Стр. 5 Стр. 4 ЧИТАЙТЕ В ВЫПУСКЕ€¦ · Однако волна...

Одна из самыхсовременныхТонстудий вРоссии, в ко-торой записа-ны фонограммы более 30российских кинофильмов,включая такие известныефильмы, как «Брат», «Брат-2»и «Война» режиссера АлексеяБалабанова, «Чеховские мо-тивы» и «Настройщик» КирыМуратовой, «Свои» ДмитрияМесхиева.

Один из лиде-ров на россий-ском рынкепроектирова-ния кинотеат-ров, поставки и монтажа кино-оборудования. За последниепять лет установлено звуковоеи проекционное кинооборудо-вание более чем в 130 киноза-лах России и СНГ, в том числев 40 кинозалах Москвы и 50 ки-нозалах Санкт-Петербурга.

К ру п н е й ш а яроссийская сту-дия дублирова-ния зарубеж-ных кинофиль-мов для кинотеатрального про-ката. Постоянными партнерамии клиентами Студии являютсятакие производители фильмовкак Walt Disney, BVI, XX CenturyFox, Columbia Tri-Star, MGM,DreamWorks.

Подразделе-ние Компании«Невафильм»,созданное дляреализации си-стем цифрового кинопоказа(Digital Cinema) и внедрения ци-фровых технологий рекламы вроссийских кинотеатрах.

И с с л е д о в а -тельское под-р а з д е л е н и еКомпании «Не-вафильм» вобласти бизнеса российскихкинотеатров. Подразделениеработает над исследования-ми рынков Москвы, Санкт-Пе-тербурга и других регионовРоссии.

Выпуск 3 (7) / 2004��

ЧИТАЙТЕ В ВЫПУСКЕ

НЕВАФИЛЬМ CINEMAS

ÊÎÌÏÀÍÈß «ÍÅÂÀÔÈËÜÌ»Ó×ÀÑÒÍÈÊÀÌ ÔÎÐÓÌÀ «ÊÈÍÎ ÝÊÑÏÎ» – 2004

НЕВАФИЛЬМ STUDIOS

НЕВАФИЛЬМ DUBBING

НЕВАФИЛЬМ DIGITAL

НЕВАФИЛЬМ RESEARCH

ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ!Мы рады приветствовать вас на шес-том международном Форуме и выстав-ке «Кино Экспо – 2004». Компания«Невафильм» принимает самое актив-ное участие в проведении Форума.

Компания «Невафильм» сегодняпредлагает широкий спектр услуг длявладельцев кинотеатров, девелоперовТорговых Центров и Развлекательныхкомплексов, директоров, менеджеров

и технического персонала кинотеатра. Мы предлагаем услуги по разра-ботке концепций новых кинотеатров, в том числе, и в Торговых комплек-сах, услуги по консалтингу в кинобизнесе, по проектированию новых кино-театров, обучению персонала, техническому обслуживанию оборудованиякинотеатров и, безусловно, наши традиционные услуги по поставке и мон-тажу оборудования кинотеатров.

30 июня 2004 года в Санкт-Петербурге открылся 7-зальный мульти-плекс «Балканский». Проектирование кинотехнологической части, постав-ку и монтаж оборудования обеспечивали специалисты компании «Нева-фильм».

Мы можем с гордостью заявить, что за последние годы нами накопленуникальный опыт по проектированию кинотеатров и мультиплексов в Тор-говых Центрах. Мы гордимся тем, чтонам было доверено осуществить раз-работку всей проектной документациипо разделу «Кинотехнология» для ше-сти мультиплексов (33 кинозала) сети«Кронверк Синема», расположенных вТорговых Центрах Санкт-Петербурга.Тесное сотрудничество с девелопера-ми Торговых Центров, оператором ки-нотеатра, генеральными проектиров-щиками дало нам неоценимый опыт,который мы можем сегодня предложить вам.

За последний год развился наш Учебный Центр, в котором прошликурсы компаний Dolby и DTS, а также несколько десятков специалистовобучились специальности «киномеханик» и получили квалификационныеудостоверения государственного образца.

За шесть месяцев действия «Программы технического обслужива-ния кинотеатров» более 50-ти кинозалов принято специалистами компа-нии «Невафильм» на техническое обслуживание.

В августе 2004 года компания «Невафильм» приступила к проектирова-нию первого в Санкт-Петербурге кино-театра IMAX, который станет «жемчу-жиной» одной из крупнейших россий-ских сетей кинотеатров – «КронверкСинема». Это уже второй кинотеатрформата IMAX в России, проектируе-мый компанией «Невафильм».

Летом 2004 года специалисты ком-пании «Невафильм» установили новый35-мм кинопроектор Kinoton FP30E, ос-нащенный прецизионной электронной

системой транспортировки пленки, в московском кинотеатре «Киносфера»для демонстрации стандартных 35-мм кинофильмов в кинозале IMAX.

В сентябре в Казани откроется новый 4-зальный кинотеатр в ТорговомЦентре, проектирование и поставку оборудования для которого осущест-вила наша компания, а в конце октября распахнет свои двери кинотеатр вТорговом Центре «Гулливер» в Санкт-Петербурге, который также спроекти-рован и оснащен оборудованием компанией «Невафильм».

Наряду с технологической поддержкой Форума «Кино Экспо» компания«Невафильм» предоставляет оборудование передвижных комплектов ки-нопроекции и звука для обеспечения фестиваля «Окно в Европу», кото-рый прошел в августе в г. Выборг, и для фестиваля «Киношок», которыйпроходит в Анапе в середине сентября.

В тонстудии «Невафильм STUDIOS» также появилось много нового иинтересного, в том числе, новая спутниковая система SmartJog для обме-на звуковыми файлами и изображением кинофильмов с европейскими иамериканскими киностудиями и кинолабораториями.

В общем, добро пожаловать на Форум «Кино Экспо» и удачи намвсем.

Олег Березин

Стр. 2

ОТКРЫТИЕ НОВЫХКИНОТЕАТРОВ В РОССИИ.ИТОГИ ПЕРВОЙПОЛОВИНЫ 2004 ГОДА

Стр. 4

ПРОЕКТИРОВАНИЕКИНОТЕАТРОВВ ТОРГОВЫХ ЦЕНТРАХ

Стр. 12НОВОСТИ ТЕХНИКИ

Стр. 5

ЦИФРОВОЕ КИНО: 2004■ Технология цифрового кино■ Стандарты цифрового кино■ Распространение цифрового

кино■ Цифровые фильмы■ Цифровая реклама и альтер-

нативные сети■ Цифровое кино в России■ Перспективы цифрового кино

КОМПАНИЯ «НЕВАФИЛЬМ»НА ФОРУМЕ КИНО ЭКСПО

■ Компания «Невафильм» –партнер Форума по техно-логиям. Для обеспечениявысококачественной де-монстрации кинофильмов вконференц-зале Павильона№ 7 Экспоцентра мы уста-новим кинопроекторыKinoton FP-30E, акустичес-кие системы JBL, процессо-ры Dolby и DTS, а также мыпредложим вашему внима-нию техническую новинку –Digital B-Chain – совмест-ную разработку компанийJBL и Crown.

■ В фойе «Форума» демонст-рацию рекламы и трейлеровфильмов на плазменных па-нелях и видеопроекторахбудет обеспечивать системацифровой демонстрациирекламы NevaDA – NevafilmDigital Advertising.

Стр. 3

ОБОРУДОВАНИЕДЛЯ ЦИФРОВОГОКИНОПОКАЗА

ÏÅÐÂÎÅ полугодие 2004 года бы-ло отмечено не только несколь-кими громкими и важными собы-

тиями в области открытия новых киноте-атров, но и было выявлено несколькозаметных тенденций развития рынкановых российских кинотеатров на бли-жайшее время.

Общее количество современных кино-театров в России за первое полугодие2004 года увеличилось на 22 кинотеатра(83 экрана) и составило 376 кинотеатров(640 экранов).

После волны модернизации существу-ющих кинотеатров в 1996–2003 годахдоминирующей тенденцией на рынке но-вых кинотеатров становится строитель-ство новых кинотеатров в Торговых Цен-трах. Количество экранов, открытых вТорговых Центрах, составило 72% от об-щего количества современных кино-экранов, открытых за первые шесть ме-сяцев 2004 года. При этом доля экранов,расположенных в Торговых Центрах, вобщем количестве современных россий-ских экранов возросла на 8% и достиглауже 20%.

ÊÈÍÎÒÅÀÒÐÛ Â ÒÎÐÃÎÂÛÕÖÅÍÒÐÀÕ

ÏÅÐÂÛÉ кинотеатр в ТорговомЦентре был построен в 2000 го-ду в московском торговом цент-

ре «Рамстор» компанией «КароФильм», которая теперь входит в сеть«Формула Кино». Это был не толькопервый кинотеатр в Торговом Центре,но и первый кинотеатр, построенный вРоссии «с нуля» в эру современных ки-нотеатров.

Первый российский мультиплекс – 9-тизальный «Формула Кино» был также от-крыт в 2002 году в Торговом Центре «Ат-риум» в Москве.

Лидером по количеству кинотеатров,открытых в Торговых Центрах сегодня, бе-зусловно, является Москва. Но и в Санкт-Петербурге, и в других региональных го-родах уже открылись новые кинотеатры вТорговых Центрах.

Торговые Центры сегодня в Москве,Петербурге и других крупных городахбуквально переживают «бум строи-тельства». Именно Торговые Центрыстановятся сегодня двигателем разви-тия рынка современных кинотеатров вРоссии. Более 80% всех планов по от-крытию новых кинотеатров сегоднясвязаны со строительством ТорговыхЦентров.

Достаточно отметить, что, если в2002 году только 26 экранов было рас-положено в Торговых Центрах, то к кон-цу 2004 года по нашим прогнозам коли-чество экранов в Торговых Центрах пре-высит 200.

Остановимся подробнее на откры-тии новых кинотеатров на ключевыхроссийских рынках. Мы выделяем тритаких рынка – Москва, Петербург итретий рынок – остальные регионыРоссии.

Ìîñêâà31.12.2003 – 68 кт / 150 экранов(11 кт / 49 экранов в Торговых Центрах)30.06.2004 – 74 кт / 188 экранов(14 кт / 74 экрана в Торговых Центрах)

Москва – основной рынок России.Москва – столица России, и развитие рын-ка современных кинотеатров, как и многоедругое в нашей стране началось в Москве.

Здесь были открыты первые современ-ные кинотеатры в 1996 году. Здесь сосредо-точены основные финансовые потоки стра-ны. В Москве – самый высокий доход насе-ления, и это самый крупный город России.

Безусловно, московский рынок начи-нался с реконструкции существующих ки-нотеатров, но основной вклад в рост рын-ка в 2003 и 2004 году составили кинотеа-тры, открытые в Торговых Центрах. Даже12-ти зальный кинотеатр «Формула Кино»,открытый в мае 2004 года в отдельно сто-ящем здании, все равно расположен натерритории торгового центра «Ашан».

На наш взгляд, рынок Москвы уже по-дошел к порогу «первичного насыщения»,и темпы роста новых современных киноте-атров уже в 2005 году начнут заметно сни-жаться. Следующий шаг развития рынкакинотеатров Москвы – снижение цены би-лета, которая сегодня составляет около 5долларов. Однако такое снижение ценыприведет к резкому увеличению сроковвозврата инвестиций в строительство ки-нотеатров и резкому снижению привлека-тельности таких инвестиций. По нашимпрогнозам количество современных экра-нов в Москве к концу этого года достигнет240, в основном, именно за счет открытияновых кинотеатров в Торговых Центрах.

Знаковыми событиями первой половины2004 года в Москве стало открытие 9-ти-зального мультиплекса «Синема Парк» в ТЦ«Калужский» и открытие 12-ти зальногомультиплекса «Формула Кино на Можайке».

