскраска, 55х60, 1992

Page 19: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 71 71 71 71 7

Николай Федорович Чайкин родилсяв 1922 году в сибирском селе Прокопь3ево. В 1932 году вся семья переехала наДальний Восток — в Хабаровск. Уже вшколе Николай Чайкин полюбил рисо3вание и тогда же решил стать художни3ком. В 1940 году поступил в Благовещен3ский педагогический техникум на художе3ственное отделение. Казалось бы, всескладывается как нельзя лучше — нео3рдинарные способности, прекрасныепедагоги, среди которых Петр Сергее3вич Евстафьев, ученик И. Е. Репина и Д.Н. Кардовского, светлое коммунистичес3кое будущее. Война нарушила все пла3ны, помешала закончить учебу и полу3чить специальное образование.

По состоянию здоровья на фронт невзяли, но юный художник «воевал» втылу, рисовал плакаты в агитпунктах«Всекохудожника». Так и начался боль3шой творческий путь Николая Чайкина.В 1943 3 1944 годах работал художни3ком в газете «Рыбаки Амура». В старыхподшивках можно найти первые само3стоятельные работы молодого автора— портреты рыбаков.

По3настоящему его профессио3нальной школой была сама жизнь, аизвестным пейзажистом он стал бла3годаря Амуру.

Первый вояж по великой реке Чайкинсовершил в качестве командира тро3

фейного мотобота. Без навыков навига3ции, без водительских документов груп3па художников — Чайкин, Косых и Аис3тов — взялась перегнать трофейную шту3ковину своим ходом из Хабаровска в Ни3колаевск3на3Амуре. Амурские пейзажизаворожили художников. Целыми днямина обрывках плакатов они делали зари3совки, делились творческими впечатле3ниями, восхищались красотой амурскихберегов, мощью и величием реки. Ну акогда прибыли по назначению, то реши3ли просить рыболовное начальство пе3редать бот Союзу художников для пле3

нэрных поездок. Иеще несколько летнебольшое трофей3ное суденышко слу3жило верой и прав3

дой дальневосточному искусству.С тех пор образ жизни художника

мало изменился. В поездках — этюды, вмастерской — картины. Почти каждыйэтюд Николая Чайкина позднее вопло3щался в картине, и почти каждая кар3тина находила своего ценителя и поку3пателя. Произведения Чайкина любилии власть, и народ. Покупали много, мно3го художник и дарил. Дарил друзьям, му3

Светлана СОЛОВЬЕВА

��CDDD����������������������!�&��,��E��F�����!�������������9G�������� ����������1���;�

зеям, коллегам по цеху.Начиная с середины 503х годов Ни3

колай Чайкин активно участвует втворческой жизни Хабаровской орга3низации Союза художников России,много и часто выставляется, ездит на«Академичку». И уже в 1964 году онбыл принят в члены Хабаровской орга3низации Союза художников СССР.

Известно, что Чайкин художник одно3го жанра, он пейзажист «чистой воды».Для художника Чайкина пейзаж — не про3сто популярный жанр, не только основ3ное направление его работы — это всяего жизнь. Нет ни одного природного со3стояния, которое бы не отразилось в хол3стах этого мастера, нет ни одного време3ни года, которое бы не было сотвореноволею художника. Основной мотив твор3чества Николая Федоровича — виды Аму3ра, Уссури и окрестностей Хабаровска.Каждый пейзаж конкретен по замыслу исимволичен по сути. И поэтому всякая но3вая работа Чайкина, будь то небольшойэтюд или выставочное полотно, — это до3полнительный штрих, деталь в собира3тельный образ Дальнего Востока, созда3нию которого художник посвятил всюсвою творческую жизнь.

������� !���"���

Íèêîëàé Ôåäîðîâè÷ ×ÀÉÊÈÍ -

ïåéçàæèñò «÷èñòîé âîäû»

«Амур#батюшка», х.,м.

«Николаевский порт на Амуре», х.,м.

Page 20: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 81 81 81 81 8

Натюрморты для Ольги Афа3насьевой всегда были люби3мой темой. Соединяясь в ком3позицию, предметы перетека3ют друг в друга формами. Ху3дожник расшифровывает та3инственные символы этого вза3имопроникновения, говорит освоих чувствах на языке вещей.

Однажды осенью, когда водин из дней вспоминают свя3тых Веру, Надежду, Любовь имать их Софию, у Ольги Афа3насьевой родился триптих«Вера», «Надежда», «Лю3бовь». В нём соединились веч3ность и короткие мгновения,краски земли и небес, нежноетепло веточек вербы и прохла3да спелых яблок. Философс3кий триптих вместе с другимиработами Ольги Афанасье3вой был представлен несколь3ко лет назад на ее персональ3ной выставке, которая прохо3дила в Арт3подвальчике Хаба3ровского фонда культуры и от3крыла для нас новое имя. Делов том, что до этого моментаОльгу знали как педагога, со3здавшего в военном городкепоселка Корфовского изосту3дию «Муравейник», а теперьувидели еще и неординарно3го художника.

Своей самой первой выстав3кой Ольга Афанасьева счита3ет ту, что проходила в 1991году в галерее «Возрождение»в Москве. Галерея создава3лась при Центральном домехудожников специально дляпровинциалов. Ольга в то вре3мя училась на худграфе Ор3ловского педагогического ин3ститута. В начале девяностыхработы Ольги Афанасьевойтакже выставлялись в ЦДХ, а

сама она занималась разра3боткой фирменных знаков длятуристических компаний. К сло3ву сказать, в столице по сейдень существуют компании иагентства с фирменными зна3ками этой художницы.

Ольга человек светлый, иаура вокруг нее тоже светлая.Когда столичный период еежизни, наполненный интерес3ными путешествиями, окон3чился и наступил другой, нестоль разнообразный — онаприехала вслед за мужем наДальний Восток и поселиласьв маленьком военном город3ке — художница сумела реа3лизовать себя в творчестве идостигла многого. Переживнепонимание и насторожен3ность местных жителей, онасоздала студию «Муравей3ник» (которая, между прочим,начиналась на маленькойОльгиной кухне) и помогладетям стать совсем другими.Вместе со своим педагогомони ходили на пленэры, раз3мышляли о мире и красоте иучились передавать свои эмо3ции при помощи красок.

Ольга человек верующий, пра3вославный, и потому совсем неслучайно, что два года она пре3подавала рисование в воскрес3ной школе хабаровского храмаПокрова Пресвятой Богородицы.Однако творчество для этой ху3дожницы не отходит на заднийплан. Оставляя любимыми тема3ми натюрморт и пейзаж, ОльгаАфанасьева мечтает попробо3вать себя в иконописи, но подхо3дит к этому очень осторожно. По3тому что икона — нечто особое,требующее иного душевного на3строя.

� ��� �������

ÔÈËÎÑÎÔÈßÍÀÒÞÐÌÎÐÒÎÂ

��#���

Елена ГЛЕБОВА

Осенний натюрморт. Х., м. Натюрморт. Бум., пастель.

«Вера». Фрагмент триптиха. Бум., пастель.

«Надежда». Фрагмент триптиха. Бум., пастель.

«Любовь». Фрагмент триптиха. Бум., пастель.

1 81 81 81 81 8

Page 21: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

1 91 91 91 91 9

Владимир Хромов из тех людей, комусудьба подарила многое. Талант, умениеувидеть в простом и обычном неорди3нарное, способность работать в разныхтехниках и с разными материалами, по3рой самыми неожиданными. Но она же,судьба, всегда ставила какие3то прегра3ды, заставляла делать выбор, иногдадаже совсем не в пользу творчества.

Родина Владимира Хромова — дере3венька Быково Ивановской области.Сразу после школы он поехал в посе3лок Холый — центр известного народно3го промысла холуйской лаковой мини3атюры — и поступил на живописное от3деление местной профшколы. Проучив3шись древнему ремеслу четыре года,Владимир поступил в Московское худо3жественно3промышленное училище им.Калинина, где также готовили специали3стов художественных промыслов России.Потом в его жизни была служба в армии,куда Владимира Хромова забрали пря3мо с третьего курса, попытка поступитьв Высшее художественно3промышлен3ное училище им. Строганова на факуль3тет оформления интерьера, окончивша3яся победой.

Возможно, кому3то это покажетсястранным. Удача сама идет в руки, а че3ловек отталкивает ее. Владимир внезап3но уходит из престижного учебного за3ведения. Блажь? Да нет. Просто его уг3нетал тот факт, что совсем уже не моло3дые родители тянутся изо всех сил и по3могают «вечному студенту». Он бросилвсе и уехал по оргнабору в Красноярск.Начался далеко не творческий периоджизни Владимира Хромова. Он был раз3норабочим, плотником, шофером. По3том судьба привела его на Дальний Во3сток. В Хабаровске он колесил по незна3комым улочкам на грузовике и почти непомышлял о творчестве. Но потом слу3чайно узнал, что в городе есть художе3ственно3графический факультет в педин3ституте. Рискнул и — поступил.

Сразу после окончания худграфа в1972 году Владимиру Хромову предло3жили остаться на кафедре прикладногоискусства. Он преподавал студентамазы оформительского дела, а потом воз3родил кабинет чеканки и вел курс техни3ческой эстетики. С этого же времениВладимир увлекся плакатом, участвовалв различных выставках — всесоюзных,зональных, краевых, вступил в Союз ди3

ÌÅÒÀÌÎÐÔÎÇÛ

зайнеров России, занимался промыш3ленной графикой, разрабатывая эмбле3мы, фирменные знаки, упаковку, фир3менный стиль. Кстати, в те годы плака3том в Хабаровске занималось всего3топять художников — Г. Кутуров, Г. Палкин,Е. Бурлов, А. Карташов и В. Хромов.

Перестройка, о которой сегодняшняямолодежь знает лишь понаслышке,очень больно задела поколение Влади3мира. Работая тогда уже в художествен3ном фонде, он какое3то время оставал3ся без заказов, без дела, а потом ушелна завод алюминиевых конструкций. Тамего поразили вещи, которые окружаю3щие просто не замечали. Например,когда в плавильном цехе из ковша с рас3каленным металлом снимали накипь,она, застывая, принимала удивительныеформы. Владимир собирал эти «ценнос3ти» и в минуты, когда приходило вдохно3вение, делал из причудливо застывшегосеребристого материла картины, соче3тая их с другими цветами, подчеркиваяпочти нереальные формы строгими ли3ниями алюминиевого профиля. Средиэтих работ особое место занял триптих«Метаморфозы строительного модуля»:неожиданный по цвету и форме, глубо3кий по содержанию. Художник хотел рас3сказать о зарождении жизни, о том, какабстрактное, едва уловимое со време3нем приобретает конкретные очертанияи с триумфом извещает о появлении но3вого, неординарного.

В разное время Владимир Хромов за3нимался живописью, хоть и не столь се3рьезно. Внезапный толчок от увиденно3го пейзажа или особого состояния небазаставлял брать в руки кисти и краски.Например, сильное впечатление связа3но с картиной «Желтый ручей», написан3ной на Сахалине.

Особое место в творчестве художни3ка Хромова занимает резьба по дере3ву. Он разработал и изготовил интерес3ные маски, медальоны для рогов. А не такдавно в руках мастера родилась сериядекоративных панно «Лесные боже3ства».

Судьба талантливого художника ред3ко бывает простой. И не стоит судить, чтов ней было не так. Вдохновение к Влади3миру Хромову обычно приходит весной,когда после осенней хандры просыпа3ются чувства и происходят метаморфо3зы. С человеком, со всем миром.

� ����� ������

��#���

Елена ГЛЕБОВА

Фрагмент триптиха «Метаморфозыстроительного модуля».

«Жёлтый ручей», х., м.

«Натюрморт», х., м.

«Женский портрет», х., м.

1 91 91 91 91 9

Page 22: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 02 02 02 02 0

«...здание Амурскогопароходства. Архитек#тор пожелал придатьему внешность корабля— по фронтону идуткруглые, как иллюмина#торы, окошечки, накрыше что#то вродекапитанского мостика.Но замысел осталсязамыслом — на пароходдом не походит, но и надом тоже».

«ÑÎÇÂÅÇÄÈÅ ÑÒÐÅËÜÖÀ» -

Дмитрий ДмитриевичНагишкин(1909 # 1961)Валентина Катеринич, кандидат филологических наук

Гравюры Николая Холодка

��������������'���������������������)�������������92��� ����������;�� (��(�+��?HD����+�#���������������������� ���� (����������#�����������8����������)�����,��(���9.������.�����&�;�<��������� ����������������������� �����������+���������I�!������������J��������������������������������1�����9.�����.�����&�;���!��� �� ���!�����������K���L������������������9.���������;��?@KC������������ ������������� �������������&������������8���#������������'���������������������������������!��������� ��

ðîìàí î Õàáàðîâñêå

$����������%���� ���������

2 02 02 02 02 0

Page 23: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 12 12 12 12 1

Дмитрий Дмитриевич Нагишкин (1909 — 1961) рано ушёлиз жизни. И вот сорокалетие его романа «Созвездие Стрель3ца» и полвека, как он покинул Хабаровск — город, в кото3ром он создал основные свои произведения. Для широкогочитателя Дмитрий Нагишкин прежде всего автор знамени3тых книг «Сердце Бонивура» и «Амурских сказок». Первая изних переиздавалась только на русском языке не менее 30раз, переведена на многие иностранные языки; ещё бы, этобыл роман о героике партизан в годы Гражданской войны вПриморье, своего рода дальневосточная «Молодая гвардия»(для меня до сих пор остаётся загадкой, почему автор не по3лучил Cталинской премии). Другая книга — «Амурские сказ3ки» стала всемирно популярной, когда в 703е годы вышла по3дарочным изданием с многокрасочными иллюстрациями на3родного художника России Геннадия Павлишина и получиламеждународные награды. Но об этом автору «Амурских ска3зок» тоже не суждено было узнать. Интересно, что первуюпубликацию этой книги в Хабаровске (1946 г.) писатель ил3люстрировал сам. Дмитрий Нагишкин был среди прочего та3лантливым журналистом, мастером книжной иллюстрации игазетной карикатуры; всего этого он достиг путём самооб3разования. Вообще, вглядываясь в его творчество в целом,только и остаётся удивляться, как писатель всякий раз восхо3дит к новому, как он удачно реализует себя в разных жан3рах, и притом в условиях тоталитарного режима. Тем инте3реснее написанный на волне оттепели конца 503х (так назы3ваемой хрущёвской оттепели) лирический и сентиментальный,эпический и философский роман «Созвездие Стрельца».

Уникальность его в том, что он о любви к городу, с которымуже расстался, где провёл незабываемые предвоенные и во3енные годы. О Хабаровске — из Москвы — с любовью. Конеч3но, это роман автобиографический, старожилу Хабаровсканетрудно представить адреса героев; так, например, ФросяЛунина и Генка жили в двухэтажном доме в глубине двора наулице Фрунзе (теперь этого дома нет, на его месте художе3ственный фонд и мастерские художников), в этом же доме оби3тала семья учителя Вихрова (сквозной персонаж творчестваД. Нагишкина, в котором угадывается сам автор), а взбалмош3ная красавица Зиночка Быкова проживала неподалёку в до3мике на Плюснинке. Именно эта Зиночка, контролёр сберкас3сы, принесла затрёпанную, без начала и конца книгу о толко3вании снов, о приметах и влиянии планет на судьбу человека иобъяснила Фросе, что её сын, Генка, родился под знаком Мар3са в созвездии Стрельца, значит, быть ему военным. Страннаясимволика для последнего года войны, но объяснимая, ведьобе простые женщины, одна уже вдова, другой предстоит еюстать. Что было предрассудками, стало теперь модой...

