傳奇「吊場」的演變與崑劇折子戲

陸萼庭著

報告人：陳健星報告時間： 2011/5/5

作者簡介陸萼庭〈 1925-2003 〉

崑曲研究專家，寧波人。

著作：《崑劇演出史稿》， 1980 ，上海文藝。〈 1984 獲第一屆全國戲劇理論著作獎。〉

論文大綱上1、前言2、明傳奇的吊場六式

下3、崑劇折子戲中的吊場4、結語

前言1 、關於《牡丹亭》的「花郎吊場」2、吊場的早期用法：例：《宦門子弟》十二齣〈主要人物下場，留場 人物交代劇情，逗人發噱，引出下齣〉。例：《琵琶記》二十九段〈銜接前後、推進劇情〉

明傳奇的吊場一、餘文式 正戲之餘，主體以外的餘波，別具妙用，常用以

引起下齣。 例：《牡丹亭》〈詰病〉「老旦、貼吊場介」引

起〈道覡〉。

明傳奇的吊場二、分段式 一齣戲兩段情節，以「吊場」分開。 例：《金雀記》〈惜別〉，潘岳〈生〉往求功名，與山濤〈小生〉告別，小生下，生吊場。又與巫彩鳳長亭話別。

明傳奇的吊場三、虛實式 實為敘事，虛為抒情。主要腳色經歷前段劇情，而後有大段抒情獨唱。

例：《南西廂》〈唱和東牆〉「旦貼並下，生吊場介」。

明傳奇的吊場四、包孕式〈戲包戲式〉 一齣戲兩件事，一事〈正戲〉包孕在一事中間。 例：《焚香記》〈冥誓〉 龍王誕辰→王魁夫婦盟誓→眾神吊場

明傳奇的吊場五、跨齣式 吊場承接上齣，出現在一齣戲的開頭。 例：《幽閨記》〈天湊姻緣〉接〈洛珠雙合〉「外、老旦吊場…」。

明傳奇的吊場六、多層式 一齣戲連用吊場兩次以上。 例：《焚香記》〈餞別〉 眾人餞別→生旦吊場→旦吊場

明傳奇的吊場小結

1、「吊」為「留」的俏皮說法，是「調」的別讀。2、「吊場」為全本戲用語，引出新事，推進劇情。

崑劇折子戲的吊場 清代，從文本看，傳統「吊場」難得一見。

崑劇折子戲對「吊場」的繼承： 1 、存其實去其名。 例：《紅梨記‧亭會》 2 、借鑑而有所創造。 例：《金雀記‧喬醋》 《浣紗記‧寄子》

結論 以《牡丹亭》「花郎吊場」為例，吊場的意義已產生改變。

文本：〈閨塾〉〈勸農〉〈肅苑〉〈驚夢〉 折子戲：〈鬧學〉〈遊園驚夢〉

「吊場」意義演變為，置於開頭，鋪墊劇情，方便演員換裝。舞台藝術價值降低。

論文特色1 、以「花郎吊場」引起問題，最終仍以之結 尾，前後呼應，包孕正文。2、論文結構十分特別，有時間和內容的層次 感。