Ñàíêò-Ïåòåðáóðã31.12.2003 – 13 кт / 28 экранов(2 кт / 7 экранов в Торговых Центрах)30.06.2004 – 19 кт / 56 экранов(6 кт / 33 экранов в Торговых Центрах)

Рынок Санкт-Петербурга, второй помасштабам в России, примерно в три ра-за меньше рынка Москвы. В Петербургезначительно ниже уровень доходов насе-ления, а темпы открытия новых кинотеат-ров очень высоки прежде всего из-за су-щественного отставания от Москвы в пре-

дыдущие годы. Открытие 14 кинозалов в2003 году дало рост в 100%!, открытие впервой половине 2004 года еще 28-ти ки-нозалов дало рост еще в 100%.

Сегодня в Петербурге ситуация резкоменяется, и мы наблюдаем перенос ак-центов развития рынка с Москвы на Пе-тербург, что, безусловно, обеспечиваетвысокие темпы открытия новых кинотеат-ров в ближайшие годы.

К концу 2004 года по нашим прогнозамколичество современных кинотеатров вПетербурге достигнет 70-ти, и достаточносказать, что все новые современные кино-залы, которые откроются в Санкт-Петер-бурге в 2004 году, будут расположены вТорговых Центрах

Безусловно, знаковым событием пер-вой половины 2004 года в Петербурге,стало открытие 4 мультиплексов сети«Кронверк Синема» в ТЦ «Норд» (6 кино-залов), ТЦ «Академический» (5 киноза-лов), ТЦ «Меркурий» (8 кинозалов) и ТЦ«Балканский» (7 кинозалов).

Ðåãèîíû Ðîññèè31.12.2003 – 273 кт / 379 экранов(4 кт / 12 экранов в Торговых Центрах)30.06.2004 – 283 кт / 396 экранов(6 кт / 19 экранов в Торговых Центрах)

Глядя на карту России и вспоминая, чтов стране проживает более 145 миллионовпотенциальных зрителей (из которых около135 миллионов проживает в регионах) умногих, особенно зарубежных, специалис-тов в голове рождаются невероятные про-гнозы развития российского рынка. Но важ-но знать и понимать, что сегодня Россия, ксожалению, страна с крайне низким дохо-дом населения, который вынуждает думать,прежде всего, о вещах первой необходимо-сти, а не о расходах на развлечения.

После волны реконструкции существу-ющих государственных кинотеатров, кото-рая в основном закончилась в 2003 году,

ÎÒÊÐÛÒÈÅ ÍÎÂÛÕ ÊÈÍÎÒÅÀÒÐÎÂ Â ÐÎÑÑÈÈ.ÈÒÎÃÈ ÏÅÐÂÎÉ ÏÎËÎÂÈÍÛ 2004 ÃÎÄÀ

ОБЗОР РЫНКА2 NNEEVVAAFFIILLMM RREESSEEAARRCCHH

Олег Березин, Компания «Невафильм». Для журнала «Кинобизнес Сегодня». [email protected]

Москва. Мультиплекс «Формула Кино» на Можайке

Санкт-Петербург. Мультиплекс «Академический»

Кинотеатр "Формула Кино" в ТЦ "Шоколад", Нижний Новгород

3NNEEVVAAFFIILLMM RREESSEEAARRCCHH ОБЗОР РЫНКА

российские регионы попали в полосу за-тишья. Достаточно сказать, что за первыешесть месяцев 2004 года в регионах Рос-сии открылось всего 17 новых экранов(!) в10-ти кинотеатрах, что составило всего4% роста количества экранов в регионах.

Однако волна строительства ТорговыхЦентров с кинотеатрами дошла и до круп-ных региональных центров, и к концу 2004года мы прогнозируем открытие около 30-ти новых кинозалов, в основном, в Торго-вых Центрах.

К знаковым событиям первой полови-ны 2004 года в регионах можно отнестиоткрытие новых кинотеатров в ТорговыхЦентрах Нижнего Новгорода и г. ЩелковоМосковской области.

По нашим прогнозам в 2005 году тен-денция открытия кинотеатров в ТорговыхЦентрах уже явно проявится и регионахРоссии, и темпы открытия новых киноза-лов существенно возрастут. Но они, бе-зусловно, не будут такими высокими, какв Москве и Петербурге.

ËÈÄÅÐÛ ÊÈÍÎÒÅÀÒÐÀËÜÍÎÃÎÑÒÐÎÈÒÅËÜÑÒÂÀ

ËÈÄÅÐÎÌ российского рынка се-годня по-прежнему остается ком-пания «Формула Кино». Сеть кино-

театров «Формула Кино» сегодня объе-диняет под единым брендом 76 киноза-лов в 25-ти кинотеатрах Москвы, Мос-ковской области, Санкт-Петербурга иНижнего Новгорода. В первой половине2004 года компания завершила рекон-струкцию кинотеатра «Прага», превра-тив его в многозальный кинотеатр, от-крыла четырехзальный кинотеатр в Тор-говом Центре «Шоколад» (Нижний Нов-город») и установила новый рекорд сре-ди многозальных кинотеатров, открывсамый большой на сегодня кинотеатр вРоссии – 12-ти зальный кинотеатр «Фор-мула Кино на Можайке».

Компания «Эпос» (6 кт / 33 экрана), уп-равляющая сетью кинотеатров «КронверкСинема», устроила очередную революцию вПетербурге, открыв за первую половину2004 года (а в действительности, в течениедвух последних месяцев полугодия) 26 кино-залов в 4 Торговых Центрах. Надо отметить,что все 33 экрана, расположенные сегодня всеми Торговых Центрах Петербурга, входятв сеть «Кронверк Синема». Благодаря этой«революции», компания «Эпос» удвоила об-щее количество современных кинотеатров вПетербурге. В планах компании открытие вближайшее время еще двух кинотеатров вТорговых Центрах и 12-ти зального кинотеа-тра с кинозалом IMAX в центре Петербурга.

Компания «Киномакс» (14 кт / 29 экра-нов) остается крупнейшей региональной се-тью кинотеатров. В регионах сеть сегоднясостоит, в основном, из кинотеатров, рекон-

струированных из существующих государ-ственных кинотеатров. В 2003 году компа-ния «Киномакс» открыла первый в России 3-зальный кинотеатр в специально построен-ном отдельно стоящем здании в Волгогра-де. В Москве компания «Киномакс» управ-ляет несколькими кинотеатрами, в том чис-ле, расположенными в Торговых Центрах, ав конце июня компания «Киномакс» открылачетырехзальный кинотеатр «Солярис» в Тор-говом Центре «БУМ» (Москва).

ÇÀÊËÞ×ÅÍÈÅ

ÃÎÂÎÐß о темпах открытия новых со-временных кинозалов и о темпах рос-та кассового сбора современных ки-

нотеатров в России, интересно посмот-реть динамику среднего кассового сборана один современный экран.

Если мы посмотрим на показателикассового сбора на один экран в Моск-ве, то мы увидим, что средний доход наэкран в последние годы снижается. Нанаш взгляд, это является одним из дока-зательств того, что московский рыноккинотеатров уже входит в стадию «пер-вичного насыщения», и рост посещаемо-сти кинотеатров в Москве уже не успева-ет за ростом количества экранов. Безус-ловно, это грубые «усредненные» расче-ты, и есть кинотеатры, достигающие бо-лее высоких показателей, однако такиерасчеты позволяют «уловить» некоторыетенденции развития московского рынкакинотеатров.

Если же говорить о России в целом,то средний кассовый сбор на экран рас-тет с каждым годом. Причинами такогороста являются и повышение посещае-мости кинотеатров и незначительное, ноувеличение средней цены билета, осо-бенно номинированной в долларахСША. Именно региональный рынок в2005 году и должен стать новой «точкойроста» российского рынка современныхкинотеатров, и особенно, в ТорговыхЦентрах.

Российский рынок остается одним избыстрорастущих рынков кинопроката вмире. Высокий рост кассовых сборов –это результат роста количества современ-ных российских кинотеатров и роста попу-лярности среди россиян похода в кино,как способа развлечься и отдохнуть. Ну ислава Богу!

© Невафильм RESEARCH, июль 2004

ÑÈÑÒÅÌÀ ÄÅÌÎÍÑÒÐÀÖÈÈ ÖÈÔÐÎÂÎÃÎ ÊÈÍÎDOLBY LABORATORIES

Dolby Laboratories, лидер в областиинновационных кинотехнологий,объявила о разработке системы де-монстрации цифрового кино (DigitalCinema Presentation System) –практичной и гибкой системы дляобеспечения наилучших условийкинодемонстрации.

Компания Dolby имеет уникальныйопыт в разработке технологий и по-

ставке звукового кинооборудования для индустрии развлечений.Новая система демонстрации цифрового кино будет обладатьпреимуществами с точки зрения гибкости эксплуатации, надеж-ности, адаптируемости к будущему, и шифровании изображения.

Система презентации цифрового кино состоит из аудио и ви-део компонентов и основана на открытых стандартах DCI. Онаобеспечивает такие функции как загрузка, хранение, декодиро-вание и доставка цифровых фильмов на цифровые кинопроекто-ры.

Система цифрового кино Dolby обеспечивает непревзойденноекачество изображения, проста в эксплуатации, надежна, обеспечива-ет высокий уровень защиты. Она совместима с используемыми сего-дня системами автоматизации кинопоказа и звуковыми системами.

В создании новой системы Dolby опиралась на широкий опытв производстве и демонстрации, разработке кинооборудования исистем обработки, а также наработок ведущих компаний в обла-сти видео и шифрования изображения. Система презентации ци-фрового кино будет производиться и обслуживаться компаниейDolby на мировом уровне.

ÖÈÔÐÎÂÎÉ ÊÈÍÎÏÐÎÅÊÒÎÐBARCO D-Cine Premiere DP100

Barco D-Cine Premiere DP 100 – самый прогрессивный в мире ци-фровой кинопроектор для больших экранов. Он сочетает в себевысочайшее разрешение 2K DLP Cinema™ Texas Instruments спреимуществами установки и управления.

Основные характеристики:■ технология проекции: Texas Instruments

m25 DLP Cinema;■ разрешение изображения: 2048 x 1080;■ яркость изображения: 18'000 Lumens;■ контраст изображения: до 1700:1;■ cовместим с технологиями Texas

Instruments:• CineCanvas™ – управление изобра-

жением• CineBlack™ – управление контрастом• CinePallete™ – управление цветопе-

редачей• CineLink™ – защита доставки кон-

тента с сервера■ соответствует стандартам яркости экрана SMPTE на экранах

шириной до 23 метров;■ интегрированный световой поток и цифровая обработка для

оптимальной демонстрации и надежности;■ автоматизированная смена объективов;■ модульная конструкция;■ совместим с самыми прогрессивными в индустрии средства-

ми управления проектором и диагностическими программны-ми средствами.

ÎÁÎÐÓÄÎÂÀÍÈÅ ÄËß ÖÈÔÐÎÂÎÃÎ ÊÈÍÎÏÎÊÀÇÀ

Мультиплекс «Меркурий» в Санкт-Петербурге

НЕВАФИЛЬМ CINEMAS™Консультации по кинобизнесу• Прокатная и репертуарная политика кинотеатра• Продажа concessions (сопутствующих товаров

и услуг) в кинотеатре• Анализ привлекательности кинотеатра• Оценка конкуренто$способности

и эффективности бизнеса кинотеатра• Разработка концепций кинотеатров• Консультации по бизнес$планированиюПроектирование• Разработка планировочных решений• Кинотехнологическое проектирование• Акустические проекты и расчеты• Разделы «Кинотехнология» рабочих проектов

реконстукции и нового строительтсва• Разработка рабочей документации• Проектирование традиционных кинотеатров

и мультиплексов• Проектирование IMAX$кинотеатров• Проектирование кинотеатров и мультиплексов в

торговых и в развлекательных центрахСервис• Гарантийное и сервисное обслуживание кинотеатра• Техническая консультационная поддержка• Склады запчастей в Санкт$Петербурге и в Москве• Проведение технических регламентов

обслуживания кинооборудования• Контрольные измерения и юстировка оборудования• Инспекционные проверки оборудования

кинотеатров перед проведением кинопремьер• Контроль качества кинопоказа в кинотеатре

по запросу дистрибьюторов• Мобильный комплект оборудования

для кинофестивалей и кинопремьерПоставка оборудования• Кинопроекционное и звуковое оборудование • Системы автоматизации кинопоказа• Киноэкраны и механизмы экранных конструкций• Звуковое оборудование для фойе, баров

и кафе кинотеатров• Видеопроекционное оборудование фойе кинотеатров• Поставка оборудования со складов

в Финляндии и в России• Гарантия легальных поставок• Поставка оборудования в лизингОбучение• Учебный центр в Санкт$Петербурге• Обучение технического персонала кинотеатра• Тренировочные курсы для киномехаников• Проведение учебных курсов компаний$

производителей оборудования• Программы обучения:

• техника безопасности в кинотеатре;• оценка качества кинопоказа;• форматы звука и изображения;• юстировка осветительной системы;• регулировка звукового тракта;• определение неисправностей оборудования;• действия технического персонала

в критических ситуациях;• регламент обслуживания кинооборудования.