«Созвездие Стрельца» — своеобразный гимн городу впрозе, и не только городу, но Амуру и дальневосточной при3роде. Характерно, что главы романа имеют названия, по3добные частям симфонии: «Прелюд», «Маэстозо», «Рекви3ем», «Земля продолжает свой бег», «Августовские грозы» ит. д. Кульминация этой симфонии — глава шестая «Ледоход».Возвышенный пафос, кажется, достигает здесь предела; ноон снижается авторской иронией и получается то гармони3ческое равновесие, которое так характерно для стиля Дмит3рия Нагишкина. В интересах читателя необходимо привес3ти хотя бы две первые страницы шестой главы:

Кончался апрель тысяча девятьсот сорок пятого.Кончался апрель тысяча девятьсот сорок пятого.Кончался апрель тысяча девятьсот сорок пятого.Кончался апрель тысяча девятьсот сорок пятого.Кончался апрель тысяча девятьсот сорок пятого.В последние дни апреля над Амуром нависает призрач3В последние дни апреля над Амуром нависает призрач3В последние дни апреля над Амуром нависает призрач3В последние дни апреля над Амуром нависает призрач3В последние дни апреля над Амуром нависает призрач3

ная сиреневая дымка и наступает полное безветрие, и во3ная сиреневая дымка и наступает полное безветрие, и во3ная сиреневая дымка и наступает полное безветрие, и во3ная сиреневая дымка и наступает полное безветрие, и во3ная сиреневая дымка и наступает полное безветрие, и во3царяется какая3то сказочная тишина, какой3то трепетныйцаряется какая3то сказочная тишина, какой3то трепетныйцаряется какая3то сказочная тишина, какой3то трепетныйцаряется какая3то сказочная тишина, какой3то трепетныйцаряется какая3то сказочная тишина, какой3то трепетныйпокой в природе... Безветрие здесь редкость, дорогой по3покой в природе... Безветрие здесь редкость, дорогой по3покой в природе... Безветрие здесь редкость, дорогой по3покой в природе... Безветрие здесь редкость, дорогой по3покой в природе... Безветрие здесь редкость, дорогой по3дарок всем, вызывающий ощущение праздника. Хехцир идарок всем, вызывающий ощущение праздника. Хехцир идарок всем, вызывающий ощущение праздника. Хехцир идарок всем, вызывающий ощущение праздника. Хехцир идарок всем, вызывающий ощущение праздника. Хехцир ивысокий берег образуют широкий коридор между двумявысокий берег образуют широкий коридор между двумявысокий берег образуют широкий коридор между двумявысокий берег образуют широкий коридор между двумявысокий берег образуют широкий коридор между двумянизменностями. И разность давления гонит по этому кори3низменностями. И разность давления гонит по этому кори3низменностями. И разность давления гонит по этому кори3низменностями. И разность давления гонит по этому кори3низменностями. И разность давления гонит по этому кори3дору воздух с такой силой, с такой скоростью, при кото3дору воздух с такой силой, с такой скоростью, при кото3дору воздух с такой силой, с такой скоростью, при кото3дору воздух с такой силой, с такой скоростью, при кото3дору воздух с такой силой, с такой скоростью, при кото3рой парашютисту запрещается прыгать. Ветер бешенорой парашютисту запрещается прыгать. Ветер бешенорой парашютисту запрещается прыгать. Ветер бешенорой парашютисту запрещается прыгать. Ветер бешенорой парашютисту запрещается прыгать. Ветер бешеномчится над гмчится над гмчится над гмчится над гмчится над гладьюладьюладьюладьюладью великой реки. И, как разбойник, врыва3 великой реки. И, как разбойник, врыва3 великой реки. И, как разбойник, врыва3 великой реки. И, как разбойник, врыва3 великой реки. И, как разбойник, врыва3ется в улицы города. Он, кажется, смёл бы прочь этот го3ется в улицы города. Он, кажется, смёл бы прочь этот го3ется в улицы города. Он, кажется, смёл бы прочь этот го3ется в улицы города. Он, кажется, смёл бы прочь этот го3ется в улицы города. Он, кажется, смёл бы прочь этот го3род, мешающий его разбегу. Он очень затрудняет жизньрод, мешающий его разбегу. Он очень затрудняет жизньрод, мешающий его разбегу. Он очень затрудняет жизньрод, мешающий его разбегу. Он очень затрудняет жизньрод, мешающий его разбегу. Он очень затрудняет жизньлюдям, которым нельзя запретить ходить на работу, раз3людям, которым нельзя запретить ходить на работу, раз3людям, которым нельзя запретить ходить на работу, раз3людям, которым нельзя запретить ходить на работу, раз3людям, которым нельзя запретить ходить на работу, раз3влекаться, назначать свидания и просто гулять. Ветер сду3влекаться, назначать свидания и просто гулять. Ветер сду3влекаться, назначать свидания и просто гулять. Ветер сду3влекаться, назначать свидания и просто гулять. Ветер сду3влекаться, назначать свидания и просто гулять. Ветер сду3вает с горожанина шляпу, если он носит этот головнойвает с горожанина шляпу, если он носит этот головнойвает с горожанина шляпу, если он носит этот головнойвает с горожанина шляпу, если он носит этот головнойвает с горожанина шляпу, если он носит этот головнойубор, а если он увенчивает свою особу пролетарской ке3убор, а если он увенчивает свою особу пролетарской ке3убор, а если он увенчивает свою особу пролетарской ке3убор, а если он увенчивает свою особу пролетарской ке3убор, а если он увенчивает свою особу пролетарской ке3

$����������%���� ���������

почкой — задувает в рукава и достаёт холодной и пыльнойпочкой — задувает в рукава и достаёт холодной и пыльнойпочкой — задувает в рукава и достаёт холодной и пыльнойпочкой — задувает в рукава и достаёт холодной и пыльнойпочкой — задувает в рукава и достаёт холодной и пыльнойструёй до самого сердца, заворачивает полы пальто и ко3струёй до самого сердца, заворачивает полы пальто и ко3струёй до самого сердца, заворачивает полы пальто и ко3струёй до самого сердца, заворачивает полы пальто и ко3струёй до самого сердца, заворачивает полы пальто и ко3локолом надувает широкие штаны мужчин, что ещё болеелоколом надувает широкие штаны мужчин, что ещё болеелоколом надувает широкие штаны мужчин, что ещё болеелоколом надувает широкие штаны мужчин, что ещё болеелоколом надувает широкие штаны мужчин, что ещё болееотдаляет их от идеала красоты в образе Антиноя, а на жен3отдаляет их от идеала красоты в образе Антиноя, а на жен3отдаляет их от идеала красоты в образе Антиноя, а на жен3отдаляет их от идеала красоты в образе Антиноя, а на жен3отдаляет их от идеала красоты в образе Антиноя, а на жен3щинах, совсем уж по3хулигански, как это делали в свощинах, совсем уж по3хулигански, как это делали в свощинах, совсем уж по3хулигански, как это делали в свощинах, совсем уж по3хулигански, как это делали в свощинах, совсем уж по3хулигански, как это делали в своёёёёё вре3 вре3 вре3 вре3 вре3мя заудинские ребятамя заудинские ребятамя заудинские ребятамя заудинские ребятамя заудинские ребята33333староверы, когда приходило времястароверы, когда приходило времястароверы, когда приходило времястароверы, когда приходило времястароверы, когда приходило времявысматривать себе невесту, задирает юбку на голову. Этовысматривать себе невесту, задирает юбку на голову. Этовысматривать себе невесту, задирает юбку на голову. Этовысматривать себе невесту, задирает юбку на голову. Этовысматривать себе невесту, задирает юбку на голову. Этоочень забавляет местных антиноев, но смущает и возму3очень забавляет местных антиноев, но смущает и возму3очень забавляет местных антиноев, но смущает и возму3очень забавляет местных антиноев, но смущает и возму3очень забавляет местных антиноев, но смущает и возму3щает городских афродит, которые вынуждены одною ру3щает городских афродит, которые вынуждены одною ру3щает городских афродит, которые вынуждены одною ру3щает городских афродит, которые вынуждены одною ру3щает городских афродит, которые вынуждены одною ру3кою поддерживать юбки, чтобы не слишком баловать вто3кою поддерживать юбки, чтобы не слишком баловать вто3кою поддерживать юбки, чтобы не слишком баловать вто3кою поддерживать юбки, чтобы не слишком баловать вто3кою поддерживать юбки, чтобы не слишком баловать вто3рую половину населения города.рую половину населения города.рую половину населения города.рую половину населения города.рую половину населения города.

И вдруг — тишина. Антинои приобретают человечес3И вдруг — тишина. Антинои приобретают человечес3И вдруг — тишина. Антинои приобретают человечес3И вдруг — тишина. Антинои приобретают человечес3И вдруг — тишина. Антинои приобретают человечес3кий вид даже в своих широких штанах. Афродиты жекий вид даже в своих широких штанах. Афродиты жекий вид даже в своих широких штанах. Афродиты жекий вид даже в своих широких штанах. Афродиты жекий вид даже в своих широких штанах. Афродиты жевновь могут располагать своими обеими руками одно3вновь могут располагать своими обеими руками одно3вновь могут располагать своими обеими руками одно3вновь могут располагать своими обеими руками одно3вновь могут располагать своими обеими руками одно3временно, а не по очереди. И улицы наполняются гуля3временно, а не по очереди. И улицы наполняются гуля3временно, а не по очереди. И улицы наполняются гуля3временно, а не по очереди. И улицы наполняются гуля3временно, а не по очереди. И улицы наполняются гуля3ющими — и во время мира, и во время войны.ющими — и во время мира, и во время войны.ющими — и во время мира, и во время войны.ющими — и во время мира, и во время войны.ющими — и во время мира, и во время войны.

Сиреневая дымка легка, прозрачна и покойна. ОнаСиреневая дымка легка, прозрачна и покойна. ОнаСиреневая дымка легка, прозрачна и покойна. ОнаСиреневая дымка легка, прозрачна и покойна. ОнаСиреневая дымка легка, прозрачна и покойна. Онастранным образом размывает очертания знакомых ок3странным образом размывает очертания знакомых ок3странным образом размывает очертания знакомых ок3странным образом размывает очертания знакомых ок3странным образом размывает очертания знакомых ок3рестностей. Они видны, но совершенно мягки, точнорестностей. Они видны, но совершенно мягки, точнорестностей. Они видны, но совершенно мягки, точнорестностей. Они видны, но совершенно мягки, точнорестностей. Они видны, но совершенно мягки, точнонарисованы пастелью. И Хехцир теряет свою тяжесть.нарисованы пастелью. И Хехцир теряет свою тяжесть.нарисованы пастелью. И Хехцир теряет свою тяжесть.нарисованы пастелью. И Хехцир теряет свою тяжесть.нарисованы пастелью. И Хехцир теряет свою тяжесть.Громада его становится похожей на синюю тучу, кото3Громада его становится похожей на синюю тучу, кото3Громада его становится похожей на синюю тучу, кото3Громада его становится похожей на синюю тучу, кото3Громада его становится похожей на синюю тучу, кото3рая всё никак не может подняться на небосвод. И лёдрая всё никак не может подняться на небосвод. И лёдрая всё никак не может подняться на небосвод. И лёдрая всё никак не может подняться на небосвод. И лёдрая всё никак не может подняться на небосвод. И лёд,,,,, и и и и иснег, покрывающие гладь великой реки, принимают при3снег, покрывающие гладь великой реки, принимают при3снег, покрывающие гладь великой реки, принимают при3снег, покрывающие гладь великой реки, принимают при3снег, покрывающие гладь великой реки, принимают при3зрачный свет этой дымки и сливаются с ней, и снег исче3зрачный свет этой дымки и сливаются с ней, и снег исче3зрачный свет этой дымки и сливаются с ней, и снег исче3зрачный свет этой дымки и сливаются с ней, и снег исче3зрачный свет этой дымки и сливаются с ней, и снег исче3зает на глазах, и лёд истончается, и зимние дороги пус3зает на глазах, и лёд истончается, и зимние дороги пус3зает на глазах, и лёд истончается, и зимние дороги пус3зает на глазах, и лёд истончается, и зимние дороги пус3зает на глазах, и лёд истончается, и зимние дороги пус3теют, и коричневые ленты их становятся прозрачными.теют, и коричневые ленты их становятся прозрачными.теют, и коричневые ленты их становятся прозрачными.теют, и коричневые ленты их становятся прозрачными.теют, и коричневые ленты их становятся прозрачными.

С этим ледоходом связан один из драматичных сюжетныхузлов романа, история о том, как Генку унесло на льдине. Ког3да лёд тронулся, ребята3школьники высыпали на берег и ста3ли играть в челюскинцев. Тут Генка и проявил своё геройство, врезультате чего чуть не утонул; к счастью, его вытащили на бе3рег девушки с завода Арсенал. Опасное приключение юногогероя даёт автору повод развернуть великолепную панорамугорода со стороны реки. «Красивый город плыл мимо Генки...Вот знаменитый утёс — убежище молчаливых рыболовов, лю3бящих ловить рыбу в бешеной струе, которая несётся мимоутёса, а вверху терраса, с которой так красив Амур! А вот тор3чит и пьедестал от бывшего монумента Муравьёву3Амурско3му. Ах, ты ещё ничего не знаешь о нём! Ведь только через не3сколько лет после войны выйдет книга о нём, а её автор, хоро3ший русский писатель, ещё работает на радио и лишь догады3вается от том, что известность его не за горами...» С удиви3тельной точностью описывает Дмитрий Нагишкин архитектур3ный облик города: здание Амурского пароходства, Дом Крас3ной Армии, фундаментальную, или научную, библиотеку, го3рисполком в стиле Корбюзье, два кубика радиокомитета наЗапарина, оба рынка — верхний и нижний и, конечно же, при3снопамятные Чердымовку и Плюснинку, и многое другое. Теполвека, что отделяют сегодняшнего читателя от Хабаровска,описанного Дмитрием Дмитриевичем Нагишкиным, делаютчтение особенно занимательным. Стараешься угадать соот3

Иннокентьевская церковь. Тогда — планетарий. Теперь— Храм святителя Иннокентия епископа Иркутского.

2 12 12 12 12 1

Page 24: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 22 22 22 22 2

$����������%���� ���������

ветствие старых и новых названий, осознать изменения. По3ражает, насколько точно писатель чувствовал проблемы го3рода, а некоторые предугадал. Разговоры вокруг памятникаМуравьёву3Амурскому и разрушенного кафедрального со3бора напоминают дискуссии на эти темы, которые ведут горо3жане в конце века. Иногда приходится разгадывать намёки нареальных лиц, зашифрованных автором. Кто этот хорошийрусский писатель, который напишет о Муравьёве3Амурском?Наверное, создатель исторической трилогии, которая начи3налась романом «Амур3батюшка». Теперь на берегу Амураему, Николаю Задорнову, поставлен памятник, и он словнопродолжает картину города, написанную Дмитрием Нагиш3киным. Эту картину дополняет и улица Нагишкина.

И всё3таки главное в романе — люди, он густо населён, внём несколько десятков персонажей. И всё это люди простые,среди них, как подчёркивает автор, нет знаменитых, прослав3ленных людей. Один из малых сих — подросток Генка, кото3рый топает в больших сапогах с кирзовым верхом и кожимито3вой подошвой. Он почти беспризорник: отец на войне, матьна работе. А друг его Григорий, он же Гринька, Гаврош, Са3рептская горчица, сын репрессированного, — полный беспри3зорник. Оба мечутся между школой и улицей, хулиганят, попа3дают в милицию, изъясняются на уличном языке. «Ни чик! —подбадривает приятеля Гринька, что соответствует нынешне3му «ништяк»... В конце концов подростки определяются. СынМарса, Генка становится помощником геодезиста, а Гринькапокидает городскую шпану и идёт работать на Арсенал. Ко3нечно, это одна из линий романа, но в высшей степени харак3терная для Дмитрия Нагишкина. Тонкое понимание детствасвойственно всем книгам Нагишкина. Ведь он начинал как пи3сатель приключенческих повестей для юношества.

Жизненные университеты Дмитрий Нагишкин проходил поразным городам Сибири и Дальнего Востока. Родился в Чите,затем, следуя за отцом, инженером3землеустроителем, семьяжила в Николаевске, Владивостоке. Во Владивостоке Дмит3рий Нагишкин получил профессию электрика. Однако твор3ческая деятельность привлекала его больше. Он становитсятеатральным статистом, пишет плакаты и вывески, работает вгазете репортёром и художником. В предвоенные годы моло3дой газетчик Д. Нагишкин появляется в Хабаровске и живётздесь вплоть до 1953 года, когда он переехал в Ригу. Когда онв последний раз приедет в Хабаровск в 19603м, он скажет сво3ему собеседнику: «Герои моих книг и мои дети родились наДальнем Востоке, где я прочитал первую книгу и написал своюпервую книгу. Дальний Восток занимает в моей душе то осо3бое место, которое принадлежит первой любви...»

Первым значительным произведением Дмитрия Нагишкинабыла приключенческая повесть «Тихая бухта» (1942 г.). Юно3шеская романтика, действие происходит в 203е годы на морс3ком побережье в районе Советской Гавани. К этому же на3

правлению можно отнести и знаменитый роман «Сердце Бо3нивура» — о заключительном периоде Гражданской войны, ко3торый закончился, как известно, победой советской власти. Вгоды Великой Отечественной войны писатель работал в газе3те «Тревога» (потом её сменил «Суворовский натиск»), был во3енным корреспондентом на кораблях Краснознаменной Амур3ской флотилии. Об этом «Сунгарийские записки» Д. Нагишки3на (1946 г.). Интересно, что в эти же «сороковые3роковые» онувлёкся устным народным творчеством коренных народов При3амурья. Опираясь на традиционные фольклорные образы,писатель создал до сих пор не превзойдённую стилизацию.Высоко оценили книгу современники: писатели П. Комаров иП. Бажов, академик А. Окладников. Непрерывно растёт её по3пулярность, вплоть до золотой медали 1977 г. на международ3ной выставке в Лейпциге. Тайна этой книги, наверное, в том,что Дмитрию Нагишкину дано было особое сказочное виде3ние мира, так что нельзя не согласиться с Н. Яовским, когда онговорит, что первая сказка, открывающая книгу «Храбрый Аз3мун», — это о нём самом, о Дмитрии Нагишкине. Чему бы жизньнас ни учила, но сердце верит в чудеса, как сказал классик. Всамом деле, идёт война, а тут «Амурские сказки». Светлый былчеловек Дим Димыч, как дружески звали его в Хабаровске.Вспоминая о Нагишкине, писатель Николай Наволочкинподчёркивает, что Хабаровск 403х и 503х трудно предста3вить без Нагишкина — писателя, публициста, художника. Иещё он говорит, что Нагишкину было присуще особенноечувство юмора, незабываемая улыбка: «...шутка не такая,что вызывает взрыв смеха, а мягкая, ей улыбаешься в душе.И вот что странно: её не забываешь, как анекдот, которо3му полчаса назад смеялся и тут же не можешь вспомнить, очём он» (Н. Наволочкин. День с Дмитрием Нагишкиным.«Дальний Восток», 1984, №10). Здесь же, на берегу Амура,Дмитрий Нагишкин осмысливал своё понимание фолькло3ра в теоретической работе «Сказка и жизнь». Сказка длянего прежде всего продукт народного творчества, пусть иобработанный литератором. Чисто литературной сказки(как у К. Чуковского, Е. Шварца) он не принял.

Рижский период творчества Д. Нагишкина отразился вповести «Город Золотого Петушка», посвящённой юношес3кой теме, а московский — в романе «Созвездие Стрельца»19453го. Так круг замкнулся. В том же разговоре с Никола3ем Наволочкиным Дмитрий Нагишкин сказал: «У меня в «Со3звездии Стрельца» много страниц связано с Амуром. Пи3сал я их в Москве, а видел и левый берег, и этот утёс, толькопредставлялись они мне почему3то всегда снизу — с Аму3ра...». Когда мучился над романом, признался в тот день На3гишкин, пошли стихи. Кстати, они опубликованы в «ДальнемВостоке» в №11 за 1969 г. Их тоже не пришлось увидетьнапечатанными самому автору.

