Post on 12-Jun-2015
Blbliotheek Gemeente Rotterdam
Hoogstraat 110 - 3011 PV Rotterd..m
WYNI.bibliotheek.rotterdam.nl
keramiektechnieken een complete gids voor het ontwerpen en maken van sier- en gebruiksaardewerk
Anthony Quinn
Librero
Oorspronkelijke titel: Ceramic Design Course. Principles, practice, and techniques: a complete guide for ceramicists
© 2009 Librero b.v. (Nederlandstalige editie), Postbus 72. S330 AB Kerkdriel WWW.LlBRERO.NL
© 2007 Quarto Inc.
Redactie: Lindsay Kaubi, Bridget Jones Artdirector: Caroline Guest Lay-out: Natasha Montogomery. Karin Skanberg, Jessica Wilson Fotografie: Philip Wilkins lIIustraties: Stephen Dew Beeldredactie: Claudia Tate Creative director: Moira Clinch Uitgever: Paul Cars lake
Productie Nederlandstalige editie: Textcase, Utrecht Vertaling voor Textcase: Sabine Pi ens en Adine Versluis
Printed in China
ISBN: 978-90-5764-436-8
Aile rechten voorbehouden.
Inhoud Voorwoord van de auteur 6
Over dit boek 7
HOOFDSTUK EEN: HET ONTWERPPROCES 8
Deel I: visuele inspiratie 10
Deel 2: stemmingsborden 12
Deel 3: concept 14
Deel 4: schetsen 16
Deel 5: ontwerpontwikkeling 20
Deel 6: maquettes maken 24
Deel 7: technisch tekenen 28
Deel 8: prototypen 34
Deel 9: model en mal maken 36
Deel 10: tests en voorbeelden 40
Deel II: ontwerppresentatie 42
HOOFDSTUK TWEE: PRAKTISCHE OVERWEGINGEN 46
Deel 12: vorm 48
Deel 13: model 52
Deel 14: oppervlak 56
Deel 15: funct ie 58
Deel 16: kleur 62
Deel 17: patroon 64
Deel 18: glazuren 66
Deel 19: materialen 68
HOOFDSTUK DRIE:TECHNIEKEN 70
Deel 2.0: opbouwen met kleirollen 72
Deel 21: opbouwen met kleiplakken 74
Deel 22: draaien 76
Deel 23: gipsvormen maken 80
Deel 24: gips draaien 82
Deel 25: werken met drukmallen 84
Deel 26: werken met gietmallen 86
Deel 27: jigger en jolley 88
HOOFDSTUK VIER: CREATIEVE CONCEPTEN 90
Deel 28: het natuurlijke 92
Deel 29: kleur als concept 96
Deel 30: vakmanschap 100
Deel 31: het menselijke 104
Deel 32: het politieke 108
Deel 33: het satirische I 12
Deel 34: het functionele 1 16
Deel 35: het oppervlak 120
Deel 36: materialiteit 124
Deel 37: het decoratieve 128
Deel 38: het sculpturale 132
woordenl ijst 136
bronnen 138
bibliografie 139
register 140
verantwoording 144
6
voorwoord van de auteur
Klei is een geweldig en alomtegenwoordig Dit boek brengt meer dan tien jaar professionele
materiaal dat met name populair is vanwege haar ervaring als keramisch ontwerper en leraar
mogelijkheid om vervormd te worden. Keramisch samen: theorieen en ideeen die ik als freelance
ontwerp beschrijft het proces van werken met ontwerper gebruik in mijn werk voor klanten
klei met een specifieke bedoeling, een begrip van en methoden en processen die ik doceer als
haar context en een bewustzijn van haar leraar van de BA Keramisch ontwerpen aan
uiteindelijke gebruiker of toeschouwer: het Central Saint Martins College in Londen.