• Тренинги:• работа с кинопроектором и плэттерами;• работа с автоматикой кинопоказа.

Монтаж• Подготовка монтажных карт и исполнительной

документации• Подготовка протоколов испытаний для проведения

сертификации кинотеатра• Полный цикл пусконаладочных работ

по фиксированной смете• Шеф$монтажИсследования рынка кинотеатров• Исследование и анализ рынков кинотеатров

России и СНГ• Анализ мировых тенденций развития кинотеатров• Исследование локальных рынков городов

и регионов России• Подготовка отчетов, докладов и обзоров

о развитии рынков кинотеатров• Иследование инноваций и новых технологий кино$

показа и кинобизнесаЦифровые технологии в кинотеатре• Оборудование для цифрового кинопоказа (Digital

Cinema)• Оборудование для демонстрации рекламы

в кинозалах• Оборудование для демонстрации рекламы

в фойе, барах и кафе кинотеатров• Разработка и поставка систем цифровой

рекламы NEVAfilm Digital Advertising

ПРОЕКТИРОВАНИЕ КИНОТЕАТРОВ4 NNEEVVAAFFIILLMM CCIINNEEMMAASS ÏÐÎÅÊÒÈÐÎÂÀÍÈÅ ÊÈÍÎÒÅÀÒÐÎÂ

Â ÒÎÐÃÎÂÛÕ ÖÅÍÒÐÀÕМаксим Строляров, инженер Группы Проектирования НЕВАФИЛЬМ CINEMAS.

[email protected]

ÂÏÎÑËÅÄÍÅÅ время возникла тенденцияк размещению многозальных кинокомп-лексов (мультиплексов) в новых торговых

комплексах. Экономически такой вариант вы-годен как торговому комплексу, так и кинотеа-тру. Однако, для успешной работы кинокомп-лекса необходим не только правильный эконо-мический расчет (место расположения, транс-портные потоки, близость метро, контингентзрителей и т. д.), но и грамотно выполненныйпроект. Как правило, инвесторы (девелоперы)уделяют данному обстоятельству мало внима-ния. Их больше заботит стоимость аренды ква-дратного метра площади, цена кинотехнологи-ческого (и не только кинотехнологического)оборудования и т. д., и т. п.

В результате, даже большой приток людей всам торговый комплекс не гарантирует необхо-димой заполняемости кинозалов. И наоборот,даже при не слишком удачном расположенииТоргового Комплекса, грамотный учёт всехфакторов может сделать кинокомплекс весьмаприбыльным предприятием, и уже в России естьтакие случаи, когда мультиплекс «вытягивал»посещаемость торгового комплекса! Исходя извышеперечисленного, становится ясно: грамот-ное ПРОЕКТИРОВАНИЕ кинокомплекса – важ-нейший фактор его коммерческого успеха.

Основа проекта – объемно-планировочноерешение. Это – скелет, обрастающий впослед-ствии 'мясом и кожей' (читай 'оборудованием иотделкой'). Как правило, у Заказчика на на-чальном этапе есть только 'пятно', в котором онхочет разместить кинокомплекс и предвари-тельная планировка, разработанная архитек-турным бюро. Если архитектор никогда не стал-кивался с проектированием кинотеатров, томожете быть уверенными, что в предложенномим объемно-планировочном решении будетмасса ошибок и недостатков. Вот несколькопунктов, соблюдение которых необходимо приразработке объемно-планировочного решения:

■ правильное соотношение площадей кино-залов и фойе

■ правильное распределение людских пото-ков

■ соблюдение геометрических пропорций ки-нозалов

■ правильное определение количества мест взалах

■ соблюдение нормативных документов про-тивопожарной службы

■ удобство в эксплуатации кинокомплекса

Таким образом, можно сделать следующийвывод – чем раньше начнется совместная рабо-та архитектурного бюро и кинотехнологов, темэффективнее будет окончательный результат.

Во время сеанса уровень звукового давле-ния в кинозале может достигать 113 дБ (!) нанизких частотах. Для обеспечения допустимогоуровня проникающих шумов в соседний кино-зал необходимо очень серьезно подойти к во-просу звукоизоляции ограждающих конструк-ций кинозалов. Проблему звукоизоляции все-гда необходимо решать в двух направлениях –звукоизоляция от воздушного шума и устране-ние косвенной передача звука. И если перваяпроблема решается достаточно просто, то вто-рую могут решить только профессионалы.

Однако, бывают случаи, когда невозможноиз-за конструктивных особенностей здания пол-ностью решить проблему звукоизоляции от воз-душного шума. Это происходит из-за того, чтона этапе проектирования ж/б конструкций этаж-ных перекрытий не были учтены повышенныетребования к стенам кинозалов. В таких случа-ях приходится идти на компромисс – возводитьмногослойные конструкции из гипсокартона иминваты, которые обеспечивают лишь мини-мальные требования по шумам в кинозале.

В связи с вышеперечисленным еще раз хо-чется отметить – чем раньше начнется совме-стная работа кинотехнологов и архитекторов,

тем лучше (а во многих случаях и ДЕШЕВЛЕ)будет конечный результат!

Дизайн кинокомплекса – одна из важнейшихсоставляющих успеха. Грамотный дизайнер мо-жет существенно повысить привлекательностькинокомплекса. Дизайн кинокомплекса можноразделить на 2 составляющие: дизайн фойе идизайн кинозала. Причем, если для дизайнафойе больших ограничений не существует, тоспецифика кинопоказа накладывает свои огра-ничения на дизайн зала. Прежде всего, это огра-ничения по цветовой гамме и применению отде-лочных материалов. Дело в том, что во избежа-ние 'засветки' изображения необходимо приме-нять темные тона при отделке поверхностей за-ла (пол, стены, потолок). А для получения хоро-шего звука в кинозале необходимо строго при-держиваться той концепции размещения отде-лочных материалов, которое разработали кино-технологи. Действительно, кинотехнологическиетребования в некотором роде ограничивают ди-зайнерскую мысль, не всегда дают ей «полно-стью развернуться» и, как следствие, в 90% слу-чаев кинозалы похожи друг на друга, их дизайнлишен ярко выраженной индивидуальности. Нестоит, однако, расстраиваться. Ведь зритель мо-жет любоваться дизайнерскими изысками не бо-лее 10 минут перед началом сеанса, а впечатле-ния от просмотра фильма останутся у него на-долго, при условии, если в зале был хорошийзвук и качественное изображение.

При разработке объемно-планировочногорешения обязательно необходимо учитыватьтребования к кинопроекционному комплексу, аименно:

■ идеальный вариант – все кинозалы имеютобщую аппаратную

■ габариты аппаратной должны позволятькомфортную и безопасную работу с кино-технологическим оборудованием

■ кинопроекционный комплекс должен бытьоборудован санузлом и комнатой отдыхакиномехаников.

Важную роль играют также отделка помеще-ний кинопроекционного комплекса и правиль-ное освещение аппаратной. Распределение ис-точников света в помещении должно способст-вовать удобству в обслуживании кинопроекци-онной техники, не вызывая при этом проникно-вения 'лишнего' света в зрительный зал.

Систему вентиляции и кондиционирования ки-нокомплекса можно разбить на 3 составляющих:

■ фойе■ кинозалы■ киноаппаратная

Системы вентиляции в фойе и кинозалеподчиняются требованиям, оговоренным в со-ответствующих разделах СНиП. Кроме того, су-ществует два необходимых условия для системвентиляции в кинозале, а именно:

■ уровень шума, создаваемого системой вен-тиляции в зале не должен превышать опре-деленных значений.

■ воздуховоды не должны мешать кинопроекции

К вентиляции в аппаратной предъявляютсянесколько иные требования. Кроме самостоя-тельной приточно-вытяжной вентиляции необ-ходимо предусматривать дополнительную вы-тяжку от фонарей кинопроекторов, компенси-руемую притоком.

В заключении хотелось бы ещё раз отме-тить – проектирование кинокомплекса внутриторгового комплекса – очень сложная и не-стандартная задача, решить которую могуттолько профессионалы. Специалистами Груп-пы проектирования Отдела оборудования кино-театров Компании «Невафильм» накоплен ог-ромный опыт и знания в области проектирова-ния кинокомплексов и кинотеатров.

© Невафильм CINEMAS™, 2004

ÒÅÕÍÎËÎÃÈß цифрового кино мед-ленно, но верно завоевывает миро-вую киноиндустрию. Всё меньше

препятствий остается у неё на пути. Гол-ливудские киностудии спешат с приняти-ем стандартов цифрового кино и разра-боткой финансовой модели для введениясистемы цифрового кино в жизнь, по-скольку понимают, какие выгоды несет ссобой эта новая технология.

Мировой дебют цифрового кино состо-ялся пять лет назад 18 июня 1999 г. Этобыла первая коммерческая цифроваяпремьера цифрового фильма ДжорджаЛукаса «Звёздные Войны: Эпизод I», кото-рая прошла на четырех киноэкранах двухмультиплексов Нью-Джерси и Лос-Андже-леса.

Сегодня в мире используется более400 систем цифровой проекции, и боль-шую их часть составляют высококачест-венные системы стандарта DLP Cinema™,единственного стандарта, одобренноговсеми ведущими киностудиями для де-монстрации цифровых фильмов.

Кроме того, быстрыми темпами разви-вается электронное кино, подразумеваю-щее использование систем цифровойпроекции невысокого качества, или такназываемое E-Cinema. Сегодня в миреболее 8000 киноэкранов, на которых про-водятся демонстрации рекламы и альтер-нативного контента. Соотношение D-Cinema и E-Cinema сейчас составляет1:20.

Этот материал посвящен рассмотре-нию основных аспектов и перспектив ци-фрового кино.

ÒÅÕÍÎËÎÃÈßÖÈÔÐÎÂÎÃÎ ÊÈÍÎ

ÑÅÃÎÄÍß в мире наибольшую попу-лярность получили два вида цифро-вой проекционной технологии – тех-

нология проекции изображения DLPCinema™, разработанная американскойкомпанией Texas Instruments и основан-ная на отражении света от панелей, на ко-торых расположены микрозеркалаDMD™. Технология проекции изображе-ния D-ILA™ разработана японской компа-нией JVC и основана на отражении свето-вого луча от LCD-панели.

Технология DLPCinema™ – единствен-ная технология, одоб-ренная всеми ведущи-ми киностудиями длядемонстрации цифро-вых фильмов. При этом

существуют три подвида проекционнойтехнологии DLP™ от Texas Instruments:

■ высококачественная технология циф-ровой проекции DLP Cinema™ (2K,1.2K);

■ 3-матричная технология цифровойпроекции DLP™;

■ 1-матричная технология цифровойпроекции DLP™.

Технология DLP Cinema™ начинаетпрочно утверждаться на международных

рынках, чему способствуют компании-производители цифровых проекторов, за-ключившие лицензионные соглашения скомпанией Texas Instruments на примене-ние технологии DLP Cinema™ в цифровыхкинопроекторах: Barco, Christie Digital иNEC/Digital Projection International. Вмарте 2004 г. компания Texas Instrumentsобъявила о 3-миллионной поставке DLP™подсистемы, что отражает рост рынка иповысившийся спрос на DLP продукцию вразличных сферах использования проек-ционной технологии. Компания продаётсвои технологии, начиная с 1996 г. В авгу-сте 2003 г. была осуществлена 2-милли-онная поставка. То есть всего за 8 меся-цев рост составил 50%. Более 50 произво-дителей в мире производят продукты наоснове технологии DLP™.

