ТКТ №2 2012 / TKT #2 2012

Ежемесячный деловой журнал №2 (643)/2012

1957-2012

Новый АЭК Первого канала

стр. 16

Самые дорогие голливудские

фильмыстр. 32

ВГИК обзавелся ARRI Alexa Plus

стр. 38

ЧЕРНО-БЕЛОЕ VS БЛОКБАСТЕРЫ – 5:0

http://www.aja.com

http://www.svga.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Святослав СкобеевКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Грант АмирянЕлена ДмитриеваАлексей ПоповАндрей ХодоренкоОБЛОЖКА

«Вольга»

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим Гончаров (руководитель)КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Андрей КанСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Антон Бушунов[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама 98».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»-

№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 29.02.2012.Отпечатано в типографии «Формула цвета». РЕ

ДАК

ЦИ

ЯДни рождения 8

Новости 31

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера Сериалы на любой вкусинтервью с руководителем отдела производства компании «амедиа» инессой рождественской 10

проект Смотрите на Первом«окно-тв» построила новый аэк первого канала 16Свет «Москвы 24»компания «сэмлайт» поставила световое оборудование для студии нового телеканала 20

спорт Для ВГТРК мороз и ветер не помехатрансляция кубка мира по лыжным гонкам 22Новое качество трансляций хоккейных матчей в Ангарскекомпания «птс» поставила систему hd-видеоповторов slomo fulcrum hdl в мау «ермак» (ангарск) 24 22

20 16

Фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев

Фот

о –

«Сэ

млай

т»

Фото –

«Окно-ТВ»

http://www.ptsys.ru

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 www.mediarama.ru

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

интервью

Новый интегратор телекома и не толькоинтервью с генеральным директором компании «нтц ртв» владимиром лопановым 28

КИНО

оскар

Победители «Оскара»в лос-анджелесе состоялась церемония вручения премий американское академии кинематографических искусств и наук 30

рейтинг Самое дорогое кинотоп-бюджеты голливудских фильмов 32

проект ВГИК. «Перевооружение»«сфера-видео» поставила во вгик пять комплектов цифровых кинокамер arri alexa plus 38

СВЕТ И ЗВУК

производство

От SoundTracks к DiGiCoистория одного из крупнейших производителей микшерных аудиоконсолей 40

содержаниерекламодатели

«ПТС» ............................................................................................5, 4-я обложка

AJA ................................................................................................... 2-я обложка

Blackmagic Design ............................................................................................. 7

CPS .................................................................................................................. 37

Dedo Weigert Film ............................................................................................. 39

Fujinon ................................................................................................................9

Ilyte ................................................................................................................. 31

JC Group .......................................................................................................... 25

LES .................................................................................................................... 8

Light Technology ................................................................................................. 7

Moscow Teleshow ............................................................................................. 41

NAB ................................................................................................................. 27

NATEXPO .......................................................................................... 3-я обложка

Proland ............................................................................................................ 23

Riedel Communications .......................................................................... 15, 17, 19

SVGA ................................................................................................................. 3

РЕКЛАМОДАТЕЛИ

38Фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев

32

http://www.blackmagic-design.com/ru


кадры дни рождения – март

1Тимур ВАЙНШТЕЙН, учредитель и генеральный продюсер компа-нии «ВайТ Медиа»Валерий ГЛАЗУНОВ, начальник производственно-технического отдела ГТРК «Сочи»Александра НОВИКОВА, испол-нительный продюсер «Транскон-тинентальной МедиаКомпании»3

Дмитрий ГРАНОВ, генеральный ди-ректор компании ProfMedia Business Solutions

Илья ЛАЙНЕР, режиссер ГТРК «Культура» Нико ЛЬЮИС, старший менеджер по продажам систем Telex RTS в регионе EMEA компании Bosch Communications Systems4Наталья СОКОЛОВА, финансовый директор компании Ovako

5 Юсуп БАХШИЕВ, генеральный продюсер кинокомпании MB ProductionsИрина ГРИЩЕНКО, генеральный директор филиала компании Intra Communication в Санкт-Петербург6Чагдаш БЕРКСАН, старший вице-президент совместного предпри-ятия C-Ring TelecomАндрей РОССОШАНСКИЙ, дирек-тор ГТРК «Саратов»8Андрей ГРИГОРЬЕВ, предсе-датель cовета директоров ТК «Эфир» (Казань) Василий ЖДАНОВ, технический директор компании Оленком Электроникс (Санкт-Петербург)10Дмитрий МАСС, кинооператор-постановщик киностудии «Лен-фильм» (Санкт-Петербург)11

Георги МОРАВ-СКИ, региональ-ный менеджер по продажам компа-нии Nevion Europe

Василий ПЛАТОНОВ, генераль-ный директор ГТРК «Южный Урал» (Челябинск)

12Анастасия КА-САТКИНА, руко-водитель проекта выставки CSTB (компания «Ми-дэкспо»)

13Михаил МИКШИС, президент корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи)Владимир ЕРМАКОВ, главный инженер компании «Сфера» (Нижневартовск)15Рубен ДИШДИШЯН, генеральный директор, продюсер компании «Централ Партнершип»

Антон ДОЙНЕКО, генеральный ди-ректор предста-вительства Snell в России, странах СНГ и Балтии

Леонид ЕЛИСЕЕВ, генеральный директор компании «Валекс Ин-жиниринг»16Сергей ПРИВАЛОВ, заместитель генерального директора по ин-формвещанию «Братской студии телевидения»17Эдуард БАЖАТКОВ, директор ГТРК «Тула» 18 Михаил ИЛЬИЧЕВ, генеральный директор RuTube19

Михаил СИЛИН, вице-президент АКТР

20Ольга ГРЕЧИШНИКОВА, замести-тель генерального директора ме-диахолдинга «Рен ТВ» по право-вым вопросамЮрий КИРИНОВ, заместитель ге-нерального директора компании «Интекс» Анатолий КУЗЬМИН, руководи-тель департамента спецпроектов, бренд-менеджер Avid компании JS System Integration.21

Сергей ПРИ-БЫЛЬ, регио-нальный дирек-тор компании Avid в России и СНГ

Сигеру САКАМОТО, дирек-тор акционерной корпорации «И-Глобалэдж Корпорэйшн»Александр ТЕППЕР, генеральный директор компании «Космос ТВ»22

Олег КОЛЕСНИ-КОВ, технический директор теле-компании «НТВ-Плюс»

Юрий МИХАЙЛОВСКИЙ, заме-ститель технического директора компании «Окно-ТВ»Николай ЧЕБОТАРЕВ, генераль-ный директор ГТРК «Дон-ТР» (Ростов-на-Дону) Татьяна АБДУЛЬМАНОВА, гене-ральный директор компании «ТК-Регион» (Оренбург)25Александр ПРОШКИН, киноре-жиссер-постановщик кинокомпа-нии «Мосфильм»

Юрий САПРО-НОВ, генераль-ный директор Russian World Studios

Сергей ШЕВЫКИН, заместитель главного редактора дирекции ин-формационного вещания «Рен ТВ»Анатолий СИМОНОВ, генераль-ный директор компании «Элтек» (Оренбург)26Алексей ВОКУЕВ, технический директор компании «Кабельви-деоэфир» (Сыктывкар)Маргарита КРЖИЖЕВСКАЯ, учредитель компании «MБ Групп»Татьяна НИКОЛАЕВА, генераль-ный продюсер кинокомпании «Мело-Фильм»27Наиля ЯЛЫШЕВА, генеральный директор компании «Твреской проспект» (Тверь)28Юрий СЛУЯНОВ, директор компа-нии «Молодая культура Сибири»29

Лидия ШУДТ, за-меститель гене-рального директо-ра компании HLS Medientechnik

31Павел ИВЖЕНКО, главный инже-нер ТРК «Сигма» (Новый Уренгой) Игорь ПЛЕХОВ, директор компа-нии NTSC (Томск)Максим ПАХОМОВ, заместитель директора департамента телера-диопроизводства и инженерно-технического обеспечения ТТЦ «Останкино»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс

1 2 3 4

5 6 7 8 9 10 11

12 13 14 15 16 17 18

19 20 21 22 23 24 25

26 27 28 29 30 31

http://www.les.ru

http://www.fujifilm.eu/fujinon

телевидениеперсона номера


- Когда и кем была основана компания «Амедиа»?«Амедиа» основана в 2002 году Александром

Акоповым. Это одна из первых независимых ки-ностудий в России. Основной сферой деятель-ности компании является производство телеви-зионной продукции: сериалов, документальных драм, телевизионных программ, телефильмов.

В 2011 году начал вещание телеканал Amedia, контент которого составляют сериалы собственного производства.

- Назовите пять самых успешных сериалов вашей компании? На каких телеканалах они были показаны?

«Амедиа» – одна из тех компаний, которые уделяют большое внимание лицензированию зарубежных форматов. И многие из таких про-ектов стали топовыми, например: «Не родись красивой», «Татьянин день», «Моя прекрасная няня», «Бедная Настя» и «Закрытая школа». Все эти проекты, кроме «Татьяниного дня», прошли на телеканале СТС, а «Татьянин день» – на Пер-вом. Нам есть чем гордиться: «Бедная Настя» была продана в 25 стран мира, в том числе на родину жанра – в Латинскую Америку, а в 2007 году «Татьянин день» вошел в пятерку самых рейтинговых сериалов мира.

- Каков процент сериалов, снятых по лицензии?Более 50%. Например, «Закрытая школа» сня-

та по испанскому формату, но переработана под русские реалии. Два новых сезона появятся в эфире телеканала СТС весной и осенью этого года. В третьем сезоне будет 44 серии, а в заклю-чительном, четвертом – 30.

- Кто основные заказчики сериалов до появ-ления канала «Амедиа»?