Het onderwerp van keramisch ontwerp maakt
deel uit van een breed, rijk en gevarieerd
werkgebied. Het kan gaan om function eel servies,
niet-functionele objecten, decoratieve
verzamelobjecten, gebeeldhouwde vormen en
veel andere zaken. Ais keramisch ontwerper
werken is een specifiek ontwerpprobleem of
omstandigheden van een instructie te benaderen
met een bewustzijn en begrip van een materiaal,
hoe het te vormen, hoe te reageren op haar
context en hoe een idee uit te drukken.
Met dit boek is het mijn bedoeling om een
veel beschreven onderwerp en materiaal te
nemen en het op een andere,
verduidelijkende manier te ontdekken.
I
/ /
/
over dit boek HULPBRONNEN
- e boek is ingedeeld in vier hoofdstukken en, in deze hoofdstukken,
5e'1ummerde delen, zodat uw kennis van keramisch ontwerp zich op
::en samenhangende en relevante manier ontwikkelt.
Achlerin dit boek vindt u een woordenlijst en een lijst met bruikbare hulpbronncn, waaronder gegevens van scholen die professionele kwalificaties bjeden.
e 1: stemmin .. sbo~d"n ------_ ... _-.--_._--_ ... _ .. - ...... ----~ -_ .. ..---_ .. ----_ .........
i~lf~4---~ '''-'_·'·_--''-'------1
OOFDSTUK TWEE: PRAKTISCHE OVERWEGINGEN - er worden zowel de fysieke en praktische aspecten van het ontwerp:>rOCes behandeld, dieper ingaand op gebieden die overwogen moeten .-..orden, zoals vorm en modelleren. oppervlakte-eigenschappen, functie en materialen.
..... _-_ ..... _-_ ... -----""--- .. -_ .... _------. .. _---- ...--.-.. -..... .... __ .... ---... -.-~ ... = ..... _- -:-:-:,~.-:' .. . =~-:=:- ::.-::.~ ------'" - ,'''' ... - ~ _ .. _ .. _------------....-.--.. _-_ ....... ----- ..... --_ ... __ .
~.------ .... -----._ .... _._-_ .. --------_._----.... -- .. -
HOOFDSTUKVIER: CREATIEVE CONCEPTEN In dit hoofdstuk staan beoefenaars en hun werk om specifieke concepten in keramisch ontwerp uit te lichten, het toont hun werk in drie dimensies. leder concept wordt samen met een dieptestudie naar het werk van de individuele ontwerper gepresenteerd.
1------ HOOFDSTUK EEN : HET ONTWERPPROCES Dit hoofdstuk zet een ontwerpmethode uiteen, van visueel onderzoek en schetsen tot het belang van maquettes, technisch tekenen en hel presenteren var het ontwerp.
~ ... ----..... --- ... - .. ---------... __ .... __ ... _ -... ---_ ..... --------"- ""---.. _--_ ...... _"" ,---_ .. ---"_~ .. __ ..... M·_ .... ... _-----.. _--_>-r" __ """_'
-'-"'---._ ...... - .. _.. _-..-.. _ .. _--..- ,.--_ .... ,.... -_ ....... _-_ ... -~ , .... ,,--, . ... -~ --_.-._--......... - -..-~-."
1------ HOOFDSTUK DRIE: TECHNIEKEN Dit hoofdstuk legt de nadruk op de esthet ische kwaliteiten van verschillende modelleermethoden, waardoor u begrijpl welke resuitaten u krijgt wanneer u deze gebruikt en hoe u het juiste proces kiest om een bepaalde alWerking te krijgen .
deeI2.: hunatuu rlijk .. __ .. ''''-'-..c.--_ .. _-..... __ .. -.----.. -~ .. ---... ............... _1'0><_ .... _...__ "'---.--_ .... __ ... _. .... _-,. .... _--_ .. -----.... - .. -~ .... -....... --.~ ... -- .. -... ..____. __ 0. ...... ... -............ ~ .. ,-.--. -------_ ... _~_r._"" __
_ .. _._ .. _ .... .... _"' ... _ .. _...--,,-----... -"'--"-----_ .. -
7
. • e e -
0-• • · i .