Популярность технологии DLPCinema™ в секторе кинодемонстрацииподтверждает и тот факт, что и голливуд-ские киностудии начинают использоватьеё для цифровых демонстраций. Так, тех-нология DLP Cinema™ использоваласьдля премьерной демонстрации фильмакомпании Universal Pictures «Превосходст-во Борна» («The Bourne Supremacy»), кото-рая состоялась15 июля в голливудскомкинотеатре The ArcLight Cinema. UniversalPictures использовала эту технологию дляпремьеры фильма «Ван Хельсинг» 3 мая ибудет использовать её для предстоящейпремьеры своего нового фильма «ПтицыГрома» (Thunderbirds). DLP Cinema™ так-же использовалась для благотворитель-ной демонстрации фильма «Превосходст-во Борна» 7 июля в Loews BostonCommon.

По данным на август 2004 г. всего в ми-ре установлено 432 системы цифровойпроекции. Из них 71% (308 систем) прихо-дится на высококачественные цифровыепроекционные системы DLP Cinema™,16% (69 систем) – 1-матричные DLP™,12% (50 систем) – 3-матричные DLP™ и1% (5 систем) – D-ILA™.

Лидером по использованию техноло-гий DLP™ Cinema являются США – 116систем, на втором месте Китай – 67 сис-тем, затем Япония – 24, Сингапур – 21.Большая часть 3-матричных DLP™ системиспользуется США (26), а также в Нидер-ландах (10) и Швеции (9). 1-матричныецифровые системы распространены толь-ко в Индии – 69 систем, где используютсядля демонстрации индийских (и не толь-ко) цифровых фильмов. Технология D-ILA™ пока является редкостью – 4 уста-новки в США и одна в Великобритании(post production).

Технология цифровой проекции в странах мира(по данным на август 2004 г.)

Австралия 2 2 2Австрия 1 1 1Бельгия 10 6 4 10Бразилия 7 7 7Великобритания 9 1 8 2 1 12Венгрия 1 1 1Германия 2 2 2Гонконг 0 1 1Дания 1 1 1Израиль 1 1 1Индия 1 1 69 70Испания 3 3 3Италия 3 3 3Канада 6 1 5 2 8Китай 67 6 61 67Корея 6 3 3 6Люксембург 1 1 1Мексика 3 3 3Нидерланды 0 10 10Норвегия 2 2 2Португалия 1 1 1Россия 1 1 1Сингапур 21 20 1 21США 116 12 104 26 4 146Таиланд 5 3 2 5Тайвань 3 3 3Франция 9 1 8 9Чехия 1 1 1Швеция 1 1 9 10Япония 24 2 22 24Всего: 308 60 248 50 69 5 432

Невафильм DIGITAL™Источник: www.dcinematoday.com

Высококачественные проекторы DLPCinema™ почти на 80% используются всекторе коммерческой кинодемонстра-ции, на 14% в секторе Post Production и на7% для прочих демонстраций.

При этом цифровые кинопроекторы наоснове технологии 2K DLP Cinema™ (сразрешением изображения 2,048 x 1,080и улучшенными параметрами контрастно-сти, яркости и цветопередачи), составля-ют большую конкуренцию 1.2K DLPCinema™ проекторами, несмотря на то,что соотношение используемых сегодня2K и 1.2K проекторов составляет 1:5. Дан-ная пропорция для коммерческих киноте-атров, где эти технологии находят основ-ное применение, составляет 1:4.

Технология цифровой проекциипо сферам использования(по данным на август 2004 г.)

Коммерческиекинотеатры 241 44 197 48 69 0 358

СтудииPost-Production 43 9 34 1 0 5 49

Прочие местадля демонстраций 23 6 17 1 0 0 24(Screening Rooms)

Special Venues 1 1 0 0 0 0 1Всего: 308 60 248 50 69 5 432


5NNEEVVAAFFIILLMM DDIIGGIITTAALL ЦИФРОВОЕ КИНО

ÖÈÔÐÎÂÎÅ ÊÈÍÎ: 2004Светлана Мудрова, аналитик НЕВАФИЛЬМ RESEARCH, [email protected]

DLP

Cin

ema™

(2К

+1.

2K)

DLP

Cin

ema™

(2K

)

DLP

Cin

ema™

(1.2

K)

DLP

™(3

чип

а)

DLP

™ (1

чип

)

D-IL

A™

Все

гоСТРАНА

DLP

Cin

ema™

(2К

+1.

2K)

DLP

Cin

ema™

(2K

)

DLP

Cin

ema™

(1.2

K)

DLP

™(3

чип

а)

DLP

™ (1

чип

)

D-IL

A™

Все

гоСфераиспользо-

вания

Технология цифровой проекции (август 2004 г.)

ЦИФРОВОЕ КИНО6 NNEEVVAAFFIILLMM DDIIGGIITTAALL

Недавно компания Sony объявила оразработке системы цифровой проекциис разрешением, превышающим разреше-ние технологии DLP Cinema™ в 4 раза (4Кили 4096 х 2160). Этот проектор пока непроверен в реальных условиях. Предпола-гается, что он будет выпущен на рынок нераньше января 2005 г. Однако, качествоизображения, которое сегодня обеспечи-вают самые лучшие 2К проекторы, со-зданные на основе технологии TexasInstruments, сегодня эквивалентно илипревосходит качество пленочного изобра-жения, они проверены временем и под-держаны ведущими студиями. К тому же,4К проекторы Sony, несмотря на высокоеразрешение, имеют проблемы с яркос-тью, контрастом и цветопередачей. Поэто-му, существует вероятность, что 2К проек-торы станут стандартом для экранов ши-риной больше 10 м, а 4К проекторы – дляэкранов шириной менее 10м. То есть,вряд ли Sony сможет составить конкурен-цию Texas Instruments.

ÑÒÀÍÄÀÐÒÛÖÈÔÐÎÂÎÃÎ ÊÈÍÎ

Â2004 Ã. отмечается прогресс в об-ласти разработки и принятия стан-дартов цифрового кино. Как извест-

но, этой работой занимается объединениесеми ведущих киностудий ГолливудаDigital Cinema Initiatives (DCI) и Societyof Motion Picture and TelevisionEngineers (SMPTE), при сотрудничестве сNational Association Of Theaters Owners(NATO), American Society OfCinematographers (ASC) и других органи-заций. Свою работу DCI должны были за-вершить ещё в марте, но она была про-длена до сентября.

Технические спецификации – глав-ная цель DCI – были разработаны в концепрошлого года с выпуском Версии 3.0Технических Спецификаций DCI. Все сту-дии-члены DCI единогласно утвердиливозможность применения подхода иерар-хической структуры для цифрового кино,устанавливающий 4К (4096 x 2160) систе-му доставки цифрового кино, которая бу-дет совместима как с 4К проекторами – вближайшем будущем, так и с 2К проекто-рами.

Работая с производителями и операто-рами кинотеатров, в этом DCI опублико-вали четвертую версию стандартов циф-рового кино, охватывающих всё – начинаяот форматов файлов и заканчивая разре-шения изображения и спецификаций про-екции. DCI рассчитывает представить фи-нальную версию в сентябре 2004 г., послечего SMPTE должно будет принять её какофициальный стандарт.

В марте 2004 г. DCI, при сотрудничест-ве с ASC завершили работы над тест-ма-териалов для цифрового кино «StEM

Mini-Movie», который будет использо-ваться для широкого спектра программтестирования и оценки технологий цифро-вого кино. Это тест-материал обеспечитединый способ оценки возможностей ци-фровых проекторов и сравнения их с воз-можностями аналоговых проекторов, атакже оценки технологий компрессирова-ния изображения, что важно для дистри-буции цифрового кино. Члены ASC искус-ственно создали и сняли «Mini-Movie» в ав-густе прошлого года в павильоне UniversalStudios. Более двух часов фильма былоотснято на 35 мм и 65 мм пленки. Этот ма-териал содержит ряд сцен, снятых приразнообразных условиях окружающейсреды, освещенности, в разной цветовойгамме. Во время тщательно подготовлен-ного процесса post production, тысячи фу-тов фильма были скомпонованы в 12-ми-нутный мини-фильм, который затем былобработан и сканирован с 6К горизон-тальным разрешением, чтобы сохранитьбогатство деталей киноизображения. Дан-ный фильм имеется в форматах 4К, 2К,HD и 35 мм и доступен для всех компанийи организаций.

Недавно DCI выбрали формат JPEG2000 в качестве стандарта кодированияизображения при доставке цифровыхфильмов. Он ждет своего принятияSMPTE. Преимущества данного форма-та – возможность извлекать небольшиефайлы из больших мастер-файлов, в на-стоящее время этот формат освобожденот уплаты лицензионных платежей.

DCI продолжает рассматривать вопро-сы безопасности цифрового кино. В де-кабре NATO, как представитель киноде-монстраторов, подняла тревогу, отправивписьмо DCI и SMPTE. Демонстраторы бы-ли серьёзно обеспокоены тем, что техно-логические нововведения и процедуры,связанные с безопасностью, позволятдистрибьюторам получить преимуществас точки зрения контроля и управления. НаShoWest 2004 глава DCI Чарльз Голдуотеротметил, что управление правами и борь-ба с пиратством – это важные вопросы ци-фрового кино, и, несмотря на то, что кино-студии и демонстраторы не сходятся поряду вопросов, технические специфика-ции на самом деле – не лучший способсправиться с деловыми вопросами. Сле-довательно, DCI работает над созданиемоткрытых спецификаций для обеспечениянаибольшей гибкости для дистрибьюто-ров и демонстраторов.

Сегодня важным препятствием на путиширокого распространения цифровогокино, помимо отсутствия полного наборастандартов по технологиям, является от-сутствие жизнеспособной бизнес-моде-ли. Но и в этом направлении работа DCIначинает давать свои результаты.

Так, ведущие киностудии уже согласи-лись субсидировать переход кинотеатровна цифровые технологии, поскольку изве-стно, что именно киностудии/дистрибью-торы получат наибольшую выгоду от этогоперехода. Киностудии ежегодно тратятоколо $750 млн. на производство филь-мокопий для американских кинотеатров,плюс ещё $1,25 млрд. для кинотеатров повсему миру. Дистрибуция фильмов в видекомпрессированных файлов по оптоволо-конным линиям или через спутник можетсократить эту сумму на половину.

Установка одной системы цифровогокино в среднем оценивается в $100 000.

DCI намереваются создать финансо-вую организацию, которая откроет фонддля субсидирования владельцев кинотеа-

тров. Владельцы кинотеатров будут ис-пользовать субсидии для покупки цифро-вого оборудования для своих кинотеат-ров. Демонстраторы сами будут решать,как использовать средства на обновлениекинотеатров. При этом, вклад разных уча-стников индустрии, включая дистрибьюто-ров и демонстраторов, в финансированиецифрового кино должен быть соизмери-мым и пропорциональным, в зависимостиот потенциальных выгод, которые появят-ся с переходом к цифровому кино. Тоесть, новый план строится на четырех ос-новным моментах:

■ финансовые вложения будут пропорци-ональны достигнутым выгодам,

■ они будут эффективны в плане ценыдля всех сторон,

■ распространение цифрового кино бу-дет одинаково выгодным для всех кон-курирующих сторон,

■ должны уважаться существующие от-ношения купли/продажи между дистри-бьюторами, демонстраторами и по-ставщиками оборудования.

Что касается владельцев независимыхкинотеатров, то, возможно, они смогутобъединиться в консорциум покупателей,чтобы конкурировать с крупными сетямикинотеатров при заключении сделок с по-ставщиками оборудования по конкуренто-способным ценам.

Но демонстраторы не знают, кому кон-кретно будет принадлежать новое обору-дование, если оно по большей части бу-дет субсидировано студиями. То есть, нерешенным остается вопрос права владе-ния. Важно то, что демонстраторы должныстать владельцами оборудования в концепериода окупаемости, а дистрибьюторы вэто время будут вносить средства от эко-номии на копиях в общий фонд.

Результаты работы DCI будут представ-лены в сентябре.