Это центральные эфирные каналы: СТС, Первый канал, «Россия 1», «Рен», «ТВ3». Также мы активно работаем с украинскими каналами – «Интер», «1+1», «Новый канал», «ТРК Украина». Кроме этого, мы продаем права на показ в страны СНГ и Балтию. Есть опыт продаж наших проектов в дальнее за-рубежье.

- Какие сериалы сейчас находятся в произ-водстве? Когда планируется их выход?

В настоящее время мы снимаем третий се-зон «Закрытой школы». Как только закончим, приступим к съемкам четвертого, заключитель-ного сезона. Над сериалом параллельно рабо-тают три съемочных группы. Съемки проходят в трех наших павильонах, подмосковной усадь-бе, а также группы часто выезжают на натурные съемки.

Мы заканчиваем работу над комедийным сериалом «Не плачь по мне, Аргентина!» для Первого канала. В сериале главные роли играют звезды проектов «Амедиа» – Ана-

стасия Заворотнюк, Нелли Уварова, Анна Снаткина, а также Дарья Мороз и Наталия Вдовина. Это история о пяти женщинах, ко-

Сериалы на любой вкусИнтервью с руководителем отдела производства компании «Амедиа» Инессой Рождественской

Инесса Рождественская родилась 4 февраля 1978 г. В 1998 г. окончила РЭА им. Плеханова, факультет

«финансы и кредит», в 2009 г. - ВГИК им. Герасимова, факультет «продюсер кино и ТВ». В 2005-2007 гг.

project development manager в компании General Motors CIS. В 2007-2010 гг. – менеджер-супервайзер

отдела производства киностудии «Амедиа». С 2010 г. - директор по производству кинокоипании «Амедиа».

Фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев

http://www.light.tv



телевидение

торые случайно попадают в клуб аргентин-ского танго «Не плачь по мне, Аргентина!». Сериал представляет собой глянцевую исто-рию о женской дружбе, о взаимоотношении мужчин и женщин.

Кроме того, в настоящее время у нас в запу-ске находятся около 12 проектов, среди кото-рых телероманы, мини-сериалы, исторические проекты, телепрограммы, документальные фильмы и другие форматы. Помимо этого, ав-торская группа разрабатывает порядка пятиде-сяти проектов в разных жанрах.

- Сериалы каких форматов вы снимаете?Мини-сериалы по 8, 12 и 16 серий. Горизон-

тальные, в которых сюжет перетекает из серии в серию, и вертикальные, у которых каждая серия имеет законченный сюжет. Если сериал получается удачным, то заказывается второй, третий сезон и т. д. Ф

ото

– С

вято

слав

Ско

беев

Фот

о –

«Ам

едиа

»

13 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012www.mediarama.ru

Есть другой формат – телероман, или как его называют на профессиональном языке – «мыло». Это долгоиграющие истории, которые иногда выливаются в многолетние сериалы.

Третий формат: ситкомы или комедийные сериалы. Они, как правило, получасовые и ба-зируются на сезонной системе по 20–24 серии.

- Сколько павильонов имеется у компании?У нас 16 павильонов общей площадью около

11 тыс. м2. Как правило, при съемках мы стара-емся использовать только свои павильоны, но порой из-за большой загрузки комплекса мы можем рассмотреть варианты с арендой. Прав-да, такого нам пока делать не приходилось, не-смотря на то, что часть павильонов мы сдаем в аренду.

Кроме проектов нашей киностудии, в стенах ки-нокомплекса «Медиа Сити» сторонние компании снимают такие популярные проекты, как «Боль-

шая разница», «Воронины», «Обручальное коль-цо», «Восьмидесятые», «Молодожены», «Хозяйка моей судьбы». Кстати, и проект «Школа» Валерии Гай Германики тоже снимали у нас.

- Всегда ли строятся новые декорации? И как часто используются старые?

Мы всегда строим новые. Старые декорации мы можем использовать только тогда, когда есть необходимость в дополнительных объек-тах. Например, в «Моей прекрасной няне» дом Шаталиных был постоянным объектом, а сцена-рием было предусмотрено кафе, которое появ-ляется всего пару раз. В этом случае мы можем взять старую декорацию, так как ехать снимать всего несколько сцен в настоящем заведении нетехнологично.

Иногда, в случае необходимости, мы исполь-зуем съемку на хромакее.

- Вы предпочитаете съемку с мобильной группой или в декорациях?

Все зависит от сценария и от формата, каж-дый из которых подразумевает свою техноло-гию съемки.

Телероманы и ситкомы всегда снимаются в де-корациях, потому что структура сценария такова, что большая часть событий происходит в одном месте, и натурных сцен обычно очень мало.

В мини-сериалах, вертикальных сериалах и телефильмах, наоборот, предусмотрено большое количество натуры. Но всегда решение остается за продюсером. Все зависит от того, как много постоянных объектов прописано в сценарии.

- Какая разница в технологическом плане?В павильоне снимать продуктивнее и удоб-

нее, ведь в этом случае мы не зависим от природных факторов – дождя, снега, свето-вого режима, ведь на натуре дневная сцена может сниматься только при солнечном, на-туральном свете. Натурные съемки всегда обходятся дороже, но они реалистичнее и естественнее выглядят в кадре. Хотя сейчас современные технологии позволяют сделать картинку, снятую в декорациях, такой же на-туральной. Правда, в этом случае многое за-висит от оператора.

- Съемки проходят только на территории Москвы?

Не обязательно, тут опять все зависит от сценария. Пару лет назад у нас был проект, которые целиком был снят в Рязанской об-ласти.

Для съемки натурных сцен мы часто выезжа-ем в Подмосковье. В апреле у нас будет экспе-диция на море для съемок нового сезона «За-крытой школы».

- Какие камеры и объективы у вас есть?Камкордеры Sony HDW-F750P, HDW-

F900H, HDW-F900R (все – HDCAM), PMW-350L (XDCAM). Телевизионные объективы Canon HJ22ex7.6B, HJ21ex7.5B, HJ11ex4.7B. Дискретные HD-вариообъективы Carl Zeiss DigiZoom 6-24, DigiZoom 17-112. Линейка дискретной оптики Carl Zeiss Digiprime от 3.9 до 70.

Денис Горшков, генеральный директор телеканала

Amedia:

Телеканал Amedia был запущен летом 2011 года и уже в конце года начал коммерческое распространение. Канал вещает 24 часа в сутки со спутника Intelsat 15. Его официаль-ным дистрибутором является компания «Орион-Экспресс», в частности платформа «Континент ТВ».

Создание собственного телеканала было вызвано двумя причинами. Первая – на рынке платного ТВ растет спрос на тематические каналы, и ниша телесериальных каналов до настоящего момента была представлена лишь несколькими зарубежными телеканалами. Вторая – у компании «Амедиа» за долгие годы ее работы накопилась большая библиотека видеоконтента, более 2000 часов.

Весь контент канала составляют сериалы собственного производства. Amedia – это телеканал для всей семьи, без криминала и насилия, построенный на популярнейших рос-сийских сериалах-брендах и новых хитах. Огромный плюс

подобного канала – это высокая лояльность зрителей. Аудитория подсаживается на хорошие сериалы и возвращается на канал каждый день за новой серией. Наша целевая аудитория – это женщины-домохозяйки, которые проводят очень много времени у экранов телевизора.

Фот

о –

«Ам

едиа

»

Фото –

Святослав СкобеевСъемки сериала «Закрытая школа»



- Планируется ли покупка новых камер?Да, конечно. Это постоянно происходит. Мы

стараемся регулярно обновлять парк техники. У нас есть специалисты, которые отслеживают тех-нические новики и на рынке кинопроизводства. При покупке нового оборудования мы также учи-тываем и спрос на рынке кинопроизводства, так как технику мы сдаем в аренду другим компаниям.

- Какое еще съемочное оборудование у вас есть?У нас есть многокамерный (до восеми камер

формата HD) мобильный комплекс в кейсах (мини-ПТС), который используется для съемок телепередач.

- Какое звуковое оборудование у вас в на-личии?

На нашей базе имеются звуковые комплек-ты, которые полностью обеспечивают съе-мочный процесс, собраны они на базе порта-тивных дисковых рекордеров (Zaxcom, Aaton, Sound Devices), радиомикрофонных систем Lectrosonics/Sennheiser, микрофонах петлич-ных Sanken COS-11sPT и микрофонах Neumann KMR-82i/81.

- Какое световое оборудование у вас имеется?На нашей светобазе представлен широкий

спектр телевизионного света, который практи-чески полностью покрывает потребности наше-го кинокомплекса. Это:

- линейка теплого телевизионного света ARRI от 150 Вт до 5000 Вт;

- линейка телевизионного света Dedolight от 150 Вт до 650 Вт;

- линейка телевизионного света Kinoflo от 4 Ft 1 Bank до 6 Ft 16 Bank;

- софтбоксы и спайслайты;- павильоны, оборудованные диммерными

блоками;- мобильные диммерные блоки;- грип (штативы, штанги, рамы, сетки, флаги,

струбцины, крепеж и пр.);- управление светом происходит с пультов SGM

Regia 2048 Opera, Innovator и «Пилот 3000».

Источники холодного света нам держать невы-годно, так как в основном съемки проходят в пави-льонах. При необходимости мы их арендуем.

Кроме этого, в наличие есть дым-машины Magnum 2000 и Antari Z-1200 и снег-машина Snow 2.

- Сколько камер используется при съемках одного эпизода в павильонах?

Технология съемки зависит от формата. Напри-мер, ситкомы, как правило, снимаются четырьмя камерами. Такое количество камер используется потому, что в ситкоме важен акцент на шутку, и не-обходимо держать всех действующих лиц в кадре, чтобы на монтаже можно было выбрать лучшую эмоциональную реакцию актера.

Для телеромана классической технологией яв-ляется съемка в две-три камеры. Для производ-ства мини-сериала и вертикального сериала, как правило, используются одна-две камеры.

- Сколько времени уходит на съемку одного сезона сериала?