. ~
•
,
j
•..
•
hoofdstuk een: ontwerpproces het
Een diepgaande ontwerpmethode hanteren zal resulteren in
een interessant. succesvol en klinkend ontwerp. Dit hoofdstuk
bestudeert het ontwerpproces door dieper in te gaan op de
verschillende fasen van een succesvol project. ledere fase
wordt tot in detail bekeken en bevat een lijst met doe len,
praktische oefeningen, discussies die uitleggen wat de
voordelen zijn van het invoeren van een ontwerpfase en
relevante voorbeelden van werk van praktiserende
keramisten en studenten keramisch ontwerp. Een specifieke
lineaire benadering richting het ontwerpproces wordt
voorgesteld. maar dit kan worden aangepast aan uw eigen
werkwijze door de verschillende fasen in een door u
bepaalde volgorde te gebruiken .
o h e t ontwerppro c es
deel I: visue l e insp irat ie
Om de creatieve sappen te laten vloeien en aan de opd racht te
voldoen hebt u inspiratie nodig, en dit hoeft altijd niet rechtstreeks
te zijn . Vaak hebt u tijd nodig om inspiratie te zoeken, zoekt u
overal en maakt u gebruik van veel verschillende bronnen.
Inspiratie komt in veel verschillende vormen, uit veel
verschillende gebieden - denk aan architectuur, landschap,
mode, of illustraties - en de mogelijkheden zijn eindeloos en
worden aileen beperkt door uw fantasie.
doelen
* Leer visuele inspiratie te zoeken
* Probeer verschillende technieken
om inspiratie op te doen
'---. __ ... _------------'
i PROBEREN: OBSERVATIE ~.
GE'iNSPIREERD DOOR
MUURBEDEKKING Hanna Tonek Bonnet vond inspiratie in de ogenschijnlijk ongebruikelijke vorm van druk behang - de muurbedekking met een patroon dat wordt uitgedrukt in een geruwd oppervlak.van dit ongebruikelijke begin begon ze met de ontwikkeling van een collectie potten die niet aileen het reliefpatroon bevatten, maar ook het drukke oppervlak. Zie hoe het be hang op de keramische stukken vertaald is in een gegaufreerd oppervlak ..
algemene richting Probeer zo vroeg mogelijk in
het proces een gebied te selecteren dat u zult
onderzoeken; dit helpt u om vooruit te bewegen, Maakt u
zich geen zorgen over een verbinding aan een specifieke
inspiratiebron - dit is slechts het begin en het is
waarschijnlijk dat dit zich ontwikkelt door een aantal
verschillende onderwerpen voordat de uiteindelijke vorm
bereikt is, Het is prima om gevarieerd bronmateriaal te
hebben, mits het onderzoek diepgaand en bruikbaar is,
Inspiratie komt door de wereld vanuit een nieuw perspectief te bekijken. Gebruik
verschil lende methoden om ideeen te maken, te verzamelen en samen te voegen,
denk aan fotograf ie, tekenen, luisteren, schrijven, schi lderen en co llages, om zo een
bronmateriaal best uderen Inspiratie kan in
een flits komen, een 'eurekamoment', maar vaker is dit
het resultaat van diepgaand onderzoek van de opties,
I breder begrip te krijgen van uw bronmateriaal. W anneer u door de verschillende
I typen onderzoek bent gegaan en veel hulpbronnen hebt verzameld, contro leer dan
: of u voldoende informatie hebt om te beginnen met werken aan het project. L-- _ __ _ _----.J
- -eel verschillende perspectieven. U dient dieper in
::;ronmateriaal te duiken, het binnenstebuiten te
=- en het te bestuderen onder verschillende
.:-;]digheden, terwijl u verschillende media gebruikt
'= -eeg alternatieve thematische benaderingen en
:erzoek het materiaal in een gevarieerde en
leve manier Een lagere periode van onderzoek
=:ygen voor een veelzijd ige collectie van verwijzingen
_ C9 hun beurt, het ontwerpproces zullen inspireren.
