Post on 18-Dec-2021
NOSFERATU de Friedrich W. MURNAU (Allemagne – 1922)
Images : Fritz Arno Wagner
1922
https://youtu.be/iXTx-Hp2MUM
METROPOLIS de Fritz LANG (Allemagne – 1925) Images : Karl Freund - Eugen Schüfftan - Günther Rittau
1925
https://youtu.be/SArNZEcQWH4
FAUST de Friedrich W. MURNAU (Allemagne – 1926)
Images : Carl Hoffmann
1926
https://youtu.be/ha3k_ltsWV4
L’ARRIVEE DES PELLICULES PANCHROMATIQUES
L’ARRIVEE DES PELLICULES PANCHROMATIQUES
L’ARRIVEE DES PELLICULES PANCHROMATIQUES
1927
L’AURORE de Friedrich W. MURNAU (Etats-Unis – 1927) Images : Charles ROSHER et Karl STRUSS https://youtu.be/6NayFytQeBE
L’AURORE de Friedrich W. MURNAU (1927) NOSFERATU de Friedrich W. MURNAU (1922)
L’ARRIVEE DES PELLICULES PANCHROMATIQUES
DE L’INFLUENCE DU CINEMA EXPRESSIONNISTE SUR LE CINEMA AMERICAIN
- Avant 1913: que des courts métrages…
- A partir du moment ou on passe au long métrage, l’écriture de scénario devient prépondérante.
- On va ainsi appliquer les recettes du théâtre et les appliquer au cinéma :
- On impose au héro deux obligations : relever un défi et conquérir une belle…
- Il fallait également alterner l’action, la comédie, le drame et la romance, d’une scène à l’autre et, si possible, - à l’intérieur de chaque scène.
- Les américains développèrent de nouveaux procédés techniques, tel le FLASHBACK qui permet d’inclure --une séquence du passé dans un récit.
- Le travelling devient un procédé courant.
- Après l’immense succès commercial de son film NAISSANCE D’UNE NATION en 1915 (825 000 entrées --uniquement à New York), Griffith investit ses bénéfices pour tourner un film grandiose de quatre heures - intitulé INTOLERANCE (1916), avec quatre intrigues différentes. Chacun des récits est lui-même raconté en - montage parallèle, ce qui rendit probablement le film trop complexe pour le grand public. L’accueil mitigé --réservé au film obligea les cinéastes à revenir à des récits plus linéaires.
DE L’INFLUENCE DU CINEMA EXPRESSIONNISTE SUR LE CINEMA AMERICAIN
- Pendant la Première Guerre mondiale, l’industrie du film américain fut totalement réorganisée.
- Déjà, l’exploitation avait abandonné les petits Nickel Odeons au profit des grandes salles pouvant accueillir - plus de mille spectateurs.
- C’est à cette époque qu’Hollywood devint le plus grand centre de production cinématographique au - monde, au détriment de New York.
- Pendant plusieurs années, les sociétés de production fondées autour d’une star ou d’un réalisateur furent – les foyers les plus actifs. Cependant, après la guerre, elles furent absorbées par des sociétés comme - Universal et Paramount, qui possédaient des cinémas, des agences de distribution et des studios.
- Pendant la Première Guerre mondiale, les industries cinématographiques des pays d’Europe souffrirent des - efforts de guerre réquisitionnant main d’oeuvre et matériaux, ainsi que de la perte des marchés.
- Les grandes sociétés de production et de distribution telles qu’on les connaît aujourd’hui étaient en place - vers 1930 : Metro-Goldwyn-Mayer, Warner Brothers, Columbia, Fox, Universal, Paramount et United Artists - (ainsi que la RKO, formée quelques années plus tôt). En pleine expansion, ces «majors» imposèrent des - méthodes de production de plus en plus réglementées; le producteur, placé au-dessus des réalisateurs, - gérait la production d’un petit nombre de films, depuis l’écriture jusqu’à l’achèvement du film. Quelques - nouveaux réalisateurs purent cependant, non sans difficultés, bénéficier d’une certaine liberté.
DE L’INFLUENCE DU CINEMA EXPRESSIONNISTE SUR LE CINEMA AMERICAIN
- Au milieu de la décennie, l’influence du cinéma allemand (et notamment de l’expressionnisme) fut - importante sur la production américaine. Lubitsch, Murnau furent invités à Hollywood et y introduisirent - leurs mouvements de caméra, leurs effets de surimpression et leurs montages originaux.
- Mais l’arrivée, de plus en plus importante, de ressortissants allemands se confirme en 1933, date de la - prise du - pouvoir par Hitler.
