第一节汉字概说第二节现代汉字的形体第三节现代汉字的结构...

汉字第一节汉字概说第二节现代汉字的形体第三节现代汉字的结构第四节现代汉字的构字法第五节汉字的信息处理第六节字位及其突出方式

第一节汉字概说

一文字的性质 1. 性质文字是记录语言的书写符号体系，是最

重要的辅助性交际工具。

有声语言受到时间和空间的限制有了文字，语言就可以留下痕迹。


2 ．要素文字作为视觉对象都有一定的固定的形

状（表现为一定的点和线的组合），这种形状必须代表语言中一定的声音和意义。任何一种文字都有形、音、义三个要素。

没有“形”就不能成其为记录语言的符号，不记“音”就不能代表有声语言，而这种“音”必须代表一定的意义。


二、汉字的性质文字是记录语言的符号体系，这是世界

上一切文字的共性，它正确地说明了文字和语言的关系。

汉字的性质，指的是该种文字区别于其他文字的本质特点，是文字类型学要研究的问题。正确认识一种文字的性质，是正确解决有关这种文字种种问题的基础。


一种文字的性质就是由这种文字所使用的符号的性质决定的。文字是记录语言的符号，作为语言的符号的文字，跟文字本身所使用的符号是不同层次上的东西。

例如：汉字“花”是汉语里花草之“花”这个词的符号，

“艹”和“化”是这个字所使用的符号（字符）。

古汉语里的“⊙”，作为“日”这个词的符号来看，是一个有音有义的字；作为“日”字所使用的符号来看，则仅仅是像太阳之形的一个象形符号。


语言有语音和语义两个方面，作为记录语言符号的文字，也必然有音有义。就这一点说，各种成熟的文字体系之间并没有区别。只有根据其字符的特点，才能区分各种文字体系。

各种文字的字符，大体上可以归纳成三类，即意符、音符和记号。

意符跟词在意义上有联系的字符音符跟词在语音上有联系的字符记号跟词在语音和意义上都没有联系的字符


拼音文字只使用音符，汉字则三类符号都使用。

（ 1 ）汉字字符有大量意符

意符内部还可以分类，木、石、示、衣、水、囗（方）、〇（圆）等为形符。“歪”这个字中的“不、正”为义符。


（ 2 ）音符

语气词“其”借“簸箕”之“箕”表示；“花钱”之“花”借“花草”之“花”表示。

形声字的声旁也是音符，如“珥”（玉石制的耳饰）、“花”之“耳、化”。


汉字的音符跟拼音文字的音符有区别拼音文字的音符是专职的，汉字的音符则是借本

来既有音又有义的现成文字充当的。有很多汉字在充当合体字的偏旁的时候，既可以用作音符，也可以用作意符，而且还能兼起音符和意符的作用。例如“耳”字在“饵”、“铒”等字里是音符，在“聪”、“聋”等字里是意符，在“珥”字里是音符兼意符。

一般拼音文字所使用的字母数量都相当少。汉字音符的情形就不同了。从原则上说，汉字里每一个字都有可能借为音符，实际上用作音符的字，数量也很大（古今用作声符的字超过一千）。同样的字音往往借用不同的字来表示。

如果要强调汉字和拼音文字的音符的区别，可以把汉字的音符称为“借音符”。


（ 3 ）记号在文字形成的初始阶段，有少量长期沿用

的记号吸收到文字里来，古文字里的“十”、“八”等数字大概就来自这种记号。除此以外，用记号造字的情况就很难找到了。

但是在汉字发展的过程里，由于字形和语音、字义等方面的变化，却有很多意符和音符失去了表意和表音的作用，变成了记号。


表：小篆本是从衣、毛，指罩在皮衣外面的衣服的名称；

春：小篆从艹（艹 ,春时生也）、从日，屯声，隶变的“春”是半记号；

我：甲骨文像一种锯或刃形像锯的武器，楷书字也变成了记号字。

再如：凤、权、劝、仅、对……等字中的“又”，既不表音，又不表义，是纯粹的记号。

总之，由于种种原因，在我们现在使用的汉字里，原来的意符和音符有很多已经变成了记号。相应地，很多表意字、形声字和假借字，也就变成了记号字或半记号字。


结论：汉字在象形程度较高的早期阶段（大体上可以说是西周以前）基本上是使用意符和音符（严格地说应该称为借音符）的一种文字体系。后来随着字形的语音、字义等方面的变化，逐渐演变成为使用意符（主要是义符）、音符和记号的一种文字体系。

第二节现代汉字的形体一、字的形体字的形体：文字特定的书写（包括印刷）形状。形体和字体不是同一概念。字体，有时还指书写派别、

书写风格不同的字，如欧体、颜体、柳体等，而就形体说，它们都是楷体。

在一定的历史时期，字的某种形体占据主要地位。甲骨文是殷商的通行形体，金文是周代通行的形体，大篆是春秋战国时期秦国的统一形体，小篆是秦朝统一六国之后以政令形式推行的标准形体，隶书是汉代的主要通行形体。

不同的形体，在笔画的姿态上不一样，如或方角或圆转、或为纯粹的线条或为点横竖撇；在外形的轮廓上也不一致，如或参差或整齐、或长方或扁方；构体情况也不统一，如部位是否固定不一；其他诸如笔画的繁简、异体字的多少等等，也有差别。

第二节现代汉字的形体

二、现代汉字的形体现代汉字是《简化字总表》和《印刷通用

汉字字形表》公布以后的，记录现代汉语的用字。

现代汉字的形体，有印刷体和手写体的区别，它们都是在楷书基础上从笔形上作了一些变体，各有各的变体。手写体通常用行书，也可用楷书、草书、隶书、篆书等，现代商业设计逐渐采用各种 pop 手绘字体。


1 ．印刷体

现代汉字的印刷体仍以楷书为范式，采用楷书和楷书的印刷变体。其特点是笔画清晰，端正匀称，便于辨认，大都不容易手写。

印刷体可分为铅字印刷体和照排字体两大类。

第二节现代汉字的形体铅字印刷体又可基本分为老宋体、仿宋体、正楷、黑体四种。宋体又称古宋体、老宋体、灯笼体，其特点是正方形，横笔细、竖笔粗，有装饰性点线，不便于书写。这种字体起源于明代中叶，实际上并非起于宋代，叫它宋体是一种误会。后来知道了，为了区别仿宋体，就称它为老宋体。这种字体是最常用的印刷铅字体，是印刷体的代表形式。

仿宋体又叫真宋体，是比较接近宋代印刷和一种形体，称为仿宋，名副其实，确为仿宋版所用的形体。仿宋体分正仿、长仿，正方形的叫正仿，长方形的长仿。它的主要特点是笔画不分粗细，横竖全使用较细的匀称笔画，讲究顿笔，字形秀丽。一般用于表格的题头，或用于排印诗词和正文中的夹注等。

正楷体也称大宋体，是用于印刷上的楷书字体，同手写楷体一样，笔画比仿宋丰满，多数用来印刷通俗读物、小学课体和儿童读物等。

黑体也称方体、方头体、黑头体、粗体。黑体的主要特点是笔画从下笔到收笔一样粗，撇、捺等笔画不带尖。字迹浓黑醒目。通常用来表示着重语句，以引起注意和重视，也常用于标题。很少全篇用它来印刷的。

印刷体根据字体的大小编号，叫做字号。常用的字号从大到小有初号、一号、二号、三号、四号、小四号（新四号）、五号、小五号（新五号）、六号、七号等十种。铅字印刷体一般用于活字印刷术，例如书籍、报刊、杂志、名片、信封等的印刷。


照排字体即照相字排，它是利用字盘和各种摄影主镜头、变形镜头左右前后移动，使同一种字体有各种大小、长宽、斜度变化，并将所需的文字一个一个摄取冲洗于相纸或底片上，然后用它编排制作“黑稿”。它的字体种类多，一个字盘可以排出 7级到 100级大小不同的字来，字体优美而富于变化。


2．手写体手写体的标准形式是行书。 1965 年 1月 30 日，文化部和中国文字改革委员会联合发布了《印刷通用汉字字形表》，共收常用印刷宋体字 6196个，明确规定了每个字的字形标准 ,统一印刷字形，使印刷体与手写体楷体也基本上一致。