-_ ::-en, fotografie, schetsen en schilderen maken deel
'2..'" het primaire onderzoek: ze zijn uw eerste
:e-zoekstechnieken. Secundair onderzoek verwijst
.:.-. obJecten die u kunt verzamelen, zoals artikelen,
~n, ansichtkaarten, voorbeelden van materialen met
~ lende texturen en andere objecten. Een goede
=--:>~eling van visuele stimuli bevatten zowel primair als
__ -x:Iair onderzoeksmateriaal.
=" RATIE UIT GEWONE OBJECTEN eoaagse objecten zoals deze stoffer en blik bod en
_ . Wu, die de rol van het object en onze relatie -: --et opnieuw bekeek door het als eetgenei te
?!JrU ken, inspiratie.
dee I
2
8
visuele
6
NATUURLlJKE AFTAKELING Ge"lnspineerd door de manier waarop oppervlakten aftakelen
Ins p
door natuurliJke omstandigheden, zoals het weer en leeftijd, omvatte het onderzoek van Rosalind Davis het fotograferen van verweerde oppervlakten
rat i e
7
(1, 2). Aan de hand van deze bronnen heeft ze dit inventieve oppervlakontwerp gemaakt. Zie hoe ze de slijtkwaliteiten In het keramische oppervlak heeft gevangen (3). Het patroon dat op deze krulk gemaakt is. 15 een dee I dat normaal gesproken weggegooid zou worden t ijdens het proces van potten bakken (4-9). Deze non-confonniteit stelt vraagtekens bij conventionele idee;;n van schoonheid en waarde, wat haar originele inspiratie weergeeft: versleten en oude oppervlakten.
ZI E OOK: Deel 2: stemmingsborden bladzijde 12 Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20 Deel 28: het natuurlijke bladzijde 92
2 h e t ontwerpproces
deel 2: stemmingsborden
De resultaten van uw onderzoek verzamelen en tentoonstellen op een
aantal stemmingsborden is een belangrijk deel van het ontwerp- en
ontwikkelingsproces. Dit kan bereikt worden met verstand en
persoonlijkheid om de presentaties visueel interessant en stimulerende
bronnen van inspiratie te maken.
afbeeldingen selecteren Het proces van het
selecteren van afbeeldingen en tekeningen als een bron
van informatie is belangrijk en iets waarin u steeds vaar
diger in zult worden.Vrijheid in uw keuze in het gebruik
van afbeeldingen is belangrijk, zodat elk van de afbeeldin
gen beladen is met betekenis, in het bijzonder als deze
gepresenteerd is op een stemmingsbord om een aspect
van het karakter van het bedoelde werkt weer te geven.
Het is een goed idee om visuele informatie te groe
peren in brede categorieen, verbonden door een
bepaald thema. U kunt bijvoorbeeld een aantal afbeeldin
gen of voorbeelden hebben op een bord om de textuur
aan te geven en een andere groep tekeningen en foto 's
als bron van architectonische inspiratie. Het is het
belangrijkst dat het stemmingsbord het potentieel dat
bel icht wordt door de weergegeven inspiratiebronnen
helder communiceert. Het moet ook visueel inspirerend
blijven, iedere keer dat u er weer naar kijkt. Dan zullen
uw stemmingsborden een succesvol onderdeel vormen
van uw creatieve proces. --------- - -------------,
doelen
* Begrijp de waarde van een succesvol
stemmingsbord
* Leer hoe u een bruikbaar stemmingsbord kunt
opbouwen
SUCCESVOLLE SELECT IE Selecteer krachtige afbeeldingen. Een doordacht stemmingsbord geeft uw denkproces direct weer. Neem de tijd om de inhoud te selecteren - een verkeerd beeld kan verwarren en het algehele effect van het bord ondermijnen. Dit bord heeft een eenvoudige lay-out en zorgvuldig geselecteerde afbeeldingen die helpen haar sfeer en elegantie te onthullen. D IVERSITEIT IS DE SLEUTEL
Dit stemmingsbord van Felicity Jones gebruikt veel verschi llende material en, zoals foto's, illustraties. t exturen, behang en stor.