DE L’INFLUENCE DU CINEMA EXPRESSIONNISTE SUR LE CINEMA AMERICAIN
DE L’INFLUENCE DU CINEMA EXPRESSIONNISTE SUR LE CINEMA AMERICAIN
FRANKENSTEIN de James WHALE (Etats-Unis – 1931)
Images : Arthur Edeson
1931
https://youtu.be/1qNeGSJaQ9Q
https://youtu.be/nur4g4r1LN4
LA POLITIQUE DES GRANDS STUDIO AMERICAINS
Fondateur : Carl LAEMMLE en 1912
CARACTERISTIQUES MAJEURES :
- Beaucoup de séries B
- Nombreux serials
Genres de prédilection :
Film d’horreur – Film catastrophe – Mélodrame – Comique facile - Comédie bourgeoise
UNIVERSAL
Principaux réalisateurs : Eric VON STROHEIM – John M. STAHL – Tod BROWNING – James WHALE
Robert FLOREY – Robert SIODMAK – Douglas SIRK – Anthony MANN
Alfred HITCHCOCK (années 40 et années 60)
1912
UNIVERSAL
Principales vedettes : Maria MONTEZ – Yvonne DE CARLO – Lon CHANEY – Boris KARLOFF
Bela LUGOSI – ABBOTT et COSTELLO
Principaux films : FOLIES DE FEMMES (Eric VON STROHEIM)
DRACULA (Tod BROWNING)
FRANKENSTEIN (James WHALE)
L’OMBRE D’UN DOUTE ( alfred HITCHCOCK)
LE SECRET MAGNIFIQUE (Douglas SIRK)
1912
DRACULA de Tod BROWNING (Etats-Unis – 1931)
Images : Karl Freund
1931
https://youtu.be/KjDfOAhtWwo
Fondateurs : David SARNOFF et Joseph KENNEDY en 1928
CARACTERISTIQUES MAJEURES :
- Production libre et originale
- Grand souci des décors et de la photo
- Nombreux serials et séries B
Genres de prédilection :
Film noir – Mélodrame – Comédie – Comédie musicale
1928
R.K.O. (Radio Keith Orpheum) (1928 – 1957)
R.K.O. (Radio Keith Orpheum) (1928 – 1957)
Principaux réalisateurs :
Ernest B. SCHOEDSACK – Orson WELLES – Jacques TOURNEUR
Edward DMYTRYK – Raoul WALSH – Allan DWAN
Fritz LANG – Robert WISE
Principales vedettes :
Ginger ROGERS – Katharine HEPBURN – Jane RUSSELL
Fred ASTAIRE – Robert MITCHUM
Principaux films :
KING KONG (SCHOEDSACK & COOPER)
CITIZEN KANE (Orson WELLES)
LA FELINE (Jacques TOURNEUR)
LE GARCON AUX CHEVEUX VERTS ( Joseph LOSEY)
LES AMANTS DE LA NUIT (Nicholas RAY)
1928
KING KONG de Merian C. Cooper et Ernest B. Schoedsack (Etats-Unis – 1933)
Images : Eddie Linden & Vernon Walker
1933
1932
LES CHASSES DU COMTE ZAROFF de Ernest B. Schoedsack et Irving Pichel (Etats-Unis – 1932)
Images : Henry Gerrard https://youtu.be/dVy8ExtSAiM
Fondateurs : Harry, Albert, Sam et Jack WARNER (de leur vrai nom Wonskolaser)
CARACTERISTIQUES MAJEURES :
- Production libre et originale
- devenu le plus gros producteur actuel
Genres de prédilection :
Films couleurs dès 1929 – films musicaux = films de gangster - films réalistes
1923
WARNER (1923)
1923
WARNER (1923)
Principaux réalisateurs : Mervyn LE ROY – Frank BORZAGE – Michael CURTIZ
Principales vedettes :
James CAGNEY – Edouard G. ROBINSON – Paul MUNI
Bette DAVIS – Humphrey BOGART
Principaux films :
LE CHANTEUR DE JAZZ (Allan CROSLAND)
MASQUES DE CIRE (Michael CURTIZ)
L’ADIEU AUX ARMES (Frank BORZAGE)
CASABLANCA (Michael CURTIZ)
L’ ADIEU AUX ARMES de Frank BORZAGE (Etats-Unis – 1932) Images : Charles LANG
1932
https://youtu.be/G_4rHTJfEwM
Fondateurs : Harry et Jack COHN, Joe BRANDT en 1924
CARACTERISTIQUES MAJEURES :
- Peu d’acteurs attitrés
- Nombreux serials et séries B
Genres de prédilection :
« Screwball comedy » (comédie loufoque) – Comédie boulevardière
Mélodrame – Film noir - Western
1924
COLUMBIA PICTURES
COLUMBIA PICTURES
Principaux réalisateurs :
Frank CAPRA – Leo McCAREY – Gregory LA CAVA – Charles VIDOR
Fred ZINNEMANN – Robert ROSSEN – David LEAN
Principales vedettes :
Jean ARTHUR – Rita HAYWORTH – Glenn FORD
William HOLDEN – Jack LEMMON
Principaux films :
NEW YORK – MIAMI (Frank CAPRA)
CETTE SACREE VERITE ( Leo McCAREY)
GILDA (Charles VIDOR)
LA DAME DE SHANGHAI (Orson WELLES) REGLEMENT DE COMPTE (Fritz LANG
1924
NEW YORK - MIAMI de Frank CAPRA (Etats-Unis – 1934) Images : Joseph Walker
1934
https://youtu.be/Ar-hnj5Zsk4