Если рассматривать «Созвездие Стрельца» в контекстебольшой советской литературы, то надо признать, что это одноиз ярких произведений первой оттепельной волны (тогда про3славились и были экранизированы «Битва в пути» Г. Николае3вой, «Жестокость» П. Нилина). Оглядываясь на историческийпуть, писатель как бы отталкивается от героической романти3ки и жестоких жертвоприношений революции и коммерчес3ким идеям. Вспомним подвиг Настеньки Наседкиной, котораяударила раненого предателя Кузнецова, чтобы он не выдалнайденного партизанами брода («Сердце Бонивура»). Не бо3ясь упрёков в пассивном (или в абстрактном, по терминологиитого времени) гуманизме, а может быть, и вопреки им, Д. На3гишкин пишет простых людей и их простые заботы. У ФросиЛуниной муж на фронте, она осталась одна с двумя детьми —Генкой и Зойкой. Депутат горсовета Вихров помогает Фросеустроиться на работу кассиром сберкассы, здесь она подру3жилась с Зиной. От Зины расходятся две сюжетные линии, иобе — об оступившихся. Коварный капитан Марченко соблаз3няет Зину, а Зина — Фросю. Чтобы заполучить деньги, ониподменяют выигравшие облигации тех, кто не вернулся с фрон3та. В результате Зина получает срок восемь лет, а Фрося тор3гует пивом и уже научилась недоливать... Да, персонажей ро3мана не поделишь на положительных и отрицательных, пото3му что в человеке много всего намешано. Но при всей точно3сти психологических мотивировок все эти образы согреты доб3рым авторским отношением. Не случайно первый рецензент

Дом на Комсомольской улице, в котором долгоевремя размещались Хабаровская краевая писательс#кая организация и редакция журнала «ДальнийВосток». Здесь часто бывал Дмитрий Нагишкин

Рис. Г. Бочарова.

2 22 22 22 22 2

Page 25: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 32 32 32 32 3

$����������%���� ���������

«Настало утро Первого мая. Полный Амур нёс своиводы, куда было положено ему нести их, — в суровыеводы Охотского моря, лишь отдельные льдины,источенные водою, плыли по его широкому простору».

«Созвездия Стрельца» критик А. Макаров писал в «Литера3турной газете»: «Будьте внимательны к ним, оберегайте их отфуфырей и Марченко, не дайте им оступиться» («ЛГ». 4.10.1962).Другой критик, Н. Еселев, называл Д. Нагишкина «большимчеловеколюбом»; странно это звучит сейчас, в конце века. Всоветские времена Д. Нагишкина считали писателем добрыми правдивым, в справедливости этого суждения убеждаешься,перечитывая книгу сегодня. Параллельно уголовной развива3ется другая линия романа — любовная, о безнадёжной и об3речённой страсти, вспыхнувшей между женатым Вихровым иовдовевшей красавицей Зиной. Мало кто из писателей так от3крыто и с такой возвышенной эротикой показывал отношениямужчины и женщины. В домике на Плюснинке, где живёт Зина,звучат речи влюблённого дяди Мити ( так героиня называетВихрова): «Художники бегали бы за тобой, Зина, если бы зна3ли, что сама Фрина , ушедшая с праздника Посейдона в Элев3зисе, живёт здесь, в этом маленьком домике». Конечно, Вих3ров читает Зине замечательные лирические стихи. А вот проМихаила, погибшего на войне мужа героини, сказано так: «Онлюбил её грудь, которая умещалась в его сложенной горст3кой ладони, и с каким3то благоговением целовал её соски.Верно, так верующие целуют чудотворные иконы...»

Совершенно неожиданной в этом многоплановом романекажется церковная линия, в которой участвуют богомольнаябабка Агата и священнослужитель отец Георгий. Часто упо3минается порушенный кафедральный собор в Хабаровске.Речи бабки Агаты прямо вливаются в разговоры сегодняшне3го дня: «Теперь, доченька, вобрат на старое повернули!.. Мо3жет, скоро и собор опять на площади воздвигнем!». Не толькоречи верующих, но и самого автора пересыпаны цитатами изБиблии. Помянуты пророк Даниил, архистратиг Михаил, Иовмногострадальный и даже Игнатий Лойола. Однако при всёмуважении к Священному Писанию автор далёк от идеализа3ции служителей церкви. В частности, отец Георгий изображёнкак человек не очень высоких нравственных качеств. Об этомД. Нагишкин писал и в стихотворном цикле, в миниатюре «Раббожий« С такой3то рожей?/ Он раб страстей, со святостьюне схожих!» В романе Д. Нагишкин пишет об этом же с мягкимюмором: «Поправив сбившийся на макушку свой нимб, на го3родских улицах сильно потерявший свой иконный блеск, Бо3

женька окликнул отца Георгия: «Послушай, сын мой! Не со3вершаешь ли ты грех равнодушия к ближнему своему?». Также поступает автор. Как добрый и всезнающий Боженька, оннапрямую обращается к своим героям. В День Победы Генкепосчастливилось самому нажать гашетку ракетницы, а значит,участвовать самому в праздничном салюте. И тут вмешивает3ся голос автора: «Хорошо? Дай мне слово, Генка, что ты за3помнишь свой город на свою жизнь таким...»

Всевластие и своеволие автора в сфере чисто литератур3ных приёмов делает «Созвездие Стрельца» удивительной кни3гой. Материалом для метафор и сравнений служит здесь Д.Нагишкину вся мировая культура. В самом деле, как3то не3привычно сравнивать горожан с античными персонажами:хабаровчане — антинои, хабаровчанки — афродиты (см. от3рывок из главы «Ледоход»). Цепь ассоциаций захватывает илитературу, и мифологию, и Священное Писание. Как будтописатель хотел разом одухотворить это дальневосточное про3странство, вписать его во вселенский контекст, включая язы3чество и христианство, но и революционные идеалы тоже.Суть этого литературного приёма в том, что персонажи ро3мана не мыслят такими образами, это автор домысливает заних. Генка сидит на сундуке, как на ящике Пандоры; он жемечется по улицам родного города точно новый Агасфер; за3тем от съеденных леденцов на сахарине во рту у него стано3вится сухо, как в огненной печи пророка Даниила, и т. д. При3мер с Зиной3Фриной уже приводился. Список примеров бес3конечен. Важно понять, что характер метафорического рядане случаен, а выбран осознанно. «Если бы Генка был знакомс восточной поэзией, он сказал бы своему другу, что эта де3вушка — газель... Но Генка не знал восточной поэзии,» пи3шет автор. И на этой же странице вспоминается Венера Ми3лосская, и крещение во Иордани. А речь идёт о рыжеволо3сой Танюше, которая стоит на берегу, а подростки разгля3дывают с лодки её красивую фигурку. Конечно, это способвыразить любовь к этим людям, но уж слишком нарочитымкажется он сейчас.

Упоминание великих имён приносит радость, говорил Пла3тон. Невольно вспоминаются эти слова, когда читаешь «Со3звездие Стрельца». Наверное, можно найти объяснения в био3графии писателя. Дмитрий Нагишкин был большой эрудит. Ког3да в 1950 г. он сдавал экзамены на заочное отделение Лите3ратурного института им. Горького, оказалось, что он знает неменьше любого экзаменатора. Это воспоминание РустамаАгишева, который сдавал экзамены вместе с Нагишкиным. Тамже сказано: «В оставленном им богатейшем собрании книгимеются источники знаний от доисторических времён до на3ших дней...»

Приводя без кавычек многие популярные отрывки и цита3ты, автор рассчитывал на встречное понимание если не сво3их персонажей, то своих читателей. «В квартире Фроси в этовремя шумел камыш, деревья гнулись, а ночка была темна,одна возлюбленная пара всю ночь гуляла до утра. Ещё Фро3ся никогда не пела так самозабвенно... А Вихров — и, как отмяса, бешеный, и, как небо, меняя тона, становится безуко3ризненно нежен, и каждое его прикосновение пробуждает вЗине какие3то совсем новые, ещё не испытанные ею ощуще3ния...» Оба фрагмента напоминают современную стилисти3ку. Не предвестие ли постмодерна? Однако это рискован3ное сближение едва ли уместно. Если постмодерн демонст3рирует некий пессимизм и исчерпанность классики, то тво3рение Дмитрия Нагишкина наполнено восхищением класси3кой, написано в мажорной, оптимистической тональности.И это понятно: время действия — год победоносного оконча3ния войны, время написания — оттепель. «Созвездие Стрель3ца» — оригинальный литературный феномен и с интересомчитается сегодня. Юмор Нагишкина добрый, а ирония — не3жная. Хотя, на сугубо современный взгляд, роман может по3казаться излишне многословным, наивно сентиментальным.

Не следует забывать, что «Созвездие Стрельца» — это сплавлирики и эпоса. Основные сюжетные линии перемежаются фи3лософскими раздумьями автора о войне, о текущих истори3ческих событиях. Эти размышления не только остроумны, но ипознавательны. Но здесь нам было важно показать произве3дения Дмитрия Нагишкина как литературное воплощение ав3тора и портрет города. Этот город — Хабаровск.

2 32 32 32 32 3

Page 26: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 42 42 42 42 4

-������� ����������!�������������������������� ��������������� ��������������������M��!�������� �8� ��������������<������������<���8����+����+�G����� �����������������������!�(������������������!�������������������������(����(�����������������&����������� ��������&������������������.!��������9,����������+�����+;��������-��%��$����������8�������������������'����������/�������������&�����������9"������;�#�������������%������������ ��G����� �������������(���!���������9"������;�����<�!��/�������(�������������#������������92�������������;�'�� '��������������N���O������������$�����2���������9)������O����;��(���!����������9"������;��/�������������� ������� �����$����������2�����+���������������������!����!�����������������������������������(�����������.������$���������������������+������6�9������������������������������������������6���������;�

.!��������9,����������+�����+;�����������������������������������!��������������9"������;��-�!�����������!������� ������� ������$�����������������������������!!�����������,��������������!����������'���������/�����������������������������������

&����

ÍÈÎÒÊÓÄÀÍÈÎÒÊÓÄÀÍÈÎÒÊÓÄÀÍÈÎÒÊÓÄÀÍÈÎÒÊÓÄÀ

Елена ГЛЕБОВА

)�����>������ =�������"���������>�!�������!����������� 5����� �*�� �������������� � ����'���������/���������9,����������+����+�����&����������������;#���������������������������������!����������3

Ñ ËÞÁÎÂÜÞ.. .Ñ ËÞÁÎÂÜÞ.. .Ñ ËÞÁÎÂÜÞ.. .Ñ ËÞÁÎÂÜÞ.. .Ñ ËÞÁÎÂÜÞ.. .$����������� �!��� �� ��������������%��� ��� � ������� ���!���������� ��-������������� (�������������B��$�����������#/��

��������������������������������#/������#�������

�������-�����-��!�������������!�������� !�����������������5����������� ����������������!������� ���������������

����9������������!����;�<���������!�������������+������ ����� �6������������(�����������������!�������!�������������������� (����������,����������������� ������!����� ���������!������������������ ���/� ������!������'�����������,����������!�������!�&���������������!����������������������!��=��������������������1��������

2 42 42 42 42 4

E������������������������������������������@�����������$���#$A+������������������#$���"���������������I��� ������������@I�����������A�=�������������'�+����������4F�I���9?�F9�>J

Page 27: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 52 52 52 52 5

ПРЕМЬЕРАПРЕМЬЕРАПРЕМЬЕРАПРЕМЬЕРАПРЕМЬЕРА

То же бешенство риска,То же бешенство риска,То же бешенство риска,То же бешенство риска,То же бешенство риска,Те же радость и больТе же радость и больТе же радость и больТе же радость и больТе же радость и больСлили роль и артистку,Слили роль и артистку,Слили роль и артистку,Слили роль и артистку,Слили роль и артистку, И артистку, и роль. И артистку, и роль. И артистку, и роль. И артистку, и роль. И артистку, и роль.

Б. Пастернак Б. Пастернак Б. Пастернак Б. Пастернак Б. ПастернакБархат кресел партераИ сиянье огней.Вера в то, что премьера —Самый трудный из дней.

В тишине у порталаВозникала она.Власть над замершим заломЕй от Бога дана.

И играла артисткаТу коронную рольС тем же бешенством риска:Хочешь боли — изволь!

И застыла в поклоне,Всем за всё поклонясь.Плеск гремящих ладоней.Блеск восторженных глаз.

Только снится под утро,Как под смех торгашейСлёзы лились на пудру,Что зовётся «Рашель».

Бархат кресел партераИ сиянье огней.Вера в то, что премьера —Все же лучший из дней.

a

Александр МЕЩЕРЯКОВ

'���������/�����������������������������?@LL���������� ����������������������������������������%������������?@@D��������� ���� �(���������������� �������$����P�����!��"���������������������� ����������������Q���������������-���'����������/��������������������������������������

�����������������������������������������������������&������������+������������9R���0��������2����!���;�!��!��������+�)�����#������!��� ��� ������&��������������%����������9G��� ������������ �����&�� ;������!��������#��������������������������������� ����������������������������!��������9F�������������(������;�="��"���>��92������<�������;=,��������>��9#� ����������������;�=,��.�����>��<�����!������������������������'����������/�����������������������������9"������;�#������������%������������ ����!��������9O��� ��������;�������������CDDD����������&�������������������������������������J������!�����������!��������9,����������+����+���;�!�������-��%��$���������.���'���������/����������� ���!����������������� ������

�������������!��������������/ �!�����������%������� �����!��� �������&����92�������������'��������'���������;�

БЛАГОСЛОВЕННО ВСЕБЛАГОСЛОВЕННО ВСЕБЛАГОСЛОВЕННО ВСЕБЛАГОСЛОВЕННО ВСЕБЛАГОСЛОВЕННО ВСЕНА ЭТОМ СВЕТЕНА ЭТОМ СВЕТЕНА ЭТОМ СВЕТЕНА ЭТОМ СВЕТЕНА ЭТОМ СВЕТЕ

Посвящается Елене Камбуровой.Посвящается Елене Камбуровой.Посвящается Елене Камбуровой.Посвящается Елене Камбуровой.Посвящается Елене Камбуровой.

Благословен и день забот,Благословен и день забот,Благословен и день забот,Благословен и день забот,Благословен и день забот,Благословен и тьмы приход.Благословен и тьмы приход.Благословен и тьмы приход.Благословен и тьмы приход.Благословен и тьмы приход.

А. ПушкинА. ПушкинА. ПушкинА. ПушкинА. Пушкин...но есть покой и воля....но есть покой и воля....но есть покой и воля....но есть покой и воля....но есть покой и воля.

А. ПушкинА. ПушкинА. ПушкинА. ПушкинА. Пушкин

Благословенно все на этом свете 3Листающий страницы книги ветер,Открытый настежь, пахнущий

шалфеемПолночный греческий словарь:Кассиопея,Персей и Андромеда...День погас.Крылом пегаса ночь укрыла нас.

...Мы крали яблоки; они к твоим ногам,Как золотые звезды, падали, и намЖеланья не загадывать хотелось,

а утолять.И утомлялось телоОт яблок и созвездий, и услад:Мы потрясали мироздание, как сад;И плод запретный был тяжел и сладок,И на любую из земных загадок,Как царь Эдип, я находил ответ;Цикады пели, и струился ровный свет,И падал на твое простое платье,Как ты сама упала мне в объятья,И мир тогда благоговел перед тобой.

Покой и воля; только снитсявечный бой,

И снится яблоневый сад, звезда горит,И напролет, напропалую, до зариЯ различу ее одну во тьме вселенной...

Лишь утром из3за греческой ЕленыВойна начнется, замычат быки,И Одиссей уйдет из дому...

КОГДА ТУМАННО И ТЕМНОКОГДА ТУМАННО И ТЕМНОКОГДА ТУМАННО И ТЕМНОКОГДА ТУМАННО И ТЕМНОКОГДА ТУМАННО И ТЕМНО

Туда, на жизнь, на торг, на рынок...Туда, на жизнь, на торг, на рынок...Туда, на жизнь, на торг, на рынок...Туда, на жизнь, на торг, на рынок...Туда, на жизнь, на торг, на рынок...Велимир ХлебниковВелимир ХлебниковВелимир ХлебниковВелимир ХлебниковВелимир Хлебников

Когда туманно и темноИ на душе скрежещут кошки,И даже звёздные окошкиЗакрыло тучи полотно —

Назло унынию и лениТы воскреси огонь в печи.Молчи. Подкладывай поленья,Прислушивайся и молчи.

И снова гаданно и жданноИз ночи тёмной и туманнойРодится света божество.И это значит — Рождество.

О, повторений постоянство!Пред ним и твой восторг немойПолучит голос и гражданство,Пространство радуя собой.

И это торжество созвучийНа тёмном торжище идейКого3нибудь ещё научитЖить, чувствовать, жалеть людей.

Так пой же, пой, глухого векаДитя. Не закрывай уста.Пускай согреет человекаТвоя святая простота.........................................И я творю тебе молитвуО творчестве, чтоб каждый деньТы шла на жизнь, на торг, на битву,И побеждала тварь и тень!

2 52 52 52 52 5

Page 28: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 62 62 62 62 6

Далеко3далеко, на реке Каменушке, стоит маленькая деревушка, в ней приземи3стая избушка, жили там когда3то старик и старушка. Старика звали Дмитрий Пла3тонович, а старушку Дарья Васильевна. Скучно было им вечерами, сядут, жизньсвою вспоминают.

— А жили мы куда богато, — говорил Дмитрий Платонович. — Земли было много:печь да лавки сами засевали, пол да полати взаймы отдавали.

— Когда это мы лавки засевали? — удивлялась Дарья Васильевнв. — Ведь то нелавки были, а завалинки.