Het is goed geselecteerd om een bepaald gevoel weer te geven. waarbij voor groots effect een beperkt aantal bronmaterialen gebruikt zijn.
PROBEREN: VERZAM EL
Breng aile visuele stimuli die u hebt
verkregen of ontwikkeld sam en. Leg
alles uit en probeer de stukken te
categoriseren in verschillende
thema's. Selecteer aileen de meest
relevante stukken en verzamel ze op
een reeks inspirerende borden.
Gebruik op ieder bord een heldere
opzet en besteed aandacht aan de
lay-out - gebruik tekeningen, knipsels,
foto's en kernwoorden. STEMMING CREEREN Emily Mortin heeft een brede reeks afbeeldingen gebruikt om een bord te maken dat erg effectief is in het uitdrukken van de stemming: ontspanning, warmte en de romantiek van kaarsl ieht De true in het maken van zo'n stemmingsbord ligt in het verzamelen van veel versehillende afbeeldingen voor u aan het bord begint Dit geeft u de mogelijkheid selectief te ziJn en een aantal samenstellingen uit te proberen voor u de uiteindel ijke opzet bepaalt
dagelijkse rituelen
zelfs trodities zijn niet wot ze waren. . een recent onderzoek wijst uit dot de lunch is teruggebrocht noor een gemiddelde von 19 mInuten en 42 seconden
gedurende onze dogelijkse routines gebruiken we nomodische objecten zonder een ritueel snel een kop koffie dnnken tijdens het lezen von uw e-mOJI
dogelijkse ritue/en zijn een verzomeling von objecten die het moment verbeteren en ritueel toevoegen oon de routine
op het moment zouden ze ook machines genoemd kunnen worden
AFBEELDINGEN EN TEKST GEBRUIKEN Dit bord gebruikt zowel afbeeldingen als tekst De tekst benadrukt de kraeht van de afbeelding. U zult een perfecte afbeelding vinden en het vertrouwen vinden deze op zichzelf te gebruiken - als een voldoende is, hebt u er geen meerdere nodig.
ZIE OOK: Deel I: visuele inspiratie bladz ij de 10 Dee l 3: concept bladz ij de 14 Deel 37: casestudy: functionele decoratie bladzijde 130
4 h e t ontwerpproces
dee I J: concept
Een concept kan complex of eenvoudig zijn . Het concept is hoe u de ideeen kunt
omschrijven die het werk een context of een bestaansreden kunnen geven. Uw
concept kan gebruikt worden om een manier van werken te beschrijven, een
persoonlijk experiment, of een bepaald stand punt.
wat is een concept? Aile objecten die we kennen en waar we
van houden zijn gebaseerd op een concept. Een concept is meer dan
een idee - het is een idee waarover nagedacht is en dat inzicht geeft in
uw denkwijze. Het ontwikkelen van een concept voor uw werk is erg
belangrijk en bruikbaar Het concept is de richtlijn of filosofie achter het
werk en geeft u de mogelijkheid om al uw besluiten te baseren op een
enkel, coherent principe.
Wanneer u stemmingsborden voor inspiratie hebt klaargemaakt,
begin van hieruit dan met het generen van ideeen. Begin met het
overwegen van de ideeen en probeer ze met elkaar te verbinden.
