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G. Theile - VDT-Seminar 14./15.07.2012 : Atmo in Sport, Film, Live u. Musik 1
Was ist Atmo?
Grundlagen zur natürlichen Aufnahme und Wiedergabe
Günther Theiletheile@tonmeister.de
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Was ist Atmo?
Bei der Übertragung einer akustischen Szene:
Sie vermittelt dem Hörer die akustische Umgebung der Szene
Im Idealfall :Sie stellt den Hörer in die akustische Umgebung der Szene
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Was ist Atmo?
Beispiel Musikübertragung:
●●●●●Klangfarbe
●●●●Umhüllung●●●Raumeindruck
●●Entfernung / Tiefe●●●Richtung, Elevation, Höhe
NichtreflektierterDIFFUSSCHALLNACHHALLFRÜHE
REFLEXIONENDIREKTSCHALLHÖREREIGNIS-ATTRIBUTE
●
t0 ms 50 ms
Richtung Umhüllung
R a u m e i n d r u c k
Entfernung, Tiefe
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Was ist Atmo?
Beispiel Sportübertragung:
Demo aus SSF Test-DVD www.tonmeister.de/foren/surround
Part 1: Subjective Calibration
Loudness Balance of the 3/2-Stereo ChannelsFrequency Range Control of 5.1 Channels
Subwoofer LoudnessPhase Check
Final Check: High-quality 3/2-Stereo Recordings
Channel Identification
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IRT-Kreuz:
2/2-Stereo Atmo Mikrofonanordnung4 Nieren, 25 cm Abstand
LS
R
L
RS
Die symmetrische Kapselanordnung gewährleistet für die Signalpaare LR, R-Rs, Rs-Ls, Ls-L eine gleichwertige Korrelation im diffusen Schallfeld sowie eine gute stereofone Qualität der umgebenden Geräusche.
C
Der Centerkanal bleibt frei für Kommentar, Dialog oder anderen (z.B. bildbezogenen) Quellen.
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IRT-Kreuz:
2/2-Stereo Atmo-Mikrofonanordnung4 Nieren, 25 cm Abstand
LS
R
L
RS
Als Raummikrofon im Konzertsaal weniger empfehlenswert, da der Direktschall des Klangkörpers nicht unterdrückt wird!
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IRT-Kreuz:
2/2-Stereo Atmo-Mikrofonanordnung4 Nieren, 25 cm Abstand
Vor vielen Jahren …
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Was ist Atmo?
Typen:
• Langer Nachhall (der als umhüllend wahrgenommene Anteil)
• Unreflektierter räumlich diffuser Schall (z. B. rauschender Blätterwald)
• Umgebungsgeräusche im Freien (z.B. Verkehr, grob lokalisierbar)
• Quellen-Kulisse (z.B. Applaus, Publikum im Stadion)
• Räumlich verteilte Off-Quellen (richtungsunkritisch, präzise lokalisierbar)
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Was ist Atmo?
Erwünschte Wirkungen:
• Darstellung der Szenen-Umgebung
• Unterstützung der Entfernungswahrnehmung
• Unterstützung der räumlichen Wahrnehmung
• Einbeziehung des Hörers in das Geschehen
Besonders wichtig bei heutigen hochwertigenLive-, Event-, Sport-, Game-, Film-, Doku-Produktionen
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Was ist Atmo?
Erwünschte Wirkungen:
• Darstellung der Szenen-Umgebung
• Unterstützung der Entfernungswahrnehmung
• Unterstützung der räumlichen Wahrnehmung
• Einbeziehung des Hörers in das Geschehen
Prinzipielle und praktische Einschränkungen:• Übertragungsverfahren
• Aufnahme- und Mischtechniken
• Kompatibilitätsanforderungen
• Wiedergabebedingen
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L R
-Envelopment
(●)Spatial impression
(●)Distance / depth
-Height
-Elevation
-Surround direction
●Front direction, robustness
2/0
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Was können stereofone Verfahren?
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L R
RSLS
C
●Envelopment
●Spatial impression
●Distance / depth
-Height
-Elevation
●Surround direction
●●Front direction, robustness
3/2
“ ITU 5.1” (1992)12
Was können stereofone Verfahren?
G. Theile - VDT-Seminar 14./15.07.2012 : Atmo in Sport, Film, Live u. Musik
L R
RSLS
C
LL RR
●Envelopment
●Spatial impression
●Distance / depth
-Height
-Elevation
●●Surround direction
●●Front direction, robustness
3/4
“ ITU 7.1” (1992)13
Was können stereofone Verfahren?
G. Theile - VDT-Seminar 14./15.07.2012 : Atmo in Sport, Film, Live u. Musik
L R
RSLS●Envelopment
●●Spatial impression
●Distance / depth
(●)Height
(●)Elevation
●Surround direction
●Front direction, robustness
Height speakers
2/2 +2 height
“ 2+2+2” (2001)14
Was können stereofone Verfahren?