印刷宋体与楷体的笔形基本上是一样的，只有少数字的笔画形状有差异。如走之儿的第二笔，宋体是横折，而楷体是横折折撇。草字头，宋体是横、竖、竖，而楷体是横、竖、撇。宋体月、目、自、且、日、曰、白、甘等字中间的横画与左右两边的笔画相接，而楷体只与左边的笔画相接，与右边的笔画相离。宋体“田”字中间一横与左右两边的笔画相接，而楷体则与两边的笔画相离。“雨”字作头时，宋体中的四点是四短横，而楷体中仍是四个点。宋体“小”字及“木”底带钩的字，左边是一短撇，右边是一长点，楷体左右两边都写成点。如小，少少，尘尘，尔尔，尕尕、尖尖，东东，拣拣、杂杂、寨寨、亲亲，茶茶等。宋体琵、琶、琴、瑟等字中左上角的王，其末笔是横，楷体作提；舟作左旁时，宋体末笔是横，楷体却改成提。

第三节现代汉字的结构一、结构单位现代汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画三

个层次。汉字的最小构件是笔画，笔画依照一定的规则组合成部件，部件依照一定的规则组合成合体字。

汉字是最高层次，部件是中间层次，笔画是最低层次。层次越高，表示一个字所用的符号越少，符号的总数越多。如最高的汉字层，表示一个字只需一个符号，如果有 5万汉字，就得用 5万个符号。层次越低，表示一个字所用的符号越多，符号的总数越少。如最低的笔画层，表示一个字最多要用几十个笔画符号（《辞海》中笔画最多的字是“齉”， 36画），而笔画的总数减少到横竖撇点折等有限的几种。部件处于中间层，它是组成现代汉字的能够相对独立的结构单位。部件比笔画完整，又比汉字本身简单、灵活，所需的符号数目适中。在汉字形体结构的三个层次中，部件是枢纽性的一环，是汉字形体结构的核心。

第三节现代汉字的结构

（一）笔画 1 ．笔画和笔形笔画是汉字最小的构形单位，就是构成汉字的各种点和

线。按楷书的要求写，从下笔到抬笔就是一个笔画。笔尖的走向和行程不同，就产生不同的笔画。

笔画的形状即笔形，笔形分基本笔形和复杂笔形。 1965 年 1月发布的《印刷通用汉字字形表》规定了五种笔形为基本笔形：

横：— 竖：丨撇：丿点：丶折：乛 1964年，汉字查字法整理工作组经过多次征求意见和比

较研究，建议以横、竖、撇、点、折的顺序为规范，通称“札”字法。


为满足汉字的构形需要，在字的不同位置或不同部件中，基本笔形会在方向、直弯的角度、长短等方面发生不同的变形，当然这种变形不是指个人在书写时的自由变形，而是指依楷书要求书写的强制性变形。

各种笔形的使用有一定的规律。例如：平撇只出现在部件的正上方，如千、禾、兵等；斜撇只出现在部件的左上方，如修、余、钉、包竖撇只出现在部件的左侧，如月、厂、川。基本笔形可以派生各种复杂笔形。复杂笔形都不仅是由

一个点或一条线构成的，要么是两条线或多条线，要么是一个点和一条线，如：

“又”的第一笔横撇是由两条线构成的复杂笔形 “专”的第三笔竖折撇是由三条线构成的复杂笔形 “女”中的第一笔撇点是由一条线和一个点构成的

复杂笔形汉字的复杂笔形主要有十几种。五种基本笔形依起笔频率从高到低排列顺序是：一丿丶丨乛。


　 2．笔顺　笔画在书写时，有先后顺序，即笔顺。　　　书写汉字讲究笔顺。笔顺的正确与否，关系到字形的好坏和书写速度，

汉字笔顺的一般规则是先横后竖，先撇后捺，从上到下，从左到右，还有从外到内，特殊的还有先中间后两边（如：水）。

还有些上述规则以外的情况：右上或里边的点一般后写（如：夜、戈）横在字中间地位突出要后写（如要、册）竖在中间穿底的后写，不穿底的先写（如出、串）走之底、建字底要后写（如这、建）多数字的写法是以上规则的综合运用。


国家语言文字工作委员会标准工作委员会编了《现代汉语通用笔顺规范》， 1997 年 8月由语文出版社发行。该规范给出了 1988 年 3月由国家语委和新闻出版署发布的《现代汉语通用字表》中7000 个通用汉字的笔顺。

1999 年 10 月，上海教育出版社出版了由国家语委制定的《 GB13000.1 字符集·汉字笔顺规范·国家语言文字工作委员会语言文字规范 GF3002—1999 》， 1999 年 10 月 1日发布， 2000 年1月 1日实施。本规范由。给出了 GB13000.1 字符集、汉字笔顺规范制定原则及该字符集所收 20902 个汉字的序号式笔顺。


规定笔顺的主要原则：一是便于书写。现代汉字是横行排列的，采取先左后右，先撇后捺的笔顺，写完一个字后便于写下一个字。汉字基本笔画中横、捺、提总方向是自左至右。竖、撇的方向是自上而下，所以，采用“先左后右、从上到下”的笔顺，也可以照应笔画走向，使书写便利一点。

二是便于组织结构。如“国”字，假如先写“玉” , 后写“囗”，往往会把字写大，与其他字的大小不一致，或是把方框写到“玉”的笔画上。再如“水”假如自左到右写，往往不易写得匀称，采取先中间后两边的笔顺，就容易把结构组织得好些。

三是不破坏汉字的笔画系统。有些字，怎么写也不方便。比如“凸”规定的笔顺是竖、横、竖、横折折折、横，之所以这样规定是因为没有其他笔画。


　　　 3．笔画的组合　　　笔画组合有三种类型：相离、相接、相交。　　　相离：二三六八川刁氵　　　相接：　　　（ 1 ）匕上工正刀（相接的笔画，一个在端点，一个不在端点）　　　（ 2 ）厂了口弓己（相接的笔画，两个都在端点）　　　相交：十丈丰七九卅车　　　综合运用以上三种类型的笔画组合也很常见。例如：　　　“弋”，其中的横与斜钩是相交关系，这个组合同向

右上的点是相离关系　　　“饣”中的撇同横钩是相交关系，这个组合同下边的

竖挑是相离关系。　　　相同的笔画组合由于组合关系不同，构成的汉字也不

同。如：八人入／力刀／田由甲申／工上干士


　　（二）部件　　　 1 ．部件及其层次　　　部件也叫字根、字元或字素，是汉字

的基本构字单位。部件介于笔画和整字之间，它大于或等于笔画，小于或等于整字。


　　部件是笔画的组合，大于笔画，如：“口”有 3笔，“日”有 4笔，“聿”有 6

笔。　　但是有的笔画在一定条件下，可以单独

成为部件，这时笔画和部件所指相同。最明显的是“一”和“乙”是部件，也是笔画。　　　除了“一”和“乙”之外，处于分离

状态的横、竖、撇、点、折，也单独构成部件。如“旦、旧、氕、礼”。　　　可见笔画等于部件是有条件的，不是

任何时候笔画都可以成为部件。


部件是基本构字单位。由一个部件构成的字是独体字，如“人、口、手”。由两个或两个以上部件构成的字是合体字。对独体字来说，部件等于整字，对合体字来说，部件小于整字。

部件有大有小，它本身可以分级。对多层次的部件组合，由大到小逐层分解，直到单独的部件，不能再分为止。这样得出的部件依组合层次分别叫做一级部件、二级部件、三级部件等等。不论处在哪个层次上，只要是不能再分下去的部件，叫做末级部件。如“戆、麟”各有四个层次，七个末级部件。一般说部件，都指末级部件。