Met een inventieve benadering kunnen ogenschijnlijk ongelijke ideeen
worden verbonden met het vormen van een verenigend concept.
een concept ontwikkelen Dit hoeft niet krampachtig of
moeilijk te zijn. Het is vaak relatief eenvoudig, maar het moet uw werk
goed uitleggen in een eenvoudige of samenhangende manier. Een
succesvol concept kunt u terwijl u aan het project werkt gebruiken als
een doorlopende zelfcontrole: 'Ben ik aan het doen wat ik van plan was?'
Het is ook een introductiemiddel van onschatbare waarde: het is
waarschijnlijk dat, wanneer u naar uw werk gevraagd wordt, u het
concept zult gebruiken als een uitleg.
-------------------------------------------------,
PROBEREN: DOE EEN STAPTERUG EN KIJK
Wanneer uw inspiratiebronnen vorm beginnen te krijgen kunt u het
primaire en secundaire onderzoeksmateriaal neerleggen. Begin met
het analyseren van het werk en leg verbindingen tussen objecten,
afbeeldingen, tekst en ideeen. Deze verbindingen helpen u het
concept voor het project te ontwikkelen. -----_._-----------------------'
doelen
* Begrijp waarom een concept goed is
voor een ontwerp
* Leer hoe u een concept kunt vaststellen
* Leer hoe u het concept succesvol kunt
ontwikkelen
GEBRUIK DE JUISTE
GEREEDSCHAPPEN Angel Ha gebruilct haar illustratieve vaardigheden goed om haar concept uit te leggen. In d,t geval draait haar concept om het onthullen van venborgen diepten van het ontwerp door de vernietiging van het keramische oppervlak.
- IT CONCEPT PRESENTEREN =en concept zal vaak als vi sue Ie :xesentatie worden vastgelegd, net zoiets aIs een stemmingsbord. Het verschil is dat oe mfonnatie voar een conceptpresentatie ce Idee;;n achter het werk benadrukt. Een concept wordt vaak gebruikt om de idee;;n Of laten zien tot het object vorm begint te lcnJ&en. Sin Betts~ Sonstegard presenteert ~.aar concept voor een persoon liJk harnas aIs decoratief kledingstuk door tegenstrijd ige a.'beeldingen te gebruiken, zoals een mode~ a.'beelding am de decoratieve ontwerp te oeschrijven en het SWAT~jack am de beschermende eigenschappen te illustreren.
HET PROBLEEM EN DE OPLOSSING Vaak wordt een concept gepresenteerd in de vorm van een verhaal. In dit geval is er een universeel probleem en dit is de oplossing. De presentatie slaagt erin om het probleem en de oplossing visueel weer te geven. Afbeelding I toont de context met een nagebootste reconstructie van een beroving, waarbij de vrienden van de kunstenaar gebruikt worden. A fbeelding 2 geeft ons de oplossing, de prachtige keramische sjaal; veiligheid verzekerd. Afbeeld ing 3 toont de keramische delen tot In detail.
dee 3 c oncept
ZIE OOK: Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20 Deel 1 I: ontwerppresentatie bladzijde 42 Deel 33; casestudy; uitdrukking geven aan het
niet~zo~vanzelfsprekende bladzijde 1 14
5
6 h e t ont w erpp roces
deel 4: schetsen
Een ontwerp beginnen is een van de moeilijkste fasen , De manier om uw ontwerp te
beginnen is door uw ideeen uit te schetsen. Schetsen is een uitstekende manier om die
o ndefinieerbare ideeen uit uw hoofd en in de sferen of mogelijkheid te krijgen.
teken Een blanco vel papier kan zelfs de meest vaardige ontwerper
met afschuw vervullen, maar zeker zij n in het schetsen is de enige
manier om dit te overwinnen. Op een bepaald moment dient u een
teken op het papier te zetten - dus pak uw potlood op, bedenk iets, tel
tot drie en t rek een krachtige lijn.