— Нет, лавки!— Нет, завалинки! — стояла на своём она.Как давно это было... Вот и старик уже умер, вот и старушке царство небесное,

вот и избушка побрела вслед за ней. Однажды ночью тихо охнула, осела...А утром шли мимо на работу мужики.— Гляди, она уже ползёт, — сказал один. — На дрова разобрать надо б, что ли...— Какие там дрова, — другой ответил. — Одна труха, гореть не будут.Они прошли, и снова стало тихо.Стояла осень. В избушку залетали листья.Потом в избушку залетела старая сорока. Повадилась она сюда недавно, выиски3

вала, что бы утащить. Вещей в избушке уже было мало, сорока спохватилась поздно.Она выискивала по углам булавки, гвозди, ложечки... Однажды под кроватью нашлаочки Дарьи Васильевны. Последний раз Дарья Васильевна в них подшивала занавес3ку. Сорока долго, осторожно стучала в стёкла клювом, потом засунула очки подаль3ше, в щель, да и, наверное, забыла. Теперь она взялась таскать из брёвен мох.

До этого в избушке жил барсук. Он приходил из леса и ложился возле печки.Внимательно оглядывал избушку чёрными глазами, о чём3то думал, что3то плано3вал... Ещё б маленько, и привёл бы барсучиху, да тут как раз пошли дожди, крышаизбушки протекала прямо возле печки: барсук зафыркал, закуражился — ушёл.

Потом облюбовал избушку ёжик, теперь вот наповадилась сорока. Выискивалачто3то по углам, в сухой листве, которую нёс в избушку ветер, и без конца о чём3тоговорила. Ни дать ни взять Дмитрий Платонович, подумала избушка. Тот тоже гово3рун был, говорун... Дарья Васильевна не такая: у ней словечки были на вес золота.

— Ты бы хоть села, отдохнула, — Дмитрий Платонович, бывало ей. В ответ сурово:— Немного подремлешь, немного поспишь, немного посидишь сложа руки, при3

дёт бедность твоя, как прохожий, и нужда придёт, как разбойник...И вот сложила ручки... Спит.То было прошлой осенью. Приехали три сына, пришли пять3шесть старух сосе3

док. Ещё цвели повсюду астры, георгины, старухи приходили с огромными букета3ми цветов:

— Ой, Дарьюшка... царство небесное. Любила ты цветочки, так я вот принесла...— А кака крепкая была старуха, я думала, ей сносу нет. Третьего дня ещё ходила

в магазин...Старухи стали вспоминать, когда и как последний раз видели Дарью Васильевну.

Кто видел, как она воду брала на речке, кто — как в саду сгребала листья: «ох, неприсядет, не присядет...»

— Она завалинки ведь засевала! — вдруг вспоминала одна.Старухи даже закрестились.— Правда, правда... Их привезли сюда... ой, дай бог памяти, когда же это было?

Году в тридцатом, — вспомнила она. — В избушку ту поселили, а ни клочка земли недали. Весна пришла, тут Дарья чуть не плачет: пора садить, а земли нет. Ну голь навыдумки хитра: завалинки в избушке земляные, Дарья взяла на них и посадила огур3цы, морковку... Ой, все ходили, дивовались: ну, чудо — на избушке огород! Да огур3цы ещё какие уродились!

Татьяна ГЛАДКИХ

РассказРассказРассказРассказРассказ

Рисунки Андрея Жуланова

ÆÈÒÈÅ ÎÄÍÎÉ ÈÇÁÓØÊÈ

5�������"���������������!��J����$�����"����,��������������������#�������������������<��� ���)����������� � ��������������� ������������2��!��%����8����������QJ������� !� ������������������ �������������������9)������������;��9.����;�9,�(�����������;������9.������;�� (��������������������������9M�����)�;���?@@K������

$����������%���� ���������

Page 29: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 72 72 72 72 7

Старухи ахают, качают головами. Одна даже вскочила: «Пойду гляну».Было слышно, как она медленно бродила у избушки, как раздвигала листья: кру3

гом росла густая жимолость, рябина... Листья пожелтели и тихо шелестели, когдастарушка раздвигала их. Потом она вернулась:

— Так у ней и счас там, на завалинках, че3то растёт! Малиновый3малиновый цве3точек! Кажется, росный ладан.

— Это который росный ладан?— Это валерьна.— Не3не, это плакун.— Ну ты мне будешь говорить — плакун, когда у плакуна листочки вот такие...Старухи стали было спорить, но спохватились, замолчали... Сидят, вздыхают: «Все

там будем...» «Ой, все3все, но только не в одно время».С реки донёсся плеск воды о камни. Вода в ней потемнела — к холодам. Дня два

назад на крыше и крыльце избушки лежал иней: зима намётки уже давала — ждите...Внимательно и строго посмотрев на всех, одна старуха вдруг сказала:— Жил человек и было у него три друга. Первого он сильно любил: всё для него

делал, старался, ради него лишь и жил. Второго тоже любил, но поменьше. Атретьего совсем не любил: не слушал, гнал от себя, обижал... И вот пришлосьему отправиться в далёкий, долгий и чижолый путь. «Пойдёмте со мной», — по3звал он друзей. Но первый, которого любил он больше всех, не пошёл: и с местане стронулся. Второй сказал: «Ладно, провожу немного тебя, до дороги, а послевернусь». А третий отправился с ним в дальний путь...

Старуха помолчала и снова начала:— А друзья эти вот такие. Первый друг — богатство его: имущество, дом, всё

добро... Второй — близкие, родня человека. А третий — его душа. А дальний ичижолый путь — это смерть человека. И вот после смерти добро его осталосьна земле...

Старухи закивали головами:— С собой туда не заберёшь, не заберёшь...— А родня проводила до кладбища и вернулась. И только душа человека ушла

вместе с ним...Так всё и было. Душа Дарьи Васильевны ушла куда3то вместе с ней, а сыновья,

вернувшись с кладбища, разъехались.Они закрыли, уезжая, ставни; в избушке стало тихо и темно. «Будто глаза закры3

ли мне», — подумала избушка и побрела вслед за хозяйкой. Она примерно знала,куда ушла Дарья Васильевна, и в ту же сторону направилась сама...

Путь был далёкий, долгий и тяжёлый. Зимой от снега провалилась крыша — будтоплаток сполз с головы. Весну избушка встретила простоволосой. Земля оттаяла;избушка стала медленно врастать в неё. Ночами слышался какой3то шорох. Не тов подполье мыши шебуршали, не то по крыше ветер пролетал. Однажды что3то сшумом вдруг посыпалось, полилось, и на пол вытекла горстка трухи. Избушка дога3далась: это сыпется она...

В ту пору какой3то человек прохожий сорвал в двери замок и прожил в ней почтинеделю. Он открыл ставни, окна, топил печь, а уходя, оставил настежь дверь. Че3рез ту дверь стали наведываться то барсук, то ёжик, то сорока.

Она и раньше, при хозяевах, была странноприимной. Теперь и вовсе в неё заг3лядывали все, кто мог: и тёплый дождь, и вольный ветер, и лесные птицы...

Однажды ночью заглянул цветок.Запахло ладаном... Избушка поняла, что это она вросла по окна в землю, и рос3

ный ладан, росший на завалинке, заглядывает к ней теперь в окно.Его смолистый чистый запах напомнил ей что3то далёкое, родное... И вдруг из3

бушка вспомнила ту пору, когда её поставили тут, у реки. Какой она тогда былакрасивой, молодой! Какими чистыми были её окошки, какими ровными полы, каки3ми светлыми бревенчатые стены...

А стены ей сложили из сосны, и шёл от них вот этот же густой смолистый запах.Избушка слушала его и вспоминала. Перед ней мелькал то стол, вокруг которо3

го сидели ребятишки, то полосатый половик, то кот у печки... А то сама Дарья Васи3льевна мелькнула: она вошла в избушку с улицы с охапкою сухих смолистых дров.

«Помяни моё слово», — говорила она, но никто не помянул её слов и саму её,поди, уже никто не помянет, лишь избушка стояла, всю ночь вспоминала...

А ночь была светла, как будто бы сам Бог смотрел на землю. И от его взгляда всёвокруг сверкало: и речка, и леса за нею, и поля... Свет лился и в избушку; блестелапаутина по углам.

Она свисала густо, низко; ночной ветер гулял по комнате, и паутина шевелиласькак живая. Длинные нити раскачивались, вспыхивали и сверкали; избушке показа3лось, что вся она, от потолка до пола, пронизана живыми серебристыми лучами;глядя на них, избушка закачалась и пошла...

$����������%���� ���������

Page 30: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 82 82 82 82 8

Итак, встретил я Ирину Оркину, члена Союза художников России, хаба3ровского…(см. выше), и зашел у нас разговор о человеке, его сущности. Такпослушайте, что Ирина сказала:

— Человек – это сито, процеживает мир через себя. Крупные дырочки – и втебе лишь булыжник да гравий, мелкие – с тобой песчинки мыслей. И именното, что осталось внутри тебя, и есть ты. Ты во всех проявлениях: в работе, влюбви, в творчестве. Кто3то булыжником строит жизнь, а кто3то пеплом мыс3лей посыпает голову.

Да… сильно сказано. Так сильно, что сразу и не унесешь. По частям надо.Первая часть: Сито… Кажется, все понятно. «Все мы отражения мира и частьего. И от нас зависит, какими мы будем в этом мире». Идем дальше: булыж3ник… Наверняка это не марксистко3ленинское «булыжник – орудие пролета3риата». (Кстати. Пролетариат – человек, вечно пролетающий при распреде3лении). Это жизнь простого человека. И в этом нет ничего оскорбительного.У разных людей разные цели в жизни. Самая простая и, наверное, самаялучшая из них — это все то же самое триединство: посадить дерево, постро3ить дом, вырастить сына. И на этой простоте многих из нас держится мир.

И последняя часть: посыпать пеплом голову. Жуткая картина. И уж совсемне завидная. К сожалению, так часто бывает, что люди творческие, которыепостоянно на виду, занимаются этим неблагодарным делом. Пытаются найтичто3то новое, открыть в себе и в людях иное и, находя в этом, теряют во всемостальном, в том числе материальном. (Я говорю не про политиков, те ужсвоего не упустят. Да и посыпают они голову лишь булыжниками. Причембулыжники реальные, а головы чужие).

Итак, вернемся к началу: «издалека красиво, вблизи опасно».Издалека красиво. Да, красиво. Известный человек всегда на виду. Там

выставка, там презентация. А где же опасность?

,����������������� �������� �������+��� ���������!����������� ������������6�������

�������������!������*�����(����!����������������2� �����!����3�'

!������ ����S��!�����-����<������,��������!��� �������������������!�������������6� ���.�+������������1�����������������������������%���!������������������#������.�� ��������������������� ���������'����������������!��� ���!�����<���%����%��%�����%�!������2�����������������!������� ��2�����������2������

��(��������������

Евгений ОН

����������� ������������� ��������

Пикантные предположения. 1999 г.

Блуждающие, илиПутешественники солнечного дня.

1996 г.

Я ощущаю вас, прохожий, и замыкаю на себе...1996 г.

'��!� �� ��������

Page 31: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

2 92 92 92 92 9

* * *Не молчите в ожидании чуда.Не ищите смысла в тишине.Я Оттуда, я Оттуда!Не мешайте оторваться мне!Расступитесь. Видите, взлетаю.Поднимите головы — лечу!Я следы не заметаю,Но вернуться не хочу.

* * *Пронзительно на черном распишусь.Оставлю яркий след(Я ль не комета?)И от земного тайно отрекусь(В земное я давно уж не одета).

* * *Судьба — возница,Чужие заблуждения впрягла в повозкуИПо ухабам, рытвинам сомненийКатит,Давя пустую колею идущим следом.

* * *Налиты солнцем Даль и Близь.Не потревожат дум печали.Безумную сиреневую Слизь,Безумные сирени Источали!

* * *Гордыня медленного солнцаИ гордость утренних дождейСтекают в мой сосуд — на донцеКораллом становясь кровей.

Кровей тех сочных, но незримыхВеликолепен хоровод,Как неожиданно любимыхНезабываемый восход!

НЕ ЗНАЮ

Достаточно ль того, что,Пролетая мимо,Мне показала бабочка изящное крыло?Достаточно ль того, чтоЛетний дождь игривый закончилсядавно?

Маяк кому3то светитНа дальнем берегу.Костры огнями метятПрибрежную дугу.

Ночных цикад беспечныхНе умолкает трель,И сон, как тихий ангел,Придет ко мне в постель.

Достаточно ль? — Не знаю.

* * *Вы — параллельные мирыМои вторые, третьи лица.Я засыпаю, и мне снится,Что с Вами я лечу.И мы, наверное, едины,И задушевней не найти,Но тыльной стороной картиныК стене проложены пути.

А опасность не в нем, а во мне. Опасность в том, что, заговорив с такимчеловеком, заражаешься одной интересной болезнью. Болезнью думать. Ду3малкой. Такая болезнь передается воздушно3говорливым путем. Поговорил,и все. Готов. Начинаешь думать. А что происходит во мне, а верно ли я посту3паю? Вроде все это глупость, а как усложняет жизнь. Я это испытал на себе.Сначала было тяжело, а потом как3то прижилось. Человек ко всему привыка3ет.

Ирина же не привыкла. Как начала думать, так и думает до сей поры. И ненамерена останавливаться, что очень опасно для окружающих. И все своимысли, идеи выплескивает в творчестве. Потому и работы ее часто так слож3ны для понимания. Давно замечено: на выставке мимо работ Ирины или про3ходят быстро, даже очень быстро, или надолго останавливаются и смотрят,смотрят…

Так, Ирина недавно сказала, что стоит на распутье. Или продолжать ду3мать, или немного умерить пыл. «Философия в изоискусстве, — говорит она,— вещь очень сложная и многими до сих пор не принимаемая. Люди, дажесведущие, привыкли, что думать их принуждают посредством печатных ис3тин. В прямом смысле этого слова: литература – вот область философии. Аизоискусство? «Что ты там у себя намудрил? Что философствуешь? ПрямоОркина».

А выбор состоит в том, что нужно делать работы проще для восприятия. Даи человеку часто необходимо просто отдохнуть, послушать музыку, посмот3реть на хорошую картину, скульптуру. Не задумываясь. И не так задумаешь3ся на работе, а дома хочется отключиться. Не думать, просто не думать.

И покупают обычные картинки, веселенькие китайские фотографии.Так что же делать мыслящему художнику? Повеситься рядом с веселенькой

китайской фотографией. Или делать что3то другое, простое и веселое.Да, «проблема стоит чуть выше уровня притязаний и чуть ниже уровня жизни».Что ж, вопрос ребром. Удержите ли вы его?

ÿ

Прислушиваясь к телу твоему,А слышу космоса и шёпот, и дыхание.Заключена в тебе магическая сила,Вселенский разум – женщина моя.

1997 г.

Я пролетаю, милая, чужие заблужденияуказывают мне путь...

1997 г.

И засияли травы, омытые дождём. 1998 г.

'��!� �� ��������

Page 32: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 03 03 03 03 0

������ ���������� ������Елена ГЛЕБОВА

G���� ��������%��#������������!������� �����������������������������������������+��$ ����2�������������-G<���B�����������&������� ��������������+�91���������� ;��2��� ������������ ��+�����������������������!�������������& �,�������/�������5�������������������,������������ ���2���������������������������������������� ��������/�"���������������2�����-�����������������5������������������������

�������������%��1������������ ����������������������������� ���� �������������� �������������������2�����������!����������:+�����<� ����������������������������������������������(����

,��������� ���������� ����������!����������� �������������!����������� �������������� �����&�������9#��&��������� ;�=����������������������������91��������� ;>������$ ������������������ ��,�������!�������� ���������!�������� (������������ ������������+����������������������+�� ���������������������������+���!������������+�������������2������������ �����������������9#��&���������;������� ��+�����������!���������:+�����2��� �������,������/�������5�����������������.�� ����������!������������� ��������������������������������������������� �������������!���� ��������(�����:+�����2��� ������

Н. Михеева, Н. Баранова.«Прощание Славянки».

С гостями из Японии.

(�� �������

Л. Покачалова, Т. Кандалова, Н. Михеева на открытии своейвыставки в Арт#подвальчике Хабаровского фонда культуры.

Алёша Рудич — воспитанник «Хехцирских узоров».

Page 33: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 13 13 13 13 1

Главное, что объединило педагогов 3 лю3бовь к русскому искусству. Через узоры иорнаменты они помогали детям выражатьсобственное отношение к природе, к миру,и при этом очень бережно прикасались киндивидуальным особенностям каждогосвоего студийца. А ведь это очень важно,не навязывая ребенку своего стиля, открытьв нем талант. Были такие случаи, когда в сту3дию приходили откровенно не рисующиедети, которые в школе на уроках ИЗО по3лучали самые низкие оценки, а тут вдруг на3чинали делать поразительные успехи. К сло3ву, уже четыре бывшие ученицы ЛюдмилыПокачаловой поступили на худграф.

Жизнь в студии «Русские узоры» всегдабыла яркой и интересной. Одно из самыхпамятных событий 3 поездка несколько летназад в итальянский город Лукка. С собойони привозили выставку «Окно в Россию»и прекрасно сделанную концертную про3грамму. Как вспоминают сами педагоги, дляих детей поездка в Италию стала настоя3щим звездным часом. Жители Лукки шливзглянуть на «Окно в Россию», которое от3крывалось в залах мэрии коммуны Капано3ре и католического собора. Задрапиро3ванная в пестрые ситцы, украшенная боль3шими, специально сшитыми к поездке кук3лами, выставка рисунков юных дальневос3точников светилась любовью к родной зем3ле, и итальянцы это оценили. С тех пор селоБычиху и провинциальный городок Луккусвязывает многолетняя дружба, начало ко3торой положили Джузеппе Квиличи и Мар3чело Джианнотти.

