62 | № 13* Сентябрь 2010

архитектура

Готфрид Бём

Зодчий по наследствуПри очевидном соблюдении семейных традиций творчество Готфрида Бёма традиционным никак не назовешь. Среди немецких мастеров ХХ века Бём – своего рода пионер модернистской храмовой архитектуры и единственный в Германии лауреат Pritzker Architecture Prize, архитектурной награды, являющейся аналогом Нобелевской премии.

Готфрид бём – из ряда «холеных» ар-хитекторов. Зодчество уже на протя-жении нескольких поколений явля-ется потомственным занятием в роду

бёмов. Их фамильное древо давно пусти-ло корни на благодатной немецкой почве. Специализацию в области культового стро-ительства Готфрид унаследовал от своего отца Доминикуса бёма, весьма уважае-мого зодчего первой половины ХХ века, создателя римских католических церквей и других зданий религиозного назначения. Дед бёма по отцовской линии также был архитектором. более того, супруга Готфри-да елизавета Хаггенмюллер – тоже архи-тектурных кровей, а трое из четырех их сы-новей пошли по родительским стопам.

Театр Ханса Отто в Потсдаме

№ 13* Сентябрь 2010 | 63

архитектура

СЛИЯНИЕ ДВУХ МИРОВВ конце 40-х – начале 50-х, когда ка-

рьера Готфрида бёма только набирала обороты, он вступил в  Общество ре-конструкции Кельна под  руководством рудольфа Шварца. Основной задачей в послевоенные годы было восстановле-ние разрушенного жилья, а собственно архитектура отходила на  второй план. В  условиях, когда экономили на  всем, включая время и оригинальные проек-ты, бём умудрялся внести в  скудность однообразных форм новизну взгляда и  гармонию. так, в  1950  году на  руи-нах позднероманской церкви Св. Ко-лумбы, разрушенной почти до  основа-ния во  время авианалета, он построил для  уцелевшей статуи богоматери не-большую часовню «Мадонна в  раз-валинах». «редко здания рождаются так естественно»,  – подчеркнул бём по  окончании строительства. Хотя ча-совня отражала современные веяния, у нее была своеобразная духовная связь с  другими зданиями вокруг нее. Стоит отметить, что значительно позже, когда здесь создавали музей кельнского дио-цеза «Колумба» по  проекту именитого ныне Петера Цумтора, в новое здание, предназначенное для  экспозиции об-ширной коллекции религиозного искус-ства от  поздней античности до  наших

дней, органично вписали восьмигран-ную капеллу бёма. Для удобства и в знак уважения одного мастера к другому в  капелле два входа: в  нее можно по-пасть как изнутри музея, так и снаружи.

Одним из  творений, принесших ар-хитектору широкую известность, стала Городская палата (или, как  ее принято называть, ратуша), построенная в  се-редине 60-х в  бенсберге, неподалеку от Кельна. Сочетая в себе элементы со-временных построек и замкового сред-невековья, ратуша, подобно короне, возлегает на  самой высокой точке не-мецкого городка. Она, как и более позд-ние проекты бёма (например, ресторан в бад-Кройцнахе), воздвигнута на руи-нах, еще  более подчеркивая совмеще-ние стилей нескольких веков, что само по себе уже стирает временную пропасть между прошлым и  настоящим. разные эпохи  – не  единственное, что  пытался объединить в своей архитектурной идео-логии бём. большинство его работ – это поиск точек соприкосновения и слияния духовного и материального мира, взаи-модействия архитектуры отдельного здания с целым городским комплексом (по форме, цвету, месту расположения).

Многие из  проектов бёма отражают его заинтересованность планировани-ем городского пространства: Пражская

В наше время деталям придается особое значение, поскольку,

присматриваясь к вещам пристально, мы открываем в них

что‑то новое. По этой причине мельчайшие детали остаются

в умозрительной памяти человека.Готфрид Бём

Паломническая церковь Девы Марии – Царицы мира в Невигесе (ныне Фельберт)

64 | № 13* Сентябрь 2010

архитектура

площадь в  берлине, университет бре-мерхафена, квартал Линготто в  турине или центр бостона. Для него архитектура и городское планирование неразрывно связаны: «я  думаю, что  будущее архи-тектуры не в том, чтобы продолжать за-страивать пустые участки земли, а в том, чтобы вернуть жизнь и порядок в уже за-селенные города». таким образом нахо-дят свое решение вопросы современной архитектуры  – от  интеграции частного и общественного пространства до про-блем разграничения и связи различных районов. Искусным примером воплоще-ния этого комплекса идей у бёма может служить главное здание корпорации Zublin, охватывающее два новых райо-на в Штутгарте.