G. Theile - VDT-Seminar 14./15.07.2012 : Atmo in Sport, Film, Live u. Musik
L R
RSLS
C
●●Envelopment
●●Spatial impression
●●Distance / depth
●Height
(●)Elevation
●Surround direction
●●Front direction, robustness
Height speakers
3/2 +4 height
“ Auro-3D 9.1” (2006)15
Was können stereofone Verfahren?
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●●●●●●●●●Timbre
●●●●●●Envelopment●●●●●●(●)**Spatial impression
●●Intra-active perspective
●●●Proximity to the head●●●●●●●(●)**Distance / depth
●●●Height●●(●)***Elevation●●●●●●Surround direction●●●●●●●●Front direction, robustness
BINAURAL TECHNIQUESWFS*9.1
AURO-3D5.1
SURROUND2.0 STEREOATTRIBUTES OF SOUND REPRODUCTION
*horizontal arrays **simulated depth/spatial impression ***unstable; on the sweetspot only
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Eine prinzipielle Schwäche der stereofonen Verfahren:
Es gibt keine Hörereignisse zwischen den Lautsprechern und dem Hörer.Eine kopfnahe akustische Umgebung lässt sich nicht darstellen.
Deshalb:Keine Schallquellen in der Nähe eines Atmo-Mikrofons (Mindestabstand ≈ 3 m)!Quellen nahe am Mikrofon werden nahe an den Lautsprechern wahrgenommen.
Beispiel „Applaus“:Das Atmo-Mikrofon zu nahe am Publikum verstärkt die Wahrnehmung der Lautsprecher-entfernung als Grenze des Hörereignisraums (Effekt der „akustisch leeren Blase“).
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Atmo-Typen:
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Raum
Diffusität
Anforderungen:
• Langer Nachhall (der als umhüllend wahrgenommene Anteil)
• Unreflektierter räumlich diffuser Schall (z. B. rauschender Blätterwald)
• Umgebungsgeräusche im Freien (z.B. Verkehr, grob lokalisierbar)
• Quellen-Kulisse (z.B. Applaus, Publikum im Stadion)
• Räumlich verteilte Off-Quellen (richtungsunkritisch, präzise lokalisierbar)
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Die Zahl der Kanäle bestimmt die erreichbare Wiedergabequalität.
Jedoch:
Die Mikrofonanordnung muss
1) im Diffusfeld ausreichend dekorrierte Signale aufnehmen (Delay, Kanaltrennung)
2) schädliches Übersprechen vermeiden (Direktschall auf mehr als 2 Kanälen verursachtUnschärfe und Klangverfärbung)
Anforderungen:
Ein Array mit Kugelmikros erfüllt nicht die 2. Bedingung, ist deshalb für die Raumabbildung nur bedingt geeignet
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A u f n a h m e
W i e d e r g a b e
Die Reproduktion der originalen Schalleinfallsrichtungenerfordert strikte Kanaltrennung während der Aufnahme
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Beispiel Auro-3D
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Die Reproduktion der originalen Schalleinfallsrichtungenerfordert strikte Kanaltrennung während der Aufnahme
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Beispiel Auro-3D 9.1 8 Kanäle:
8-Kanal Supernieren-Igel(jedes Mikro in eine Eckeeines Quarders gerichtet)
maximale Kanaltrennung 10 dB
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Räumliche Diffusität im oberen Halbraum ist mit 8 diskreten Kanälen und Lautsprechern in den 8 Raumecken perfekt
8-kanaligesMikrofon-Array
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Das Atmo-Mikrofons sollte keine bildbezogenen Quellen aufnehmen
Übersprechprobleme besonders bei Live-Beschallungen
Eine Lösung für 5.1 Surround: Das “Nieren-Trapez”
RSLS
R BL B
d
60°60°
60°
Direktschall
d
60°60°
60°
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RSLS
R BL B
d
60°60°
60°
d
60°60°
60°
„Nieren-Trapez“ für Atmo-Aufnahmen aus dem rückwärtigen Halbraum (d = 60 cm)
Alle Nieren weisen nach hinten, um Direktschall aus dem vorderen Halbraum auszublenden.Die Mikrofonpaare LB-LS, LS-RS und RS-RB wirken als reine Klein-AB-Anordnung (ΔL = 0).
α = 0°
α = ± 30° - 18 dBα = ± 45° - 15 dBα = ± 60° - 11 dBα = ± 90° - 6 dBα = ± 120° - 3 dBα = ± 150° - 1dBα = ± 180° - 0dB
α = + 45°α = - 45°
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„Nieren-Trapez“ für Atmo-Aufnahmen aus dem rückwärtigen Halbraum
Praktischer Aufbau (Beispiel Schoeps) 4 x CCM4, 2 x MAB 1000, 1 x CB/MAB