Le printemps de la Renaissance

La sculpture et les arts à Florence

1400 - 1460

Plan :

Introduction

I. Florence de 1400 à 1460 : la nouvelle Rome de l’Italie1. Une concentration des richesses2. Une république aux mains d’une famille3. Les arts dans la république des Médicis

II. La sculpture du Quattrocento florentin à l’avant-garde de la Renaissance1. Florence au début du Quattrocento : une cité, des mécènes2. Une sculpture soumise aux plus hautes ambitions3. Techniques et Matériaux : des sculpteurs à l’avant-garde

III. Les plus grands artistes du Quattrocento florentin : Donatello et Masaccio1. Donatello : le génie de la statuaire florentine (1386-1486)2. De Donatello à Masaccio : la peinture sculptée

Conclusion.

L’Italie au milieu du XVe

siècle

Famille Albizzi Famille Médicis

Blason des Albizzi : deux anneauxconcentriques (rappelant les fuseaux del'Arte della Lana) surmontés d’une croix

D'or à six boules mises en orle, cinq de gueules, celle en chef d'azur chargée de trois fleurs de lys d'or.

A la tête de la dynastie des Médicis

Jean de Médicis

(1360-1429)

Cosme de Médicis

(1389-1464)

« Les travailleurs de l’Art et de la Laine »Dessin sur parchemin, Paris, Bibliothèque Nationale de France, © BNF

Nanni di Banco, Bas-relief de la façade extérieure nord de

l’église Orsanmichele, à Florence. Pied du tabernacle de lacorporation des constructeurs, tailleurs de pierres et menuisiers,

dédié aux quatre saints couronnés. Avant 1413, © Scala Florence.

Donatello, David, vers 1440, Bronze, traces de dorures, H= 158 cm. Florence, Musée National du Bargello, ©Scala, Florence.

Donatello, Vierge à l’Enfant, vers 1445. Terre cuite peinte et dorée, 102 x 74 cm, Paris, Musée du Louvre, Inv. N° R.F. 353

I. Florence : la nouvelle Rome de l’Italie

Ancien portail de la banque des Médicis (1397-1494)à Florence. Conservé au musée d’art antique de Milan

I. Florence : la nouvelle Rome de l’Italie

La Peste Noire réduit à partir de 1347 la population florentine au tiers de son effectif global. Elle passe ainsi de 120 000 à 40 000 habitants environ.

I. Florence : la nouvelle Rome de l’Italie

Révolte des ciompi en 1378. La statue de Michele di Lando, Loggia del Mercato Nuovo, Florence. Sculptée au XVIIIe siècle.

I. Florence : la nouvelle Rome de l’Italie

Reggimento = groupe sociopolitique qui exerce lapolitique de façon constante, qui sait en maîtriser lesrouages essentiels et dont les membres passent enpermanence d’une charge à l’autre, souvent enconcurrence les uns avec les autres.

II. 2) Une sculpture soumise aux plus hautes ambitions

Baptistère San Giovanni, Florence, place duDôme, côté Ouestde la cathédraleSanta Maria del Fiore. Ive siècle

II. 2) Une sculpture soumise aux plus hautes ambitions

Porte Sud Baptistère San Giovanni, Nicolas Pisano, 1336, Florence. Bronze partiellement doré, Piazza del Duomo

Détail, Porte Sud. Les 28 panneaux quadrilobés illustrent la viede Saint Jean Baptiste et à la base les vertus cardinales.D’abord placée face à la cathédrale, elle fut remplacée par laporte du Paradis de Ghiberti.

II. 2) Une sculpture soumise aux plus hautes ambitions

La porte du Paradis du baptistère (1425-52), bronze partiellement doré. Après lestrois premiers bas-reliefs sur le thème du pêché, à partir du quatrième oncommence à souligner de façon plus explicite le rôle de sauveur de Dieu et lapréfiguration de la venue du Christ. L’histoire de Joseph vendu par ses frères, etaprès miséricordieux envers eux, semble une discrète mais évidente projection del’histoire de Cosme de Médicis, avec lequel s’ouvrira une période très prospère,d’abord chassé et ensuite rappelé en ville.

II. 2) Une sculpture soumise aux plus hautes ambitions

La rencontre de Salomon et de la reine de Saba, bronze partiellement doré, 457 x251 cm. Détails.

II. 2) Une sculpture soumise aux plus hautes ambitions

Façade Santa Maria delFiore, Florence.

II. 2) Une sculpture soumise aux plus hautes ambitions

Donatello, Tribune des chantres ou Cantoria, sculptée à l’origine pour la cathédrale de Florence, (1431-1438). Marbres colorés, mosaïque de pierres et or. H=348 cm, L=570 cm. Florence, Museodell’Opera del Duomo.

II. 2) Une sculpture soumise aux plus hautes ambitions

Donatello, David, vers 1440, Bronze, traces de dorures, H= 158 cm. Florence, Musée National du Bargello, ©Scala, Florence.