ÐÀÑÏÐÎÑÒÐÀÍÅÍÈÅÖÈÔÐÎÂÎÃÎ ÊÈÍÎ

×ÒÎ ÊÀÑÀÅÒÑß динамики роста ко-личества цифровых киноэкранов вмире, только в первой половине

2004 г. количество цифровых киноэкра-нов возросло в 1,6 раз. В данном случаеречь идет о кинозалах, где используетсятехнология DLP Cinema™.

При этом наиболее динамично цифро-вое кино развивается в Азии, где, начи-ная с 2000 г., количество цифровых кино-экранов каждый год увеличивается болеечем в два раза, и эти темпы растут. В Се-верной Америке в 2002–2003 гг. ситуа-ция оставалась стабильной, а в 2004 г.снова наблюдается ускорение темпов

Сферы использования технологии DLP Cinema™

Цифровые киноэкраны по регионам мира


роста, благодаря США. До недавнего вре-мени Азия значительно опережала Север-ную Америку в распространении цифро-вого кино. Теперь же в первой половине2004 г. доля Северной Америки и доляАзиатско-Тихоокеанского региона практи-чески выровнялись. Но в Азии качествен-ных цифровых установок на 2% больше.Одним из сдерживающих факторов раз-вития цифрового кино в Северной Амери-ке является DCI, которые не смогли вовремя завершить свою работу. В Европене наблюдается резкого увеличения циф-ровых киноэкранов, в среднем каждыйгод появляется 10 новых установок. Напервую половину 2004 г. её доля в общемколичестве установок цифрового кино со-ставляла 15% . Доля Латинской Амери-ки – 3%.

Количество цифровых киноэкрановDLP Cinema™ по странам

Канада 2 2 4 4 7 6США 10 13 19 76 77 116Северная Америка 12 15 23 80 84 122Бразилия 0 0 1 3 7 7Мексика 0 1 1 3 3 3Латинская Америка 0 1 2 6 10 10Австрия 0 0 1 2 2 1Бельгия 0 1 1 1 8 10Великобритания 0 3 3 3 8 9Венгрия 0 0 0 1 1 1Германия 0 3 2 2 2 2Дания 0 0 0 0 0 1Израиль 0 0 0 0 0 1Испания 0 2 2 4 4 3Италия 0 0 1 1 2 3Люксембург 0 0 0 0 0 1Норвегия 0 0 0 1 1 2Португалия 0 0 0 0 1 1Россия 0 0 0 0 1 1Финляндия 0 0 0 1 0 0Франция 0 1 1 3 3 9Республика Чехия 0 0 0 1 1 1Швеция 0 0 0 0 1 1Европа 0 10 11 22 37 47Австралия 0 0 0 1 1 2Гонконг 0 0 0 0 1 0Индия 0 0 0 0 0 1Китай 0 0 0 1 33 67Южная Корея 0 1 1 0 1 6Сингапур 0 0 0 0 1 21Тайвань 0 0 0 0 0 3Таиланд 0 0 0 1 2 5Япония 0 3 7 14 18 24АТР 0 4 8 17 57 129ВСЕГО В МИРЕ 12 30 44 125 188 308

* по данным на август 2004 г. Невафильм DIGITAL™ Источник: Screen Digest, Dcinema Today

Наиболее высокими темпами развива-ется цифровое кино в Азии.Так в Китае вскором времени будет реализован планпо оснащению высококачественными сис-темами цифровой проекции 100 нацио-нальных кинозалов. Правительственнаяорганизация China Film Group, работаю-щая под покровительством Государствен-ного Министерства Радио, Кино и Телеви-дения и являющаяся крупнейшим инвес-тором в цифровое кино в мире, подтвер-дила намерение в течение следующих пя-ти лет открыть в Китае около 2500 цифро-вых кинозалов. Сейчас ей принадлежат55 цифровых киноэкранов, и имеютсяпланы по открытию в 2004 г. ещё 45 2К ци-фровых кинозалов, таким образом, их об-щее количество составит 100.

Также будут открыты цифровые муль-типлексы в Сингапуре. Один полностьюцифровой 5-ти зальный 2К мультиплексуже открыт в этой стране (компания EngWah Organization). Инициативы цифрово-го кино в Сингапуре являются частью пра-вительственного плана, носящего назва-ние Digital Exchange, цель которого – пре-вратить Сингапур в центр управления, об-работки и дистрибуции цифровых филь-мов и прочих цифровых материалов вАзиатско-Тихоокеанском регионе. По ко-личеству цифровых кинозалов Сингапурсегодня на одном уровне с Японией.

Крупнейшим оператором в Японии яв-ляется компания T-Joy (11 киноэкранов в7 мультиплексах). Также доминирующаяна японском кинорынке компания Xebex(оснащение проекторами более 70% всехкинотеатров страны) планирует в течениедвух-трех лет установить более 100 циф-ровых проекторов. В марте 2004 г. в япон-ском мультиплексе 109 Cinemas Minohбыл установлен цифровой проекторChristie CP2000.

Ведущие операторы цифрового кино 2004 г.

Оператор Страна Кинотеатры Киноэкраны

China FilmGroup Китай 55 55

TechnicolorDigital Cinema США 30 34

AccessIT* США 24 31

T-Joy Япония 7 11

Arts Alliance Великобритания 6 7

TeleImage Бразилия 7 7

*Бывшая сеть Boeing Digital Cinema Источник: Screen Digest

В США крупнейшим оператором оста-ется Technicolor Digital Cinema (TDC) –34 кинозала. Хотя компания давно не от-крывала новых кинозалов.

Компания Access Integrated Technol-ogies (Access IT) недавно закончилаподготовку к вводу в эксплуатацию 21 из28 систем цифрового кино, приобретен-ных у компании Boeing Digital Cinema вмарте 2004 г. Дополнительно будут уста-новлены ещё 6 систем. Технической под-держкой инициативы AccessIT занимает-ся Christie Digital Systems, Inc. Инициа-тива по введению в эксплуатацию системцифрового кино – это основная цельплана компании по распространениютехнологий цифрового кино. Ей предше-ствовало создание в мае в Лос-Анджеле-се системы спутниковой доставки циф-рового кино.

Помимо Access IT, компания Dolby на-чала позиционировать себя как провайде-ра услуг для цифрового кино «третьегопоколения», благодаря приобретениюкомпании Cinea (шифрование) иDemoGraFX (видео компрессия), а такжевидео экспертизе THX. Недавно Dolbyобъявила об оснащении своих главныхстудийных кинозалов цифровым кинообо-рудованием от трех главных производите-лей DLP Cinema™: В центральной студииDolby в Сан-Франциско установлен проек-тор Barco DP100, в кинозале Dolby в Лос-Анджелесе стоит 2К проектор от DigitalProjection, а в кинозале Dolby в Велико-британии – недавно приобретенный 2Kпроектор Christie CP2000i.

В Европе относительно сильный ростцифрового кино наблюдается в трех стра-нах: Бельгии, Великобритании и Франции.

Бельгия – это страна базирования та-ких производителей как Barco и EVS.

Там активно функционирует одна изкрупнейших сетей цифровых кинотеат-ров Kinepolis, где установлено цифро-вое оборудование от бельгийских произ-водителей. Цель компании KinepolisGroup – не только демонстрация голли-вудских фильмов, но и работа совмест-но со Screenvision, крупнейшей в Евро-пе компанией, занимающейся рекламойв кинотеатрах, и со Studio L’Equipe,бельгийской студией post-production, надподготовкой полностью цифровых шоу.Kinepolis также планирует в будущемпроводить демонстрации альтернативно-го контента, предлагаемого новой веща-тельной компанией Euro 1080 HDTV.

В Великобритании имеется сеть CityScreen компании Arts Alliance – крупней-шая сеть арт-хаус кинотеатров в Велико-британии с 7 кинозалами в 6 кинотеатрах.Кроме того, Британский Совет Киноимеет планы по оснащению 250 киноза-лов страны качественными цифровымипроекторами.

Свои инициативы в области цифро-вого кино вводит в жизнь шведская сетькинотеатров Folkets Hus, состоящая из10 кинотеатров, расположенных в не-больших городах. В них установленывысококачественные DLP проекторы (неDLP Cinema), серверы EVS, использует-ся шифрование Dolby Cinea. В основ-ном там проводятся цифровые демон-страции фильмов местного производст-ва, но недавно в мае в пяти кинотеатрахсети состоялась цифровая премьераголливудского фильма «Послезавтра».Сеть будет проводить демонстрацииEuropean Football Championship 2004(Euro 2004), транслируемого в HD кана-лом Euro 1080 в восьми кинотеатрах, вчетырех из которых будут временныеустановки.

В этом году на Каннском Кинофести-вале был представлен частный проектEVS Group – XDC, предполагающий ос-нащение как минимум 500 европейскихкинотеатров высококачественными систе-мами цифровой проекции.

В Латинской Америке пока всего 10цифровых кинозалов, в основном, в Бра-зилии (7). Большая их часть была открытакомпанией TeleImage, которая исполняетроль интегратора, оператора и поставщи-ка контента для небольшой сети цифро-вых киноэкранов в мультиплексах трех ки-нооператоров Бразилии.

Среди международных демонстрато-ров можно выделить сеть UCI, цифровыекинозалы которой имеются в Великобри-тании, Венгрии, Германии, Словакии,Словении, а также в Бразилии, где компа-ния выступает одним из партеровTelelmage.

ÖÈÔÐÎÂÛÅ ÔÈËÜÌÛ

ÎÄÍÎÉ из важных причин замед-ления темпов распространенияцифрового кино было отсутствие

постоянного потока премьерных филь-мов, доступных в цифровом формате длядемонстрации в цифровых кинозалах. Навыпуск цифровых фильмов сдерживаю-щее влияние оказывает также отсутствиесправедливой бизнес-модели цифровогокино и стандартов.

Так происходило за пределами США,где цифровые версии голливудскихфильмов, выпущенные внутри стран, непоказываются в цифровом формате из-за относительно высоких расходов на

1999

2000

2001

2002

2003

2004CТРАНЫ

производство дублированных или субтит-рированных оригинальных цифровых ко-пий для небольшого количества экранов.Ситуация медленно меняется, так как всёбольше фильмов внутреннего производ-ства выпускается в цифровом форматепо всему миру, после периода спада сту-дии начинают медленно увеличивать объ-емы производства.

Сегодня наблюдается рост объемовпроизводства цифровых фильмов. Еслираньше это были в основном анимацион-ные фильмы, то теперь всё больше худо-жественных фильмов выпускается в циф-ровом формате, и среди них много круп-ных проектов от ведущих киностудий.

В 2004 г. общее количество цифровыхфильмов, выпущенных начиная с 1999 г.,составит около 160. В 2004 г. общее коли-чество выпущенных фильмов превысит 40.

Динамика выпуска цифровых фильмовпо киностудиям

ГолливудDisney / Buena Vista 3 5 2 4 6 8 28Warner Bros. 3 4 5 6 4 22Sony Pictures 2 2 4Universal 1 3 420th Century Fox 1 1 1 3 4 4 14Miramax 1 1 1 1 1 5MGM 1 1DreamWorks SKG 1 1 1 3 6Paramount 1 1New Line 1 1Всего: 4 10 12 17 20 23 86ПрочиеНезависимые (США) 1 1 2 4Япония 1 5 5 1 12Европа 1 3 2 6Китай / Гонконг 6 6 5 17Бразилия 1 9 11 7 28Канада 1 1Корея 1 2 3Всего: 3 6 22 23 18 72ВСЕГО 4 13 18 39 43 41 158


Среди голливудских киностудий по ко-личеству выпущенных цифровых филь-мов продолжает лидировать Disney /

Buena Vista.Студия выпус-кает всё боль-ше как худо-жественных,так и анима-

ционных филь-мов в цифро-вом формате.Общее числоцифровых ре-лизов (с учетом

запланированных на 2004 г.): 28. В 2004 г.студией были выпущены такие фильмыкак «Учительский Любимчик» («Teacher’sPet»), «Чудо» («The Miracle»), «Не Бей Ко-пытом» («Home On the Range»), «Аламо»(«The Alamo»), «Вокруг Света за 80 Дней»(«Around the World In 80 Days»), «КорольАртур» («King Arthur»), «Деревня» («TheVillage»). В этом году также выйдет фильм«Суперсемейка» («The Incredibles»). Двацифровых фильма студии запланированык выпуску в 2005 – «Машины» («Cars») и«Цыпочка» (Chicken Little»).

