買賣藝術品前請先讀過此書避免當冤大頭

這本書在說甚什麼？• 推薦文 收藏並非擁有 黃文叡• 導論 擁有和掌握：收藏的衝動• 第一章 打造收藏家

– 收藏家為何收藏 為何是當代藝術 ? 打造收藏家：三大指導原則 組織收藏：收藏策略 成為收藏家：實踐要點

• 第二章 藝術– 當代藝術是什麼？ 以媒材區分藝術

• 第三章 蒐購藝術– 檢析藝術市場 進入藝術市場 關於金錢 藝術經紀 藝術博覽會 拍賣公司

藝術顧問 其他來源 藏購備忘錄• 第四章 收藏實務

– 照顧藝術品 藝術品的文件記錄 保險 運輸 安裝 裝裱 保存和維護 保存的挑戰 當意外發生時 倉儲 出借藝術品

• 第五章 美術館和非營利組織– 和藝術機構的關係 美術館 現代美術館 藝術機構的收藏 關鍵人物

只有空間，或根本沒有空間 私人財產和藝術機構 贊助的形式 其他形式的贊助私人基金會和展示空間 贊助守則

一切來自：關係 - 藝術品銷售行為的兩端

藝術家（生產者）

藝術品（標的物）

收藏者（行為行使

人）

藝術經紀人／畫廊 &拍賣公司

收藏家

美術館／機構

藝術市場的核心

除了端點，更重要的是連結

本書精華：藝術品交易過程中的點點滴滴。

藝術家（生產者）

藝術品（標的物）

收藏者（行為行使

人）

藝術經紀人／畫廊 &拍賣公司

收藏家

美術館／機構

收藏行為之始

第一章：打造收藏家發現寶藏，可能的話，把寶藏帶回家。就像人們製作花束那樣，沒有太多思考，純粹為了在過程中享受視覺的愉悅。然而人們開始穿梭在花朵和花束之間、開始研究植物、進而成為植物學家。一場精采的冒險便由此展開。

Dominique de Menil 收藏家︱休士頓

• 藝術收藏是成長的過程，它是一種養成。 Allen

Schwartzman 藝術顧問︱紐約

• 許多人成功的祕訣是自我批判的正面力量。如果你喜愛一樣東西，就買它吧！如果後來發現你根本不該買下它，那麼，你也上了一課。 David Teiger 收藏家︱紐約

• 對我而言，最重要是的與藝術品的親身交會。怎麼了 ? 藝術家當時到底在想什麼 ? 我對這件作品又有何感受 ? 那正是藏家與藝術品間的終極關係。 Anrdrew

Renton 策展人︱倫敦

收藏標的

第二章：藝術 ( 各類別的收藏特性 )

行為內幕

第三章：蒐購藝術藝術經紀不是學校教育的養成，而是基於熱情才從事這一行。你發現了某樣東西，然後開始想要談論它。

Barbara Gladstone 藝廊，紐約

• 藝術界很棒而且絲毫沒有改變的地方，就是任何認真投入這整個領域的人，即便缺乏經驗，只要保有熱情並抓到重點，才剛起步就會備受尊重。這也是藝術圈值得稱許的地方。 Jeffrey Deitch 藝廊，紐約

• 我喜愛參觀藝術博覽會，那兒是發掘新藝術家的絕佳場所，還可以看到一些很棒的藝術和成堆的劣質品。對我而言，去看我不懂和厭惡的藝術是很重要的；除非你了解不愛的東西，否則你無法真正欣賞你愛的那些；而藝術博覽會恰是訓練鑑賞力的好地方。Glenn Fuhrman 收藏家，紐約