Позднее красками «Русских узоров» лю3бовались жители Портленда и Харбина, нераз работы студии выставлялись и в Арт3подвальчике Хабаровского фонда культуры.Не желая останавливаться, педагоги всевремя разрабатывали и развивали новыеинтересные проекты. Так совместная мечтаНатальи, Людмилы и Татьяны о каком3тоспециальном месте в Бычихе, где можнобыло достойно представлять детские рабо3ты, приняла реальные очертания: организо3вали Избу ремесел. Сколько уже перебы3вало здесь всевозможных зарубежных де3легаций 3 не счесть. При поддержке амери3канской некоммерческой организации«ИСАР3ДВ» успешно реализовано два ин3тересных проекта, направленных на созда3ние творческих мастерских и детского ин3формационно3просветительского центра.Собственно, в это время из недр «Русскихузоров» и родилась общественная органи3зация «Хехцирские узоры», которая являет3ся филиалом Хабаровского благотвори3тельного фонда культуры. Сегодня «Хехцир3ские узоры» объединили Избу ремесел, эко3логическое движение села Бычиха, изосту3дию и фольклорный ансамбль 3 всего околодвухсот пятидесяти человек. В 2000 году всвет вышла книга В. Чернобельской «При3колюшки о зверюшках». Иллюстрациями кней стали рисунки детей из «Хехцирских узо3ров». Что же касается Людмилы Покачало3вой, Натальи Михеевой и Татьяны Кандало3вой, художницы по3прежнему занимаютсятворчеством. Без этого их жизнь не была бытакой наполненной. В Арт3подвальчике Ха3баровского фонда культуры уже проходи3ли персональные выставки, и мы смогли на3сладиться прозрачностью туманов Людми3лы, которая занимается живописью на шел3ке, палехской сказкой Натальи и яркими,необычными аппликациями Татьяны. Впере3ди новые встречи, новые открытия, но этоуже тема отдельного разговора.

Т. Кандалова. «Солнцеворот».Фрагмент триптиха. Аппликация.

Л. Покачалова. «Деревья и тени».Роспись по шёлку.

Н. Михеева. «Царевна лебедь. Фрагменттриптиха «Сказка о царе Салтане».

(�� �������

Page 34: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 23 23 23 23 2

:����� CDDD� ����� �� <���������� ��!����=���2���������.0'>�������������������������� ����������������!����������B����������������������8�9$���������������������T;���������������������(���������� �������������������������#�����������������2����� �������������������������!��������� �������������������������� �������� �������������������� �������!�����������!������ ������������� ������� &�����9#��&�������� ;�=���$ ��>�������9/���������;�=!�����%�����>���������������������������� ��(����#�����������$���(���������������� � ����������!���������'������������������������������� ���������������� ������� ������8������ ���������������������� ���������������<������������!������!������� ������!����������(������&���� �� ���!���������(��������������� ������!��� ��� ����+��&���������� �������������������� ��������������������!����� ���!������2�������������������� ���������� ����������'���!������ ���#������������%����������� ���������(����������&��+���8����

ÁÅÐÅÃÈÒÅ ÀÌÓÐÑÊÎÃÎ ÒÈÃÐÀ!� � !���� ������� �����"� #������ ���������

������������CDDD��������������������� ��!��������+� �������������+���!�(�!�����������<�������������!������������� ������������+�������� ��)������������������������������������������ �������9$���������������������T;��� ����������� � ��� ������ �� ��� ����� ���������������� ��� ��������(�� ������ ����!������ ��)�������������� � �������� ����������-��������8��������������+�!����������������� �������� ����������� ����������������������!����� �������+�����������������������-����������������������������������������������������������������������<������������!�����������!������2���� �

Елена ЛЕНСКАЯ

Page 35: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 33 33 33 33 3

U

Хозяин леса привычно обходил своивладения, оставляя в нужных местах«автографы», точнее, обновляя их.Здесь он поскреб ствол исполинско3го кедра, там потерся щеками о корутолстенной березы, далее отошел кторчащему наискось обломку старо3го ясеня с намерением помочиться нанего... И вдруг почувствовал запахчего3то чужого. Вздыбил шерсть назагривке, шире раздул продолгова3тые ноздри, выпустил когти...

Запах был свежий, терпкий и волну3ющий. Он словно пробудил в могучемзвере давние, полузабытые, но при3ятные воспоминания... Обнюхав ко3мель ясеня, полосатый хищник минутуколебался, но потом неспешно раз3вернулся и переметил обломок. Опятьпонюхал его, убедившись, что соб3ственный дух оказался крепче чужого.И все3таки волнение не оставлялоего...

Глядя себе под ноги, он вышел начеткий, размеренный след неведомо3го пришельца. Неглубокий и разма3шистый, тот явно принадлежал хищни3ку его же рода. Небольшая, аккурат3ная пятка и четыре растопыренныхпальца... Впрочем, нет! На правой пе3редней лапе недоставало одного. Нонаш герой не умел считать и потомуне заметил изъяна. Не заметил и того,что отпечатки были изящны и строги,несмотря на увечье. Его даже мучилисомнения, кому они принадлежат?

Затаптывая аккуратные оттискивмятинами своих широких лап, могу3чий хищник упорно двигался вдогон3ку. Заметив темноствольный тис, он,будто спохватившись, тут же свернулк нему. Туда же направлялись и чужиеследы. Обнюхав узловатый ствол, Хо3зяин встал на задние лапы, вытянулсяво весь рост и стал яростно работатькогтями. Росчерки чужих когтей темне3ли на уровне его глаз. Зверь понюхалих, шумно фыркнул и мягко опустилсяна землю. Длинный хвост его красно3речиво ходил из стороны в сторону,выражая тревогу, смятение, неудо3вольствие...

По всем приметам выходило, что вего владениях появилось существо егоже породы, но меньшего размера идругого пола. А это не могло не обес3покоить одинокого владельца. Однодело, когда в твои угодья вторгается

наглый бродяга с намерением чем3то поживиться, и совсем иное, еслисюда приходит таинственная незна3комка. Что привело ее к нему?Нужда? Страх? Любопытство?..

Как всякий закоренелый холостяк,матерый хищник испытывал двойствен3ное чувство — ему хотелось немедлен3но увидеть гостью, но боязнь не понра3виться ей властно сдерживала его. И,глядя со стороны на тихие, вкрадчивыедвижения, можно было подумать, чтомогучий зверь осторожничает, пытает3ся действовать тайно и скрытно, а онпросто робел и смущался...

Подойдя к осиновому пню и обна3ружив на нем еще одну пахучую мет3ку, Хозяин не стал перебивать ее, адолго и жадно нюхал, как пылкий лю3бовник вдыхает аромат духов воз3любленной. Хвост его вытянулся и за3мер, будто смычок скрипача. Еще неувидев незнакомку, он проникся к нейтрепетным и страстным чувством. По3стояв у пня несколько минут, вобравв себя все запахи, зверь двинулсядальше. Теперь в его походке появи3лось спокойствие и уверенность. Онбыл почти убежден, что гостья ищетвстречи.

Ему даже не приходило в голову —хотят ли его увидеть? Заблудшая тиг3рица могла и не предполагать, что вздешних местах обитает ее полосатыйсородич. Она ставила значки и меткипросто так, на удачу. Это диктовалаей природа3мать. Но Хозяин уверил3ся, что эти сигналы предназначалисьему. И, наклонив лобастую голову,без устали шагал по следу...

Вокруг стояли безветрие и покой.Кедры, ели и пихты, припудренные лег3ким свежим снегом, застыли в сосре3доточенном молчании, словно доверивдруг другу какие3то сокровенные тай3ны и поклявшись навечно их сохранить.Клены, липы, осины, березы, вытянувголые, безлистые ветви, цепенели отхолода, временами зябко поскрипы3вая. Шустрый дятел, совсем не чувствуямороза, бодро сновал по стволу усох3шей черемухи, настойчиво простуки3вая ее. Вальяжные, с розовыми живо3тами щуры, будто игрушечные, сиделина ветках, только иногда поворачиваяодин к другому круглые головы и корот3ко посвистывая. Они, словно зрителина галерке, смотрели сверху на бре3

дущего тигра, обмениваясь коротки3ми замечаниями...

А тот все шагал и шагал, поверив вуспех. Следы вывели его на лесную до3рогу. Ее разъезженные колеи присы3пало снегом, и аккуратные отпечаткитигрицыных ног ровными стежками ле3жали на нем. Пройдя с полкилометра,Хозяин наткнулся на примятую лежку.Гостья некоторое время отдыхала, не3брежно махая хвостом — снег вокругбыл щедро разметан. Обнюхав его,тигр отправился далее...

Следы шли прямо по колее, затемсворачивали под небольшой мостик.Он соединял два берега замерзшегоручья. Остановившись у края, Хозяинраздул ноздри, выжидательно махнулхвостом и замер. Гостья укрываласьпод деревянным настилом. Хозяин чув3ствовал ее каждой шерстинкой. Емуне было нужды до того, пряталась онаили отдыхала? Он не сердился, чтотигрица находилась на его террито3рии. Совсем наоборот — законныйвладелец охотно уступал ей любойучасток. Больше того — сейчас он велсебя как жалкий проситель.

Постояв в неловкой позе и не смеядвинуться дальше, могучий зверь улег3ся на снег и застыл. Он приготовилсяждать. Бесконечно долго. Хоть целуювечность. Сильный, неукротимый вла3стелин превратился в слабого раба.

Незваная гостья мирно спала. Оназабрела на территорию заповедникавместе с первой порошей. Забрела впоисках свободных мест обитания. Вее семье кроме матери были ещеодна сестра и брат, и все они разош3лись подальше друг от дружки, чтобыобзавестись собственным участком иникогда больше не встречаться. Таковнепреложный закон тигриной жизни.Дети выросли, семья распалась, икаждый должен вести самостоятель3ное существование. Мать и дочеримогут мирно соседствовать, никогдане заходя в гости одна к другой и дажеизбегая встреч. Сыновьям достаетсяроль заезжих гастролеров. Они мо3гут свободно перемещаться там и тут.Могут считать себя формальными хо3зяевами довольно обширных террито3рий, но стоит там появиться полоса3той подруге...

Вот почему наш герой сиротливопритулился у шаткого мостика, терпе3

Главы из повестиВладимир ВАСИЛИНЕНКО

ËÞÁÈÒÜÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î ÃÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î ÃÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î ÃÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î ÃÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î Ã ÎÎÎÎÎ

ÇÂÅÐßËÞÁÈÒÜÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î ÃÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î ÃÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î ÃÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î ÃÏ Î Ë Î Ñ À Ò Î Ã ÎÎÎÎÎ

ÇÂÅÐß

Фото Анатолия ИГНАКОВА

�������%�����������#�

Ë Þ Á È Ò Ü Ï Î Ë Î Ñ À Ò Î Ã Î Ç Â Å Ð ß

Page 36: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 43 43 43 43 4

ливо поджидая таинственную визи3тершу. А та лежала в уютной, рас3слабленной позе, отдыхая последолгого путешествия. Попав наземли заповедника, она без трудаобнаружила, что здесь обитает еесоплеменник. Увидела следы егокогтей, принюхалась к пахучим мет3кам... Но в отличие от него отнюдьне встревожилась. Сама природаподсказывала ей, что владычествополосатого исполина благополучнозакончилось и теперь все здешниеместа отходят к ней. Она их полнов3ластная хозяйка.

И, повернувшись с боку на бок, но3воиспеченная владелица вдруг ощути3ла чье3то присутствие. Открыв изум3рудные глаза, она встревоженно фыр3кнула, раздула розовые ноздри... Кру3гом стояла тишина, но разбуженнаятигрица каким3то неведомым чутьемуловила, что наверху, почти над ее го3ловой, затаился он. Здешний одино3кий жилец. Сейчас он терпеливо под3жидает ее. И полосатая кокетка с на3слаждением расправила передние изадние ноги, сладко потянулась, мур3лыкнув низким грудным голосом...

Кавалер наверху напрягся, вдавиллапы в снег, и круглые уши его засты3ли столбиками. А тигрица под шаткимнастилом каталась с боку на бок со3всем как шаловливый котенок, и неспешила выходить наружу. В глазахзамершего тигра полыхали оранже3вые костры, он едва сдерживался, что3бы не спрыгнуть вниз и не включитьсяв завлекательную игру. Но таинствен3ная незнакомка необъяснимыми путя3ми ощущала все его желания и вов3ремя упреждала их. В самый после3дний миг она пружинисто вскочила насильные ноги, выгнула спину, погаси3ла в глазах шаловливые огоньки и сте3пенно, небольшими шажками устре3милась наверх. Бывший владыка, по3чти вставший с земли, медленно опу3стился на все четыре лапы. Явлениенежданной гостьи потрясло его...

Легко, бесшумно ступая, она наро3чито спокойно покинула укрытие, какпринцесса покидает золоченую каре3ту, и, не глядя на случайного зеваку,

величественно отправилась по сво3им делам. Но не забыв продемонст3рировать свою походку и стать, кра3соту и ловкость стройного гибкоготела...

Наш герой чудом собрался с духом.Ни одна черточка облика незнаком3ки не ускользнула от его заворожен3ного внимания. Он не спускал с нееглаз, и каждый шаг полосатой кокет3ки запечатлевался в его сердце. А онауходила все дальше и дальше, едва за3метно хромая и даже не поворачиваяголовы, не одарив его случайнымвзглядом. На снегу аккуратно печата3лись ровные изящные следы, и на од3ном из них недоставало среднегопальца...

И только когда гибкая фигура не3знакомки грозила исчезнуть средиелей и пихт, наш герой стремительноподнялся и настойчиво отправилсявослед. Его сердце не покидала зыб3кая надежда...

UU

Выйдя на заснеженную тропу, Сухо3тин обнаружил на ней следы полоса3того хищника. Они шли навстречуему, и лесник втайне обрадовалсяэтому. Значит, тигр направлялся в про3тивоположную сторону и встречамежду ними исключалась. И не страхбыл тому причиной — с момента ихпервого заочного знакомства СергейКузьмич притерпелся к грозному со3седу. Ему просто не хотелось попустутревожить зверя...

Но, сделав несколько шагов «впяту», то есть против его хода, лесникзаметил отпечатки мягких ул чуть в сто3роне от следов тигра. Человек, вер3нее, охотник, шел вдогонку за могучимхищником. Сухотин не раздумывая по3вернулся назад. Чутье подсказывалоему, что это не просто случайный на3блюдатель. Поправив за спиною рюк3зак и ощупав широкий нож в чехле,старый лесник весь подобрался, мель3ком глянул по сторонам и осторожнодвинулся по тропе, старательно ос3матривая обе пары следов — тигра ичеловека...

Зверь шел спокойно и размерен3но, явно не чувствуя погони. Оста3навливался, ложился на снег,отдыхал, беспечно мотая хвостом. Водном месте он пытался ухватитького3то, возможно, мышь, укрывшу3юся под легким белым одеялом. Наснегу остались росчерки жесткихусов и круглая вмятина носа. Сухо3тин прикинул на глаз — морда зверябыла внушительной.

Человек же вел себя нервно и бес3покойно. Часто останавливался, ку3рил, мочился... По этим коротким жел3тым брызгам лесник определил, чтоохотник крепко волновался. И, скореевсего, упрямо готовился к чему3то под3лому и жестокому... Найдя в снегу оче3редной окурок, бывший пограничникпристально осмотрел его. Это оказа3лась дешевенькая «Прима» с харак3терно примятой пепельной головкой.Человек, ее куривший, несомненно,был завзятым профессионалом и, на3ходясь в лесу даже зимой, тщательнотушил сигарету.

Сергей Кузьмич догадался, кто этомог быть, и удвоил внимание. Черезчас пути он увидел знакомый кедр споцарапанной корой. Увидел его излонамеренный охотник и, подойдявплотную, вероятно, пытался дотя3нуться до следов когтей. У корней, наснегу, отпечатался приклад карабина.

— Трусишь, собака! — выругалсялесник. — Наготове держишь!.. Он об3щался со следами преследователя,будто с живым человеком. А зверьмежду тем вернулся на тропу и побрелдальше. Следы негодяя, устремивше3гося за ним, стали еще короче и не3решительней. Представив рост и силутигра, он колебался и робел. Глядя наего неровные, запинающиеся шаги,Сухотин пытался понять, какие чувстваобуревали бедолагу? Кроме страха исомнения им упорно двигала какая3тоупрямая, не рассуждающая сила. Нотрудно представить, чтобы в таком со3стоянии он был способен на что3то ре3шительное. Хотя кто знает...

Теперь Сергей Кузьмич смогокончательно убедиться — темдвигало не праздное любопытство

�� ����� %��� ���� ����#�

Ë Þ Á È Ò Ü Ï Î Ë Î Ñ À Ò Î Ã Î Ç Â Å Ð ß

Page 37: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 53 53 53 53 5

и не жгучий интерес. Так обре3ченно шагает преступник, впер3вые идущий на «мокрое дело»...

Невесело и мучительно размыш3ляя, Сухотин приблизился к старойберезе, заметив на ней свежие пле3шины. Туда же устремлялись и следызлосчастного преследователя. Сер3гей Кузьмич мельком оглядел их и на3хмурился. Он предчувствовал, чтоблизка развязка и ему необходимоучаствовать, если не упредить ее. Нокак?! Кроме ножа у него нет никако3го оружия, даже ракетницы...

Лесник прислушался. Ни единогошороха не доносилось из леса. Не3подвижные ели, кедры, лиственницыобступали его со всех сторон. Темно3ствольные дубы со скрюченной ржа3вой листвой тоже замерли в насторо3женном молчании. Только бойкая си3ница подсвистывала где3то звонко ибеззаботно...

Что это?! Скрип торопливых шагов ичастое прерывистое дыхание долете3ли до слуха лесника. Он встревожен3но завертел головой. Из ближайшегораспадка показалась солдатскаяушанка, серая куртка из шинельногосукна, такие же штаны и мягкие улы...

Человек шагал почти наискосок, иСергей Кузьмич не разглядел еголица, но в этом и не было нужды. Ондавно знал, кто это. Держа в правойруке винтовку, тот быстро двигалсяему наперерез, пару раз оглянувшисьчерез плечо. Сухотин заколебался —спрятаться или выйти навстречу? Рас3стояние между ними сокращалось.Переступив с ноги на ногу, лесникскрипнул сапогами, и охотник тут жевскинул оружие...