Съемка двадцатисерийного мини-сериала или вертикального проекта занимает от четы-рех месяцев до полугода. В среднем одна се-рия снимается за восемь дней.

Телероман или ситком продолжительностью 30–40 серий мы снимаем примерно три месяца.

Иногда мы прибегаем к съемкам двумя съе-Фот

о –

«Ам

едиа

»

Съемки сериала «Закрытая школа»


мочным группами параллельно, что ощути-мо сокращает сроки производства.

- На каком оборудовании проходят мон-таж и цветокоррекция?

В технологической линейке оборудо-вания пост-продакшн есть аппаратные для звукового монтажа и тон-студии для озвучивания и звз синхр. шумов на базе Avid Pro Tools HD, аппаратные для черно-вого видеомонтажа на базе Avid Xpress Pro HD, для чистового видеомонтажа и цве-токоррекции на базе Avid Media Composer Adrenaline HD, Avid Symphony Nitris и Final Cut, позволяющие осуществлять масте-ринг готовой продукции – в любом распро-страненном цифровом формате.

- Какое оборудование вы чаще всего арендуете?

Чаще всего мы арендуем камеры Canon 5D Mark IV, ARRI Alexa или Red One, ведь держать постоянно большую линейку ка-мер не рентабельно, тем более невозмож-но предугадать, какая именно потребуется оператору.

Все остальное, так или иначе, у нас име-ется. Порой не хватает монтажных стан-ций, но пока мы справляемся.

- Как часто вы арендуете оборудование?

Все зависит от художественной зада-чи, которая ставятся перед оператором-постановщиком, а также его предпочте-ний. У нас есть своя линейка камер, но по возможности мы стараемся исполь-зовать новые, которые только что посту-пили на рынок.

К выбору камеры мы подходим с осторож-ностью. Одним из основных критериев яв-ляется умение оператора работать именно с этой моделью. Также при использовании технических новинок есть другой подводный камень: не все специалисты постпродакшен могут эффективно работать с материалом, снятым на новые камеры.

-У кого вы обычно арендуете оборудование? У нас нет постоянного партнера, и выбор

зависит от продюсера. Мы сотрудничаем как с крупными поставщиками, например с Cinelab или «Богдан и бригада», так и с менее известными частными компаниями. Практически не арендуем оборудование у RWS. Нам зачастую необходимы лишь от-дельные приборы, в то время как RWS ста-раются сдавать оборудование комплектом в большом ассортименте.

Святослав Скобеев

Фото –

«Амедиа»

http://www.riedel.net



проект

Старый автоматизированный эфирный комплекс (АЭК) Первого канала был введен в эксплуатацию в 1998 году. За это время он пережил четыре модернизации. Дальнейшее обновление не представлялась возможной. За 12 лет изменились не только аппаратная база, но и технологические методы, применяемые ведущими вещательными компаниями мира. Поэтому руководство Первого канала приняло решение построить новый вещательный ком-плекс на новом месте.

Создание нового АЭК – это еще один этап модернизации Первого канала.

Особенности Новый АЭК занимает площадь 2000 м2. Это

позволило разместить в едином пространстве все технологические звенья для обеспечения вещания программ Первого канала: от предэ-фирной подготовки и входного контроля мате-риалов до аппаратных оперативного монтажа и вещательного комплекса.

Учитывая то, что перевод вещания из старо-го комплекса должен был произойти без оста-

Смотрите на Первом«Окно-ТВ» построила новый АЭК Первого канала

Фот

о –

«Ок

но-Т

В»

Фото –

«Окно-ТВ»


новки, Первый канал поставил задачу ин-тегратору проекта, компании «Окно-ТВ», по возможности сохранить интерфейс рабочих мест, при повышении надежно-сти, технического качества и расширении технологических возможностей.

Архитектурно новый комплекс состоит из двух отдельно стоящих систем автома-тизации: одна занимается загрузкой ма-териала, другая – формированием эфир-ных программ. При выходе из строя любой из систем функции перераспределяются.

В рамках этого проекта специалисты «Окно-ТВ» улучшили эргономику новых ра-бочих мест, мониторинг и добавили большое количество графических возможностей.

Теперь у Первого канала есть все воз-можности, чтобы оформлять эфирные программы, используя полноэкранную и многослойную графику, на актуальном уровне развития графических технологий. Также была заложена основа для файло-вого обмена медиаматериалами между подразделениями Первого канала.

Оборудование

Компания «Окно-ТВ» получила от Пер-вого канала исходные требования, описы-вающие количественные характеристики и структуру будущего комплекса, в августе 2010 года. На основании этих требований при тесном участии специалистов Перво-го канала и ТТЦ «Останкино» был создан технический проект.

Службы ТТЦ «Останкино» в кратчайшие сроки выполнили необходимые строи-тельные работы для создания техноло-

новки Первый канал поставил задачу ин-

Первый канал основан в 1951 г., как первая программа ЦТ СССР. В 1991 г. Центральное

телевидение было заменено РГТРК «Останкино» и был основан Первый канал Останкино. В 1995

г. основано ОРТ и телеканал «Общественное российское телевидение» (ОРТ). 2 сентября

2002 г.ОРТ переименован в «Первый канал». С 1 июня 2011 года канал перешел на вещание в

формате 16:9. Генеральный директор – Константин Эрнст.

Фот

о –

«Ок

но-Т

В»




проект

гических помещений, создали автономные общеинженерные системы комплекса (бес-перебойного электропитания, кондициониро-вания, пожаротушения), обеспечили комплекс

необходимыми коммуникациями (информаци-онные сети, видео-/аудиолинии, технологиче-ская связь) для интеграции комплекса в суще-ствующую инфраструктуру телецентра.

Михаил Каланчекаев, заме-

ститель технического директора

компании «Окно-ТВ»:

По ходу проекта у нас, разумеется, были определенные сложности. Не могу сказать, что они все на сегодняш-ний день устранены, есть еще мелкие вещи, над которыми мы продолжаем работать. Реалии российских систем-ных интеграторов таковы, что из-за сложной логистики все собирается здесь, в России, у нас нет возможности быстро осуществлять поставки или за-мену оборудования.

Мы не имели право на ошибку. Мы понимали всю ответственность, поэто-му привлекали к работе не только инже-неров «Окно-ТВ», но и инженеров дру-гих компаний, которые входят в группу компаний «Окно-ТВ», привлекали лю-дей из наших подрядных организаций. Сейчас в комплексе для обеспечения технической поддержки работает смена в количестве четырех человек (два че-ловека занимаются IT-структурами, два – видеооборудованием).

У нас есть большое количество задумок и планов. Мы считаем, что Первый канал на сегод-няшний день один из лидеров в области телевизионных технологий, и планируем помочь со-хранить каналу эти позиции.

Фот

о –

Юли

я Ег

оров

аФ

ото

– «

Окно

-ТВ»


Около полугода ушло на анализ, выбор и точную спецификацию оборудования. В итоге были выбраны:

- система автоматизации Harris D-series;- серверы Grass Valley K2; - коммутационные устройства Grass

Valley Maestro, Trinix; - система графического оформления

эфира Vizrt; - измерительное оборудование

Tektronix. При выборе оборудования Первый ка-

нал руководствовался как техническими характеристиками и сервисной програм-мой, предлагаемой производителями, так и критериями преемственности и хороше-го понимания продукта:

- в старом комплексе стояла предыду-щая версия мастер-контроль микшера от компании Grass Valley;

- система автоматизации Harris D-series используется на Первом канале с 1997 года, хорошо изучена персоналом и мно-гократно доказала свою надежность;

- серверы Grass Valley K2 были выбраны для интеграции с вещательным комплексом компании «Первый канал. Всемирная сеть»;

- решение от Vizrt на сегодняшний мо-мент является одним из лучших в классе систем для графического оформления эфира и уже используется в комплексе ин-формационного вещания Первого канала и в студии программы «Утро»;

- контрольно-измерительное оборудо-вание Tektronix используется во всех про-изводственных подразделениях Первого канала на протяжении многих лет.

Обучение

Сотрудники Первого канала прохо-дили специальное обучение, которое проводили представители компаний Harris, Grass Valley, Vizrt. 15 июля нача-лось полномасштабное тестирование комплекса с функционированием всех рабочих мест. Более месяца весь новый комплекс работал параллельно со ста-рым, все материалы загружались, фор-мировалась программа, люди работали в новом комплексе, только результат их работы не был доступен широкой ауди-тории. За формируемыми программами наблюдало руководство Первого канала для того, чтобы оценить качество рабо-ты, а также новшества, которые были привнесены с переходом на новую тех-нологию.

Параллельно с запуском комплекса специалисты Первого канала прошли курс работы с многоканальным звуком от ком-пании Dolby.

Юлия Егорова

Около полугода ушло на анализ выбор

Компания «Окно-ТВ» основана в 1991

году. Является системным интегратором и

поставщиком на рынке профессионального

теле-, кино- и радиооборудования на

территории России и ближнего зарубежья.

Клиенты: Первый канал, ВГТРК, «Звезда»,

«СТС Медиа», «НТВ-Плюс», Russia Today и др.

Директоры - Александр Волов и Олег Антипов.

Фото –

«Окно-ТВ»




проект

Московский новостной канал «Москва 24», который с нетерпением ожидали сотни тысяч москвичей, начал вещание 5 сентября 2011 года. Теперь жители столицы всегда будут в курсе всех событий, происходящих в горо-де, всегда смогут узнать о переменах погоды, транспортном состоянии мегаполиса, а «отцы города» оперативно смогут донести до жителей и гостей свои решения и реагировать на их жа-лобы и предложения.

Техническое обеспечение и вещание нового телеканала были возложены на ВГТРК – глав-ный государственный медиахолдинг, обладаю-щий огромным опытом и потенциалом для реа-лизации любого масштабного проекта. Среди немалого количества привлеченных подрядчи-ков, компании «Сэмлайт» тоже выпала честь принять участие в обеспечении деятельности канала путем проектирования, поставки и мон-тажа системы спецосвещения.