Компания WarnerBros последние два го-да выпускала столькоже цифровых фильмов,сколько и Disney, а в2001 г. даже превзошлаеё, но общее количест-во выпущенных студиейфильмов меньше. Номожно считать работу

WB с цифровым форматом равной попроизводительности работе Disney, и насегодняшний день эти две студии остают-ся сильнейшими в цифровом кино Голли-вуда. Общее число цифровых релизов (сучетом запланированных на 2004 г.): 23.Среди фильмов, выпущенных компаниейв 2004 г. «Убойная Парочка: Старски иХатч» («Starsky&Hutch»), «Скуби-Ду 2:Монстры На Свободе» («Scooby-Doo 2:Monsters Unleashed»), «Троя» («Troy») и«Женщина-Кошка» («Catwoman»).

На третьем местекиностудия 20thCentury Fox. про-должает удерживатьтретье место средикиностудий. Послевыпуска «ЗвездныхВойн: Эпизод II», сту-дия выпустила ещёпять фильмов и име-

ет обширные планы на будущее. Хотя этастудия вряд ли достигнет уровня Disneyили WB в ближайшее время, она опереди-ла другие студии. Общее число цифровыхрелизов (с учетом запланированных на2004 г.): 14. Среди релизов студии 2004 г.«Послезавтра» («Day After Tomorrow»),«Гарфилд» («The Movie Garfield»), «Я, Ро-бот» («I, Robot»), «Чужой Против Хищника»(«Alien Vs. Predator»). На май 2005 г. за-планирован релиз «Звездных Войн: Эпи-зод III».

Miramax и DreamWorks всреднем выпускали по одно-му фильму в год, тогда какSony Pictures, Paramount иMGM за последнее времявыпустили совсем малофильмов (Paramount тольков Китае). New Line ограничи-ла себя цифровой демонст-

рацией расширенной версии первой поста-новки «Властелина колец».

Miramax выпустила в 2004 г. толькоодин фильм «Заколдованная Элла» («EllaEnchanted»). Всего же у студии 9 цифро-вых релизов.

D r e a m Wo r k sвыпустила в2004 г. 3 фильма вцифровом фор-мате: анимацион-

ный фильм «Шрек 2» («Shrek 2»),«Collateral» и «Подводная Братва» («SharkTale»). Общее число цифровых релизов (сучетом запланированных на 2004 г.): 6. В2005 г. планируется к выпуску фильм «ЗаОградой» («Over the Hedge»).

Universal в2004 г. выпусти-ла лишь второйсвой цифровойфильм «ВанХельсинг» («VanHelsing»). Ещёдва запланиро-

ваны к выпуску в этом году. Общее числоцифровых релизов (с учетом запланиро-ванных на 2004 г.): 4.

Темпы роста количества цифровых ре-лизов придали операторам цифрового ки-но уверенность. Но, как и раньше, ситуа-ция усложняется проблемой «яйцо или ку-рица»: небольшое количество доступныхцифровых фильмов не мотивирует на ис-пользование цифровых проекторов, тогдакак небольшое количество установленныхцифровых проекторов делает менее при-влекательными дополнительные расходына мастеринг и дистрибуцию цифровыхфильмов.

Растет также количество цифровыхфильмов, выпускаемых неголливудскимидистрибьюторами (в основном, за преде-лами США, но также и независимымиамериканскими). Были периоды, когда не-голливудские цифровые релизы превы-шали голливудские. Категория неголли-вудских дистрибьюторов продемонстри-ровала даже более устойчивый годовойрост в выпуске цифровых фильмов.

Растет число азиатских релизов (Ки-тай, Гонконг, Корея). Крупными дистрибь-юторами в Азии являются China FilmGroup Corporation (CFGC) – 12 цифро-вых фильмов и Toei – 6 фильмов.

Британская компания Arts Alliance го-товит программу создания оригинальныхцифровых копий для своей собственнойсети цифровых проекторов в сети киноте-атров City Screen. Ни одна другая евро-пейская страна не смогла достичь такогоуровня производства.

Из всех неголливудских операторовбразильская компания Telelmage до не-давнего времени была самой плодовитойв мастеринге и выпуске фильмов в циф-ровом формате. Общее количество выпу-щенных цифровых фильмов: 6. Несмотряна увеличение выпуска фильмов внутрен-него производства – во многом благодарярастущей популярности бразильского ки-но – компания не медлила с созданиеморигинальных цифровых копий голливуд-ских блокбастеров («Остин Пауэрс 2») иевропейских арт-хаус фильмов внутристраны. Это усложняет ведение последо-вательного подсчета выпущенных в стра-не цифровых фильмов.

ЦИФРОВОЕ КИНО8 NNEEVVAAFFIILLMM DDIIGGIITTAALL

1999

2000

2001

2002

2003

2004

Все

го

Киностудия

Цифровые релизы «голливудских» киностудий

Цифровые релизы «неголливудских» киностудий


Рассматривая выпуск цифровых филь-мов по странам, можно заметить, что бо-лее половины цифровых фильмов выпус-кается в США (52%). На втором местеБразилия (19%), затем следует Китай(10%), Япония (8%) и Великобритания(5%).

Цифровые фильмы по странам(по данным на август 2004 г.)

Бразилия 1 11 12 7 31

Великобритания 1 2 3 2 8

Гонконг 1 1

Италия 1 1

Канада 1 1

Китай 6 5 5 16

Корея 1 2 3

США 4 10 10 15 20 25 84

Франция 1 1

Япония 1 5 5 1 12

Всего: 4 13 18 34 43 41 158

*с учетом запланированных релизовНевафильм DIGITAL™

Источник: www.dcinematoday.com

ÖÈÔÐÎÂÀß ÐÅÊËÀÌÀÈ ÀËÜÒÅÐÍÀÒÈÂÍÛÅ ÑÅÒÈ

ÑÈËÜÍÅÉØÈÉ рост цифровых ки-ноэкранов последние два года на-блюдался на фронте использования

цифровой проекционной технологии не-высокого качества, в основном для циф-ровой рекламы, но также и у альтернатив-ных сетей.

Коммерческие сети, предлагающиедешевые цифровые проекторы и РС сер-веры как замену неподвижной слайдовойрекламы или rolling stock рекламы, суще-ствуют менее двух лет. Несмотря на это,сегодня в мире более 8 000 сетевых циф-ровых киноэкранов в 750 кинотеатрах имультиплексах. Цифровая реклама имеетряд преимуществ по сравнению с цифро-вым кино. Она дешевле, обеспечивает бо-лее быстрое возвращение инвестиций,обладает большей гибкостью при состав-лении расписания сеансов и выборе мате-риала для демонстрации, отсутствуютпроблемы пиратства. Несмотря на низкоекачество используемых систем проекции,появляется всё больше кинотеатров, же-лающих показывать рекламу и альтерна-тивный контент (в данном случае, вся дру-гая информация для зрителя, кроме са-мого кинофильма – спортивные, музы-кальные, образовательные программы,деловые презентации и т. д.)

Согласно информации Совета по рек-ламе в кинотеатрах (Cinema Advertising

Council (CAC)), прибыль от рекламы в ки-нотеатрах США в 2003 г. выросла на 37% исоставила $356 млн., тогда как ($259 млн.в 2002 г.). При этом прибыль от рекламына киноэкранах в 2003 г. составила чутьменьше $305 млн. ($227 млн. в 2002 г.), априбыль от рекламы в фойе кинотеатров –$51 млн. ($32 млн. в 2002 г.)

Владельцы кинотеатров всё чаще и ча-ще продают место компаниям, стремя-щимся достичь целевых групп потребите-лей. На экранах кинотеатров можно уви-деть рекламу кондитерских изделий, ав-томобилей, СМИ, сектора военной промы-шленности и моды.

Цифровая реклама в кинотеатрах –прекрасная альтернатива слайдам иrolling stock-рекламе.

Как правило, подобные цифровые сис-темы представляют собой персональныекомпьютеры, подключенные к недорогимикинопроекторами – обычно используютсяLCD-технология от таких производителейкак Panasonic, Sanyo или Epson стоимос-тью пара тысяч долларов. Ключевым длятаких систем является программное обес-печение для дистрибуции и программиро-вания. Несмотря на то, что большинстворекламодателей разрабатывают свое соб-ственное программное обепечение, такиекомпании как Kodak со своей CinemaOperation System, и Deutsche Telekom cDigital FACTS (Film and Clip TechnologySolutions), пытаются продвигать свои вер-сии программных средств.

Цифровая реклама в кинотеатрах по регионам

Регионы Кинотеатры Киноэкраны

Северная Америка 608 7 675

Европа 133 763

Африка 20 52

Австралия 6 64

Источник: Screen Digest

На ранних этапах было проведено мно-жество испытаний и демонстраций. Первойкомпанией, которая взялась за это делосерьёзно, была норвежская CAPA, котораячерез свою дочернюю компанию UniqueDigital в январе 2002 г. оборудовала циф-ровыми системами все норвежские кино-экраны. Теперь два года спустя в CAPA го-ворят, что переход на цифровые техноло-гии не только значительно расширил ихклиентскую базу, но также сократил время

на сборку роликов для киномехаников, аглавное, повысил рентабельность.

Unique Promotions теперь делится своимопытом с остальными европейскими стра-нами. Первый последователь – британскаякомпания Carlton Screen Advertising.Предполагается, что родственная компанияCarlton – Screen Vision Europe – последуетее примеру. Такую же систему создала ав-стрийская компания Cinecom, которая со-бирается расширять свою сеть, чтобы в тре-тьем квартале этого года включить в неёШвейцарию. Важный игрок на европейскомрынке сегодня – немецкая компания RoWo.

Regal CineMedia и NCN AMC – сети ссамым большим в мире количеством ци-фровых киноэкранов.

Regal CineMedia принадлежит более 3/4всех установок цифровой рекламы в мире.Её Digital Content Network (DCN) (Сеть Ци-фрового Контента) стремительно пытаетсязавоевать американский рынок рекламы вкинотеатрах с помощью «2wenty» – 20-ми-нутной pre-show программы, состоящей изоригинальных короткометражных развле-кательных роликов, созданных NBC, TurnerBroadcasting Systems, Vivendi UniversalEntertainment и Convex Group (LidRock), атакже рекламных роликов. Реклама помог-ла увеличить «прочие» операционные дохо-ды (т. е. доходы не от кассовых сборов илидоходы от concession) в первой половине2003 г. на 60% по сравнению с аналогич-ным периодом 2002 г.

1999

2000

2001

2002

2003

2004

Все

го

Киностудия

Крупнейшие операторы цифровой рекламы в кинотеатрах

Оператор Регион Интегратор Демонстратор Кинотеатры Киноэкраны

CAPA Норвегия Unique Digital разные 72 255Cinemark Южная Африка 20 52Carlton Screen Великобритания,Advertising Европа, США Unique Digital UCI 28 300Cinecom Австрия, Швейцария Cinecom разные 25 139Cinema Screen Media(CSM) США Kodak Digital Cinema Century Theatres 96 1 117NCN Inc. США NCN AMC 68 1 205Ovation Interactive США 14 78Pearl & Dean Великобритания,

Ирландия 2 15Regal CineMedia США Regal CineMedia Regal 430 5 275RoWo Германия 6 54Screenvision Europe* Бельгия, Европа 0 0Screenvision USA США 0 0Val Morgan Австралия, США,

Южная Африка, ОАЭ 6 64

ВСЕГО 767 8 554*Бывшая RMB International Источник: Screen Digest

Цифровые фильмы по странам(по данным на август 2004г.)

Киноэкраны

Кинотеатры

ЦИФРОВОЕ КИНО10 NNEEVVAAFFIILLMM DDIIGGIITTAALLСистема DCN Regal также используется

для доставки в кинотеатры через спутникальтернативного контента (концерты, спор-тивные матчи и специальные презентации)в режиме реального времени или записан-ного предварительно. Среди последнихмероприятий – рок-концерты и презента-ции альбомов таких музыкантов как Korn,Tom Petty, Beyonce, Kiss, Rush и Coldplay.Также состоялась «виртуальная премьера»фильма «Maid in Manhattan»; прямые HDтрансляции футбольных матчей. Сеть не-давно проводила «виртуальные занятия»,на которых 3300 студентов в 13 городахстраны обсуждали фильм «Призраки Без-дны» с режиссером Джеймсом Камерономи актером Биллом Пакстоном.

