110 | № 15* ноябрь 2010

архитектура

из династии Мин

Кудесник света

текст: Алексей Графф

архитектор ио мин пей, более известный в мире как Im Pei, давно уже сделал из своего имени бренд. На протяжении более шести десятилетий он дает волю своей зодческой фантазии на просторах трех континентов – америки, азии и европы.

останься Ио Мин Пей по  моло‑дости в  Китае с  его политикой ограничения рождаемости  – и  не  видать ему сегодня своих

шестерых детей. Пусти он корни на роди‑не предков из славной династии Мин – и  мир лишился  бы десятков культовых сооружений современности, навсегда потеряв свое интернациональное лицо.

блаГотворное влиЯние Запада

Его знакомство с артистическим насле‑дием Запада началось в школьные годы в  Шанхае, где Пей учился в  интернате американских миссионеров. Здесь он

научился играть в  бильярд и  полюбил голливудские фильмы, особенно с уча‑стием бастера Китона, Чарли Чаплина и  бинга Кросби (чье воспевание Аме‑рики станет решающим аргументом при выборе страны проживания). Впро‑чем, и  сам Шанхай, нередко именуе‑мый за  свои плотоядные вкусы «Пари‑жем Востока», оказал сильное влияние на подростковую психику Ио Мина. Его приводил в  восторг и  колониальный стиль набережной бунд, и  зеленая ро‑скошь садов Сучжоу, которые, ввиду их  близости к  семейным святыням, он регулярно посещал с  родственника‑ми. Событием, навсегда определившим

вкусы и пристрастия юного дизайнера, стала встреча с Ле Корбюзье. С этим пи‑онером модернизма и  реформатором архитектуры судьба свела Пея в Масса‑чусетском технологическом институте в  бостоне. Книги мэтра были в  тот пе‑риод для него, по сути, единственными настольными пособиями и хрестомати‑ями по градостроительству. Постепенно сильные чувства к модерну наполнили Ио Мина изнутри. неудивительно, что, продолжив обучение в  аспирантуре дизайна в  Гарварде, он познакомился с еще одним корифеем конструктивиз‑ма, основателем легендарной школы «баухаус» Вальтером Гропиусом.

№ 15* ноябрь 2010 | 111

архитектура

По  приглашению Гропиуса Ио Мин некоторое время ассистировал этому именитому зодчему, набираясь опыта и  практики для  самостоятельного пла‑вания. Вскоре молодому человеку пред‑ложили должность ведущего архитек‑тора крупной фирмы по недвижимости в нью‑Йорке.

Конец 40‑х ознаменовался для  Аме‑рики своего рода строительным бумом, когда сносили целые кварталы, осво‑бождая территории для  новых зданий. Такая ситуация давала большое поле для  творчества даже молодым специ‑алистам. благодаря реализации не‑скольких удачных проектов Пей быстро

самым скаНДальНым прОекТОм иО миН пея мОжНО счиТаТь вНеДреНие в классический кОмплекс лувра ульТрасОвремеННОй сТекляННОй пирамиДы, чТО ЗНамеНОвалО сОбОй пОлНый раЗрыв с архиТекТурНОй ТраДиЦией

Музей исламского искусства, Доха, Катар

Пирамида Лувра, Париж, Франция

Библиотека им. Джона Кеннеди, Бостон, США

112 | № 15* ноябрь 2010

архитектура

приобрел известность. И уже к середине 50‑х смог открыть собственную архитек‑турную фирму I. M. Pei & Associates (поз‑же переименованную в Pei Cobb Freed & Partners).

бостонские прелюдииВажным этапом и серьезным испытани‑

ем на пути становления как творческой единицы стало для  Пея строительство библиотеки‑музея Джона  Ф.  Кеннеди в  бостоне. на  момент начала подго‑товки к реализации проекта, в декабре 1964 года, американцев еще лихорадило от событий, связанных с убийством 35‑го президента США. Так что  ответствен‑ность, возложенная семейством Кенне‑ди (и лично вдовой президента Жаклин, остановившей свой выбор на  канди‑датуре малоизвестного на  тот момент архитектора), усиливалась еще и обще‑ственным давлением. Ведь средства на это сооружение собирались, что на‑зывается, всем миром. Вероятно, именно из‑за всеобщего пристального внимания реализация проекта затянулась почти на 15 лет. открытие президентской биб‑лиотеки в октябре 1979‑го стало событи‑ем международного масштаба.

Практически в тот же период в том же городе по проекту Ио Мин Пея и Генри Кобба возводилось самое высокое зда‑ние бостона John Hancock Tower. не‑боскреб в 60 этажей и высотой 241 метр планировалось запустить в  эксплуата‑цию в 1971 году, однако из‑за многочис‑ленных просчетов в  проекте открытие состоялось только в  1976‑м. Из‑за  не‑допустимо высокой амплитуды колеба‑ний здания потребовалось установить на  нем два противовеса по  300 тонн. несмотря на все сложности в ходе стро‑ительства, в  1977  году авторы проекта были удостоены почетной премии Аме‑риканского института архитекторов. John Hancock Tower стал первым в США полностью остекленным небоскребом, к  тому  же не  в  общепринятой прямо‑угольной форме, а  в  виде параллело‑грамма.