2．部件的名称和部位的名称为了便于称说，每个部件都应该有名称。成字部件就用该字的读音，如“土、白、长、

中”等。在 321个成字部件中，有 43 个有习惯名称。例

如：宀：宝盖儿冖：秃宝盖忄：竖心儿亻：单立人艹：草字头辶：走之儿灬：四点底刂：立刀儿


有的部件不只一个名称，需要规范；没有名称的，就应有一通俗的、易被人们接受的名称。

根据部件在整字中所处的位置，合体字可以有 8个部件，名称是：

上“头”下“底”，左“旁”右“边”，内“心”外“框”，中“腰”四“角”。


头上下结构的上部，两面包围结构的左上部和右上部。如八字头（公分、学字头（觉）、厂字头（厌历）、气字头（氕氧）底上下结构的下部。如心字底（志忠）、皿字底（盖监）、儿字底（兄先）旁左右结构的左边，两面包围结构的左下部。如单立旁（他）、绞丝旁（红）、火字旁（灯）、走之儿旁（进这）、建之儿旁（延建）边左右结构的右边。如立刀儿边（利刘）、工字边（红扛）、方字边（防纺）心全包围、三面包围结构内部。如玉字心（国）、口字心（问句）、又字心（凤）


框全包围、三包围结构的外部。如国字框（因国）、门字框（问闷）腰左中右、上中下结构的中间部分。如秃宝盖腰（壶受）、又字腰（树）角上下结构的四角。如口字角（器嚣）、月字角（赢）有了部件的名称和部位的名称，就能比

较容易地说明字的结构。如“赢”字是亡字头，口字腰，左下是月字角，右下是凡字角，下部的中间是贝字腰。


3．部件的变形部件（末级部件和非末级部件）的变形指

同一个部件由于出现在字的不同部位而引起的形体变化。

可分为两种情况：一种是改变部分笔画的形状一种是拉长或压扁，以便使整字的各部分协调匀称。如“犬、贝”在左左中右结构中要拉长，如状、狱、购、财等，在上下、上中下结构中压扁，如哭、器、货。


改变部分笔画的形状（ 1 ）横改提：工、豆、鱼、马、牛、且等开笔是横的部件作左旁时，末笔的横改为提。如城、豇、驷、特、助。

（ 2 ）竖改撇：“半、羊、辛”作左旁时末笔的竖改为撇。如判、翔、辣。

（ 3 ）撇改竖：“月”在别人部件下边时起笔的撇改为竖，如有、青、肯，例外：萌、霸、赢。

（ 4 ）捺改点：人、又、仓、禾等右边有捺笔的，作左旁或处在包围、半包围结构之中时，捺改为点。如从、劝、这、创、秋。

（ 5 ）避重捺：当一个字的临近笔画有两个或两个以上的捺笔时，为了摆稳全字重心，使字形富于变化，只保留一个捺，其余的改为点。如奏、秦、暴、这、述、餐等。


（ 6）横折钩改横折竖：羽、甫处于别的部件上边时，去掉钩，如褶、翼、博、敷等。

（ 7）横折弯钩改横折弯：“几”处在别的部件上边时，去掉钩，如朵、没、铅、般等。

（ 8）横折弯钩改横折提：“几、九”处在别的部件左边时，第二画的横折弯钩改为横折提。如鸠、微等。

（ 9）竖钩改竖：“小、可”用在别的部件上边时，竖改为竖。如少、劣、抄、雀、哥等。

（ 10）竖钩改撇：“手”用在左旁或中腰时，竖钩改撇，如拜、掰、湃等。

（ 11）竖弯钩改竖提：“七、厄、己、毛、克”等末笔为竖弯钩的部件作左旁时，竖弯钩改为竖提，如切、顾、改、橇、兢等。

第四节现代汉字的构字法构字法研究的是一个字按照什么原则

组成的，也就是研究构字的理据。汉字组成的研究有两个角度：溯源的

研究和现状的研究。溯源的研究着眼于古字形，传统将汉

字构字法分为四类（即所谓“六书”，一般认为“四体二用”）：象形、指事、会意、形声（“二用”指转注、假借）。

现状的研究则着眼于新字形，将构字法分为七类。

第四节现代汉字的构字法

溯源的研究和现状的研究在很多情况下是一致的，但是也有相当数量的字不一致。例如：

“从、休、库、吠”，溯源的研究和现状的研究都是会意字；“裘、洲、枫、纨”，都是形声字。这是一致的例子。

不一致的例子，如“日、月、山、水”，溯源的研究是象形字，而现状的研究是记号字；“江、河、柳、攀”，溯源的研究是形声字，现状的研究是半意符半记号字。


一独体表意字由单独一个意符构成，从形体上能知道它的

意义，这类字在现代汉字中很少。如：凹：低于周围凸：高于周围丫：像分杈形一、二、三：是由原始记数符号流传下

来的

按照传统的六书理论，这几个字都属于指事字。


二会意字会意字是合体字，一般由两个意符组成。如：戒：表示双手持戈有所戒备。杳：日落在木下，表示幽暗。磊：表示石头众多。森：表示树木。掰：用两手分开。劣：从少从力，表示力弱。粜：从出从米，指买卖。灭：用一压住火楞：从四方木。由三个意符构成。


三、形声字合体字中由意符和音符构成的字是形声字。形

声字的音符是表音成分。区分两种形声字，一种是传统的形声字（也叫广义的形声字），指古代字书中的形声字，或者说是具有形声结构的字，如：江、河；另一种是现代汉字的形声字（也叫狭义的形声字），指意符表意，音符表音的形声字，如湖、榆。

现代汉字中形声结构的字约占 90%（据周有光统计，现代汉字中音符的有效表音率为 39%）。按照狭义计算当然没有那么多。


现代汉字中的形声字，音符和整字读音相同的如：懊：从心奥声，烦恼、悔恨。洲：从水州声，大陆肤：从肉夫声，皮肤。态：从心太声，状态株：从木朱声，露出地面的树根、树干桩：从木庄声，木桩

有的形声字，字义古今不同。但是因为意符表意具有模糊性，有的意符还可兼通古今。如：

“油”从水由声，依《说文》指水名，现指油脂，油脂古称膏

有的形声字的音符兼表意，如：娶：从女取声，指嫁娶，“取”兼表取得。驷：从马四声，指一车套的四匹马。“四”兼表意。懈：从心解声，指懈怠。“解”兼表解散。


四、半意符半记号字这类字中有不少本来就是古代的形声字，由

于音符不能准确表音，而字义古今没有很大的变化，就变成了半意符半记号字。如：

布：从巾父声，音符已经变得不能识别。急：从心及声，经隶变，音符已经破坏。霜：从雨相声，表天象的字多从雨。醉：从酉卒声，醉是饮酒的结果，从酉的字与酒有关。有的是由于汉字简化，使得音符不再表音。

如：灯：繁体作燈，从火登声。炉：繁体作爐，从火盧声。


有的是古代的形声字，省去音符的一部分，因而不再准确表音。如：

雪：《说文》从雨彗声。后彗省为彐，不再表音。

有的是古代的象形字变化而成，一半是意符，一半是记号。如：

栗：甲骨文栗，上部像栗树上的栗子，后讹变为西。泉：甲骨文泉，像流出泉水的泉穴，楷书变为从白

从水，白是记号。桑：甲骨文桑，上部像繁茂的枝叶。


五半音符半记号字这一类主要来自古代的形声字，由于意符不再表意而形成。如：

球：从玉求声，本指一种美玉。后假借为“毬”，意

符“玉”成为记号。诛：从言朱声，本指用言语谴责，故从言。

后变为诛杀。意符“言”成为记号。


六独体记号字主要来自古代的象形字。由于字体的演变，

古代的许多象形字已经不再象形。如：日、月、山、水、手、木、心、舟等等。

说这些字变成了记号，是从形体上已经看不出所像为何物。当然，经过指点，有的字很容易联想它所像的东西。不过这就变成了溯源的分析。

这些字是独体记号字，可是当它们用作偏旁进入合体字，就具有了意义，如“日”在“晴、明、旦、昏、晒、晖、晨、暗”中作为意符表示这些字和日光、明暗有关；说“日”是记号，是说从它现在的形体看不出像太阳，但是它作为一个字，有音有义，用作偏旁时保留了它的音义，这并不矛盾。