Сетевая технология, на которой основа-на DCN Regal CineMedia, может работатькак с современными цифровыми проекто-рами, так и с цифровым проекционнымоборудованием следующего поколения.

Оборудование для цифровой сетиRegal CineMedia включает цифровые про-екторы L6 и плазменные экранные панелидля холлов Christie Digital.

Regal DCN оснащена системой цифро-вого контента Digital Content System(DCS) 2.0, которая позволяет получать,готовить, воспроизводить и комбиниро-вать широкое разнообразие мультиме-дийного контента в кинотеатре сети. Про-граммное обеспечение DCS, разработан-ное Software Development Team (Миннеа-полис, США), позволяет доставлять уни-кальный контент в определенные киноза-лы и холлы.

Среди прочих технологий DCN техно-логии вещания стандартной четкости ивысокой четкости, предназначенные длятрансляции специальных мероприятий идля проведения деловых встреч.

Ещё два крупных оператора цифро-вой рекламы и альтернативного контен-та в США – это NCN (1 205 киноэкрановв 68 кинотеатрах) и Cinema ScreenMedia (CSM) (1 117 киноэкранов в 96кинотеатрах).

Важный игрок в секторе цифровойрекламы в кинотеатрах – Kodak. Новаяинициатива компании – Центр Управле-ния Цифровым Кино (Digital CinemaOperations Center), открытый в Голливу-де. Он используется Kodak в качествеместа для подготовки и дистрибуции pre-show контента в сотни кинотеатровСША. Контент разрабатывается и предо-ставляется рекламодателями с помо-щью систем Kodak Digital Cinema для по-лучения более красочных, захватываю-щих и впечатляющих pre-show программв кинотеатрах.

Компания добилась заключениясделки с CMS, по которой CSM приоб-рела около 900 систем Kodak DigitalCinema для демонстрации pre-show ци-фровых развлекательных программCSM в кинотеатрах Century Theatres иCineArts Theatres. Сеть кинотеатровCentury Theatres – это один из крупней-ших демонстраторов в США с более900 киноэкранами в 11 штатах; в тече-ние следующих трех лет планируетсяоткрытие ещё 250. В ноябре 2003 г.Cinema Screen Media приобрела более225 систем цифрового кино Kodak.Каждый месяц примерно один миллионкинозрителей смотрит созданные CMSи доставленные Kodak pre-show про-граммы. CMS разрабатывает контент ипредоставляет аудио и видео материа-лы с метаданными, описывающими,что, когда, где и в какой последователь-

ности показывать, Kodak через защи-щенный вебсайт. На каждом экране pre-show программа показывается в тече-ние 20 минут.

Популярность систем Kodak растет.Так, рекламная мультимедиа компнаияHatch Marketing, работающая в киноидуст-рии, приобрела восемь систем цифровогокино Kodak для демонстрации pre-showпрограмм, которые будут установлены вкинозалах The Great Texas Movie Companyв Далласе, штат Техас. Компания MovieTunes Inc. заключила соглашение с Kodakо еженедельной доставке в кинотеатры ча-совых музыкальных программ.

Компания American Cinema Advertis-ing Network (ACAN) подписала соглаше-ние по оснащению всех экранов сетиUltraStar Cinemas (Сан-Диего, Калифор-ния) высококачественными DLP™ Cine-ma проекторами для демонстрации рек-ламы. Для реализации этого проектаACAN привлекла ведущие компании ин-дустрии цифрового кино – TexasInstruments, Digital Projection Internatio-nal, подразделение Vyvx WilTel Commu-nications и EVS, Inc. ACAN будет исполь-зовать DPI/TI DLP Cinema проекторыпервоначально в 20 кинозалах – боль-ше, чем у какого-либо другого демонст-ратора в Северной Америке. 81 кинозалпредполагается оснастить цифровымипроекторами в течение года, что, вероят-но, сделает UltraStar первым демонстра-тором в мире, каждый кинозал которогобудет оснащен технологией DLP Cinemaи серверами. В настоящее время в сетиUltraStar имеются 6 цифровых проекто-ров Barco, которые будут заменены про-екторами DPI.

Компания Limelight Media Group,Inc. (Мемфис, штат Теннеси, США), ко-торая была создана для разработки, уп-равления и поддержки цифровой рекла-мы и промо-сетей и является ведущимнезависимым поставщиком цифровойрекламы в кинотеатрах и интерактивно-го промо-материала в холлах американ-ских кинотеатров в партнерстве с Pot O’Gold Productions разработала свою тех-нологию цифровой сети для демонстра-ции рекламы и других программ в кино-театрах. Сеть Limelight обеспечиваетполное управление материалом длякаждого киноэкрана внутри кинотеатра,что совершенно отличается от сетей, ис-пользующих техники трансляции кон-тента; гибкость технологии позволяетвладельцам кинотеатров использоватьсеть для демонстрации альтернативногоконтента.

Интересно использует системы длядемонстрации цифровой рекламы юж-ноафриканская компания SpectrumVisual Networks, работающая с Cine-mark и Ster Kinekor. Более 50 цифро-вых кинозалов стали местом проведе-ния шести разных фестивалей цифрово-го кино. Одновременно в нескольких го-родах были продемонстрированы сотничасов фильмов. Spectrum также прове-ла премьеру первого в Южной АфрикеHD документального фильма CosmicAfrica и организовала демонстрацииспортивных матчей и прочего нефиль-мового контента.

Это подчеркивает рост других видовцифровых сетей, которые не отвечаютголливудскому критерию качества, но,тем не менее, используются для дистри-буции премьерных фильмов, в основномнезависимых и сделанных за пределамиСША.

Альтернативные сети

Страна Экраны Фильмы

Mukta Adlabs Индия 120 39

Digital Cinema Solutions США 25 28

DocuZone Нидерланды 15 70

Folkets Hus Швеция 10 23

Источник: Screen Digest

Самая большая и быстрорастущаясеть – индийская цифровая сеть MuktaAdlabs, у которой уже более 120 устано-вок в так называемых ‘B’ и ‘C’ кинотеатрахв небольших деревнях, которые ранеедолжны были ожидать фильмокопию по-следнего индийского фильма недели илимесяцы. Используя LCD или одночиповыестандартные DLP проекторы, они показы-вают фильмы нон-стоп, 39 фильмов загод. Сеть продолжает расти и планирует вбудущем использовать спутниковую дис-трибуцию. Конкуренция в Индии растет.

Широкой дистрибуцией независимыхфильмов занималась компания DigitalCinema Solutions. Среди них фильмы отнезависимых подразделений голливуд-ских дистрибьюторов, таких как SonyPicture Classics. Планы компании по рас-ширению были задержаны приобретени-ем Internet и HD предпринимателем круп-нейшей сети арт-хаус кинотеатров СШАLandmark Марком Кубаном.

Шведский оператор Folkets Hus рас-ширяет свою сеть кинотеатров «второгопоказа» Digital Hus, оборудованных циф-ровыми проекторами, а голландскаяDocuZone планирует применить своюконцепцию цифровых документальныхфильмов и прочего материала в 175 кино-залах шести европейских стран.

Бельгийская сеть кинотеатровKinepolis воскресила идею старого кинов новой цифровой манере. Все мульте-плексы сети, находящиеся в стране, обо-рудуются системами цифровой проекции(в мегаплексах будет по две), поэтомузрители смогут в 19:00 смотреть новостиканала VTM. Kinepolis будут также демон-стрировать в качестве эксклюзивногопредварительного показа сериал в стилефильма ужасов с канала VTM. 40–50 летназад новости и сериалы регулярно пока-зывались в кинотеатрах всего мира.

Норвежский КиноИнститут разрабо-тал концепцию сети электронных кинотеа-тров. Кинотеатр Kristiansand – один изпервых кинотеатров в Норвегии или в ми-ре, который доставляет фильмы по высо-коскоростной кабельной сети, а не по-средством фильмокопирования. Такжеидет работа над проектом вместе с круп-нейшей норвежской библиотекойDeichmanske bibliotek. Фильмы Filmarkivetбудут демонстрироваться в небольшихэлектронных кинотеатрах в библиотеках.Такую модель собираются внедрить вмес-те с Deichmanske во все 450 библиотекНорвегии. Aske Dam также вовлечен впроект под названием Kinoteket. Норвеж-ский КиноИнститут работал над финанси-рованием, планированием и производст-вом около 2 лет. Была создана компанияв Kristiansand, которая будет заниматьсямаркетингом и поддержкой веб- и теле-сервиса NorgeFilm AS. Норвежский Кино-Институт продолжить конвертировать вцифровой формат фильмы и работатьнад получением прав на их коммерчес-кую и некоммерческую дистрибуцию в ки-нотеатры.


Shin Corporation и EGV Entertainmentобъединились для создания проекта «E-theatre», который позволит жителям про-винции смотреть новые фильмы одновре-менно с жителями Бангкока. Это станетвозможным благодаря использованиютехнологии вещания. Shin планирует мо-дифицировать 400 своих магазинов теле-ком сервиса Telewiz в провинции под ми-ни-кинотеатры, где зрители смогут смот-реть самые последние фильмы, получае-мые через высокоскоростной Интернет,предоставленный Shin Satellite.

Таким образом, оба решения – высоко-качественная цифровая технология DLPCinema™ и дешёвые цифровые проекто-ры – имеют своих приверженцев. Многиесчитают, что эти альтернативные демонст-рации замораживают их основной бизнес.Они не стремятся привлечь внимание зри-телей к цифровому аспекту презентаций,и их не волнует лежащая в основе техно-логия. Другие же считают использованиеразнообразных цифровых технологийспособом расширения своего бизнеса,возможностью получения дополнитель-ной прибыли от новых источников и новойступенью развития.

ÖÈÔÐÎÂÎÅ ÊÈÍÎ Â ÐÎÑÑÈÈ

ÐÎÑÑÈß выглядит очень привлека-тельной территорией для развитиясистем цифровой доставки и демон-

страции фильмов.Основные преимущества развития ци-

фровых технологий доставки и демонст-рации фильмов в России: огромная тер-ритория страны, наличие общенациональ-ных операторов спутниковой и оптоволо-конной связи, наличие собственных тех-нологических разработок ВПК, практиче-ское отсутствие кинотеатров в удаленныхмалых городах и населенных пунктахстраны, открытость российского рынкадля передовых иностранных технологий вобласти цифрового кино и стремительноеразвитие цифровых технологий производ-ства российских фильмов.

В настоящее время под патронажемгосударственных структур существуютдва наиболее заметных проекта по до-ставке и демонстрации кинофильмов вкинотеатрах с применением цифровыхтехнологий.

Первый проект, инициаторами которо-го выступили Министерство Связи РФ игосударственный спутниковый оператор«Космическая Связь», назван «НародныйЭкран». Проект предусматривает переда-чу российских фильмов в удаленные го-рода России с помощью спутников «Экс-пресс 1А». В настоящее время проект на-ходится в стадии технологических разра-боток, связанных с определением основ-ных параметров передаваемого сигнала,разработкой методов компрессии и шиф-рования.

Этот проект поддержан рядом извест-ных российских кинематографистов, но кнедостаткам проекта можно отнести от-сутствие механизма получения прав натрансляцию фильма.

Второй проект – это проект доставки идемонстрации фильмов в кинотеатрах Ми-нистерства Культуры РФ, названный «Ки-но ComSat». Он базируется на использо-вании спутниковой группировки компании«Газпром». Техническое обеспечение про-екта осуществляет Главный Информаци-онно-вычислительный Центр Министерст-ва Культуры РФ (ГИВЦ МК РФ).

Проект «Кино ComSat» предусматрива-ет установку в кинотеатре приемного обо-рудования за счет средств федеральногобюджета, установку компьютера с устрой-ствами дешифрования, декодирования ихранения фильмов. Предусмотрена сис-тема управления правами на кинопоказ.Кодирование изображения осуществляет-ся в формате MPEG-2.