— Эй3эй! — окликнул Сухотин, —поостерегись!.. Ты что?!..

Тот медленно опустил винтовку, илесник засомневался — Бычков лиэто? Круглое, чуть одутловатое лицоегеря было сухим и заострившимся,темные глаза смотрели зло и недовер3чиво. Сухотин через силу усмехнулся:

— Вот так встреча!.. Ты на обходеили как?

Егерь едва справлялся с собой.Неожиданное появление лесника на3

прочь выбило его из колеи. Вначалеон хотел пойти ему навстречу, потом,спохватившись, перекинул за спинувинтовку, зачем3то отряхнул колении только тогда сделал несколько по3спешных шагов. В лицо его постепен3но возвращалась краска, и через ми3нуту оно стало буро3малиновым.

— Привет! — сняв перчатку, Бычковпротянул Сергею Кузьмичу широкуюладонь, — ты3то как сюда забрел? Начужой кордон?..

— Да вот, — Сухотин показал на тиг3риные следы, — дай, думаю, посмотрю,кто нашего амбу преследует?..

Егерь не спешил с ответом. Придя всебя, он принялся лихорадочно сооб3ражать, как выкрутиться из этой исто3рии? Глупо было утверждать, что онтащился за зверем из праздного лю3бопытства, а ничего другого не при3ходило ему в голову.

— Да вот... — забубнил он неуве3ренно, — решил поглядеть на этогозверюгу... Все болтают, тигр, тигр, аникто его в глаза не видел...Толькоодни разговоры!.. Разве не так?..

Лесник тоже не торопился с выво3дами. Не глядя в лицо собеседнику, онвыдержал паузу и спросил негромко:

— И чего? Поглядел?— Ага, — егерь перевел дыхание, —

вот как тебя видел, пока другой непришел...

Сухотин удивленно воззрился нанего:

— Другой?! Это как?!..Бычков смотрел кротко и наивно,

как ребенок:— А вот так... — сглотнув слюну, он

заговорил горячо и сбивчиво, — этот,первый, лежал на снегу у моста...Ждал там или как... А второй вылезснизу... Поменьше... Но тоже здоро3вый!..

— Откуда вылез? — перебил лесник.— Да я же говорю — из3под моста!..— А чего он там делал?— Хрен его знает! — развел руками

егерь. Сухотин озадаченно смотрелна него. Похоже, что Бычков не врал.Но, вспомнив, как нервно и настойчи3во тот преследовал зверя, СергейКузьмич сказал озабоченно:

— Значит, теперь их двое? И чтотеперь с обоими будет?..

Бычков настороженно покосился нанего. Тревога лесника его озадачи3ла. Зная, что того не проведешьпустыми байками, егерь ответил се3рьезно:

— А если никому не говорить?Сергей Кузьмич встретился с ним

взглядом. Получалось, что своимпредложением Бычков намекал емуна сделку. Если он согласится, тогдапридется молчать и о главном.

— Шила в мешке не утаишь, — бро3сил он дипломатично.

Егерь насупился.— А дальше они чего делали? — Су3

хотин попытался разговорить сослу3живца.

Тот буркнул неохотно:— Кто их знает? Я назад пошел...

Насмотрелся...По его интонации лесник догадал3

ся, что, увидев второго тигра, Бычковперетрусил. И просто сбежал.

— Ну ладно, — Сергей Кузьмич не3вольно вздохнул, — пойду я, однако, ксебе на кордон...

— Давай, — Бычков достал сигаре3ту, — я тоже перекурю и подамся...

Сухотин мельком взглянул на пачку.Это была знакомая «Прима». Обрат3ный путь они могли проделать вместе,но егерь не спешил разделить обще3ство лесника. Им бы пришлось идти пособственным следам, и ему совсем нехотелось видеть свои огрехи. Он по3дозревал, что Сухотин обо всем пре3красно осведомлен.

— Ну, пока... Счастливо оставать3ся! — Сергей Кузьмич кивнул сослу3живцу и решительно повернулся. Атот, жадно и торопливо затягиваясь,пристально смотрел ему вслед и тре3вожно щурился...

На душе у старого лесника былонеспокойно. Казалось, его должнобы радовать, что в лесу не случилосьтрагедии, и все3таки... Ведь не онпредотвратил ее, все свершилосьсамо собой. И откуда появился этотвторой тигр? А не будь его, отважил3ся ли Бычков отстрелить первого?Сергей Кузьмич опять увидел его ко3роткие неуверенные шажки, желтыебрызги мочи... Почему тот предлагалему молчать? Что толку от этого мол3чания?..

Ë Þ Á È Ò Ü Ï Î Ë Î Ñ À Ò Î Ã Î Ç Â Å Ð ß

�� ����� %��� ���� ����#�

Page 38: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 63 63 63 63 6

)������ �� ����������

«ß ÕÎ×Ó, ×ÒÎÁÛ ×ÅËÎÂÅÊÑÒÀË ÎÁÅÐÅÃÎÌ ÄËß ÑÅÁß...»

Геннадий Захаркин живет и работает вКомсомольске3на3Амуре.

Родился в 1945 году. Окончил Владивос3токское художественное училище и Дальне3восточный институт искусств, факультетживописи. С 1996 года — член Союзахудожников России. В разные годы участвовалв городских, краевых, зональных и региональ3ных выставках. Вместе с другими художникамиКомсомольска3на3Амуре представлял своиработы на выставке графики в городеИокогама (Япония).

В сентябре 2000 года состоялась егоперсональная выставка в музее изобрази3тельных искусств Комсомольска3на3Амуре.

������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������!�������������������������!����������������������������"��������������������������������#��������$� �������%��������!����������������������!� ������&���������������������������� �����������'�(����������������&������)*+)���� �������������������������������,���#�$� ������-.%������ �&����������������������'��������������������!�������� ��������!��������������������!�������������������'������������&���������������/��&�����'����&�!��!����&������������ ���������!�����'��������'���������'�������0�1�!��� ��� ��������!�����!�������������'�����,�����'����������&�����!����������������������!�������������������������������&��������������������$����/����'�&������� ��������!��������!����!�����������������������������,������ �����-./��,��������� ����0�.$�������0�.������������0�.(����������0�./��,�������������0��������2� ��������������� �������������������3���,������������������������!� ����������������!������������,��� ��4����������������������������&�&����������,��������������������&������������

Ольга ПРИВАЛОВА, искусствовед,фото Елены ГЛЕБОВОЙ

Фрагмент триптиха «Натюрморты», х., м., 61х50, 1995 г.

«Возрождение», бум., карандаш, 53х36, 1999 г.

Page 39: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 73 73 73 73 7

81)�*�������/�������������� ����������������������.Г.З.: — Думаю, нет. Это плод размышлений о том, что я

видел, путешествуя по Амуру. В основе графических об3разов невыдуманная реальность. К сожалению, все стре3мительнее развивается тенденция к ненависти. Человекстановится разрушителем, и самое страшное, что сам онэтого не осознает. Я хочу, чтобы человек стал оберегомдля себя, для своего дома, для своей планеты. Может быть,поэтому такая резкость в серии графических листов, но этиобразы возникают непроизвольно, из подсознательныхощущений. Я не могу дать им названия, и есть острое же3лание избавиться от них...81)�*�2�����������������������-���������-�������������

�������� ���#�����������������������������������������������������������������������������#�������������K����#������������������������0�������������������-���"������������ ����-��������

Г.З.: — Для меня этот образ связан прежде всего с впе3чатлениями от поэзии Владимира Высоцкого, Сергея Есе3нина. А путы, мешающие коню, не только внешние диссо3нансы и ограничения, а внутреннее, порой необъяснимоесдерживание порывов.81)�*�2�����������

-� ���� ��������#��� ������� ����� -���"�����������������"��������� ���������� �����������������$"�����������������/����*������������������@%��0��������������A.

Г.З.: — Знакомыелетчики привели меняна военный аэро3дром, где я и увиделэту заброшенную ма3шину. Я ее просто за3печатлел, в ней нетничего надуманного,преувеличенного. Нов работе отраженото, как люди наделяютвещи разрушительной функцией, делают их предметомсвоей агрессии.81)�*�=�����#������������#������-���$�����-������-

�������������������������������������������������-@��$�����A���������������������������������������-����!���C������/#������������$�������� �����-����-����������������������$�����"�������$�������$���������������!������������ �����������-��������������� ����� ������C�����������"�������������#��-������������#��-��������������� �������������������$����� ����#��-���!����������L������� ����������������������������������/������������0�����������������!�!�����������1�������� ������������"���������������������������� ������������������������2�����������������������������������������������������.

Г.З.: — Идея возникает от самого предмета, его струк3турного качества. Я представляю его как осмысленное вза3имосочетание внешнего контура, объема, фактуры, цве3та с его предназначенностью. А вокруг этого рождаетсякомпозиция по внутренним и внешним связям как пласти3ческих, так и символически знаковых. Возможно, поэтомутак странен для многих натюрморт «Бокал вина с Мадон3ной». Зеленая бутылка из нашей родной действительнос3ти, Мадонна эпохи Возрождения и японский зонтик.81)�*��-����������-���"����������������������/#�����

������������������������������������"����)�������� ����������M$������������������� ���������������������������������7���#�����������#����������#�����������������*����#���#����������� ��������2����������� ������������������������������ ������������.

Г.З.: — Мир природы, его многообразие форм, пласти3ческая простота. Именно это для меня источник ощуще3ний, мыслей. В масках, которые я делаю, соотнесенностьприродной формы и некоторые качества человека. Это ос3торожное прикосновение к материалу и попытка высве3тить эти связи. А лирический герой — простой человек. Отприроды он чист, неглуп, но как3то порой неказист в своихпроявлениях. Я его одновременно и люблю, и жалею...

)������ �� ����������

Фрагмент триптиха «Натюрморты», х., м., 80х53, 1995 г.

Фрагмент триптиха «Симфония конца века»,бум., карандаш, 47х54, 1997"1998 гг.

Маска, дерево, 1993 г.

Page 40: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 83 83 83 83 8

&����

�����������CDDD��������'/���� �������?V������������� ��������'�����������������(%��� ����������6����������������'������������ ����������������������������!������-�!��������������� �������!����������������������(�������������'���� ����������� ������� �������!���������!�������!����+�������� �

Ольга КАРЧЕВСКАЯ, журналист

Q���������������������'�����!�������� ��������������������6������(���������������������%%����������������������������&�����������(����!������������������%���&�������������������� ���������������� �%������������!���������� ���������������(��!�������������!��+����������95�������'/;��-��������� �������&��������8������

����"������ ������ $��%&

�+��������������������'/���������������������������(����8���������������������������� �����G��������(���!�����!������������������,� ����������%������(������9���������!�����&�������������������!���������������;���������������������!�(��!����(�������E���&+�������������� ���������� ��%��������5�������������������(�������� �����8�����������!��������!�� ��������� �%���&�������������O���2����5������!����������+�������9WXYZ[\]X^_;��!����� ����!���������������������+������+�����'/��2�����������������������,�����������!������������������������������������������!����+������'/��5��!����� ��%�������������� �������������� �������������� � ��������� ���Q�����%���&�������������,���!�������'/��� �����

�����������������8:����������������!��������������%���������:��������1���+�!����������������������������� ����2� �������!�����!������:�������!�(��!����(������������������%����������2���������+�����'/������!����������!��������� ��!�!�������+�E���&�

��%��92���������;�1�������������������� ����������������������'/�����(������� �������������8�5�������E�������/������� ��+���������������������� ��8�����(��(����5���������������������!��������������/������������!���������������! ������������ ����'��������5����� �E�������������������������!�� �����������������!����������������� ���'�������������'/��8����� ����,������<��������-�������������������'/����!����������������� ����������� ����&6���������� �������������������������%%���9,���� ���+���&+;�����������!������ ����� �� �����&�����������������������������#����������'�������)������������������������������8��������)��������'���������������'/��8�������E������������������������������������ ���������!��(���!�����

3 83 83 83 83 8

Page 41: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

3 93 93 93 93 9

&����

��������� ����������������������� ���(������(����������Q�������� ����� ��������!!������������8)�����$� ������!�������+������(������������� ����(����92�����������;����������"������T$ ������!����������������������������������Q�����$���������,�����������������������.�������-���$�������<��� ������92���� �������!�����

&���������������������������;�8��!���������������������������������(��!������������� �������������������������!�����-�����.�������&���=����(������������!������ �����!���������O���>�<���������������� ���� ���!��(��������������%��������92���!������������� ;������� �!������������������'/��$ ��!���������� ��������� ������������%��

������2�����������(����%������������� �-����<� ������������������������������!������9�������� �������̀ `U����;��!������!��������'/���/���������%������ �����!�������!�������5����������!�!���������9�������� �������̀ `U����;������������ ���������������� ���+���1������95������������������;��'/�� �������+�����&���� ������ ������������

���!! ��������� ������������!������ ����!�+�����&������ ��������� ��M����������������/������������� �������+�����2� ��������������)�������������������������������!������!�����������������������������%����&���������!���9"��%�%�;�E�!!�"�����O���/������������������������������������������ �����������!������������ ��!�������5�������/�����������.

��(��������������(��!���������!���������!��!�������+$�������/�����������9G�!������!������;��M���!������������������������+���������'�?V������������ ��������'/���� ������������������� ���������2������895��������� ����;�!�!�������+��������������������:���

:������.����������������������������������!���!� ������!��-�������������!����������������2���������������!��������a�!����� ������!����������������������������������������������%��#���������-����.���� ���

3 93 93 93 93 9

Page 42: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 04 04 04 04 0

Каждый год, осенью, когда сквозьсетку сплетенных ветвей загораютсярябиновые кисти, в Елабуге начина3ются литературные чтения. Их посвя3щают поэту Марине Цветаевой. Изразных уголков России сюда приез3жают литераторы, исследователи,артисты и обычные люди, для которыхдорого это имя. Дальний Восток уженесколько лет подряд на Цветаевскихднях представляют наши земляки: зас3луженная артистка России ИринаВикторовна Никифорова и литераторАлексей Алексеевич Плаксий. Пре3одолев неблизкий путь, первым деломони идут на могилу Марины, чтобыположить ветку рябины и помолчать.

Когда в 1992 году отмечалось 1003летие со дня рождения Марины Цве3таевой, хабаровчан впервые пригла3сили в Елабугу. Ирина ВикторовнаНикифорова вспоминала, что в те дниее не покидало ощущение нереаль3ности. Добравшись до места, вместес Алексеем Алексеевичем Плаксиемони пошли к дому на Малой Покров3

ской, где жила Марина Цветаева.Положили цветы у мемориальной таб3лички и несмело постучали в дом.Вышла суровая хозяйка и, узнав за3чем пришли эти люди, нахмуриласьеще больше. В общем3то все понят3но. Желающих заглянуть туда, где про3шли последние дни Марины, много, идля хозяев это утомительно. Но кактолько Ирина Викторовна сказала,что приехали они с Дальнего Восто3ка, суровые морщинки на лице жен3

щины разгладились, она улыбнуласьи впустила гостей.

А потом они шли по той самой пыль3ной дороге к городскому кладбищу.День был пасмурным, серым. На до3рогу упало несколько дождевых ка3пель, и Алексей Алексеевич сказал:«Скупые слезы Марины Ивановны...».Положили на могилу ветку рябины икаравай, который везли из Хабаров3ска, окропили землю красным вином.И в тот же миг черная туча, нависшаянад кладбищем, расступилась. Золо3тое солнце осветило сосновый бор,старую Елабугу. Пятиглавые соборы— Спасский, Иннокентьевский и По3кровский — засияли золотыми купола3ми. И тогда Ирине Викторовне пока3залось, что она слышит голос Мари3ны. Спокойный, чуть глуховатый. И зву3чали стихи. Причем Ирина Викторов3на даже не подозревала, что знает ихна память.

В 1992 году на благотворительномконцерте в Елабуге И.В. Никифоровавключила в свое выступление поздниестихи Марины Цветаевой, произведе3

*�#������ �����

Красной кистьюРябина зажглась.Падали листья.Я родилась.Спорили сотниКолоколов.День был субботний:Иоанн Богослов.

Мне и донынеХочется грызтьЖаркой рябиныГорькую кисть.

Î ëèòåðàòóðíûõ ÷òåíèÿõâ Åëàáóãå ïàìÿòè Ìàðèíû Öâåòàåâîé

ÊÈÑÒÜ ÐßÁÈÍÛ'����

7��� ����������Q��������� �(����������������������!�������������$������/��� �R����������G������!� �(����������������������������� �����(��������G������!�! ��������������������������������������������������(�������������������������!�����-��%�$������������������!����(��!����������&��������������

Елена ГЛЕБОВА

31 августа 2000 года. Открытиепоэтического часа на старом кладби#

ще в Елабуге.

2000 год. А. А. Плаксий привёз Марине Цветаевой землю с могилы её дочериАриадны Эфрон.

Page 43: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 14 14 14 14 1

ния поэтов серебряного века — ок3ружение Марины Ивановны, а в зак3лючение зазвучали стихотворныестроки дальневосточных поэтов. Име3на Петра Комарова, Арсения Семе3нова, Людмилы Миланич для многихстали настоящим открытием, и на дру3гой день к Ирине Никифоровой под3ходили на улице люди и просили пе3реписать стихи наших земляков.