有些独体记号字属于古代的假借字。这样的字经溯源也不能说明字形和字义的关系。如：

我：本像一种锯或刃形似锯的武器，假借为第一人称代词。

而：本像颊毛，假借为连词。

有些独体记号字来自古代的指事字。如本、末、刃、寸等。

有些合体字经简化后成为独体字。如：乐：繁体作樂龙：繁体作龍。门：繁体作門书：繁体作書。

也有的独体字是来自形声字，如：年：从禾千声


七合体记号字古代有些象形字，经过变化不再象形，成为合

体记号字。如：角、龟、鹿、马、它、燕、鱼等本像它们所表示事物的

形状有的来自古代的形声字，当这些字的意符和音

符都失去了作用，就成为合体记号字。如：骗：从马扁声，本指跃上马。后世主要表示欺骗。特：从牛寺声，本指公牛。后世主要表示特殊，不同于

一般有的来自古代的会意字。如：射：甲骨文“射”像用手拉弓射发。后讹变为从身从寸。委：《说文》：“委，委随也。从女从禾。” 段注：“随其所如曰委。” 至：甲骨文像箭射至地。形体变化已经看不出原意。

第五节汉字的信息处理一中文信息处理信息就是消息、情报，我们的生活任何时候都离不了信息。人类传播信息的第一媒体是有声语言，第二媒体是文字。信息传播的第三媒体是电磁波。通过电磁波，信息可以在瞬间传遍世界，人类社会进入了传声技术的新时期。

人脑是高度发达的物质，它能对通过感官获得的信息进行各种加工处理，从中得到各种知识和智慧。 20世纪，科学技术高速发展，信息量大增。电脑是人脑的延伸，可以节省人的脑力，完成许多人脑不能完成的工作。

语言信息处理指“用计算机对自然语言的音、形、义等信息进行处理。即对字、词、句、篇章的输入、输出、识别、理解、生成等的操作与加工”。

处理语言信息，主要通过文字。

第五节汉字的信息处理

二汉字的输入（一）非键盘输入 1.OCR。就是光学字符识别技术，采用的工具是扫描仪。

2.手写输入。专用笔在专门的手写板上书写。常用的汉王和慧笔软件中都带有这种手写板和笔。

3.语音识别技术。处理者通过说话将需处理的内容输入电脑，现在尚未普及。


（二）键盘输入法 1. 流水码。每个汉字编一个唯一的编码，一个编码对应一个汉字，

如区位码、电报码等，适用于某些专业人员，如电报员、通讯员等。 2. 音码。音码输入实际上一种拼音转变法，也就是输入拼音，由计算机自动转变为汉字。其实，用汉语拼音进行输入应该不能算是一种“汉字编码”，因为它是不必另行编制的，它与普通话语音完全一致，只要懂得汉语拼音，就可以直接用键盘操作。全拼双音、双拼双音、新全拼、新双拼、智能拼音等都属于音码，它们都是按照拼音规定来输入汉字的。

3. 形码。是按汉字的字形（笔画、部件）来进行编码，又是一种将字根或笔画规定为基本的输入编码，再同这些编码组合成汉字的输入方法。最常用的形码有笔画码、五笔字型、表形码等。

4. 音形码或形音码。音形码以字音为主，以形为辅，用形来区别同音字。形的部分有人采取部首，有人取用汉字的角码。形音码以形为主，以音为辅，有的是把字分解为部件和笔画，再利用部件和笔画的读音帮助记忆。如支秉彝发明的“见字识码”。

5. 音形义混合码。自然码是目前较常用的一种混合码。


（三）智能拼音虽然也是拼音，也有重码，但包括了自动记忆、自动忘却、自动造词、自动调整和低屏蔽等功能，使得输入速度很快。

新全拼输入法提供的词汇达 40000条。在新全拼输入法中，对于常用词组和汉字，键入拼音（有时只需键入声母）便可出现。对于系统中不存在的词组，按输入新词的方法，只要拼音输入一次便会自动记忆下来（最多可达 9个汉字），下一次只要输入字的声母便可出现这个词，把造词融合在长期输入过程中。

经常使用的词或字的位置可自动向前调整，低频词组可自动屏蔽，长期不用的词组可自动忘却。这样，通过长期使用智能化的新拼音输入法，系统内便全是与用户相关的词和字，从而大大提高了汉字输入的速度。


1.单字输入完整输入：将字的全部拼音都健入。如： Kai： 1开 2揩 3 楷 4 凯 5慨 6剀 7垲不完整输入：可以用来输入那些使用频率较高的单字。如：

D： 1的 2地 3得 4大 5吨 6对 7多无论是完整输入还是不完整输入，随着某一个

字使用频率的增加，该字在提示行中的位置会自动前移。


2.词组输入完整输入： beijing 1北京 2背景不完整输入：可以省略词组中任意字的韵母。首字声母 +末字声母，首字声母 +末字声母 +末字韵母，首字声母 + 首字韵母 +末字声母，如：

开放 kf 1开发 2开放 3克服 4 咖啡 5看法 6 开封

kfang 1开放 2空防 3客房 4 库房 5 空房 kaif 1开发 2开放 3开封 4 开方 5 开赴 6 开饭


（四）五笔字型它把汉字的笔画归为横、竖、撇、点、折五种，将部件分为 130个左右，部件组合成的结构分成左右型、上下型、杂合型。

1 ．基本字根及其排列 130个左右的基本字根分为五个区，每区内的基

本字根又分为五个位置。在同一键位的几个基本字根中，选择一个具有代表性的字根，称为键名。这样平均每键 2～ 6个字根；每键上的字根，其形态与键名相似；单笔基本字根的种类和数目与区位编码相对应。


2．编码规则（ 1）键面有键名：将所在连打四下。如言、又、山。成字字根：报户口，加打第一、二、末笔画（不足四键，补空格键），如西、方、厂。

（ 2 ）键面无依照书写顺序（如新）、取大优先（如平、果）、兼顾直观（自）、能散不连、能连不散（于、天）的原则拆分字根。

超过四码的：依次键入即可，如照。不足四码：字根键入完后，补打末笔字型识别码”。


（ 3 ）提高输入速度的各种输入法简码输入：一级简码字： 25个，敲一键，再敲一空格健。二级简码字： 625个，敲前两码的键，再敲空格键。三级简码字：约 4400个，省去最后一码的识别工作。词汇输入：双字词：分别取前两个字根构成词汇简码，如计算。三字词：前两个字各取一个字根，第三个字取前两个字根作为编码，如操作员、解放军。四字词：每字取一字根作为编码，如程序设计。多字词：取一、二、二、末四字的第一个字根作为编码。如中华人民共和国。


（五）汉字标准交换码汉字交换码是用于计算机之间信息交换的代码，位于一台机器的出口和另一台机器的入口之间。有了统一的汉字交换码，各种输入输出设备的设计就有了统一的根据，信息资源的共享也有了保证。汉字库的设计要以汉字标准交换码为根据。常用字和次常用字分为两个字库。由于字数太多，字库内采用两个字节来定位。第一个字节决定区位，第二个字节决定区号。


中国大陆的标准交换码，是 1981年 3月国家标准局公布的《信息交换用汉字编码字符集 · 基本集》，代号为 GB2312-80 。《基本集》收入通用字 6763 个，还有各种符号、字母 682 个，共有图形字符 7445 个。 6763 个通用字分为两级，第一级为常用字 3755 个，按照汉语拼音字母顺序排列；第二级为次常用字 3008 个，按照部首排列。代码表分为 94 区，每个区有 94位，区的编号从 1 到 94 ，位的编号也是如此。代码表中的任何一个图形符号的位置，用它所在的区号的位号来标志，区号和位号之间用短横相连。例如“场”的区号是 10 ，位号是 01 ，它的区位码就为 1001；“郢”的区号是 59 ，位号是 11 ，它的区位就是 5911 。


这种标准代码要直接用来输入汉字，必须像电报发报员那样的专门人才。因此，一般将其作为内部码，而将各种简易的编码方案作为输入编码，进行两级转换。《基本集》收字只有 6763 个，不能满足用字量多的用户的需要，因此需要研制《辅助集》。 1987年 3月 27日，国家标准局发布了《信息交换用汉字编码字符集 · 第二辅助集》（ GB7589-87 ）和《信息交换用汉字编码字符集 · 第四辅助集》（ GB7590—87 ）。《第二辅助集》收汉字 7237 个，《第四辅助集》收 7039 个。这两集都是简化字集。有关部门正在研制第三、五辅助集，这三集是与《基本集》和第二、四辅助集相配合的繁体字集。