БЕТОННЫЕ СИМФОНИИВ  начале 70-х Германия переживала

новый культурный всплеск, сопрово-ждаемый в  том числе сменой и  пере-осмыслением архитектурных приори-тетов. Заговорили о  новой эстетике, предусматривающей одновременно и  сохранение еще  уцелевшего истори-ческого наследия. Это полностью совпа-дало с внутренней концепцией Готфри-да бёма, который получил карт-бланш

на восстановление и строительство хра-мов. несколько отойдя от архаичной мо-нументальности построек отца, Готфрид обратился к  проектам, основанным на  конструктивной легкости. Экспери-менты с  новыми формами отразились и на разработке несущих конструкций, и на комбинировании отделочных мате-риалов  – декоративного бетона, стали и  стекла. Величественность и  ориги-нальность церковного зодчества бёма заложили основы современной запад-ной сакральной архитектуры.

Одной из наиболее зрелищных постро-ек бёма этого периода стала Паломни-ческая церковь Девы Марии в невигесе (ныне Фельберт). Она спроектирована так, что  ее формы в  виде неправиль-ного многоугольника напоминают па-латки паломников, а  центральный ал-тарь окружен венком капелл. Впрочем, для  самих паломников здесь возведен ряд аккуратных двухэтажных домиков поблизости, вдоль широкой дороги, под-нимающейся к  входу. Эмоциональная напряженность композиции ощущается и в интерьере церкви. Высотный глухой свод, подобный гигантским пещерам внутри скал, возвышается над алтарем. Цветные витражи и  уличные фонари,

Капелла-часовня церкви Св. Колумбы в Кельне

Центральная публичная библиотека в Ульме

№ 13* Сентябрь 2010 | 65

архитектура

создающие таинственную игру света, делают атмосферу в этой скале из бето-на и  стекла почти мистической. «я  ис-пользую разные материалы для проек-тов различного характера,  – однажды заметил по этому поводу архитектор. – В наше время можно использовать сталь и  стекло  – материалы, недоступные в древние века».

Абсолютно иного эффекта удалось до-стичь Готфриду бёму при  возведении церкви Воскресения Христова в Кельне. несмотря на материальную мощь строе-ния (в отчасти брутальном стиле), нельзя не отметить при этом грациозность и вы-разительность композиции. Из  инте-

рьерных находок – наполненное светом главное помещение церкви с открытым алтарем, визуально имеющее практиче-ски светский характер. Здание, переме-жающееся объемными бетонными фор-мами разного цвета, со стороны выглядит динамичной скульптурной группой, свое-образной симфонией в бетоне.

ВЫШЕ ОБЛАКОВВ последние годы Готфрид бём все более

стремится к элегантной легкости и струк-турной прозрачности возводимых им зда-ний. Достаточно вспомнить Центральную библиотеку в Ульме, сверкающую на солн-це своими пирамидальными гранями. В  ее стенах, как  в  зеркале, отражаются

силуэты современных и  средневековых зданий. Или же построенный по проекту бёма театр Ханса Отто, который был удо-стоен нескольких архитектурных премий. романтическая композиция, возвышаю-щаяся на  полуострове на  берегу озера, преобразила район старых военных ка-зарм. Из  фойе театра виден ландшафт с парковыми далями и озером. А сам театр с его волнистыми оболочками из красного бетона из глубины парка похож на распу-скающийся красный цветок.

Одной из последних работ 90-летнего архитектора стал проект самой большой в Германии мечети, которая возводится в  Кельне. Минареты куполообразной мечети поднимутся ввысь на 55 метров.

По высоте с новым мусульманским хра-мом в городе сможет соперничать только Кельнский собор, шпили которого дости-гают 157 метров. Вокруг строительства мечети долгое время шли острые споры, учитывая то, что многие немецкие граж-дане считают ислам опасной религией. Впрочем, городским властям удалось разрешить споры «открыто и толерант-но», обосновав необходимость строи-тельства мечети предоставлением воз-можности мусульманам (в Кельне ислам исповедует каждый десятый) молиться не где-то на задворках, а в подобающих ритуалу помещениях. Похоже, в этот раз уникальное творчество Готфрида бёма поможет объединить не  только стили и времена, но религии и людей, обеспе-чив им гармонию и мирное сосущество-вание.

«Я ДУМАЮ, ЧТО БУДУЩЕЕ АРХИТЕКТУРЫ НЕ В ТОМ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖАТЬ ЗАСТРАИВАТЬ ПУСТЫЕ УЧАСТКИ ЗЕМЛИ, А В ТОМ, ЧТОБЫ ВЕРНУТЬ ЖИЗНЬ И ПОРЯДОК В УЖЕ ЗАСЕЛЕННЫЕ ГОРОДА»

Церковь Воскресения Христова в Кельне

Приходская церковь Св. Христа в Триере

Проект мечети в Кельне