культовые трансФормацииСамым спорным и  по‑своему даже

скандальным проектом Ио Мин Пея можно считать внедрение в  класси‑ческий комплекс Лувра ультрасовре‑менной пирамиды. Когда в  1983  году президент Франции Франсуа Митте‑ран поручил Пею приспособить один из  крупнейших художественных музе‑ев мира к  постоянно увеличивающе‑муся количеству посетителей, никто и  не  ожидал, что  решение будет столь радикальным и  революционным. Про‑ект прозрачной стеклянной пирамиды в центре исторического комплекса зна‑меновал собой полный разрыв с  архи‑тектурной традицией. Первоначально

Пристройка к зданию Немецкого исторического музея, Берлин, Германия

Зал славы рок-н-ролла, Кливленд, США

№ 15* ноябрь 2010 | 113

архитектура

сие футуристическое сооружение было воспринято ни много ни мало как поку‑шение на национальный символ Фран‑ции. Предварительный опрос парижан показал, что 90 % из них против проек‑та. однако Миттеран и директор Лувра настояли на  своем, и  пирамида была построена. Возведенная в  1989  году, она очень скоро получила признание во всем мире и стала символом Парижа, как и Эйфелева башня.

С не менее сложной задачей столкнулся Пей, разрабатывая проект расширения исторического музея в берлине. Пролон‑гировав идею совмещения старых и но‑вых традиций, он нашел великолепный выход из положения. Сохраняя нетрону‑тым памятник архитектуры, он пристро‑ил рядом с основным зданием неболь‑шое стеклянное фойе со спиралевидной башней. общая композиция построена на  контрасте глухих стен и  прозрачно‑сти. Как и в Лувре, реконструкция косну‑лась подземных музейных территорий. Здесь появились служебные помещения и новые холлы для временных выставок, построенные по современным канонам.

дороГой ислама – и дальшеодним из наиболее интересных проек‑

тов последнего времени в длинной тру‑довой биографии Ио Мин  Пея является Музей исламской культуры в  Дохе, сто‑лице арабского эмирата Катар. Прежде чем  приступить к  разработке проекта, чтобы проникнуться духом исламской ар‑хитектуры, 86‑летний архитектор специ‑ально отправился в путешествие по Туни‑су, Сирии и Египту. он охарактеризовал специфику поставленных перед собой целей так: «Трудность моей задачи за‑ключалась в том, чтобы охватить все раз‑нообразие исламской культуры. Культуры поистине огромной, которая начинается в Иберии, проходит через Индию эпохи Великих Моголов, доходит до ворот Ки‑тая и устремляется дальше». В итоге Ио Мин выполнил свою миссию, построив здание из кубов идеальной формы, пред‑ставляющее собой модернистскую еги‑петскую пирамиду. Музей расположен

в самом богатом туристическом районе Дохи, Корнише. Здание музея возвыша‑ется в  пальмовом парке на  территории в 20 гек таров, разбитом на искусственном островке, к которому через залив с суши протянут мост в виде аллеи. В некотором роде Пей создал грандиозную крепость, огромный форт со стрельчатыми арками, сквозь которые видны небоскребы конти‑нентальной Дохи.

Последним на  сегодняшний день ре‑ализованным проектом Ио Мин Пея стал Зал славы для  национальной ас‑социации гонок серийных автомобилей NASCAR, который официально открылся в мае этого года в городе Шарлотт, штат Северная Каролина. Это уже не первый подобный опыт. 15 лет назад по проек‑ту Пея был построен Зал славы рок‑н‑

ролла в Кливленде, крупнейшем городе штата огайо. Как понятно уже из самого названия, он посвящен наиболее из‑вестным и  влиятельным деятелям эпо‑хи рок‑н‑ролла: исполнителям, продю‑серам и  другим личностям, оказавшим значительное влияние на музыкальную индустрию.

ровесник октябрьской революции Ио Мин Пей поддержал революционные идеи совсем в  другой области  – в  ар‑хитектуре. Пожалуй, он  – один из  по‑следних ныне живущих представителей «интернационального стиля». Последо‑ватель великих модернистов, он и сей‑час остается верным идеям этого на‑правления, даже не пытаясь вписаться в  модную символику неоавангардных движений.

иО миН пея пОчиТаюТ как ОДНОгО иЗ пОслеДНих НыНе живущих преДсТавиТелей «иНТерНаЦиОНальНОгО сТиля» и НаслеДНика великих мОДерНисТОв

Городская мэрия, Даллас, США

Башня Банка Китая, Гонконг