第六节字位及其突出方式一字位、字位变体文字虽然是记录语言的符号，但它并不消极，而是积极地作用于语言，对语言的发展起一定的促进作用。它克服了语言的时空限制 , 使语言能够更好地为全民服务 ,推动了民族共同语的形成，促进了文学语言的形成和规范化。

文字在记录语言的过程中，更是不局限于其工具功能，而是以其能动性努力地作用于它所记录的语言，以其不同的面貌强化它所传达的情感和意志。文字的不同面貌就涉及到字位了。

字位指记录同一语义单位的不同书写形式。同音位一样，每个字位也可以有许多变体形式，如各种各样的手写体，同一字位的形状大小不同的体式等都是字位变体。字位变体没有区分概念意义的功能，但有人际功能和谋篇功能，例如可表示不同程度的正式性。印刷体—般表示正式程度高的语篇；手写体则一般多表示正式程度低的语篇。古体字则可给语篇赋以古朴、庄严、肃穆的风格。

第六节字位及其突出方式

字位变体可分为常规形式和突出形式。常规形式指其一般情况下的表现形式，也称无标记字位符号，突出形式则指为了强调某种意义而采取的与一般不同的特殊形式。

文字突出方式产生于三个区别性因素：符号标记、空间和顺序。

符号标记包括各种类型、形状和大小的文字符号。从符号标记上讲，汉语的书面无标记字位符号是宋体，以及其他标准符号。其他的文字符号则主要是作为突出方式来使用的，如楷体。

从空间上讲，在文字符号之间或上下左右所留的空间符合常规要求的是无标记的，如在段首几个字母的空位是无标记的，其他空间布局是突出形式。

从顺序的角度来看，根据常规、按先后顺序排列的为无标记顺序，其他顺序可作为突出形式来使用。


由此，字位突出方式包括由特殊的字体、标点符号、首字下沉等所形成的突出手段。其失衡突出方式表现为某种字位符号的超规则或高频率出现，其失协突出方式表现为字位的非规则用法或略用。

在字位系统中，有一些特殊的符号特征专门用于突出手段，如破折号、括号、首字下沉、大的字号等。另外，还有些字位突出方式出现在段落、段落群及整个语篇中。它们包括楷体、空间布局、黑体字等。除误拼词外，其他字体特征可视为超切分字位特征。其失衡突出表现为其在语篇中高频率或超规则的出现上；其失协突出则表现为其在语篇中的非规则性和转换用法上。


二字位变体与平面设计平面设计艺术兴起后，字体成为平面设计的对象和内容。

文字的体态及排列组合的好坏，直接影响平面设计的视觉传达效果。字体设计是提高作品诉求力，赋予作品审美价值的一种重要构成技术。

平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案。尽管平面设计主要指标志设计、杂志广告设计、海报设计、贺卡设计、图书封面设计等，但反观一切书面文字作品，无论是报刊文章、产品说明书、一个带文字的 flash画面、一个 powerpoint文档、一个主页，还是一部专著、一封求职信，甚或一篇作文、一张便笺，它们其实也都是一种特殊的平面设计作品。

文字设计精美的作品，都会让人爱不释手，其优美的形式，给人愉悦的同时，能将读者导向其表现的内容。

文字设计主要体现在字体形态和版式编排，平面设计的独立性也正在于此。


（一）文字体态的选用和设计 1 ．字体选用每一种字体，都有它自身的表情和表达效果。如黑体有醒目严肃的感觉，老宋有端庄刚直的表情；仿宋有清秀自由的意趣。草书虽因在造型上难为大众了解，又缺乏实用与易读性，不适用于一般文字设计用，但草书具有信赖、亲切、高雅等特性，用于感谢等需要表达内心情感波动时，也不失为好素材。正书（又称楷书）的笔迹有力，笔画清楚，易读性最高，是一般书籍信件最通行的标准字。行书易识好写，实用范围广。日用文书一般都用行书书写。印刷体则相当于老宋，具有端庄明确的感觉。手写体则相当于仿宋、行、草，有轻松活泼的体态。

在现代的平面设计中，也常常用到古代字体。篆书有华贵古朴的风貌，其图形的抽象趣味在近代的篆刻上常被艺术化了，多应用于贺年卡、请帖、徽章、图案等设计，强调的是一种肃穆和吉庆的古雅味道。隶书因带有波势的装饰笔画，方中带圆，显得古雅、庄重，可表现传统的权威感，多用在广告设计里，公司、行号或展示会的全名设计（合成文字）常用隶书。


不同的字体还具有不同的视觉动向，例如，扁体字有左右流动的动感，长体字有上下流动的感觉，斜体字有向前或向斜流动的动感。因此在组合时，要充分考虑不同的字体视觉动向上的差异，而进行不同的组合处理。比如，扁体字适合横向编排组合，长体字适合作竖向的组合，斜体字适合作横向或倾向的排列。合理运用文字的视觉动向，有利于突出设计的主题，引导受众的视线按主次轻重流动。

随着印刷工艺的提高，电脑打字、排版技术的普及，字体形态也在不断丰富发展，不过，新出现的字体也都是在上述字体的基础上加以装饰变形而构成。同样，现代汉字设计，也基本都是根据文字内容的精神从以上体例中选用一种作为基础，对之进行演变加工。


2．字体设计平面构图中的字体设计，根据其线条特点，可分为书法

字体设计、广告美术字体设计、装饰字体设计、特殊文字的设计。书法字体设计是对楷书、草书、隶书、篆书的具体灵活运用。广告字体设计是结合所宣传的具体内容、主题，作创意变形的文字、图形结合或装饰背景、笔画的字体设计。装饰文字又称图案文字或花文字，装饰字体的设计通常借用蔓草或各种动物、人物的变形而写成文字，或在文字上添加蔓草等，以及根据词意所包含的象征词意的具象性作为装饰花样的字体设计。特殊字体的设计指霓虹灯字、灯泡点减字、磁砖文字、电脑文字、木箱文字等的设计，它要求根据材料、工具和加工工艺来确定字体的造形。


根据表现内容，可分为标准字体的设计和合成字体的设计。标准字体是表现政府机构或企业名称的字体，一般只要求耐看易读。合成字体一般表现商标文字或特定文字，一般将商品名称的几个字排列在一起，做整体性的组合设计。

对汉字美化时，重点是要掌握每个字的基本笔画及有规律性的组织变化，考虑笔画间的空隙均衡。至于变化形式，可不拘一格，只要根据文字固有结构变化就行，甚至还可进一步按透视法、立体投影、空心变化等方法，加强其装饰意义，使之美化，增加其创意。力求使设计的平面作品，无论是主页，还是商标、广告、标题，或书籍装帧、海报招贴，显得既得体又美观大方、简洁易认，具有较强的感染力与冲击力，获得最佳的传达效果。


3．字体的编排字体编排与版式编排不一样，指某个单独字体或字体与

字体之间的编排，如通常所说的“连字编排”、“造形编排”等。它是为了打破传统的单调的横、竖排列格式，结合现代字体各自使用目的和表现词义，对字体排列组合加以丰富变化，以增强字体设计的生动性和感染力。字体编排有五种基本形式。

弧形编排是字体作为标志、合成字、广告字等用途时采用的一种弧线编排形式。其特征是字体外形大小不一，缺乏统一性，但却有明显的动感和远近感。它编排组合的表现形式很多，如在圆周上编排、平行弧线编排、弧线渐变编排、单字弧线编排等。


叠压编排是在不影响字面识别、阅读的情况下，把排列组合的每个字的字角作叠压处理，使之具有跳跃、活泼、生动悦目的特征。适合应用在广告、刊头（标题）、栏目的字体编排上。其编排组合的形式有单字倾斜叠压编排、倾斜叠压编排、错位叠压编排等。

连字编排是把排列组合的字与字之间的某一笔画，彼此延伸相连，体现合成字的设计意识。其编排组合的形式有两种，一是把紧挨的字与字之间的笔画相互遮挡，或共同用一笔画，使字与字的笔画相连，称“借笔”。它并不具有真正的连笔意义，这在英文字体的编排中常常见到。二是由字体本身的笔画组织状态先天决定的，只是被设计者发现和利用，使字与字之间笔画连接成为一个整体，设计合成字的时候常用这种编排形式。其特征是线条优美、自然和谐、组合整体统一、形式感强。