Первой особенностью, с которой мы столкну-лись при разработке проекта, стали предельно сжатые сроки, отведенные на подготовку кана-ла к вещанию. Полностью выстроить все систе-мы за 90 дней, установив и подключив пять за-конченных вещательных площадок на площади 450 м2, это не очень простое дело. И если до-бавить к этому еще и сложность воплощения в реальность всех дизайнерских и постановоч-ных задумок художников проекта, то задача вы-глядела как минимум фантастической, но глаза удивляются, а руки делают.

Студия рождалась с нуля и в муках творче-ства. Необходимо было превратить бывший цех типографии издательства «Правда» из со-вершенно неподготовленного помещения со множеством технических проблем в полностью оснащенный телевизионный комплекс прямого эфира. Три месяца, отведенных на всю работу, – это предельный срок не только для нас, но и для строителей, электриков, вентиляционщиков-сантехников, слаботочников, художников, по-становщиков декораций и всех остальных. Ра-ботать приходилось одновременно со всеми службами. И мы очень благодарны всем нашим коллегам, участвовавшим вместе с нами в этом большом деле, за высокий профессионализм, выдержку, понимание и терпение, проявленные в совместной работе.

Готовый студийный павильон включает в себя пять обособленных площадок – «Новостная студия», «Пресс-рум», «Концертная площад-ка», «Погода» и «Кубы» (шесть полых кубов-кабинетов, каждый из которых – это отдельное место для сообщений различных видов ново-стей: «Спорт», «Политика», «Культурная жизнь», «Экономика» и другие). И все эти элементы должны были стать независимыми функцио-нально и одновременно логическим продолже-

Свет «Москвы 24»Компания «Сэмлайт» поставила световое оборудование для студии нового телеканала

Все

фот

о –

«Сэ

млай

т»


нием друг друга. Например, камера-кран после выпуска новостей перемещается на «Погоду», а затем на другую площадку, и так далее.

Исходя из этого, было принято решение сде-лать студию двухъярусной, а кубы-кабинеты поставить один на другой (два «этажа» по три куба), тем самым максимально использовать всю имеющуюся площадь. С одной стороны павильона, «Новостная студия» находится над «Пресс румом», а напротив, в кубах, размести-ли ведущих различных новостных лент и кон-цертная площадка. Все площадки и кубы раз-местились один над другим, и, соответственно, установленные осветительные приборы вы-ставлены таким образом, чтобы обеспечивать качественную телевизионную картинку и одно-временно, при попадании в кадр, выглядеть элементом художественного оформления.

Для успешной работы системы в подобных условиях было выбрано следующее оборудо-вание:

- эффектный свет – малошумящие профиль-ные головы Clay Paky Alpha Profile 1500 и 700;

- заполняющий – софтбоксы I-Lyte на лю-минесцентных лампах, для новостной студии – Kino Flo VistaBeam 600 DMX PO и ParaBeam 400 DMX PO;

- напольный свет – Robin 600 LED Wash Robe и Led Lyte 4 -160 RGBW I-Lyte;

- в качестве элемента декорации – ARRI

LoCaster. Для размещения световых приборов и эле-

ментов декораций студии по специальному проекту был изготовлен силовой потолок, с лебедками Chainmaster, для подвеса приборов используются алюминиевые фермы и панто-графы Up-lyte 3 I-Lyte.

Подробнее о софтбоксах I-Lyte

Каждый из них – это законченное изделие с разбивкой по каналам и управлением по про-токолу DMX: над концертной площадкой – раз-мером 6х9 метров из алюминиевых сварных конструкций, над столом ведущих – круг диаме-тром пять метров, за «кубами» – также 6х9 ме-тров и перед «кубами» – три софтбокса разме-ром 1х1 метр. В декорациях «Кубы», «Погода» и «Пресс-рум» в качестве подсветки использова-ны специально изготовленные встраиваемые светильники для люминесцентных ламп с воз-можностью диммирования.

Система управления – пульт оператора света Road Hog Full Boar с дополнительным крылом, DMX-свитчеры S 36 I-Lyte и сплиттеры SD6 I-Lyte.

Применение большого количества люми-несцентных и светодиодных приборов было обусловлено, во-первых, требованиями к по-требляемой мощности, и во-вторых, не будем забывать, что студия предназначена для веща-ния в условиях прямого эфира, так что необхо-димо было предусмотреть возможность про-

должительной работы на резервном питании. Светильники Led Lyte 4 -160 RGBW I-Lyte при потребляемой мощности 160 Вт имеют харак-теристики, сравнимые с 1 кВт галогеновых про-жекторов, и, помимо этого, имеют возможность менять цветовую температуру от 2700 К до 6000 К.Также систему смешения цвета RGBW.

Во всех софтбоксах и декорационных све-тильниках применены хорошо зарекомендо-вавшие себя лампы StudioLine 55/5600.

К достоинствам Clay Paky Alpha Profile 1500 и 700 можно отнести их универсальность, воз-можность профилирования луча, режим по-ловинной мощности, высокую светоотдачу и самое важное – удивительно низкий для таких мощный приборов уровень шума.

Удачное сочетание данного оборудование позволило создать законченную целостную систему освещения, в полном объеме удовлет-воряющего всем поставленным задачам. Этот вывод можно с уверенностью сделать после по-лугода бесперебойного вещания.

Подводя итоги сделанному, можно с уверен-ностью сказать, что все, что задумывалось и планировалось, получилось так, как это выгля-дело на чертежах и в эскизах художника-постановщика. Ну а окончательную оценку всем участникам проекта может поставить непо-средственно каждый из нас, из зрителей перво-го круглосуточного канала «Москва 24».

Олег Самарин,

генеральный директор компании «Сэмлайт»

Компания «Сэмлайт» (торговые марки «Светоч»,

I-Lyte) была основана в 2002 г. Специализация:

производство светового и механического

оборудования театрально-концертных площадок и

телевизионных студий. Генеральный директор –

Олег Самарин.

телевидениеспорт

2 февраля на территории спорт-комплекса «Лужники» прошел Кубок мира по лыжным гонкам в спринте. Несмотря на то, что со-ревнования проводились в четверг, в обеденное время, а температура воздуха стремилась к -20 оС, во-круг трассы собралось немало по-клонников зимнего вида спорта. Организаторы просили Междуна-родную федерацию лыжных видов спорт (FIS) предоставить для про-ведения соревнования выходной день, но в связи с тем, что у лыжни-ков крайне напряженный график, перенести гонку не удалось.

Кроме лидеров общего заче-та Кубка мира Дарио Колонья (Швейцария) и Марит Бьорген (Норвегия) в Москву приехали все звезды лыжного спорта. Женская сборная России была представле-на 14 спортсменками, из которых две входят в топ-10 зачета Кубка мира в спринте: Наталья Матвее-

ва и бронзовый призер Олимпиады в Ванкувере в командном спринте Наталья Коростелева. У мужчин на трассу также вышло 14 лыжни-ков, среди которых олимпийский чемпион Ванкувера в классическом спринте Никита Крюков и брон-

зовые призеры Олимпиады-2010 в командном спринте Алексей Пе-

тухов и Николай Морилов. В финальные заезды пробились

по два российских спортсмена, но медали принесли только девушки. Наталья Коростелева, лидировав-шая на протяжении всей дистан-ции, уступила в финишном створе Юстине Ковальчик (Польша) 0,1 секунды, а Анастасия Доценко, на-оборот, отсидевшись за спинами со-перниц, выиграла бронзу. У мужчин в финале бежали Николай Морилов и Глеб Ретивых, занявшие пятое и шестое места, соответственно.

Трансляция

Трансляцию Кубка мира про-водила бригада ВГТРК, рабо-тавшая на ПТС HD-16. Веща-ние велось в формате SD 16:9. Формировалось два сигнала: международный и собственный. Первый состоял из видео и ин-тершума, второй распространял-ся с речью комментатора, кото-рая накладывалась в аппаратной на Шаболовке. Трансляционная графика была компании Swiss Timing. В России в прямом эфи-ре гонку можно было посмотреть на телеканале «Россия 2».

Для ВГТРК мороз и ветер не помехаТрансляция Кубка мира по лыжным гонкам

www.mediarama.ru ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 201222

Все

фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев


На протяжении полуторакиломе-тровой трассы было установлено 14 камер Sony HDC-1550 и две Sony HDC-3300 с объективами компании Fujinon. Вся размотка проходила вручную. За три часа до эфира все камеры стояли на своих позициях, но при тренировочном прогоне ква-лификационных заездов выясни-лось, что два объектива замерзли: не работали зум и фокус. Но все обошлось. За час до начала транс-ляции со склада была привезена но-вая оптика.

В створе «старт-финиш» ра-ботало пять камер. Steadicam представляла стартующий спор-тсменом, а на финише их встре-

чали мини-камера на линии, ТЖК и Super Slow Motion – камера с 86-кратным объективом.

Первую половину дистанции спортсменов сопровождали пять ка-мер на штативах: по одной с 13-крат-ным и 42-кратным объективами и три с 22-кратными. На развороте были размещены восьмиметровый кран Panther Pixy Crane и камера с 42-кратным объективом.

Оставшуюся часть трассы «просма-тривали» Super Slow Motion – камера с объективом 86x и одна со 100-кратной оптикой. На искусственном подъеме перед финишной прямой лыжников встречал еще один 8-метровый кран.

Видеоповторы монтировались на пяти серверах EVS XT[2], два из ко-торых работали в режиме Super Slow Motion.

Главный режиссер трансляции Дмитрий Белов признался, что это его первый опыт показа междуна-родных соревнований. Но, несмотря на погодные условия и технические проблемы, трансляция была прове-дена на высоком уровне.