Gebruik de schetsen aileen als een manler om uw ideeen te visualiseren.
U hoeft zich nog niet druk te maken over de nauwkeurigheid of
verhoudingen; de zorg ligt bij het idee en de informatie op papier krijgen.
doelen
* Begrijp waarom u schetst
* Leer over de verschillende typen schetsen en hun gebruik
* Vergaar het vertrouwen om doelbewust te schetsen
KLEIN E SCHETSEN Snelle schetsen worden vaak
gemaakt op servetten, kassabonnetjes en zelfs op de
achterkant van vliegtickets, maar ze vatten de essentie van een idee
op het moment dat insplratie komt; meestal onverwacht.
EERSTE SCHETSEN Uw eerste idee vastleggen is belangrijl<. Het is onwaarschijnlijk dat het uiteindelijke object op deze schets zal lijken, maar u moet ergens beginnen. Deze schetsen (voor een omgekeerde bloempot) van Patrick Morris verkennen de mogelijkheden voor het idee, maar zijn totaal verschillend van de uiteindelijke oplossing.
m aterialen ontdekken Wanneer u zekerder
=- vaardiger wordt zullen uw schetsen verbeteren.
Je kunst om vertrouwen in uw tekenkunsten te
,gen zit in het stoppen met u zorgen te maken
_ er wat andere mensen zouden kunnen denken en
=: gewoon voor te gaan. Experimenteer met veel
erschi llende materialen; dit helpt u vertrouwen te
Jgen. Zo kan een lange penseelstreek bijvoorbeeld
~ nder precies zijn, maar wei de geest van uw idee
:Je Ichamen.
Bedenk dat een schets niet draait om nauwkeurigheid
cat is de functie van gedetailleerd tekenen). In plaats
::aarvan is de functie van een schets uw ideeen uit uw
"X)()fd en op papier te krijgen.
SCHET5MATERIALEN Joer een zwarte kunstenaarspen op wit papier te gebruiken voor ziJn smetsen (Iinksonder), zorgt Pacharapong 5untanaphan ervoor dat ze de ~3traling van de inspiratiebeelden die hij gebruikt weergeven. Lok Ming ~.Jllg gebruikt een wit potlood op zwart papier (nechtsonder). Dlt geeft "2M schetsen de vluchtige, geestachtige kwaliteit waarnaar ze in haar
-;celndelijke objecten streeft.
dee I 4 : schetsen
WERK MET 5CHET5EN 5chetsen is het meest handig voor u, de ontwerper, als het een ontwikkelingsgeneedschap wordt. Dil is het proces van het gebruiken van schetsen en aantekeningen om uw gedachten en ideeen aan uzelf te beschrijven. Zulke schetsen fungenen als een geheugensteuntje voor het ontwikkelingsproces en geven u de mogelijkheld om een aantal opties te verkennen voor u besluit welke de moeite van het realisenen waard is. Hier kunt u zien hoe de praktische kenmerken van de omgekeerde bloempot vorm beginnen te kriJgen.
7
8 h e t ontwerpproces
I
I PROBEREN: BEGIN METTEKENEN I I-----~--~--~-----------~-~~------------~ I I
Verzamel verschillende tekenmaterialen. zoals vulpen I en inkt, viltstiften, waskrijtjes, potlood en pennen.
Neem de tijd voor het den ken over uw ideeen.
Begin op een brutale. inventieve manier te tekenen
~ als u twijfelt, ga dan verder met een ander medium
of begin een nieuwe schets. Denk eraan: deze zijn
voor u en niemand anders, dus ga ervoor. i
I . _ .. ___ .. ____ . ______ . __ ~. ________ .. ___ .. ________________________ J
VLUCHT VAN VERBEELDING Waar anders dan in een schets kunt u een idee echt tot het uiterste krijgen? Het kost niets om een onderzoek op papier te doen. Deze schetsen verkennen het idee van het ontwikkelen van de omgekeerde bloempot. terwijl er huishoudeli)ke verwijzingen worden gebruikt. zoals architectonisch baksteenwerk. Deze ideeen hebben het niet gered tot de laatste fasen van het ontwerp. maar zi)n belangrijk voor het ontwikkelingsproces.