透视编排是把要排列组合的字体作一点透视、散点透视或成角透视处理，其组合表现的形式主要分平面透视和立体透视两种，而立体透视是利用散点透视和成角透视的原理，使编排后的字体具有体积感和厚重感，并可以利用骨架产生明暗面和投影。其编排特征是：平面透视能产生动感，立体透视能产生光感。它们都很适合作广告文字的编排设计。

造形编排是把需要编排的字体作某种具象或抽象造形的编排活动。要求造形必须和字面意思或所需要说明的内容相衔接，它主要的造形因素来自于字体本身的笔画变像。其编排特征是形象鲜明、说服力强。适合作合成字、广告字的编排设计。


（二）文字的编排组合文字设计的成功与否，不仅在于字体自身的书写，同时也在于其排列组合是否得当。文字的编排要考虑字间、行间的距离和视觉流程，考虑字与字之间字体搭配协调所构成的格调，以及版式留白强调构图所形成的形式美感。

1．文字与逻辑层次一篇以文字为主的平面作品，其内容在形式上表现为标题和正文。

文字的编排组合，首先要通过字号的大小、字体的特殊性、文字所占的位置显示其逻辑层次。书刊文章类平面作品，多是通过大小不同的标题及其相互关系反映层次结构。合理安排标题位置，不仅体现作品内容的逻辑关系，也显示一种视觉美。标题（从形式上还可分为引题、正题、副题、旁题等）是表达主题的关键性文字，一般在平面设计中起画龙点睛的作用。一般说来，在字号的选择上，文章层次高的标题用大号字，占行宽。标题层次由高向低，字号由大到小，以此类推。在字体的选用上，标题一般采用基本字体，或者略加变化，而不宜太花，要力求醒目、易读，符合作品的表现意图。此外，标题在整个版面上，应该是处于最醒目的位置，应注意配合插图造型的需要，运用视觉引导，使读者的视线从标题自然地向插图、正文转移。


2．文字的编排（ 1）视觉流程的运用间隔与排列，是文字设计好坏的重要环节。由于文字的笔画有多少，形态又各异，要把多变的形态安排得协调美观。文字组合的目的，是为了增强其视觉传达功能，赋予审美情感，诱导人们有兴趣地进行阅读。因此，在组合方式上就需要顺应人们心理感受的顺序，注意视觉流程的运用。

从方向上看，一般来说，根据人们的阅读习惯，水平方向上，人们的视线一般是从左向右流动；垂直方向时，视线一般是从上向下流动；大于 45度斜度时，视线是从上而下的；小于 45度时，视线是从下向上流动的。


（ 2 ）版面的心理感知心理学家认为，人在阅读某种信息载体时，方寸版面作

上下一分为二，视线更容易看上面的东西；方寸版面作左右一分为二，视线更容易看左面的东西；方寸版面和上下、左右四等分，视觉心理顺序依次是左上角、右上角、左下角、右下角。由于版面的视觉中心原理，方寸版面作从上到下四等分时，视觉心理顺序依次是中、中下，然后是上、下。设计时应充分考虑到视觉流程中这种视觉心理的运用。

特别要注意的是视觉中心。视觉中心这一最佳视域是用来摆放大量信息中最具说服力，最主要传达的信息，以便在视觉流程一开始就吸引观者视线，它一般在方寸版面的几何中心偏上的位置。当然，除了位置的关系，形成视觉中心的手段还很多。如大面积集聚编排（包括文字、图形、色彩）容易成为视觉中心；各种对比关系强烈的容易成为视觉中心；三个以上图形中特异形和完整形容易成为视觉中心。


（ 3 ）编排与版式版式是指书籍、杂志、报刊等正文格式的一种编排设计，这种正文格式的编排包括字体的编排。而版式设计也是平面设计构成原理和形式美法则的综合运用，版式是视觉传达的重要手段，通过字群的集聚、空间留白等，能给人或轻松愉快或压抑烦闷等等感受。它的字体排列方向、字级大小选择、图片的分布，不仅是追求版面的美化，更重要的是它能像字体设计一样体现设计者的思想感情，体现出版物的个性、风格等。目前通用的版式编排有整齐式编排、左齐式编排、中间对位式编排、右齐式编排。

在文字的排列组合中，负空间的运用也非常重要。文字组合上，负空间是指除字体本身所占用的画面空间之外的空白，即字间距及其周围空白区域。文字组合的好坏，很大程度上取决于负空间的运用是否得当。字的行距应大于字距，否则观众的视线难以按一定的方向和顺序进行阅读。不同类别文字的空间要作适当的集中，并利用空白加以区分。为了突出不同部分字体的形态特征，应留适当的空白，分类集中。


在有图片的平面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的表达要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。在有底纹的平面文字作品中，底纹只能起烘云托月的作用，不能喧宾夺主。

字体的选用，还是编排版式的确定，都是要把多变的形态安排得协调美观。

首先，要根据不同字体的表现特点，找出不同字体之间的内在联系，对其不同的对立因素加以和谐的组合，在保持其各自的个性特征的同时，又取得整体的协调感。

其次，可以统一文字的方向性。不同的字体有不同的视觉动向，文字在排列上也可突出方向性，通过字体和排列，可形成视觉上的向心或离心取向。

此外，还可以通过色彩方面的心理感觉来达到协调的效果。不同的颜色能对人的生理、心理产生不同的作用和影响。将不同颜色进行配合，可烘托出冷暖、轻重、软硬等氛围，营造出或明快或忧郁，或华丽或质朴的感觉，也有助于协调作品的情感。


三文学作品中的失协突出（一）叠字《青青河畔草》：青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。

元 ·乔吉《天净沙》：莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。

清 ·俞樾《游九溪道诗》：重重叠叠山，曲曲环环路。丁丁冬冬泉，高高下下树。


（二）诗句的排列 1 ．宝塔体咏月：

月皎洁

玉兔也广寒宫阙

光因貂婵灭吴刚伐桂不歇

最分明中秋佳节曾伴太白共醉良夜举头相望低头乡思切黄昏后人有约柳梢初越碧海青天嫦娥悔将灵药窃常见阴晴圆缺莫非有恨事耶


20世纪 70 年代，扬州有个著名剪纸艺人张永寿为了招徕生意，自编宝塔诗作广告（《美在人间》，见《长春》1980 年第 8期）：

张三麻剪花样万式皆象

名扬全市上人称剪花巧匠

名誉不是一日创名界妇女看了欢畅

如果需要什么新花样就请来到扬州多子街上


2．回环诗、联回文或称回环，是调换词语或句子顺序而形成一种循环

或往返可成文的修辞手段。主要有两种：一种是连环式，即前句末尾的若干词语为后句开头的词

语，此式与顶针相同，有的首尾可相接，“连环诗”即此法。如：

久伊阻思归

静期转忆漏别闻离时

此诗相传为秦观所作，读为：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。


另一种是往返式，即先顺读，再倒读，均可成诗，如：春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。（苏轼

《题织锦图回文》）

此外，还有综合二者的形式，按每句先顺读，再倒读，变一句为两句，依次读下，如：

暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江暮。花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。客愁无胜集，集胜无愁客。醒时醉多情，情多醉时醒。（朱熹《菩萨蛮次圭甫韵》）

处处飞花飞处处，潺潺碧水碧潺潺；树中云接云中树，山外楼遮楼外山。


回文的形式还有一些。但完全用回文手段创作的诗文，虽竭尽作者才思，然过分追求趣味，往往弄巧成拙，流于文字游戏。倒是对联、谚语，或在诗文里间或用之，则意味深长，即成警句，如：

自在自观观自在，如来如见见如来。——浙江舟山陀禅寺对联来者不善，善者不来。——谚语客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。——浙江新昌大佛寺之对联景德镇出产的瓷壶，曾有人在壶盖上烧印了 5 个字：