Время ведет свой отсчет. Практи3чески каждый год артистка Никифоро3ва приезжает осенней порой в Ела3бугу и привозит частичку тепла из на3шего далекого края — от всех, кто це3нит и любит творчество Марины Цве3таевой. А еще, как это ни парадок3сально звучит, она открывает имя ве3ликого поэта школьникам из Елабуги.Даже местные газеты писали: «Артис3тка из Хабаровска рассказывала на3шим детям о Цветаевой, а они спра3шивали, где то кладбище, где могила,где тот дом? И она, дальневосточни3ца, объясняла елабужцам, как этонайти...». Вот уж поистине, что имеем,

не храним.Возвращаясь в

Хабаровск, Ири3на Никифоровавсегда делитсявпечатлениями насвоих концертах,рассказывает оредких и драго3ценных встречах.К примеру, с из3вестным биогра3фом Цветаевойп р о ф е с с о р о мИрмой Викторов3ной Кудровой илис теми, кто засталМарину Иванов3ну в Елабуге. Так,после одного из

концертов к ней подошел Юрий Геор3гиевич Шурыгин. Ему было всего че3тыре года, когда он увидел Цветаеву,и память навсегда запечатлела этотмомент. Из дома вышла женщина влиловом платье и надетом поверх си3нем фартуке. Мальчуган почему3тоспросил свою мать: «Это царица?». Ата ответила: «Нет, сынок, это простоженщина...».

Недавно хабаровский поэт АндрейЗемсков написал стихи, посвященныеЦветаевой. С них Ирина Никифоро3ва и начала свое выступление на ли3тературных чтениях в Елабуге в 2000году.

Платье лилового ситца.Вскользь — через душу — трещина.— Кто это? Это царица?— Нет, это просто женщина.

Веревка — внахлест — по вере,На нитке скоба держись.Чтоб не сломали двери,Те, что сломали жизнь.

Так уж повелось, что Ирина Ни3кифорова никогда не приезжает наЦветаевские чтения с пустыми рука3ми. В подарок Марине Цветаевойот наших земляков она привозилапесни на ее стихи, написанные ха3баровским композитором БорисомДэновичем Давыдовым. В литера3турном доме3музее хранится фото3графия дальней родственницы Ма3рины Ивановны — Елены ИвановныЦветаевой, живущей в Хабаровске.А теперь к этим дальневосточнымподаркам прибавились панно ху3дожника Валентина Самара и за3мечательная книга «Хабаровск ку3печеский». Между прочим, нашкрай связан с Елабугой многими ис3торическими ниточками. Выходцамииз Елабуги были купец ГеннадийИванович Стахеев и писательДмитрий Иванович Стахеев, купцыБатуевы. Дом, где сегодня располо3жена краевая филармония, принад3лежал когда3то бывшему мещани3ну Хлебникову, выходцу из Елабуги,а деревни Малмыж и Елабугу Ха3баровского края основали в своевремя переселенцы из Вятской гу3бернии.

Елабуга, когда3то пыльная, уны3лая, совсем не приветливо встре3тила Марину Цветаеву. Она про3жила здесь всего каких3то десятьдней. Сегодня в городке многоеизменилось. Он как будто умылсяиз чистого источника. Но, глав3ное, здесь живет душа великогопоэта. Это она зовет людей в баг3ряную рябиновую пору, соединя3ет их сердца и наполняет любо3вью. И уже совсем не чувствуетсягоречи. Светлая память, светлаягрусть.

Недавно Марина Ивановна Цве3таева получила прощение от Пра3вославного синода. Он счел ее несамоубийцей, а жертвой убийства.Успокоится ли ее душа? Многиелюди, приезжающие в Елабугу, ве3зут Марине Ивановне землю с мо3гилы ее матери, с могилы дочериАриадны и, наоборот, забирают ссобой горстку земли со старогоелабужского кладбища, чтобы от3везти родным Марины.

И еще одно радостное известие,о котором рассказала Ирина Вик3торовна Никифорова. Кабинет ми3нистров Татарстана принял реше3ние создать в Елабуге на базе му3зея3заповедника культурный центрМарины Цветаевой. Теперь эта ра3бота будет вестись не от случая кслучаю, а серьезно и обстоятель3но. Тем более что впереди особаядата. В 2001 году исполняется 60лет со дня смерти Марины Цвета3евой.1995 г. Хабаровчане у могилы великого поэта.

Хабаровск. Литературно#музыкальный салон ИриныВикторовны Никифоровой. Программа «Всё — сердце и

судьба», посвящённая М. Цветаевой.

*�#������ �����

Page 44: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 24 24 24 24 2

�������� ������

ОН ОТКРЫВАЛ ДЛЯ НАС

«Осенний букет»,мрамор, брусит, яшма, обсидиан,

кварцит, нефрит.

«Верный друг»,брусит, мрамор,сургучная яшма.

«Рыбачок», брусит, мрамор, лазурит, нефрит.

Ю. А. Фёдоров в своей квартире у дверногооклада его работы из цветного камня

«Знаки зодиака».

���� �����

4 24 24 24 24 2

Page 45: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 34 34 34 34 3

Евгений КИРИЛЛОВ,кандидат геолого"минералогических наук

В августе 2000 года на 683м году жизни ушелВ августе 2000 года на 683м году жизни ушелВ августе 2000 года на 683м году жизни ушелВ августе 2000 года на 683м году жизни ушелВ августе 2000 года на 683м году жизни ушелот нас Юрий Алексеевич Федоров 3 замечатель3от нас Юрий Алексеевич Федоров 3 замечатель3от нас Юрий Алексеевич Федоров 3 замечатель3от нас Юрий Алексеевич Федоров 3 замечатель3от нас Юрий Алексеевич Федоров 3 замечатель3ный хабаровский камнерез, создатель прекрас3ный хабаровский камнерез, создатель прекрас3ный хабаровский камнерез, создатель прекрас3ный хабаровский камнерез, создатель прекрас3ный хабаровский камнерез, создатель прекрас3ных картин из цветного камня, художник со свое3ных картин из цветного камня, художник со свое3ных картин из цветного камня, художник со свое3ных картин из цветного камня, художник со свое3ных картин из цветного камня, художник со свое3образным стилем в творчестве.образным стилем в творчестве.образным стилем в творчестве.образным стилем в творчестве.образным стилем в творчестве.

Впрочем, сам Юрий Алексеевич считал себя лишь ма3стером, поскольку иногда использовал для своих работготовые сюжеты, фотографии. Но это лишь из скром3ности, ибо художником он был от Бога, а мастером 3камнерезом стал не только благодаря своему порази3тельному трудолюбию и упорству, но и основной про3фессии геолога (геофизика). Она3то и предопредели3ла, подсказала и неизбежно привела Федорова к глу3бокому пониманию красоты камня. Эта палитра оча3ровала, увела уже зрелого человека в новый и захва3тывающий мир камнерезного искусства.

Юрий Алексеевич создал ни один десяток картин изцветного камня, не говоря уже о многочисленных по3делках: окладах, столешницах, украшениях. У людей, незнакомых близко с художником, создавалось впечатле3ние, что это труд всей его жизни. На самом же деле всебыло создано им за последние пятнадцать 3 семнадцатьлет. Прежде Юрий Алексеевич коллекционировал по3лированные срезы из поделочных цветных минералови пород, занимался резьбой по дереву. Правда, ответ3ственная работа руководителя геодезической службына творчество просто не оставляла времени.

Свои удивительные картины Федоров создавал не вкакой3то специальной мастерской, у него не было по3мощников. Работал один в своей не слишком простор3ной квартире на самодельных камнерезном и шлифо3вальном станочках. Помогала жена Алевтина Афана3

сьевна, тоже проработавшая всю жизнь в геологии.Мыла пришлифовки, иногда делала их грубую обработ3ку. Но все остальное 3 Юрий Алексеевич: резка камняна пластинки, вырезка из них сложных контуров, шли3фование, подборка, подгонка... Десятки операций. Даведь еще надо найти и привезти каменный материал,разобрать его по качеству. На все время и время, а его3то всегда не хватало.

Вроде свободней вздохнулось после выхода напенсию. Именно в этот период художником созда3но большинство крупных работ. Но тут стало под3водить здоровье. Инфаркт за инфарктом. Однаконапряженная работа не прекращалась, продолжал3ся поиск совершенства. Подбирая и пришлифовы3вая каменные пластинки для одной картины, ЮрийАлексеевич уже замысливал новые сюжеты, делалнаброски, прикидывал цветовую гамму.

Задумок множество. Одна из последних 3 мезозойс3кие динозавры и их сородичи в естественных условияхобитания. Федоров собирался создать серию картин,объединенных этой темой... Все оборвалось трагичес3ки скоропостижно. Не увидел Юрий Алексеевич книгу«Маршрут продолжается», посвященную 1503летиюгеологических исследований в Приамурье и вышедшуюв свет в Хабаровске в издательстве ДВИМСа в октяб3ре 2000 года. В красочном альбомном издании о даль3невосточных геологах, Федоров отмечен не только какгеофизик. Небольшой раздел книги посвящен его твор3честву. Жаль, что первая попытка познакомить дальне3восточников с талантливым художником и его картина3ми оказалась лишь как посмертная...

Он оставил нам свои замечательные картины. Вних частица его жизни, его труд, его горение и стра3стное желание показать людям мир таким, каким онвиделся ему самому.

«Китобои»,чароит, лазурит, мрамор, яшма.

«Аисты»,мрамор, брусит, обсидиан.

�������� ������

4 34 34 34 34 3

Page 46: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 44 44 44 44 4

�����"������ �������

ÕÀÁÀÐÎÂÑÊ–ÈÒÀËÈß:

CDDD���������#����������������������������������������������������%������������ ����� ������� ����� ���6����������������� ��������������������:������Q���&��������������������������)���!!����� ��/�� �����)���������-������!������������������������������+�������+��!�����������(����������������������������������+�����!������������������#������������:�������������!�� � ���������� ������

А началось все со случайной встре3чи. Татьяна Кандалова, тогда еще вы3пускница худграфа ХГПУ, побывала вИталии. Там, в Лукке, она познакоми3лась с Джузеппе, человеком удивитель3ным, увлеченным. Они переписывалисьи мечтали о том, как было бы здоровосоединить два таких разных города ни3точкой искусства, познакомить хаба3ровчан с итальянскими художниками, аитальянцам представить творчество

дальневосточников. И вот в 1989 годумежду Хабаровским фондом культурыи банкирами из Лукки было заключеносоглашение о творческом сотрудниче3стве. Осуществлялось оно в рамкахблаготворительной программы «Со3дружество культур».

Первым шагом стала крупная гума3нитарная акция. Итальянцы прислалибольшую партию детского питания имедикаментов, которые в то время ста3ли настоящим спасением для детскихбольниц города. Второй шаг — визит вХабаровск группы искусствоведов, ху3дожников и скульпторов из Лукки, кото3рые привезли выставку современных ав3торов — в дар фонду культуры. В 1990году эта экспозиция разместилась, взале Дальневосточного художествен3ного музея, представила современнуюитальянскую живопись и скульптуру истала, пожалуй, первой выставкой, по3знакомившей хабаровчан с современ3ным итальянским искусством.

Затем с ответной выставкой в Италиипобывали хабаровские художники Ма3рина Лагутина, Владимир Бабуров,Николай У. Жители города Лукка смог3ли тогда познакомиться не только с ра3ботами этих художников, но и с творче3

1990 г. Выставка современного итальянс#кого искусства в ДВХМ положила началотворческим контактам между Хабаровс#

ком и Луккой.

Дети и педагоги студии «Русские узоры» села Бычиха в гостях у итальянских друзей.

10 ËÅÒ ÄÐÓÆÁÛ È ËÞÁÂÈЕлена Глебова

Page 47: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 54 54 54 54 5

ством коренных народов Амура, их жиз3нью и традициями, о которых рассказа3ли красочные стенды с фотографиями.Побывали в Италии дети из творчес3кой студии и фольклорного ансамбля«Русские узоры» села Бычиха. Позднееитальянцы привозили в Хабаровск выс3тавки детских рисунков, а работы нашихдетей путешествовали в Италию.

Надо сказать, что в истории дружбыхабаровчан и итальянцев есть интерес3ные штрихи. Около двух лет в нашемгороде работала студентка универси3тета Симона Кариньяни. Она писаланаучную работу и собирала истори3ческий материал о последнем губер3

наторе Приамурско3го края Николае Гон3датти. Во многом ейпомогла книга извес3тных краеведов Л. Во3стрикова и З. Восто3кова «Хабаровск и ха3баровчане». Дело втом, что отец Гондат3ти был уроженцемЛукки. Поразитель3ное совпадение.

Год за годом крепладружба между Хабаровском и Луккой,не связанная никакими коммерческимиинтересами. Напротив, в рамках про3граммы «Содружество культур» осуще3ствлялась гуманитарная помощь детямсела Бычиха. И это не удивительно. ВедьДжузеппе Квиличи помимо работы вбанке уже много лет является членомитальянской благотворительной орга3низации, которая помогает бедным се3мьям в Европе, на Украине, в Белорус3сии. Контакты с Россией долгое времяограничивались ее столицей. Как ска3зал сам Джузеппе во время своего пос3леднего визита в Хабаровск, обычно дляиностранцев понятие о России закан3

чивается на Москве. За ее пределамиони не знают жизни и традиций этойстраны. И потому для Джузеппе Квили3чи Хабаровск особенно дорог. «Этосчастливый случай, который подариламне судьба», — сказал он. А еще Джу3зеппе очень нравится природа Дальне3го Востока. «На берегах Амура я слы3шу музыку ветра...»

У Джузеппе Квиличи немало друзейпо всему свету. Но, по его словам, осо3

бенно дороги те, которые находятсядалеко. Оглядываясь назад, Джузеппеговорит, что, с одной стороны, десятьлет — срок небольшой. Но, с другой, —вспоминая все доброе, что удалось сде3лать, понимаешь: десять лет не так уж имало. В будущем планируется продол3жать развитие культурных связей: обменхудожниками, выставками. И с каждымгодом Италия будет становиться ближеи понятнее, как и творчество дальнево3сточников, которое наверняка еще нераз предстанет перед итальянскимизрителями.

Хабаровск — Лукка: так далеко и так близко.

Выстака хабаровских художников стала заметным событием вкультурной жизни города Лукка.

На выставке в Лукке посетители познакомились не только с творчеством хабаровскиххудожников, но и узнали о традиционной культуре коренных народов Амура.

Последние штрихи к выставке современ#ного итальянского искусства в зале ДВХМ.

Во многом она состоялась благодаряДжузеппе Квиличи.

�����"������ �������

Page 48: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 64 64 64 64 6

Ирина Кочергина, членСоюза художников Рос3сии, живет и работает вКомсомольске3на3Амуре.Ее персональные выстав3ки проходили в Арт3под3вальчике Хабаровскогофонда культуры, музееизобразительных ис3кусств Комсомольска3на3Амуре, Выставочном залеСоюза художников Рос3сии. В 1998 году ИринаКочергина как професси3ональный художник былапредставлена в VI между3народном издании «Ктоесть кто», который изда3ется Американским био3

���%������

Елена СОЛНЦЕВА

������E�����&��1����,��!��������&��.���������!������!���������������������������������������CDDD��������'���!������ ��#������������%������������ ������������ �������-�� �� ��������91����������� ;��M�����!�&�������������!�&�������?D����+������ �������#���������%������������� ��������������������:�����

графическим институтом.Год назад Ирине посча3

стливилось побывать вИталии. Каникулами,правда, эту поездку на3звать трудно. Чтобы нетратить напрасно драго3ценное время, она рабо3тала практически сутка3ми, оставляя для сна лишькороткие часы. Художни3ца стремилась запечат3леть все свои ощущения,и потому маленький этюд3ник стал ее неизменнымспутником. Отправляласьна этюды ранним утром,когда узкие улочки ещедышали покоем, погружа3

лась в итальянскую ночь,наполненную сияющимиогнями.

Вернувшись в Россию,она закрылась в своеймастерской и большегода работала над буду3щей выставкой 3 упоенно,на одном дыхании, боясьрасплескать чашу впечат3лений. Окунувшись на двенедели в этот почти ска3зочный мир, прикоснув3шись к тому, чем преждемогла любоваться лишьна страницах иллюстри3рованных альбомов, Ири3на целый год жила эпохойВозрождения и современ3ным искусством Италии.

Выставка «Римские ка3никулы» получилась удиви3тельно светлой. Художни3ца передала колорит этойстраны с ее уникальнойархитектурой, великолеп3

ными соборами и неболь3шими двориками. Малень3кая Италия в Арт3подваль3чике: реальное ощущениесолнца и праздника. Ири3на Кочергина сказала, чтоей хотелось поделиться созрителем своей радостью.Ведь искусство, по ееубеждению, для того и су3ществует.

(� ����������) �(� ����������) �

4 64 64 64 64 6

Page 49: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 74 74 74 74 7

КОЛЛЕКЦИЯФОНДАКУЛЬТУРЫ

Коллекциясовременногоитальянскогоискусства(г. Лукка),подареннаяХабаровскомуфонду культуры.

Мариэлла Бъяджони.«Ангел»

Эрнцо Бартолли.«Кипарисы», х., м.

Ренцо Сболчи.«Натюрморт», х., м.

Энрико Ланди.«Ребёнок», гравюра

Сильвио Джамбастьяни. Фрагмент триптиха

Эрнцо Бартолли. «Клоун», х., м.

Page 50: Словесница Искусств • №7 (2001/1)

4 84 84 84 84 8

ÀÐÒ-ÊÀ

ËÅÍÄÀ

ÐÜ-200

0

ÀÐÒ-ÊÀ

ËÅÍÄÀ

ÐÜ-200

0

ÀÐÒ-ÊÀ

ËÅÍÄÀ

ÐÜ-200

0

ÀÐÒ-ÊÀ

ËÅÍÄÀ

ÐÜ-200

0

ÀÐÒ-ÊÀ

ËÅÍÄÀ

ÐÜ-200

0

Àðò-ïîäâàëü÷èêÀðò-ïîäâàëü÷èêÀðò-ïîäâàëü÷èêÀðò-ïîäâàëü÷èêÀðò-ïîäâàëü÷èêХАБАРОВСКИЙ КРАЕВОЙ БЛАГОТВОРИ3ТЕЛЬНЫЙ ОБЩЕСТВЕННЫЙ ФОНДКУЛЬТУРЫ

Хабаровск, ул. Муравьева3Амурс3Хабаровск, ул. Муравьева3Амурс3Хабаровск, ул. Муравьева3Амурс3Хабаровск, ул. Муравьева3Амурс3Хабаровск, ул. Муравьева3Амурс3кого, 17. Тел.: 32373385кого, 17. Тел.: 32373385кого, 17. Тел.: 32373385кого, 17. Тел.: 32373385кого, 17. Тел.: 32373385

1 3 20 января«Здесь русский дух, здесь Русью пах3«Здесь русский дух, здесь Русью пах3«Здесь русский дух, здесь Русью пах3«Здесь русский дух, здесь Русью пах3«Здесь русский дух, здесь Русью пах3нет...»нет...»нет...»нет...»нет...» 3 персональная выставка хаба3ровской художницы Натальи Тимчук.Декоративно3прикладное искусствопо произведениям А.С. Пушкина.