В настоящее время трансляции филь-мов ведутся с обычной DVD-копии с коди-рованным 5-ти канальным звуком, а в бу-дущем предусмотрен переход на переда-чу изображения фильма в стандартеHDTV.

Из-за отсутствия реальной финансо-вой модели оба государственных проектасегодня ориентированы на электронноекино. В основе обоих проектов идеологияподдержки российского кинематографа,которая в настоящее время не имеет ре-альной перспективы бизнеса. Но учиты-вая, что задача поддержки кинематогра-фа – одна из самых приоритетных задачМинистерства Культуры, проект «КиноComSat» имеет более определенное бу-дущее.

В феврале 2003 г. в московском муль-типлексе «Формула Кино» состояласьпервая презентация технологий цифро-вой демонстрации кинофильмов, однимиз организаторов которой выступила ком-пания «Невафильм». В декабре 2003 г. вмосковском кинотеатре «Киносфера» бы-ло установлено оборудование для цифро-вой демонстрации, отвечающее всем со-временным требованиям цифрового ки-нопоказа. Оборудование было предостав-лено компаниями Barco (проектор BarcoD-Cine DP30, коммутатор альтернативно-го контента ACSAR), EVS (сервер CineStore Solo). Компания EVS также обеспе-чила техническую поддержку демонстра-ции нескольких анимационных фильмовпроизводства Walt Disney/Pixar («В Поис-ках Немо», «Братец Медвежонок») в циф-ровом виде.

Первые опыты наглядно показали всепроблемы существования цифровой кино-проекции в единственном кинотеатре вбольшом городе. За исключением реклам-ного эффекта и эффекта «новизны техно-логии» зрителя трудно привлечь преиму-ществами цифровой кинодемонстрации.

Экспериментальная цифровая уста-новка просуществовала до апреля 2004 г.

Основная задача сегодня состоит в по-иске контента, который не просто можнодемонстрировать на большом киноэкра-не, но и который действительно дает зри-телю ощущение «уникальности» события.В первую очередь, это могут быть концер-ты, записанные с многоканальным зву-ком, либо фильмы, снятые специальнодля показа в цифровом кинотеатре, и, вопределенной мере, это могут быть спор-тивные программы (особенно прямыетрансляции).

Перспективы цифрового кино в Рос-сии:■ Развитие hi-end цифровых кинотеатров

в главных городах – «миллионниках»России как возможность дать зрителюнечто большее, чем только кино в ки-нотеатре. В этих городах есть платеже-способное население, готовое запла-тить за показ культурных и спортивныхсобытий, которыми трудно удивитьмосковского зрителя.

■ Развитие low-end электронных киноте-атров в наиболее удаленных малых инаименее обеспеченных населенных

пунктах и регионах, как часть феде-ральной поддержки российского кине-матографа в рамках государственныхпроектов «Народный Экран» и «КиноComSat»

ÏÅÐÑÏÅÊÒÈÂÛÖÈÔÐÎÂÎÃÎ ÊÈÍÎ

ÖÈÔÐÎÂÎÅ кино продолжает раз-виваться. Одни считают, что широ-комасштабного распространения

цифрового кино нужно ждать еще пятьлет, другие оптимистично настроены наследующий год. В настоящее время про-ходят обсуждения и разрабатываютсяпроекты, которые подтолкнут распростра-нение цифрового кино к трехзначным ци-фрам для одной страны или региона, нобольшинство этих проектов ещё не объяв-лены официально.

На первом месте планы БританскогоСовета Кино по оснащению цифровымисистемами 250 кинозалов в 150 британ-ских кинотеатрах для продвижения болееширокой дистрибуции «специализирован-ных» фильмов. Подрядчик этого проектабудет выбран в июне 2004 г., а сеть будетподготовлена к открытию в 2005 г.

Величина в 100 цифровых киноэкрановдля одной страны становится необходи-мым минимумом для создания критичес-кой массы, при этом необходимо наличиезначительной доли премьерных фильмов,доступных в цифровом формате.

Согласно информации исследователь-ской компании Dodona Research, к 2005 г.прибыль производителей цифрового про-екционного оборудования составит более$100 млн. По прогнозам к 2008 г. числоцифровых киноэкранов в мире превысит5000 в результате появление стандартовиндустрии и новых способов ведения биз-неса.

По прогнозам, в течение следующихпяти лет распространение цифровых про-екторов в Азии будет расти самыми быст-рыми темпами. К 2008 г. более чем в 18%региональных кинозалах будут установле-ны цифровые проекторы. Вторым по тем-пам роста рынком будет Латинская Аме-рика. Такие страны как Бразилия остают-ся относительно неразвитыми, и там име-ется значительный потенциал для расши-рения сектора кинопоказа, в частностифильмов местного производства.

Очевидно то, что цифровое кино начи-нает оказывать влияние на ведение биз-неса на некоторых важных рынках.

Альтернативные сети продолжают ак-тивно развиваться. Альтернативный кон-тент имеет высокую ценность как источ-ник дополнительной прибыли для демон-страторов и как часть широкой маркетин-говой стратегии. Цифровая реклама вкинотеатрах – это прекрасный способдля демонстраторов получать большеприбыли.

Технология цифрового кино продолжа-ет совершенствоваться, в особенностиэто касается серверов. В 2004 г. будетпроисходить дальнейший рост, но широ-комасштабное распространение начнетсяв 2005 или 2006 г.

В этом году DCI вынесут свое оконча-тельное решение по универсальным стан-дартам технологии и бизнес-модели циф-рового кино. Нужно надеяться, что онисмогут представить жизнеспособный планраспространения цифрового кино.

© Невафильм DIGITAL™, 2004

ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ КИНОТЕАТРОВ12 NNEEVVAAFFIILLMM SSIINNEEMMAASS

199397, Санкт-Петербург, ул. Кораблестроителей, д. 33/2бТел.: +7(812)449-7070, +7(812)352-7070, факс: +7(812)352-6969ЗАО «НЕВАФИЛЬМ» www.nevafilm.ru www.digitalcinema.ru

«Синемаскоп» зарегистрирован Министерством РФ по делампечати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.Свидетельство о регистрации ПИ № 2-6782 от 05.09.2003 г.Тираж 2000 экземпляров, распространяется бесплатно

ÍÎÂÎÑÒÈ ÒÅÕÍÈÊÈÇâóêîâîé êèíîïðîöåññîð DTS XD10P

Основные характеристики:■ Эквализация, подавление

шумов А- и SR-типа, матрич-ное декодирование в цифро-вой области;

■ 1/3-октавная эквализациядля всех каналов. Парамет-рическая EQ для сабвувера;

■ Улучшенные функции авто-матизации, включая предустановки фейдера для каждогоформата;

■ 8-канальный дискретный аналоговый вход для сопряжения свнешними источниками, такими как DTS-6D, XD10 CinemaMedia Player, магнитное воспроизведение или другими источ-никами аналогового звука;

■ 8-канальный прямой цифровой вход AES/EBU для сопряже-ния с XD10 Cinema Media Player или другими источниками ци-фрового звука;

■ Два линейных несинхронных входа;■ Микрофонный вход для открытой адресации;■ Два стерео входа для проекторов с низко шумовыми предуси-

лителями; ■ Настройка A- и B-цепи осуществляется с использованием

программного обеспечения на основе Windows®;■ Сменный модуль памяти содержит резервную информацию

об установках системы.

Ìàòðè÷íîå ïðîãðàììíîå óñòðîéñòâîKINOTON DMP 1

Матричное программное уст-ройство DMP 1 обеспечиваетвысокую гибкость программи-рования системы автоматиза-ции по приемлемой цене.

Основные характеристики:■ реагирует на сигналы от меток из фольги, закрепляемых на

фильмокопии;■ 14 шагов программирования, каждый с 7 стандартными функ-

циями;■ свободно программируемые функции для каждого шага про-

граммы;■ возможность индивидуальной настройки временной задерж-

ки для каждого шага программы;■ запоминание 10 различных полных программ;■ возможность работы в интерлок-режиме с 16 разными группа-

ми сцепленных проекторов;■ переключение между звуковыми форматами и управление

громкостью для CP650;■ доступна в качестве встроенной версии для проекторов

FP 30 D/E и FP 50 D/E или в отдельном корпусе.

Íîâûå îáúåêòèâû Schneider Cinelux Premiere(Aspheric) ñ ðåãóëèðóåìîé äèàôðàãìîé

Объективы Schneider CineluxPremière становятся новымстандартом высококачествен-ной проекционной оптики. Ре-волюционные fl.7 объективыCinelux Première, создавае-мые на основе улучшенной ас-ферической технологии, поз-воляют проецировать изобра-жение с яркостью, на 40% пре-вышающей яркость изображе-

ния, создаваемого стандартными f2 объективами. Изображениена всей поверхности киноэкрана получается более ярким, с глу-боким фокусом, богатой цветовой гаммой и высоким контрас-том. Благодаря разрешению, которое обеспечивают объективы

Cinelux Première, качество изображения постоянно на всей по-верхности киноэкрана любого формата.

Уникальная технология регулируемой диафрагмы Schneiderпозволяет легко достигать оптимальной освещенности экраналюбого формата без необходимости регулировки тока или фоку-са лампы при переключении между форматами. Это делает но-вые объективы Cinelux Première идеальным решением длямультиплексов, построенных для проекции изображения посто-янной ширины, так как они позволяют киномеханикам быстро илегко произвести настройку апертуры при переключении с фор-мата Cinemascope, чтобы сохранить желаемые 16 fL яркости, независимо от формата изображения. Как известно, яркость ксе-ноновых ламп со временем снижается. Объективы CineluxPremière позволяют компенсировать этот недостаток простойнастройкой апертуры объектива для поддержания оптимальногоуровня яркости.

В небольших кинозалах можно улучшить глубину фокуса идостичь идеальной универсальной освещенности простымуменьшением апертуры объектива. Регулируемая диафрагмаобъективов Cinelux Premiere может настраиваться в пределахапертуры f1.7–f4.0.

ÑÌ-680. Êîíòðîëüíûé ìîíèòîð êèíîìåõàíèêà

8-канальный мониторинг поз-воляет контролировать выход-ные сигналы процессора либоусилителей: L, C, R, Ls, Rs, Bsl,Bsr, и Sub в любой комбина-ции. Все входы и выходы сим-

метричны. Для самых популярных систем громкоговорителейвозможно использование модулей кроссоверов. Устройство ос-нащено встроенным универсальным блоком питания.

JBL Professional è Crown Internationalïðåäñòàâëÿþò Digital Cinema Audio Network

JBL Professional и Crown International представили первую в миресеть управления, дистрибуции и контроля цифрового звука в ки-нотеатрах. Цифровая B-Chain (DBC™) система – это передовоерешение в области звука цифрового кино, основанное на патен-тованной технологии передачи данных, специально разработан-ной для применения в кинотеатрах.

В настоящее время стандартом B-Chain является группа ана-логовых сигналов, передаваемых от кинопроцессора к усилите-лям и громкоговорителям.

Новая технология, представленная JBL и Crown, сохраняетB-цепь в кинотеатре полностью цифровой. К кабелю сетиEthernet, используемому для распространения многоканально-

го несжатого цифрового зву-ка, подключен котроллер си-стемного управления, игромкоговорители кинозалапатентованной технологииJBL Screen Array™ со встро-енными усилителями Crown.Все громкоговорители осна-щены патентованной цифро-вой технологией передачиданных Crown.

Внутренняя, полностьюпрограммируемая, обработ-ка цифрового сигнала позво-

ляет заранее установить конфигурации для кроссоверов громко-говорителей, временную задержку и частотную характеристикукинозала.

Кинозал может быть сконфигурирован для демонстрации кон-цертов или другого альтернативного контента, и может быть быс-тро переконфигурирован для демонстрации традиционных кино-фильмов.

Всей аудиосистемой кинозала можно управлять и контроли-ровать ее через локальную сеть, которая используется для уп-равления concessions, продажами билетов и т. д.

Стр. 5 Стр. 4 ЧИТАЙТЕ В ВЫПУСКЕ€¦ · Однако волна...

Documents

Transcript of Стр. 5 Стр. 4 ЧИТАЙТЕ В ВЫПУСКЕ€¦ · Однако волна...