“可以清心也”，排成一圈。此 5字又可念成：以清心也可；或者：清心也可以，心也可以清，也可以清心。


四汉字表达手段字位变体，如字体、字号、行款等的谋篇功

能和人际功能属于汉字外部的表达功能。下面我们看汉字内部构成要素的表达能力。古往今来，汉字的形体由于其特殊性，常被作为一种表达手段，增强表达的趣味，给人美的享受。

所谓汉字表达手段，或者说汉字修辞，即指创造性地利用汉字的形体因素，以增强表现力的审美活动。汉字是一种有层次的符号系统，一定线条代表的笔画构成一定的构字部件，构字部件组合汉字。所以，汉字的修辞可以从部件的异同、形体的离合角度考虑。


（一）部件的类同汉字部件的类同，可以反复刺激审美客体的感官，激发其联想，引起其共鸣。就文体论，在这一方面较突出的是汉赋，其次有对联、诗歌。

１．汉赋汉赋讲究铺排、夸饰，同类的好事物，作者常常要列举许多。汉字记录表示同类事物的词的时候，形体上常具有相同的构字部件。这些具有相同部件的字组合在一起，能够引导读者走进作者虚拟的时空。


如司马相如《子虚赋》：其东则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭菖蒲；江蓠蘼芜，诸柘巴苴。……其西则有涌泉清池：激水推移，外发芙蓉菱花，内隐巨石白沙……其北则有阴林：其树楠豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝梨梬栗，桔柚芬芳……

这一段文字中，涉及“草”的有 14 个词：蕙圃、蘅、兰、芷、若、芎藭、菖蒲、江蓠、蘼芜、诸柘、巴苴、芙蓉、菱花、芬芳，所用的 24 个字中只有圃、诸、柘、江、巴 5 个字没有草字头，如将“诸柘”换成后世所说的甘蔗，“巴苴”换成“芭蕉”，就几乎都有草字头了。读者不一定知道每个字的准确含义，但他能在“艹”的刺激下，猜出它与“草”有关，从而产生丰富联想，浮现出一幅云梦泽香花异草争奇斗艳的景象。后面写到水也是连用了 6 个形体上与“水”有关的字，写到树木时，也用了 14 个与“木”有关的字。这都能产生同样的作用，它们叩击读者的心灵，激活他们虽然模糊但却美好的想象，使读者获得审美的愉悦。


2 ．对联对联可以说是我国最简短、使用范围最广的一种文体。加之流传已久，人们在对联的创作上自然表现出高超的艺术手段。其中，利用构字部件的类同就是一种较常见的手法。如：

迎送远近通达道，进退迟速返逍遥。涉浅渠清流，荡深潭激浪，漫游潺湲濠濮涧；构椒楼棋榭，架槛桥梧栏，采集松柏栋梁材。

寂寞守寒窗，寡室宁容客寄寓；逍遥达远道，迷途邂逅遇逢迎。

烟锁池塘柳，炮镇海城楼。第一联的上、下联中各字都是具有相同部件的字，第二、

三联的上联、下联也是分别具有同部件的字，最后一联同部件的字与同部件的字相对应。学过汉字的人都知道，“辶”与行走道路相关，“氵”与水有关，“木”关涉树木、建筑，“宀”、“火”、“金”分别涉及居室、火、金属等等。


3 ．同旁诗诗句用具有相同构字部件的字组合而成。如：

戏题黄庭坚

逍遥近道边，憩息慰惫懑。晴晖时晦明，谑语谐谠论。草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。僮仆侍偪侧，泾渭清浊混。

全诗句句有相同部件，各句所含的构字部件在意义上都与该句的情意有关，在形体上又同双声、叠韵一样，呈现出重复、回环之美。


（二）形体的离合汉字能表示一定意义，合体字的构字部件常常

也能独立表示出意思；巧妙地离析汉字、组合部件，能够取得新颖别致或含蓄幽默的效果。

1 ．析字联二人土上坐，一月日边明。

十口为古，白水为泉，游古泉连饮十口白水；千里成重，丘山成岳，登重岳纵览千里丘山。

寸土为寺，寺旁言诗，诗曰明月送僧归古寺；双木成林，林下示禁，禁云斧斤以时入山林。


2 ．析字诗

山中作拆字语寄江子我郎中宋●刘一止

日月明朝错，山风岚自起。石皮破仍坚，古木枯不死。可人何当来，音若重千里。永言詠黄鹤，志士心未已。


3 ．析字谜利用汉字笔画、构件的某种形象特征（像某种客观物体

之形，像另外的某字）也可以制作谜面或隐射谜底。例如，“一钩残月带三星”猜“心”字；“斜雁三行随扁舟”，猜“巡”字；用“矛”为面可以猜“豫”（豫可分为象予）；用“夭”猜天文学名词“天象”（秋千格），以“绵”为面猜《红楼梦》人名张若锦；用“见”字为面猜中药名“象贝”。这尽管也利用了汉字的形体特征，但与形体的拆分离合无关，我们在本文中不加考虑。我们只讨论为构成字谜而对汉字的形体进行的拆分离合。

（ 1）谜面字中共同的构字部件为谜底如谜面“藏怒宿怨”中“怒”、“怨”的共同部件“心”即为谜底；“西班牙元首”、“甜咸苦辣，各味具备”、“加劲劳动，个个有份”等中间的共同部件“一”、“口”、“力”字就是谜底。而“重工业基地”作谜面，共有的部件为“一”，要猜射常用词，谜底则为“统一”。


（ 2 ）将文字拆分构成谜面或谜底拆分的部件组合为谜底的如：谜面“杂”拆分的部件构成谜底“八九不离十”；谜面“一笔写成两

个字”中选取“笔”，拆分其部件即谜底：植物名“毛竹”；谜面“春末夏初”中“春”的末部件和“夏”的第一部件组合成谜底“旦”字；谜面“半价出售”中“价”半、“出”半、“售”半构成谜底“催”字。

其他如用“池畔花前两相依”为面来猜“满”，用“千分之一、百分之一”猜“伯”字，将“有一半，有一半，又有一半”猜常用词“朋友”也都是如此。

反过来，有些用字为面来猜词语之类的谜语，也可能使用形体的“离合”。如将“板”字为面来猜成语“茶余饭后”（“木”为“茶”余，“反”为“饭”后）。

拆分的部件构成谜面的如：谜面“一、一入史册”中“一、一、史”为构字部件可组合成谜底“更”字；用“一、一到此集合”作面来猜“些”字，用“一点一点得知”猜“短”字也是如此。

“星临万户掩”作谜面时则有些曲折，其中的“万”、“户”为构字部件，还需一个“星”（用一个点表示），它们构成谜底“房”字； “东边日出西边雨”作谜面时“雨”属水，故谜底为“汨”。 “自小在一起，目前少联系”作面时“自、小”、“少、目”都可构成谜底“省”。


（ 3 ）改变谜面汉字构字部件的组合方式谜面“旭日东升”中“旭”的“日”升上去构成谜底“旯” 谜面“灵活变化”中“灵”字活变化，构成谜底“灿” 谜面“巧立名目”中“名目”巧立成“啰”字谜面“大胆改革”“大胆”改革成词语“明天” “明天”为面又可以猜川剧名《易胆大》 “枯苗移植”猜“苦果” “音变”猜“昱”字，以“昱”字为面猜音乐名词“音调”等

（ 4）从对称的角度考虑构字部件 “明镜照人”为面可以猜“入”，以“入”又可以猜“人行明镜

中”之句； “江边显倒影”为面可以猜“汪”，而“湖中显倒影”可以猜

“潮”字，等等。


（ 5 ）增添或减损构字部件增添的如： “合”加“手”便成“拿”，而成语有“手到拿来”，故

二者可互为谜面、谜底。 “更”与成语“与人方便”，“乙”与成语“有点飘飘然”都可互为谜面、谜底。

减损的如：谜面“拆去一点”中“拆”去掉一点，剩下“折”，故谜

底为银行储蓄物品“存折”；谜面“向西一直去”中“向”的西边一直（竖）去掉即为

“句”； “短处一点一点克服掉”中“短”克服掉两个“一”、两个点，便为谜底“知”；

“湖光水影月当空”中“湖”的“水”、“月”空掉，剩下谜底“古”。


4 ．酒令酒令是与席者通过某种方式决定由谁喝酒的一种游戏。就

其中的文字令来说，它不是简单的娱乐活动。它要求参与者在一定时间内说出符合一定要求的文字知识，对参与者来说，它是一种心智的训练。简单的像横竖均等之字令，它要求参与者说出横画与竖画相等的字，如口、止、亓（二横二竖），世、田、由、占、古（三横三竖），同、臣、吕（四横四竖），固、革、画、周、呷（五横五竖），品、哥、韋（六横六竖）——在规定时间内说不出的自当罚酒。复杂的像反切令，其中的拆字反切，要求将一个字拆成两个字，其中一个字的声母，加上另一个字的韵母和声调，等于被拆字的读音，如矧拆为矢、引，钦拆为金、欠（语音变化了，符合古音要求的，不一定符合今音的要求）。我们看一些与部件离合、换位的酒令。