ПТС HD-16Автомобиль IVECO Stralis AT4400Количество камер 16 (с расширением

до 26)Камеры Sony HDC-1550,

HDC-3300Видеомикшеры Sony MVS 8000G;

Sony MVS 8000GSFВидеоматрица Harris PlatinumМониторы Sony LMD/BVMАудио матрица Studer Vista 8Интерком Telex Adam

http://www.proland.ru


Новое качество трансляций хоккейных матчей в АнгарскеКомпания «ПТС» поставила систему HD-видеоповторов Slomo Fulcrum HDL в МАУ «Ермак» (Ангарск)

телевидениеспорт

В рамках долгосрочного про-екта по оснащению клубов Континентальной хоккейной лиги (КХЛ) и Высшей хоккей-ной лиги (ВХЛ) системами HD-видеоповторов и системами HD-видеосудейства, компания «ПТС» осуществила поставку первой в России HDL-системы видеоповторов Slomo.tv с HD-качеством для хоккейного ста-диона «Ермак» в Ангарске.

В последние годы значитель-но вырос интерес к российскому хоккею, поэтому большое внима-ние уделяется тому, чтобы кра-сиво и зрелищно показать хоккей всем зрителям и болельщикам, которые смотрят игры чемпио-натов КХЛ и ВХЛ. Важнейшим средством для показа наиболее интересных игровых моментов в любом виде спорта, и особенно в таком динамичном, как хоккей,

является система замедленных видеоповторов, сигнал с которой передается в эфир и на видеокуб (видеотабло) стадиона. Для гра-фического и информационного сопровождения трансляции при-меняются станции компьютер-ной графики, с помощью которых можно накладывать различные логотипы, выполненные в сти-ле лиг КХЛ и ВХЛ, – вылетающие плашки, счет, команды и т. д. Зри-

тели ждут красивой игры от своей команды и интересного показа выступлений спортсменов, поэто-му от технических специалистов и видеоинженеров спортивной арены требуется умение красиво показать игру. Для обеспечения трансляций в структуре спортив-ной арены имеются следующие системы:

- аппаратно-студийный блок АСБ (видеоаппаратная);

Все

фот

о –

«ПТ

С»


- полустационарный телеви-зионный трансляционный пункт (ПСТТП);

- медиакуб (видеотабло и ин-формационное табло);

- система судейства (видеогол-судья);

- система замедленного вос-произведения видеоповторов.

Так как далеко не каждая арена оснащена всеми вышеперечис-ленными системами, то зачастую приходится обходиться тем обо-рудованием, которое есть в ре-альной обстановке. В настоящее время для оснащения спортив-ных арен все чаще выбор делает-ся в пользу видеооборудования стандарта HD, это продиктовано ужесточением требований тех-нического регламента к прове-дению соревнований высокого уровня.

МАУ города Ангарска «Ермак»

Ледовый дворец «Ермак» в Ангар-ске – один из самых крупных крытых дворцов спорта на территории Вос-точной Сибири. Это трехэтажное здание, которое вмещает до 7000 зрителей. По словам ведущего ви-деоинженера ангарского Ледового дворца Александра Сергеева, Ле-довый дворец является многоцеле-

вым спортивно-развлекательным комплексом, основной деятельно-стью которого являются организа-ция и проведение матчей чемпиона-та России по хоккею среди команд ВХЛ, спортивных, культурных, зре-лищных и развлекательных меро-приятий. Кроме того, в нем проходят все матчи и тренировки ХК «Ермак».

Обязательная по техническому регламенту система «Видеогол»

была установлена силами тех-нических специалистов арены, в первую очередь. Следующей за-дачей было создание собствен-ной телевизионной системы для трансляции матча на видеотабло стадиона.

Для формирования видеоаппа-ратной с нуля опыта инженеров ледового дворца было недоста-

точно, поэтому они рассматривали ряд предложений от компаний-интеграторов и в итоге обратились в компанию «ПТС».

В результате на стадио-не была установлена система Fulcrum HDL, компании Slomo.tv, предназначенная для HD/SD-телетрансляций со спортив-ных стадионов и для вывода HD/SD-повторов на видеотабло. Си-стемы HDL способны воспроиз-водить два канала с эффектом перехода между ними с выводом альфа-канала для графического оформления трансляции. Облег-ченный вариант исполнения Lite, нацеленный на повторы (в таких системах не требуется вести за-пись в нативных монтажных виде-офайлах), позволил снизить цену

на SD/HD повторную HDL-систему до уровня цены системы SD.

Дебют Fulcrum HDL в Ангарске

По словам менеджера отдела видеооборудования компании «ПТС» Андрея Ходоренко, веду-щего проект, основными задача-ми, в соответствии с техзаданием заказчика, были формирование и вывод в реальном времени про-граммного сигнала на два больших светодиодных экрана стадиона, а также на ЖК-панели, смонтиро-ванные в холлах Дворца спорта. В составе съемочного оборудования были установлены четыре камеры со штативами, расставленные по периметру ледового корта, при-чем одна-две камеры могли ра-ботать в мобильном режиме, т. е.

Александр Сергеев, ведущий видеоинженер

МАУ «Ермак» (Ангарск):

В ближайшее время к нам на стадион должны были поступить новые видеотабло, и руководство поста-вило задачу – подобрать оптимальный комплект ви-деооборудования для трансляции матча на табло. У наших видеоинженеров уже был опыт, полученный при установке системы «Видеогол», но для формирования видеоаппаратной с нуля нашего опыта было недоста-точно, поэтому мы рассматривали ряд предложений от компаний-интеграторов. Решения в техническом плане были различны, соответственно, возможности оборудования и его стоимость мы оценивали с точки

зрения соотношения «цена – качество», при этом ока-залось, что многие варианты не проходят по бюджету. Наши требования к системе формирования трансля-ции были не совсем просты: одновременная синхрон-ная запись 4-х видеосигналов, поиск по всем каналам, оперативная и редактируемая выдача замедленных видеоповторов, удобное управление системой виде-оповторов, наличие графической станции для выдачи логотипов и титров, и кроме того, нам хотелось иметь постоянный мониторинг всех сигналов и возможность гибкого формирования программы. Если учесть рам-ки имеющегося бюджета и то, что еще нужны и съе-мочные камеры в зал, то задача была непростой.

http://www.jcsi.ru



спорт

постоянно передвигались, чтобы иметь возможность снимать три-буны, брать экспресс-интервью, освещать происходящее в холлах и т. д. Кроме того, структура по-строения системы предусматри-вала подключение в качестве до-полнительных входных источников видеосигнала еще и четыре каме-ры системы «Видеогол».

Все оборудование было смон-тировано в видеоаппаратной в трех 19'' рэковых стойках. Пи-тание потребителей осущест-влялось централизованно от блока бесперебойного питания рэкового исполнения. Входные видеосигналы поступали на вход матричного коммутатора, имев-шего возможность гальваниче-ской развязки. Управление ком-мутатором производилось с двух выносных панелей управления, при этом панель оперативной коммутации обеспечивала воз-

можность быстрого преднабора сигналов. Было предусмотрено восстановление параметров сиг-налов и дистрибутирование для вывода на мультивьювер. Форми-рование программного сигнала для трансляции было возложено на шестиканальный эфирный ви-деомикшер, имевший кадровые синхронизаторы по всем входам. Запись интершума на стадионе производилась с помощью под-

весных оверхед-микрофонов и звукового микшера с дальнейшим эмбедированием в цифровой ви-деосигнал. Наложение различных логотипов, титров и рекламной информации производилось с по-мощью графической станции.

Система видеоповторов была поставлена в стандартной конфи-гурации, включающей базовый 4U-блок многоканальной записи Slomo.tv Fulcrum HDL с 4 HD/SD-входами, ЖК-монитором и пуль-том управления Jog/Shuttle и T-bar. Система повторов способна:

- производить полуавтоматиче-ское создание Summary;

- работать в режимах програм-мируемых, оперативных и отло-женных повторов;

- изменять скорость воспроиз-ведения от -200% до +200%;

- делать программируемые эф-фекты переходов между клипами повторов: Mix; Wipe, Slide, Crop, Alpha Wipe, через цвет, переход че-рез картинку, через видео;

- отображать аними-рованную графику с альфа-каналом, импор-тированную в систему из последовательности TGA-файлов;

- гибко редактировать клипы и плейлисты.

Качество «картинки», формируемой систе-мой, соответствует требованиям профес-

сионального телевизион-ного вещания и украшает не только видеотабло стадиона, но и теле-трансляцию хоккейных матчей.

Система уже прошла «боевое кре-щение» на реальных матчах. По сло-вам Александра Сергеева, до сих пор не было ни одного сбоя в работе обо-рудования Slomo.tv, к тому же систе-ма достаточно проста в обращении: чтобы показать, как делаются повто-ры, вполне достаточно десяти минут.

После инсталляции нового телевизионного оборудования в Ледовом дворце Ангарска все мероприятия проходят с новым высоким уровнем зрелищности. Сегодня этот спортивный объект имеет достаточно оснащенную видеоаппаратную, приспосо-бленную для решения самых раз-нообразных задач: трансляции хоккейных матчей на экран и в холл, проведение концертных ме-роприятий с прямой проекцией и графическим оформлением.

В ближайших планах арены – осуществлять трансляцию на ка-нал «КХЛ-ТВ», скорее всего, на первом этапе это будет запись, а не прямой эфир, хотя все готово

и к прямому эфиру, так-же планиру-ется транс-л и р о в а т ь

видео в мест-ные кабельные сети. В дальней-шем предстоит расширить соб-ственную студию Ледового дворца для проведения теле- и интернет-трансляций с повтора-ми интересных игровых момен-тов, SMS-голосованием и SMS-чатом.