21 3 30 января«Талант 3 это своеобразие» «Талант 3 это своеобразие» «Талант 3 это своеобразие» «Талант 3 это своеобразие» «Талант 3 это своеобразие» 3 выстав3ка памяти художника и педагога Вик3тора Ефимовича Девятко. Живопись,графика, резьба и роспись по дереву.1 3 6 февраля«Встречаем Дракона» «Встречаем Дракона» «Встречаем Дракона» «Встречаем Дракона» «Встречаем Дракона» 3 выставкастудии детского творчества Хаба3ровского краевого благотворитель3ного общественного фонда культуры«Step by step» («Шаг за шагом») подруководством Наталии и ВалерияМартыновых. Традиционная вырезкаиз бумаги, живопись, графика.8 3 15 февраля«Ступени творчества» «Ступени творчества» «Ступени творчества» «Ступени творчества» «Ступени творчества» 3 отчетнаявыставка Алексея Тамулевича, сти3пендиата Хабаровского отделенияРоссийского фонда культуры. Живопись, графика.18 3 27 февраля«Опьяненные кучевыми облаками»«Опьяненные кучевыми облаками»«Опьяненные кучевыми облаками»«Опьяненные кучевыми облаками»«Опьяненные кучевыми облаками»3 студенческий вернисаж группы«ОКО»: Елена Абрамовская, Лю3бовь Осыка, Александра Полякова,Ирина Заславская, Елена Соколова,Ирина Колотушкина.28 февраля 3 7марта«Праздник самоцветов» «Праздник самоцветов» «Праздник самоцветов» «Праздник самоцветов» «Праздник самоцветов» 3 выставка3 продажа камнерезных и ювелирныхизделий художников Дальнего Восто3ка и Сибири.11 3 21 марта«Энергии и формы»«Энергии и формы»«Энергии и формы»«Энергии и формы»«Энергии и формы» 3 выставка ке3рамики и графики члена Союза ху3дожников России Ирины Оркиной истудента ХГПУ Евгения Оркина. Всвоей первой совместной экспози3ции художники, тяготея к философс3ким направлениям, попытались пока3зать синтез графики и керамики.23 3 31 марта«Мир, где Я и Вы»«Мир, где Я и Вы»«Мир, где Я и Вы»«Мир, где Я и Вы»«Мир, где Я и Вы» 3 персональнаявыставка хабаровской художницыИнги Масловой. Живопись. Пытаясьрасширить возможности этой техни3ки художница экспериментирует споверхностью холста.

4 3 16 апреля«Дальневосточный пейзаж»«Дальневосточный пейзаж»«Дальневосточный пейзаж»«Дальневосточный пейзаж»«Дальневосточный пейзаж» 3 пер3сональная выставка художника 3 ве3терана Ивана Петровича Лебухова.Живопись.18 3 26 апреля«Оренбургский пуховый платок» «Оренбургский пуховый платок» «Оренбургский пуховый платок» «Оренбургский пуховый платок» «Оренбургский пуховый платок» 3выставка народных промыслов.28 апреля 3 10 мая«Чистая радость бытия»«Чистая радость бытия»«Чистая радость бытия»«Чистая радость бытия»«Чистая радость бытия» 3 авторс3кая выставка члена Союза художни3ков России Натальи Сыздыковой.Батик, графика, модели одежды с ис3пользованием кружев, драпировоки росписи по ткани.17 3 25 мая«Дальневосточные мотивы» «Дальневосточные мотивы» «Дальневосточные мотивы» «Дальневосточные мотивы» «Дальневосточные мотивы» 3 фото3выставка туристического агентства«Азимут».25 мая 3 26 июня«Сказочный мир» 3 «Сказочный мир» 3 «Сказочный мир» 3 «Сказочный мир» 3 «Сказочный мир» 3 выставка деко3ративно3прикладного искусстваВиктора и Тамары Овсянниковых иих учеников.28 июня 3 12 июля«Другие» «Другие» «Другие» «Другие» «Другие» 3 выставка группы худож3ников «Другие»: Ирина Оркина, Ва3лентин Зыков, Сергей Зубов, Бро3нислав Тамулевич, Евгений Он. Жи3вопись, графика, керамика.13 3 24 июля«Наваждение» «Наваждение» «Наваждение» «Наваждение» «Наваждение» 3 персональная вы3ставка хабаровской художницыАнны Шац. Живопись. Художница эк3спериментирует с различными тех3никами в графике, работает по шел3ку, пишет маслом и акварелью.26 июля 3 6 августа«Берегите амурского тигра» «Берегите амурского тигра» «Берегите амурского тигра» «Берегите амурского тигра» «Берегите амурского тигра» 3 меж3дународная выставка детского пла3ката. Хабаровск (Россия) 3 Портленд(США). В проекте участвовали: эко3лого3эстетический центр «Хехцирс3кие узоры» (село Бычиха, Хабаров3ский район), детская студия «Мура3вейник» (поселок Корфовский), уча3щиеся детских художественных школХабаровска, дети из города Порт3ленда.16 августа«Душа удэге»«Душа удэге»«Душа удэге»«Душа удэге»«Душа удэге» 3 персональная выс3тавка Ивана Дункая, члена Союзахудожников России ( село КрасныйЯр, Приморский край). Живопись,декоративно3прикладное искусство,ритуальные предметы удэгейцев.20 августа 3 3 сентября«Полнолуние» «Полнолуние» «Полнолуние» «Полнолуние» «Полнолуние» 3 творческая выстав3ка молодых художников 3 педагоговиз Комсомольска 3 на3 Амуре Анас3тасии Хаминой, Татьяны Макаро3вой, Ирины Гузий, Марины Трушни3ковой, Юлии Тебеньковой, ТатьяныКоноваловой. Живопись, графика.3 3 15 сентября«Итальянские каникулы» «Итальянские каникулы» «Итальянские каникулы» «Итальянские каникулы» «Итальянские каникулы» 3 персо3нальная выставка члена Союза ху3дожников России Ирины Кочерги3ной (Комсомольск3на3Амуре). Живо3пись, графика.17 сентября«Это всего лишь мираж...» «Это всего лишь мираж...» «Это всего лишь мираж...» «Это всего лишь мираж...» «Это всего лишь мираж...» 3 персо3нальная выставка художницы ОльгиБригадновой (Владивосток). Батик,макрамэ.1 3 12 ноября«Эпизод«Эпизод«Эпизод«Эпизод«Эпизод33333I» I» I» I» I» 3 выставочная инсталля3ция дизайн3клуба «СВОИ»: Иван Ко3жедуб, Алексей Фирстов, ЛюбовьБондарь, Виктория Севастьянова,Анастасия Канивец, Анна Шац,Илья Коротков.14 3 26 ноября«Дорога не ведает цели» «Дорога не ведает цели» «Дорога не ведает цели» «Дорога не ведает цели» «Дорога не ведает цели» 3 персо3нальная выставка Алексея Черкасо3ва. Живопись.29 ноября 3 20 декабря«Званый вечер в декабре» «Званый вечер в декабре» «Званый вечер в декабре» «Званый вечер в декабре» «Званый вечер в декабре» 3 персо3нальная выставка Виктории Романо3вой, члена Союза художников Рос3сии. Живопись, графика.22 3 27 декабря«Праздник самоцветов. Народные«Праздник самоцветов. Народные«Праздник самоцветов. Народные«Праздник самоцветов. Народные«Праздник самоцветов. Народныепромыслы России» 3 промыслы России» 3 промыслы России» 3 промыслы России» 3 промыслы России» 3 новогодняявыставка 3 продажа.

Ãàëåðåÿ «ÑÊ» Ãàëåðåÿ «ÑÊ» Ãàëåðåÿ «ÑÊ» Ãàëåðåÿ «ÑÊ» Ãàëåðåÿ «ÑÊ»Хабаровск, ул. Ленина, 4.Хабаровск, ул. Ленина, 4.Хабаровск, ул. Ленина, 4.Хабаровск, ул. Ленина, 4.Хабаровск, ул. Ленина, 4.Тел.: 38 3 04 3 69Тел.: 38 3 04 3 69Тел.: 38 3 04 3 69Тел.: 38 3 04 3 69Тел.: 38 3 04 3 6916 3 21 марта«Живопись и графика»«Живопись и графика»«Живопись и графика»«Живопись и графика»«Живопись и графика» 3 персональ3ная выставка Г. Арапова.

6 3 11 апреля«От эскиза до подиума»«От эскиза до подиума»«От эскиза до подиума»«От эскиза до подиума»«От эскиза до подиума» 3 персо3нальная выставка художника3модель3ера Н. Сыздыковой.1 июняМеждународная выставка детско3Международная выставка детско3Международная выставка детско3Международная выставка детско3Международная выставка детско3го рисунка.го рисунка.го рисунка.го рисунка.го рисунка.15 июня«Картина в доме и офисе»«Картина в доме и офисе»«Картина в доме и офисе»«Картина в доме и офисе»«Картина в доме и офисе» 3 выстав3ка живописи и графики ведущих хаба3ровских художников. В рамках этогособытия состоялись пресс3конферен3ции В. Мейланда, московского искус3ствоведа, редактора «Арт3 газеты»,заместителя председателя Професси3онального союза художников.26 июня 3 5 июля«Искусство современной фотогра3«Искусство современной фотогра3«Искусство современной фотогра3«Искусство современной фотогра3«Искусство современной фотогра3фии»фии»фии»фии»фии» 3 фотовыставка художницы изСеула Ю Хи Ёнг . Получив профессио3нальное образование в Нью3Йорке,художница путешествовала со своимифотовыставками по Европе и Амери3ке. В России произведения Ю Хи Ёнгдемонстрировались впервые. Совме3стный проект Галереи «СКВ» и Даль3невосточного художественного музея.30 сентября 3 14 октября«Иллюстрации к книге В. Ерофее3«Иллюстрации к книге В. Ерофее3«Иллюстрации к книге В. Ерофее3«Иллюстрации к книге В. Ерофее3«Иллюстрации к книге В. Ерофее3ва «Москва 3 Петушки»ва «Москва 3 Петушки»ва «Москва 3 Петушки»ва «Москва 3 Петушки»ва «Москва 3 Петушки» 3 персональ3ная выставка московского художни3ка Сергея Семенова, представившаясерию рисунков и гравюр. Во времяоткрытия выставки состоялась пре3зентация нового издания книги «Мос3ква3Петушки».

2 3 10 декабря«Новый век»«Новый век»«Новый век»«Новый век»«Новый век» 3 выставка работ моло3дых художников.22 3 25 декабря«Инсталляция»«Инсталляция»«Инсталляция»«Инсталляция»«Инсталляция» 3 выставка работ сту3дентов архитектурного факультетаХабаровского государственного тех3нического университета.

Âûñòàâî÷íûé çàëÂûñòàâî÷íûé çàëÂûñòàâî÷íûé çàëÂûñòàâî÷íûé çàëÂûñòàâî÷íûé çàëÄàëüêèíîöåíòðàÄàëüêèíîöåíòðàÄàëüêèíîöåíòðàÄàëüêèíîöåíòðàÄàëüêèíîöåíòðàХабаровск, ул. Фрунзе, 69а.Хабаровск, ул. Фрунзе, 69а.Хабаровск, ул. Фрунзе, 69а.Хабаровск, ул. Фрунзе, 69а.Хабаровск, ул. Фрунзе, 69а.Тел:32339332Тел:32339332Тел:32339332Тел:32339332Тел:32339332Январь 3 февральВыставка живописи и офортов Анто3на Вольгушева.МартВыставка живописи и графики Евге3ния Башурова.Апрель«Соло на палитре»«Соло на палитре»«Соло на палитре»«Соло на палитре»«Соло на палитре» 3 выставка жи3вописи Марины Ястребовой, лауре3ата премии администрации Хаба3ровского края, студентки Хабаровс3кого колледжа искусств.Май«Размышления, состояния, молит3«Размышления, состояния, молит3«Размышления, состояния, молит3«Размышления, состояния, молит3«Размышления, состояния, молит3вы»вы»вы»вы»вы» 3 выставка живописи АлександраЛепетухина. Серия работ на библей3скую тему, портреты современников.Июнь«Натюрморт»«Натюрморт»«Натюрморт»«Натюрморт»«Натюрморт» 3 выставка живописиВячеслава Резниченко.Июль«Пейзаж, натюрморт»«Пейзаж, натюрморт»«Пейзаж, натюрморт»«Пейзаж, натюрморт»«Пейзаж, натюрморт» 3 выставкаживописи Александра Нестюрина.Август«Времена года»«Времена года»«Времена года»«Времена года»«Времена года» 3 выставка живописихудожника из Комсомольска3на3АмуреАлексея Ярославцева. Художник рабо3тает в технике масляной живописи вжанре пейзажа. Многие его работыпосвящены природе Дальнего Востока.СентябрьВыставка экслибрисовВыставка экслибрисовВыставка экслибрисовВыставка экслибрисовВыставка экслибрисов из коллек3из коллек3из коллек3из коллек3из коллек3ции В. Баттлера.ции В. Баттлера.ции В. Баттлера.ции В. Баттлера.ции В. Баттлера.Октябрь«Санта 3 Шамора»«Санта 3 Шамора»«Санта 3 Шамора»«Санта 3 Шамора»«Санта 3 Шамора» 3 выставка хаба3ровских художников Виктора Пичуе3ва и Павла Барсукова. Маслянаяживопись, акварель.Ноябрь«Знакомство»«Знакомство»«Знакомство»«Знакомство»«Знакомство» 3 выставка живописии акварели Сергея Кратенко.Декабрь«Вдохновение»«Вдохновение»«Вдохновение»«Вдохновение»«Вдохновение» 3 выставка работучащихся Хабаровской художествен3ной школы.

Êðàåâîå íàó÷íî-Êðàåâîå íàó÷íî-Êðàåâîå íàó÷íî-Êðàåâîå íàó÷íî-Êðàåâîå íàó÷íî-îáðàçîâàòåëüíîåîáðàçîâàòåëüíîåîáðàçîâàòåëüíîåîáðàçîâàòåëüíîåîáðàçîâàòåëüíîåòâîð÷åñêîå îáúåäèíåíèåòâîð÷åñêîå îáúåäèíåíèåòâîð÷åñêîå îáúåäèíåíèåòâîð÷åñêîå îáúåäèíåíèåòâîð÷åñêîå îáúåäèíåíèåêóëüòóðûêóëüòóðûêóëüòóðûêóëüòóðûêóëüòóðûЦЕНТР ДЕКОРАТИВНО3ПРИКЛАД3НОГО ИСКУССТВА И ХУДОЖЕ3СТВЕННЫХ РЕМЕСЕЛХабаровск, ул. Запарина, 88.Хабаровск, ул. Запарина, 88.Хабаровск, ул. Запарина, 88.Хабаровск, ул. Запарина, 88.Хабаровск, ул. Запарина, 88.Тел.: 32 3 93 3 26Тел.: 32 3 93 3 26Тел.: 32 3 93 3 26Тел.: 32 3 93 3 26Тел.: 32 3 93 3 26Январь«Рождественские чудеса»«Рождественские чудеса»«Рождественские чудеса»«Рождественские чудеса»«Рождественские чудеса» 3 выстав3ка детского творчества.«Что мы возьмем в XXI век?»«Что мы возьмем в XXI век?»«Что мы возьмем в XXI век?»«Что мы возьмем в XXI век?»«Что мы возьмем в XXI век?» 3 пер3сональная выставка Л.Е. Варшавской(п. Ванино). Изделия из рыбьей кожии российские фольклорные костюмы.«Музыка души»«Музыка души»«Музыка души»«Музыка души»«Музыка души» 3 персональная выстав3ка живописи самодеятельного художни3ка из п. Ванино В. Фроста (Морозова).Февраль«Сделано женскими руками»«Сделано женскими руками»«Сделано женскими руками»«Сделано женскими руками»«Сделано женскими руками» 3 выс3тавка изделий декоративно3приклад3ного искусства, выполненных житель3ницами Хабаровска.«Подарок маме»«Подарок маме»«Подарок маме»«Подарок маме»«Подарок маме» 3 выставка детско3го творчества. Живопись, декоратив3но3прикладное искусство.Март«Живая кисть»«Живая кисть»«Живая кисть»«Живая кисть»«Живая кисть» 3 выставка работ вос3питанников школы искусств поселкаПереяславка. Живопись, керамика.«Весенняя радуга»«Весенняя радуга»«Весенняя радуга»«Весенняя радуга»«Весенняя радуга» 3 выставка ра3бот центра детского творчества п.Березовка. Живопись, резьба по де3реву, бумагопластика, декоративно3прикладное искусство. «В погоне за звездой»«В погоне за звездой»«В погоне за звездой»«В погоне за звездой»«В погоне за звездой» 3 выставкафотографий Дмитрия Верхолата. Апрель«Светлое воскресенье»«Светлое воскресенье»«Светлое воскресенье»«Светлое воскресенье»«Светлое воскресенье» 3 выставка

+��,���������

Page 51: Словесница Искусств • №7 (2001/1)
Page 52: Словесница Искусств • №7 (2001/1)