（ 1）有的酒令是改变构字部件的部位。如字体偷梁换柱令： “軍”中取出中间柱，搓作一团，放在顶上变成“宣”字。 “犬”字取出中间梁，搓作一团，放在左边变成“火”字。又如推字换形令：木在口内为困，推木在上成杏。禾在口内为囷，推禾在左成和。（ 2 ）有的酒令添加构字部件，然后改变部位。如一字化为三字令： “大”字加上一点是个“太”字，移上去是个“犬”字。 “王”字加上一点是个“玉”字，移上去是个“主”字。 “十”字加上一画是个“士”字，移上去是个“干”字。（ 3 ）有的酒令添加部件，然后又改变部件。如一字化为三贯谚语令： “同”字添“金”即是“铜”，将“同”易“童”使成“鐘”。俗话说：“现鐘不打，倒去炼铜。”

“禾”字添“口”即成“和”，将“口”易“斗”便成“科”。俗话说：“宁赠一斗，莫增一口。”


（ 4）有的酒令对文字拆分，分离后的部件在意义上相对。如一字中有反义词令：

“俄”：“人”与“我”义相对。 “明”：“日”与“月”义相对。 “斌”：“文”与“武”相对。 “捉”：“手”与“足”相对。（ 5）有的酒令对文字进行拆分，拆分的过程或拆分后

的部分还可用成语解说。如一字换半合成语成字令：“奏”——偷天换日为“春”字 “臂”——飞土逐肉为“壁”字“波”——脱皮换骨为“滑”字

又如一字合成语令：捕——拆东補西掠——半推半就足——吴头楚尾（ 6）有的酒令要求说出诗句的首字和末字能合一字。

如前后离合字令：人莫不饮食也：他月移花影上阑干：肝山色空濛雨亦奇：崎乃生男子：孕雨我公田：雷


（ 7 ）有的酒令要求添加部件。如离合同音令：两火为炎，此非酱盐之盐，如何添水便淡？两土为圭，此非龟鳖之龟，为何来卜成卦？

文字令，不仅要求参与者具备较为丰富的文字学知识，诸如汉字的形体构造特点，汉字自身及其构成部分的特色，汉字的音、义等等；它还可能要求参与者掌握其他方面的知识。一字化为三贯谚语令、一字中有反义词令、一字换半合成语令、一字合成语令要求的是词汇知识。离合同音令则富含风趣与幽默，前后离合字令，要求的是文学知识。当然，它还不仅仅是要求参与者对某些知识的背诵与掌握，它更要求有创造。如离合同音令就表现出相当的创造性。

又如拆字贯成句令。明代朝官陈询得罪权贵被贬，朋友饯行，席上一友说道：“轟字三个车，余斗字成斜；车车车，远上寒山石径斜。”寓意陈被迫远走。另一友的酒令是：“品字三个口，水酉字成酒；口口口，劝君更饮一杯酒。”义为西出阳关无故人，意在劝酒。陈询接着说：“矗字三个直，黑出字成黜，直直直，焉往而不三黜。”表明自己因直遭黜，有传统的儒家精神支撑，虽贬犹荣。

记忆也好，创造也好，参与者处于一种互动状态，一方面复习、巩固已有的知识，相互学习，另一方面激活其创造力，积极地进行艺术性地创造。而这一切都是建立在汉字的形体基础上的。


5 ．测字测字是一种迷信活动，给人算命的人利用人们偶然说出的一个字来预测将来必然发生的事，这显然荒谬。但它历史不短，似乎也说明生活经验丰富、善于察颜观色、技艺高超的测字人还能当个心理医生，预测事件的发展，对心存疑虑的人们进行指导。测字常常是利用给随口说出的字增减部件进行解说。

据说，李自成进京前，崇祯皇帝忧愁难眠，出宫散心，遇见有人测字，就想去问问时局。他想能保有天下，便说了个“有”字。谁知测字的人说：有字是大一半，明一半，这大明丢掉了半壁河山，怕是保不住了。崇祯想，如来个招安什么的，或许还能化敌为友，忙说：我是说朋友的“友”。测字的人却说：这也不好，“友”是“反”出头，“反”都出了头，还能镇压下去吗？崇祯无奈，只得说：我是说酉时的“酉”。测字的大惊失色：这可不得了，“酉”是九五之尊的“尊”砍头去尾，怎么得了？崇祯听了，万念俱灰，回去就上吊。

可见，人们前来询问时，常常是事件本身就已显出某种必然性，只是心中担心而已，经测字的人花言巧语地那么一说，在那种文化氛围里，得到了强烈的心理暗示，客观上还会助成事件按测字人的预测发展，结局就真如测字人所言。这样，测字人的骗局也真叫人不得不信。


6 ．析姓名较早的似是汉献帝时，文人们编的儿歌：“千里草，何青青；十日卜，不得生”（《后汉书·五行志·一》）。这用来影射董卓倒行逆施，不得人心，没有好下场。

现代著名作家老舍，原名舒庆春，其字“舍予”即析“舒”而成。“予”即自己，“舍予”能表达作家的一种追求：忘掉小我的理想境界。此外，它还有丰富的文化内涵。保尔说：“生命属于每个人只有一次。”其实，在中国，生命并不属于自己，中国人在很大程度上是为国家、父母、配偶、兄妹、子女、朋友而活，身体发肤犹不敢毁伤，何况生命？在这样一种文化氛围中，每个人都要“舍予”，多多忘掉自己个人的私欲，多为亲朋、集体、国家着想。

有个人家娶媳妇，楹联是“又关抱耳”。表面上写的是男女婚嫁，又关乎拥抱亲热。另一方面它暗寓了邓（“又”合上“抱耳旁”）郑（“关”加上“抱耳旁”）两家结亲。同时，又有新人结为一体，你中有我，我中有你之义（都有耳旁）。两字一拆，一举三得，岂非汉字之功？


7 ．幽默故事 “信口开河”：民国时期，竺可桢在浙江大学任校长，深受师生的爱戴。一天，在联欢会的节目单上，有“校长训话”。竺可帧一看，感到在联欢会上来个“训话”，实在不妙。于是，他在讲话时说：“同学们，‘训’字从言从川，是信口开河也。”大家听了，哄堂大笑。

“吻”字新义：美国青年比利学习中文。当学到“吻”这个字时，比利提出了疑问：吻字会意就是“勿、口”，不动口如何接吻？有人想了想，笑着回答：“中国人个性比较含蓄，‘勿’‘口’就是‘不必说话’的意思。你接吻的时候，会说话吗？”

巧言护桂树：有个读书人见邻居正要挥斧砍掉庭院中的一棵大树，忙上前问道：“这株桂花树长得甚好，老伯何故砍掉它？”邻居叹曰：“我这庭院四四方方，有了此树，便成了个‘困’字，老夫怕不吉利，故忍心……”该读书人听后拱手笑道：“依老伯说法，除去树后住人，不又成了个囚犯的‘囚’字吗，岂非更不吉利？”


8 ．人物命运预示《红楼梦》中多借诗词预示人物命运，如：凡鸟偏从末世来，都知此生爱慕才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。（《红楼梦》第五回）这里，“凡鸟”指王熙凤，“二令”（冷）、“三人木（休）”，则是其命运结局。

第一节汉字概说第二节现代汉字的形体第三节现代汉字的结构...

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