Александр Титов, заместитель директора МАУ

«Ермак» (Ангарск):

На систему Slomo.tv Fulcrum HDL выбор пал до-статочно давно. Причина проста – другие варианты предусматривали использование либо совсем про-стых SD-решений, которые потом не могли быть мо-дернизированы, например до HD, либо совсем уж дорогих решений типа EVS, которые из-за высокой стоимости даже и не рассматривались. Поставщи-ком системы была компания «ПТС» – эксклюзив-ный дистрибьютор систем Slomo.tv. Сомнений по поводу этого решения и поставщика у нас не было. Во-первых, еще до работы в Ледовом дворце при-ходилось общаться с этой компанией, и я был весь-ма удовлетворен результатами нашего сотрудни-чества. Во-вторых, телеканалы и хоккейные арены, пользующиеся продуктами Slomo.tv, положительно отзываются об этих решениях.


http://www.nabshow.com



интервью

- Вы проработали в группе компаний «И.С.П.А.»

более 12 лет. Почему Вы решили уйти?Последние восемь с половиной лет я работал

генеральным директором «И.С.П.А.-САТ», ко-торая специализировалась на системной инте-грации и поставке оборудования. Также в зоне моей ответственности находилась компания «И.С.П.А.-КОМ», которая была лицензирована в Министерстве связи для предоставления ка-налов связи, услуг связи и т. д.

За эти годы было реализовано очень много проектов, в том числе уникальных по своей слож-ности. В фокусе внимания кроме интересов кли-

ентов всегда была эффективность работы компа-нии. Если честно, то я не знаю ни одной компании, которая бы при таком небольшом штате (на конец 2011 года в «И.С.П.А.-САТ» работало 36 человек) имела бы такие обороты и выручку.

Другие компании группы «И.С.П.А.» похва-стать такой эффективностью не могут. Финан-совая нагрузка, которая ложилась на «САТ», ограничивала возможности развития и роста и

даже могла привести к возникновению трудно-стей при исполнении взятых перед заказчиками обязательств. Такое положение сохранялось ряд последних лет, планов по нормализации ситуации не было. Это послужило дополнитель-ным фактором, когда я рассматривал предло-жение создать отдельную компанию.

- Как Вы думаете, когда произойдет первое тендерное «столкновение» с «И.С.П.А.-САТ»?

Новый интегратор телекома и не толькоИнтервью с генеральным директором компании «НТЦ РТВ» Владимиром Лопановым

б фф б

Владимир Лопанов родился 9 сентября 1956 г. В 1978 окончил Московский лесотехнический институт,

факультет электронно-вычислительной техники. В 1999–2011 гг. – работал в группе компаний «И.С.П.А.»,

в 2003–2011 гг. – генеральный директор «И.С.П.А.-САТ».

Фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев


Наверное, в этом году. После президентских выборов начнут реализовываться бюджеты фе-деральных программ этого года, крупных теле-компаний, будут поступать приглашения на тен-деры, где, конечно же, мы столкнемся.

Наша компания, которую мы задумали и активно строим, кроме телекома включает в себя профессиональное видео и звук, поэто-му конкурировать будем не только с телеком-департаментом «И.С.П.А.».

- Кто владельцы компании «НТЦ РТВ»?Де-юре компания имеет двух соучредителей:

юридическое лицо с Кипра и меня. - Основной вид деятельности компании?Системная интеграция под ключ.- Каков штат компании сегодня?16 человек, но он постоянно увеличивается.- Кто занимает ключевые должности в ком-

пании?Часть директоров перешли вместе со мной

из компании «И.С.П.А.», есть и люди «со сто-роны». Часть вакансий пока свободна, ведутся переговоры.

- Кто перешел с Вами из «И.С.П.А.-САТ»?Несколько человек, в том числе очень силь-

ные инженеры по цифровому телевизионному и радиовещанию, ведущие инженеры техниче-ской поддержки. Несколько человек работали в «И.С.П.А.-САТ» ранее, потом по разным при-чинам ушли в другие компании, а теперь верну-лись ко мне уже в «НТЦ РТВ».

На данном этапе формируется штат руково-дителей высшего и среднего звеньев, которые, в свою очередь, помогут формировать штаты своих подразделений.

- На кого Вы можете рассчитывать в плане инженеров?

Люди взяты уже под конкретные проекты. В дальнейшем штат будет увеличиваться по мере необходимости. У нас есть договоренности с инженерами по звуку и телекому, и они готовы к нам перейти. Мы их будем привлекать по мере роста оборота компании.

Строить большую компанию, сродни «И.С.П.А.», в наши планы не входит. Структура «НТЦ РТВ» будет включать инженерное ядро на уровне экспертов по всем направлениям деятельности, группу для рабочего проекти-рования и реализации. Для масштабных работ в Москве и за ее пределами предполагается активное сотрудничество с проверенными пар-тнерами.

- Какие проекты уже есть в портфеле ком-пании?

Мы работаем над интересными проектами как в России, так и в странах СНГ. Также есть ряд запросов от ВГТРК, других телекомпаний. В планах работать с РТРС по программам циф-рового телевидения и радиовещания.

- С какими производителями оборудования уже заключены дистрибьюторские соглашения?

Уже готовятся соглашения с Broadcast Solutions, Sony, Ericsson Television, Net Insight, Newtec и др. Обязательно будем сотрудничать со всеми знакомыми по прежним проектам про-изводителями (Harris, Grass Valley и Thomson, Studer, Riedel и др.). В марте подпишем несколь-ко соглашений, остальные будут согласовываться и подписываться в течение года.

- Какие Вам видятся перспективы на бродкаст-рынке?

Рынок оказался в довольно странной ситуации: из-за пониженной активности «И.С.П.А.» наметился «перекос» в пользу

одного из крупнейших игроков – «Окно-ТВ». Конкурировать с ним будет нелегко. Мы бу-дем бороться и брать на себя то, что умеем делать лучше других, или дешевле, или бы-стрее, или все вместе.

- Как по долям будет распределяться оборот компании?

Рынок направления, отвечающего за осна-щение многофункциональных (театральных, спортивных и т. п.) объектов, значительно круп-нее рынка телевизионного и радиобродкаста. Соответственно, можно прогнозировать, что доля этого направления в обороте компании будет значительной.

- Куда будете двигаться, когда начальная ступенька будет достигнута, – в регионы или в СНГ?

Тут нет «или». Уже сейчас работаем над проектами в Башкортостане и Грузии одно-временно. Мы идем туда, где есть спрос и бюджет.

- Планируете ли сотрудничество с АНО

«Спортивное вещание»?«И.С.П.А.-САТ» реализовала для «Спортивно-

го вещания» целый ряд проектов, в том числе семь телевизионных репортажных станций на автомобильных шасси. И по условиям догово-ров должна предоставить расширенную гаран-тию с очень жесткими условиями. И вот в этом вопросе, я думаю, мы можем с «И.С.П.А.-САТ» плодотворно сотрудничать.

- Кто будут бюджетообразующими клиента-ми компании?

Вопрос непростой. Ведем переговоры. Хоте-лось бы видеть в их числе ВГТРК, РТРС, «Транс-

ТелеКом», ГПКС и «Ростелеком» и ряд других компаний.


своих подразделений. «НТЦ РТВ» основана в 2011 году. Специализация:

системная интеграция в области профессионального

видео, звука, телекома. Генеральный директор –

Владимир Лопанов.

Будучи генеральным директором «И.С.П.А.-САТ», Владимир Лопанов отвечал за производство и поставку семи ПЗЗС для АНО «Спортивное вещание»

Фото –

Юлия Егорова

кино


оскар

Победители «Оскара»В Лос-Анджелесе состоялась церемония вручения премий американское Академии кинематографических искусств и наук

26 февраля 2012 года в кинотеатре Kodak прошла 84-я церемония вручения пре-мий «Оскар». Ведущим церемонии был Билли Кристал.

Прием заявок на участие в премии начался 1 декабря 2011 года, а с 27 декабря чле-ны киноакадемии получили бюллетени для голосования, продлившегося до 13 января 2012. Претенденты были объявлены 24 января на специальной церемонии, которую вели президент Американской киноакадемии Том Ширак и актриса Дженнифер Лоу-ренс. Лидером по числу номинаций стал фильм «Хранитель времени 3D», претендо-вавший на одиннадцать наград, за десять статуэток планировал бороться «Артист».

В итоге, «Хранитель времени 3D» и «Артист» победили в пяти номинациях каждый. Две статуэтки у киноленты «Железная леди» о Маргарет Тэтчер.

Победители:

«Лучший фильм» – «Артист». «Лучшая мужская роль» – Жан Дюжарден («Артист»).«Лучшая женская роль» – Мэрил Стрип («Железная леди»).«Лучшая мужская роль второго плана» – Кристофер Пламмер («Начинающие»).«Лучшая женская роль второго плана» – Октавия Спенсер («Прислуга»).«Лучший режиссер» – Мишель Хазанавичус («Артист»).«Лучший сценарий» – Вуди Аллен («Полночь в Париже»).«Лучший адаптированный сценарий» – «Потомки».«Лучший анимационный фильм» – «Ранго».«Лучшая операторская работа» – Роберт Ричардсон («Хранитель времени 3D»).«Лучший монтаж» – «Девушка с татуировкой дракона».«Лучший звук» – «Хранитель времени 3D».«Лучший монтаж звука» – «Хранитель времени 3D».«Лучшие спецэффекты» – «Хранитель времени 3D».«Лучший саундтрек» – Людовик Бурсе («Артист»).«Лучшая песня» – Man or Muppet («Маппеты»).«Лучшее художественное оформление» – «Хранитель Времени 3D».«Лучший костюм» – «Артист».«Лучший грим» – «Железная леди».«Лучший короткометражный анимационный фильм» – «Фантастические летаю-

щие книги мистера морриса лессмора».«Лучший короткометражный игровой фильм» – «Берег».«Лучший документальный фильм» – «Непобежденные».«Лучший короткометражный короткометражный фильм» – «Спасая лица».«Лучший фильм на иностранном языке» – «Развод Надира и Симин» (Иран).