藝術品流浪之旅與生命遭遇

第四章：收藏實務藏家常犯的最大錯誤，就是沒有事先檢查藝術品是否過得了門，這種事情每年都會發生！Chris Kneake 運輸公司負責人， 倫敦

保存• 避免光線直射：掛在明亮的客廳，還有陽光受白色牆面反射後，只要一個暑假的時間就會造成作品在色彩和對比上無法挽回的變化。

• 在人工照明方面，燈管的光線比燈泡更具傷害力。Rosie Freemantle紙質文物修護師，泰德美術館，倫敦

• 如何永久保存我們所有的攝影作品，將它們密封起來並規檔收好，永遠不要再看見它們。 Peter

Galassi 紐約現代美術館攝影部門首席策展人，紐約

退色• 理查•普林斯（ Richard Prince ）創作一件諷刺的油畫《喝下 Canada

Dry飲料》（Drink Canada Dry， 1989） ...... 我買下這件作品 3 個月後，便發現畫面上的紫色顏料開始褪色，我一開始認為這是我的問題。

• 我已經相當小心，但我還是開始檢查燈泡，後來，我打電話給理查問說，「這到底怎麼搞的？」，「喔！我希望你喜歡」，他回答「這是我瘋狂的想法，就像那古老的笑話，我想到『褪色』，所以用了會漸漸消失的顏料」，我回他說「我會寄給你一張支票，而我的簽名也會用和你一樣的顏料」。

• 你說我該怎樣保存一件會褪色的作品？這件作品就正在我眼前消失，而我買了還不到一年？ ...... 現今已過了好幾年，紫色已完全褪成白色，但我想從明年起，綠色也可能要開始褪色了，我不知道。 Cliff Einstein 收藏家，洛杉磯

擺放• 在作品最有利狀況下展示作品是大原則。• 替藝術品選擇最好的位置展示是收藏最大

的樂趣。• 展示原則是視線水平的高度約為作品上緣

1/3 的位置，有經驗的技術員會綜合感覺和視覺決定展示的高度。

• 戶外的危害：多數雕塑品在戶外展示十年遭受的危害，比在室內展示一百年還多。

價值：只有你知道• 藏家知道藝術品的價值，但是他的小孩或

員工並不知道……• 我還記得我的清潔管家愛麗斯把克里斯多

的作品《九個包裝的瓶子》打開並把紙箱都扔了。

• 幸運的是，我們將它修護成原來的樣子Agens Gund 收藏家和贊助者， 紐約

誤用• 瑪麗•法蘭克（ Mary Frank ）的《女人》（Woman， 1975 ），作品放在鋪滿沙的平台上。

• 但我們家的貓卻認為這是它方便的最佳地盤 ...... 最後我們只好把沙子移開。 Agens Gund 收藏家和贊助者，紐約

空白• 我在安迪•沃荷（ Andy Warhol ）的首次個展中

買了一件 DIY系列的作品，並掛在我 3 歲女兒的房間，一個下雨天，我女兒和朋友在房間裡玩耍，便把畫中下半部的留白都塗上了顏色。

• 我趕緊打電話給安迪告訴他這件慘劇，結果安迪說「你真是太幸運了！」，我問為什麼？

• 他說，「你現在有了一張泰格名畫呢！」 David Teiger ，收藏家，紐約

無私與公共的資產

第五章：美術館和非營利組織

價值與價格• 對美術館策展人來說， 1,000美金的作品其藝術價值可能和 1,000,000美金的作品相同，我們評斷作品的角度是作品的價值，而不是價格。作為策展人，我們考量的是未來的長遠發展，或許現在市場火熱，但熱潮退去後，唯一殘存下來的只有藝術品本身。所以我們必須排除市場騷動、個人喜好等外在因素的干擾來檢視藝術品。

• 我們必須清楚明白，這件作品能為原有的館藏帶來怎樣的好處？我們要如何在館藏中定位這件作品？這是藝術家的代表作嗎？你把作品帶進美術館，作品將永遠屬於美術館。所以你有責任盡全力找到最優秀的作品並作出對的決策。 Chrissie Iles惠特尼美術館電影和錄像策展人，紐約

當代藝術收藏指南

作者：露薏莎．巴克 & 茱蒂絲．葛瑞兒

譯者：林心如、黃亞紀

定價： 480元頁數： 304頁