II. 3) Techniques et matériaux : des sculpteurs à l’avant-garde

Luca della Robbia, Vierge à l’enfant, dite La Madone au Rosier, vers 1450-55. Terre cuite émaillée. Florence, Musée national du Bargello

II. 3) Techniques et matériaux : des sculpteurs à l’avant-garde

Desiderio da Settignano, Saint Jérôme dans le désert,vers 1461. Marbre, 42,7 x 54,8 cm, Washington, The National Gallery of Art, collection Widener.

II. 3) Techniques et matériaux : des sculpteurs à l’avant-garde

Leon Battista Alberti, Autoportrait, vers 1435, Bronze, 20,1 x 13,6 cm. Washington, The National Galleryof Art.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Jeune prophète, vers 1406, Marbre, H, 128, L.45, Pr. 35 cm. Florence, Museo dell’Operadel Duomo

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, David, vers 1408, Marbre, H = 191 cmFlorence, Musée National du Bargello

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Saint Marc, 1411-1413, Marbre, H = 291 cm, Florence, Orsanmichele.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Saint Marc, 1411-1413, Marbre, H = 291 cm, Florence, Orsanmichele.

Lorenzo Ghiberti, Saint Matthieu, 1419-1423, Bronze, H = 270 cm, Florence, Orsanmichele

Lorenzo Ghiberti, Saint Jean-Baptiste, 1414-1416, Bronze, Florence, Orsanmichele

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Saint Georges, 1416-1417, Marbre, H = 209 cm, Florence, Musée National du Bargello.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Saint Georges et le dragon, 1416-1417, Marbre, H = 50 cm, L. 172, Pr. 21,5 cm, Florence, Musée National du Bargello.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Habacuc, dit La Zuccone, 1423-1425, Marbre, H = 195 cm, Florence, Musée dell’Opera delDuomo.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, David, Vers 1440, Bronze et traces de dorure, H = 158 cm, Florence, Musée national du Bargello.

Praxitèle, Hermès, Second classicisme, (370-323 av, J-C) Marbre de Paros, H = 215 cm, Musée ArchéologiqueOlympie, Grèce.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Spiritelli pour la Cantoria de la Cathédrale de Florence, 1439, Bronze avec traces de dorures, socle en marbre, H = 65,5 cm, L = 34 cm, Pr = 21 cm. Paris, Musée Jacquemart-André.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello et Michelozzo, Spiritelli, Chapiteau de la Chaire de la Sainte Ceinture, 1439, Bronze avec traces de dorures, H = 96,8 cm, L = 144,2 cm, Pr = 50,7 cm. Musée de la cathédrale de Prato, Musée dell’Opera delDuomo.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, San Rossore, vers 1424-27, Bronze fondu, ciselé, doré et argenté, H = 56 cm, L = 60,5 cm, Pr = 37 cm. Pise, Museo Nazionale di San Matteo.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Maître-autel San Santo, basilique Saint Antoine de Padoue, 1443-1453.Miracle de la mule, miracle du nouveau-né, bas-reliefs bronze.

III. 1) Donatello, le grand génie de la statuaire florentine (1386-1466)

Donatello, Gatamelatta, Piazza del Santo, Padoue, 1447-1450.Bronze.

III. 2) De Donatello à Masaccio : la peinture sculptée

Lorenzo Monaco, Triptyque de l’Annonciation, Tempera, 1406-1418, 130 x 230 cm, Galleriadell'Accademia, Florence.

III. 2) De Donatello à Masaccio : la peinture sculptée

Masaccio, Saint Paul, Tempera et feuille d’or sur panneau transposé sur toile, 1426, 58,5 x 33,5 cm, Pise, MuseoNazionale di San Matteo.

III. 2) De Donatello à Masaccio : la peinture sculptée

Filippo Lippi, Vierge de l’humilité avec saints et anges, vers 1430-32. Tempera sur panneau transposé sur toile, 62 X 167,5 cm. Milan, Raccolte d’Arte Antica, Pinacoteca del Castello Sforzesco.

III. 2) De Donatello à Masaccio : la peinture sculptée

Andrea del Castagno, Apparition de la Trinité aux saints Jérôme, Paule et Eustochie, 1454, Fresque déposée, 302 x 178 cm. Florence, Basilique Santissima Annunziata.

III. 2) De Donatello à Masaccio : la peinture sculptée

Filippo Lippi, Annonciation, vers 1445, Tempera sur panneau, Florence, église San Lorenzo.

Bibliographie

• BARON Hans, The crisis of the early Italian Renaissance. Civic humanism and republicanliberty in an age of classicism and tyranny, Princeton University, Press, 1955

• BORMAND Marc, Donatello. La Vierge et l’Enfant, deux reliefs en terre cuite, Paris, Musée du Louvre éditions, 2008

• BOUTIER Jean, SANDRO Landi, ROUCHON Olivier, Florence et la Toscane XIVe-XIXe siècles : Les dynamiques d'un État italien, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2004

• KLAPISCH-ZUBER Christine, Les Toscans et leurs familles : une étude du castato florentin de 1427, Paris, éditions de l’EHESS, 1978

• BORMAND Marc, PAOLOZZI STROZZI Beatrice (DIR.), « Le printemps de la Renaissance. La sculpture et les arts à Florence, 1400-1460 », catalogue d’exposition, coéditions OfficinaLibraria/éditions Musée du Louvre, 2013