Хранитель времени 3D

Артист

Железная леди


новости

Лицензионное согла-

шение о применении

разработок компании

Doldy в продукции за-

вода «Промсвязь», ко-

торый является одним

из ведущих российских

производителей теле-

коммуникационного

оборудования, было

заключено на выстав-

ке CSTB2012. Пред-

приятие, являющееся

партнером крупнейшей

российской телекомму-

никационной компании

«Ростелеком», получило возможность оснащать свои приставки технологией,

поддерживающей передачу многоканального аудио в формате E-AC-3 (Dolby

Digital Plus).

Особенности и функции обновления:

- видео-мониторинг с использованием устройств Thunderbolt

и карт PCIe;

- многокамерный монтаж и автоматическая синхронизация

клипов, снятых с разных ракурсов;

- улучшенный chroma-кеинг;

- обмен данными с широким кругом сторонних приложений и

плагинов через формат XML.

Кроме этого, компания Matrox анонсировала публичную бета-

версию своих драйверов для поддержки FCP X v10.0.3 и плани-

рует выпустить финальный апдейт перед выставкой NAB2012.

В рамках сотрудничества с компанией Matrox обеспечена со-

вместимость Final Cut Pro X v10.0.3 c устройствами ввода/вы-

вода Matrox MXO2 и Mojito через интерфейсы Thunderbolt и

PCIe. Устройства Matrox обеспечивают вывод изображения не-

посредственно из Final Cut X, в том числе и на HDMI-мониторы

с возможностью их цветовой калибровки.

В процессе многокамерного монтажа Final Cut Pro X автомати-

чески синхронизирует клипы, снятые с разных ракурсов, ис-

пользуя waveform аудио сигналов, время и дату или тайм-код.

Благодаря XML, программы DaVinci Resolve (Blackmagic

Design) и CatDV (Square Box Systems) легко интегрируются с

Final Cut Pro X для выполнения задач по цветокоррекции и

управления медиаресурсами.

Компания Canon выпустила плагин для камер Canon XF для систе-

мы монтажа Apple Final Cut Pro X 2.0. Плагин позволяет загружать

клипы из камкордеров XF (305/300/105/100), EOS C300/PL прямо

в Final Cut Pro X. Совместимость – Mac OS X 10.7.

Компания «Окно-ТВ» выпустила интерактивную версию электронного катало-

га профессионального телевизионного аудио- и видеооборудования ведущих

производителей мира. Вся необходимая информация об оборудовании, пред-

ставленном в каталоге компании «Окно-ТВ», теперь находится в формате для

мобильных устройств на базе iOS.

Данное приложение, наиболее полная версия каталога профессиональ-

ного оборудования компании для создания вещательных студий, аудио-

видеопроизводственных комплексов, студий различного назначения, работаю-

щих как в аналоговых, так и в цифровых форматах.

Приложение находится в свободном доступе.

Apple выпустила бесплатное обновление Final Cut Pro X v10.0.3

«Окно-ТВ» выпустила приложение для iPad и iPhone

Canon выпустил плагин под Final Cut Pro X 2.0

Уфимский завод «Промсвязь» получил лицензию Dolby

http://www.i-lyte.com

кино


рейтинг

Самое дорогое киноТоп-бюджеты голливудских фильмов

Пираты Карибского моря: На краю света (2007)

$3

00

млн

Рапунцель:

$2

60

млн

Человек-паук 3 (2007)

$258 млн

Запутанная история

(2010)

Пираты Карибского моря: на странных берегах (2011)

Гарри Поттер и Принц-полукровка (2009)

$250 млн

Фильм в 3D снимался на 13 камер Red Mysterium-X с 6 3D-ригами. Вместе с Red использовалась 3D-система Fusion, разработанная Джеймсом Кэме-роном и Винсом Пейсом.

www.mediarama.ru 33 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

кино производство


опросрейтингкино

Аватар (2009)

$237 млн

Хроники Нарнии: принц Каспиан (2008)

Пираты Карсундук мерт

$225 млн


ибского моря: веца (2008)

Люди Икс:последняя битва (2006)

$210 млн

$209 млн

$200 млн

$207 млн

Возвращение Супермена

Кинг Конг

Титаник

кино


рейтинг

# Фильм РелизБюджет

($ млн)

Выручка от

проката

($ млн)

Отношение

выручки к

бюджету

(%)

1 Пираты Карибского моря: На краю Света 2007 300 963.4 321

2 Рапунцель: Запутанная история 2010 260 591.0 227

3 Человек-паук 3 2007 258 890.9 345

4 Пираты Карибского моря: На странных берегах 2011 250 1044.0 418

Гарри Поттер и Принц-полукровка 2009 250 934.0 374

6 Аватар 2009 237 2782.0 1174

7 Хроники Нарнии: Принц Каспиан 2008 225 419.7 187

Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца 2006 225 1066.2 474

9 Люди Икс: Последняя битва 2006 210 234.4 112

10 Возвращение Супермена 2006 209 391.1 187

11 Кинг Конг 2005 207 550.6 266

12 Титаник 1997 200 1843.2 922

Трансформеры: Месть падших 2009 200 836.3 418

2012 2009 200 769.7 385

Человек-паук 2 2004 200 783.8 392

Квант милосердия 2008 200 575.9 288

Рождественская история 2009 200 137.9 69

Терминатор 3: Восстание машин 2003 200 433.4 217

Терминатор 4: Да придет спаситель 2009 200 372.0 186

Алиса в Стране чудес 2010 200 1024.3 512

Робин Гуд 2010 200 321.7 161

Принц Персии: пески времени 2010 200 335.2 168

История игрушек 3 2010 200 1063.2 532

Зеленый Фонарь 2011 200 219.9 110

Тачки 2 2011 200 191.5 96

Железный человек 2 2010 200 623.9 312

28 Трансформеры 3: Темная сторона Луны 2011 195 1123.2 576

29 Индиана Джонс и Королевство xрустального черепа 2008 185 786.6 425

Темный рыцарь 2008 185 1001.9 542

31 Золотой компас 2007 180 70.1 39

Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф 2005 180 745.0 414

ВАЛЛ•И 2008 180 534.8 297

34 Троя 2004 175 497.4 284

Бросок кобры 2009 175 302.5 173

Эван Всемогущий 2007 175 100.5 57

Монстры против пришельцев 2009 175 198.4 113

Вверх 2009 175 731.3 418

Водный мир 1995 175 264.2 151

40 Дикий, дикий Запад 1999 170 222.1 131

Трон: Наследие 2010 170 400.1 235

Храитель времени 2011 170 107 63

43 Как приручить дракона 2010 165 217.4 132

Полярный экспресс 2004 165 176.6 107

Шрек навсегда 2010 165 752.6 456

46 Ковбои против пришельцев 2011 163 140.6 86

47 Посейдон 2006 160 181.7 114

Ван Хельсинг 2004 160 300.3 188

Скорость-2 1997 160 164.5 103

Шрек Третий 2007 160 799.0 499

Люди Икс: первый класс 2011 160 352.6 220

Начало 2010 160 825.5 516

Самые дорогие фильмы в истории кино

Источник: IMDb. По состоянию на 27 февраля 2012 года

ТОП-10 фильмов

по отношению сборов от проката к бюджету (%)

Аватар 2009 1174Титаник 1997 922Трансформеры 3: Темная сторона Луны 2011 576Темный рыцарь 2008 542История игрушек 3 2010 532Начало 2010 516Алиса в Стране чудес 2010 512Шрек Третий 2007 499Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца 2006 474Шрек навсегда 2010 456

ТОП-10 фильмов по сборам от проката ($ млн)

Аватар 2009 2782Титаник 1997 1843Трансформеры 3: Темная сторона Луны 2011 1123Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца 2006 1066История игрушек 3 2010 1063Пираты Карибского моря: На странных берегах 2011 1044Алиса в Стране чудес 2010 1024Темный рыцарь 2008 1002Пираты Карибского моря: На краю Света 2007 963Гарри Поттер и Принц-полукровка 2009 934

ТОП-20 сиквелов по совокупному бюджету ($ млн)

Гарри Поттер (8 фильмов) 2001-2011 1264Бондиана (24 фильма) 1962-2008 1097Пираты Карибского моря (4 фильма) 03/06/07/11 915Люди Икс (5 фильмов) 2000-2011 705Бэтмен (6 фильмов) 1989-2008 675Человек-паук (3 фильма) 02/04/07 597Хроники Нарнии (3 фильма) 05/08/10 560Трансформеры (3 фильма) 07/09/11 545Шрек (4 фильма) 01/04/07/10 535Терминатор (4 фильма) 84/91/03/09 500Миссия невыполнима (4 фильма) 96/00/06/11 495Стар Трек (11 фильмов) 1979-2009 484Форсаж (5 фильмов) 2001-2011 409Звездные войны (6 фильмов) 1977-2005 405Железный человек (2 фильма) 08/10 340История игрушек (3 фильма) 95/99/10 320Властелин колец (3 фильма) 01/02/03 281Друзья Оушена (3 фильма) 01/04/07 280Индиана Джонс (4 фильма) 81/84/89/08 279Сумерки (4 фильма) 08/09/10/11 265


http://www.rosinex.ru

кино


проект

Переоснащение Всероссийско-го государственного университета кинематографии им. С. Герасимо-ва продолжается уже четыре года. Одновременно со строительством абсолютно новых учебных подраз-делений: учебной телевизионной студии, универсального кинотеле-визионного съемочного павильона и тон-студии – было принято эпо-хальное решение отказаться от ор-ганизации лаборатории обработки кинопленки. На ее месте было решено построить современный комплекс DI: университет приоб-рел сканер FilmLight Northlight2, позволяющий сканировать филь-мы с разрешением до 8K. ВГИК

инсталлировал комплекс нелиней-ной цветокоррекции Pandora YoYo/Revolution с управляющей консо-лью Pogle Platinum, массив центра-лизованного хранения и обработки

данных SAN CXFS компании SGI, а также программно-аппаратный комплекс Autodesk Lustre, Flame и Smoke. В качестве дипломных ра-бот предполагается использовать

цифровые кинокопии DCI вместо морально устаревших и дорогих в производстве традиционных пози-тивных кинопленок. Для процесса кодирования DCP ВГИКом были

ВГИК. «Перевооружение»«Сфера-Видео» поставила во ВГИК пять комплектов цифровых кинокамер ARRI Alexa Plus

Виктор Биденко, директор центра эксплуатации технических

средств и новых технологий ВГИКа:

Переговоры о том, какую камеру брать, были долгими и мучительны-ми. В университете очень сильные пленочные традиции, и не все ма-стера хотели переходить на цифру. В результате большинством было принято решение, что учить студентов надо на современной технике, к тому же интерфейс ARRI Alexa Plus практически не отличается от своих пленочных собратьев.

В основном выбор стоял между RED One и ARRI Alexa Plus. Остано-вились на последней, потому что у нас большой склад оборудования этой компании, которое совместимо с новыми камерами. Это позволит сразу начать их использовать в съемках новых дипломных и курсовых работ студентов.

Фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев

Фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев


приобретены компьютерная станция DVS Clipster и видеопроектор Sony с разреше-нием 4К. Не хватало только современных камер для цифрового кинематографа…

В ноябре 2011 года «Сфера-Видео» поставила пять комплектов цифровых ки-нокамер ARRI Alexa Plus с сопутствующи-ми аксессуарами и объективам Fujinon Alura 18–80 мм и 45–250 мм. По словам директора центра эксплуатации техниче-ских средств и новых технологий ВГИКа Виктора Биденко, на этом переоснаще-ние университета не заканчивается, так

как имеющегося оборудования не хватает, чтобы полноценно обеспечить выполнение съемочных работ студентов, но приобре-сти все необходимое сразу не позволяет ограниченный бюджет. К тому же каждый год появляется новая продукция, и про-цесс переоснащения бесконечен.

Одна из новых камер будет установле-на в съемочном павильоне ВГИКа, другие будут доукомплектованы аксессуарами с пленочных камер и будут предназначены для выездных съемок. За новыми каме-рами уже выстроилась очередь из сту-дентов, жаждущих снимать свои работы на современной технике. Но не все сразу. От негативной пленки ВГИК отказываться не собирается. Первые курсы будут сни-мать на кинокамеры «Конвас». Начиная с третьего, в распоряжение студентов будут даваться камеры Arriflex в сопровождении инженера. И только на пятом курсе, при подготовке дипломных работ можно будет снимать на цифровых камерах ARRI Alexa. Причем помогать студентам будут уже два инженера.

Новые камеры позволяют снимать в форматах Arri Raw и HD1080p с возможно-стью регистрации в формате Apple ProRes на картах памяти SxS, для которых имеется два слота.

Интерфейс новых камер практически не отличается от пленочных камер ARRI, к тому же все аксессуары и комплектующие совместимы. По словам Виктора Биденко, нюансы съемки на новые камеры еще до конца не изучены, но так как сама техноло-гия остается прежней, то привыкание не должно занять много времени.


Игорь Калинин, генеральный директор

«Сфера-Видео»:

После завершения инсталляции во ВГИКе мощней-шего комплекса цифрового комплекса постпродак-шен и DCI-мастеринга нас очень беспокоил тот факт, что у студентов нет возможности его по-настоящему загрузить, поскольку они не могут производить ис-ходный цифровой контент, минуя дорогостоящий процесс обработки негативной кинопленки. И вот год спустя такая возможность появилась. С покуп-кой камер цифрового кинематографа ARRI Alexa Plus ВГИК вышел на мировой уровень кинопроизводства, и дальнейшее его развитие теперь зависит только от тяги студентов к освоению новых прогрессивных тех-нологий, гарантирующих высочайший уровень полу-чаемого результата.

«Сфера-Видео» основана в августе

1996 г. Специализация: проектирование,

поставка и строительство под ключ

цифровых киносъемочных систем, программно-

аппаратных комплексов постпродакшен,

компьютерных систем хранения и обработки

цифровых данных высокого разрешения для

цифрового кинематографа и телевидения.

Авторизованный сервисный центр

профессионального оборудования Sony,

ARRI, Panasonic, JVC, Canon, Grass Valley

(Philips) и т. д. Генеральный директор –

Игорь Калинин.

Фот

о –

Арх

ив «

ТКТ»

http://www.dedotec.ru


оборудованиесвет и звук

В 1981 году в Англии образо-валась компания SoundTracks, основной сферой деятельности которой стали разработка и вы-пуск специализированных анало-говых консолей высокого класса. Десять лет спустя компания раз-работала свою первую цифровую консоль, и, по мнению инженеров компании, в этот день началась но-вая эра – «цифровая». К 2000 году цифровые консоли чувствительно «подвинули» аналоговые в сту-дийной работе. Однако для кон-цертной деятельности студийные цифровые микшеры не подходи-ли: слишком велика была latency, задержка на цифровой «обсчет» аналогового звука. И как раз с це-лью создания концертной цифро-вой консоли в 2002 году на базе SoundTracks основывается новая компания, названная DiGiCo. И в этом же году была представле-на D5: первая цифровая консоль DiGiCo для «живой» работы. Функ-

ционал новинки был на тот момент инновационным: до 160 входных каналов, 40 шин микширования, 24 управляемых группы, матрицы 38х8 и 6 независимых стереофо-нических эффектов. Несмотря на высокую цену, консоль нашла свой сегмент рынка и оказалась крайне востребована на крупных концер-тах звезд мирового уровня.

Выпустив «младшего родствен-ника» D5 – микшер D1, компания DiGiCo сделала очередной рывок: был представлен новый флагман (и новая серия консолей DiGiCo). Это была консоль SD7. Благо-даря технологии Stealth Digital Processing, базирующейся на сигнальных процессорах FPGA, алгоритмы цифровой обработ-ки сигнала в системах DiGiCo SD используют вычисления с пла-вающей точкой, что обеспечивает превосходное быстродействие и отличное качество звучания. С выходом SD7 произошла очеред-

ная революция в цифровой обра-ботке сигналов и микшировании. Вычислительная мощь нового флагмана выросла в восемь раз. В новой машине увеличилось ко-личество каналов, в SD7 их 256, увеличилась также размерность матрицы, появилось 32 графи-ческих эквалайзера. Также у кон-соли появился «резервный мозг» – вторая движок. В случае выхо-да из строя одной движок можно переключиться на резервный, не теряя при этом звука.

В 2008 году DiGiCo выпустила консоль SD8. По сути, она являет-ся упрощенным вариантом SD7. Консоль SD8 объединяет с флаг-маном один и тот же процессор, к ним можно подключить одни и те же интерфейсные модули, у них идентичная интерфейсная обо-лочка. Отличия между ними в том, что вместо 256 каналов, которые предлагает SD7, SD8 имеет 60, вместо трех – один экран, и 37

фейдеров. По мнению инженеров DiGiCo, гениальность задумки со-стоит в том, что при уменьшении количественных показателей каче-ственные характеристики консоли (быстродействие и звук) остают-ся теми же, а цена SD8 в пять раз меньше, чем SD7.

Еще одним пультом, который является компромиссом между ценой и функционалом, является консоль SD9 (Red Snapper), соз-данная в 2010 году (40 входных каналов, 24 фейдера). Не оста-новившись на достигнутом, в 2011 году на выставке ProLight + Sound DiGiCo представили новин-ку, буквально взорвавшую рынок. Суперкомпактный и уже вполне бюджетный микшер SD11, поме-

От SoundTracks к DiGiCoИстория одного из крупнейших производителей микшерных аудиоконсолей

бюджетный микшер SD11, помеКомпания DiGiCо основана

в 1981 году. Специализация:

производство цифровых консолей.

Генеральный директор – Джеймс

Гордон (James Gordon)

Все

фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев


http://www.teleshow.ru

кино производство


щающийся в 19-дюймовый рэк, имеет 32 канала, 12 фейдеров, ма-трицу 8Х8, четыре процессора эф-фектов, 12 графических 32-полос-ных эквалайзеров, 15” сенсорный экран. И при этом – тот же звук, что

и на концертах U2 или Мадонны. На этой же выставке была пред-ставлена консоль SD10, которая занимает нишу между консолями SD7 и SD8 и является самой уни-версальной в линейке DiGiCo. 96

каналов, 37 фейдеров, 24 графи-ческих 32-полосных эквалайзера, 15” сенсорный экран – вот впечат-ляющие возможности этой кон-соли. Имеется бродкастинговая версия SD10B (по сути, это допол-

нительное ПО, расширяющее воз-можности стандартной консоли) и «уменьшенная версия» – SD10-24, отличающаяся количеством фей-деров (25) и, соответственно, раз-мером рабочей поверхности.

Кроме пультов, компания DiGiCo выпускает линейку рэковых при-боров ввода/вывода. Также пред-лагает MADI и Optocore интерфей-сы, которые позволяют соединять между собой рэки и собирают до 224 входов и 224 выходов для кон-солей «В» (broadcast) версии и по 696 входов/выходов для модели SD7. Помимо этого, DiGiCo произ-водит разнообразные карты вво-да/вывода, которыми можно ком-плектовать интерфейсные модули: аналоговые, Aviom, Ether Sound и D-Tube, AES/EBU.

В России официальным дистри-бьютором продукции компании DiGiCo является компания «Арис».

Грант Амирян

ПО

Компания «Арис» основана в 1991

году. Специализация: поставка,

проектирование и инсталляция

систем звукоусилительного оборудо-

вания. Генеральный директор –

Ярослав Удовик.

оборудованиесвет и звук

http://www.mediarama.ru

http://www.natexpo.ru

http://www.ptsys.ru

ТКТ №2 2012 / TKT #2 2012

Documents

Transcript of ТКТ №2 2012 / TKT #2 2012