DE GEREISDE AFSTAND: Het uiteindelijke ontwerp van Patrick Morris heeft vanaf de schetsen een lange reis gemaakt, maar het was essentieel om door deze
ideeen heen te werken in het ontwikkelingsproces. terwijl ieder
idee verder bouwde in de richting van het uiteindelijke ontwerp.
Zonder het schetsproces is het onwaarschijnlijk dat het uiteindelijke
object gereallseerd zou zljn .
5C'e1S verkent de schaal, lijn en de van een object alvorens
'""ICXleI of maquette te maken. Zie de --en een aantal keer getekend T ae JUlste te vinden.
De middelste lijn helpt de ontwerper om de balans en vemouding van de CUlt en het hondvat vast te stellen
dee I 4 sch et sen
/ /
ZIE OOK: Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20 Deel 6: maquettes maken bladziJde 24 Deel 34: casestudy: het disfunctionele
overwinnen bladzijde I 18
UITLEGGEND SCHETSEN Deze schets is als onderdeel van een presentatie gebruikt om te helpen een idee en de werking ervan uit te leggen. Dit type schets kan een maquette vergezellen. In vergelijking met werkschetsen en eerste schetsen is dit type schets minder expressief en meer gericht en meer technisch In ziJn wccrgavc.
, I,,)-dt kl/-ql rf{ r..J (u~
- --.- 7~kF v'f Li1n.. ~"kf·
I I I
9
2 0 h e t ontwerpproces
deel 5: ontwerpontwikkeling
Wanneer onderzoek gedaan is, stemmingsborden ontwikkeld
zijn en een concept is vastgesteld , is het essentieel voor de
voortgang om goed gebruik te maken van deze sterke
projectbasis. Om dit te bereiken dient u een periode van
aanhoudende ontwerpontwikkeling aan te gaan .
wat is ontwerpontwikkeling? Ontwerpontwikkeling
beschrijft een aantal activiteiten die helpen het concept en de ideeen
tot hun volledige potentieel te ontwikkelen. Dit kan ook gaan om
schetsen, brainstormen, maquettes en prototypen. Het dient een
rigoureus en belonend proces te zijn; een diep onderzoek van uw
ideeen. Om dit proces echt te laten werken dient u open te staan voor
nieuwe ideeen.
Het geheim van ontwerpontwikkeling is het bereid te zijn om meer
werk te creeren dan nodig is. Dit extra werk is een ontdekkingsproces
wat u het potentieel van het ontwerp laat overwegen. Het succes van
het ontwerp is onlosmakelijk verbonden met het voortduwen van
ideeen door ontwerpontwikkeling. Het is waarschijnlijk dat ideeen
vervormd uit de ontwerpontwikkeling naar boven komen en niet lijken
op hun eerste vorm. maar wei beter zijn voor het proces.
doelen
* Begrijp de waarde van ontwerpontwikkeling
* Gebruik eenvoudige oefeningen om te helpen met
ontwerpontwikkeling
* Leer over brainstormen, aileen of in een groep
2
4
5
dee I 5 ontwerpont wi kkelin g 2
EVOLUTIE VAN EEN PROJECT Van een eerste concept als 'budget luxeartikel' ontwikkelde Pacharapong 5untanaphan een collectie objecten met een hoog gehalte vernuft en aandacht voor detail. Zijn ontwerpontwikkeling was erg bedachtzaam en precies. Zijn schetsen (1-3) begonnen de vorm aan te nemen van informatierijke diagrammen (4), die op hun beurt ontwikkelden tot een meer gedetailleerd ontwerpvel (5), culminerend in een collectie van objecten die het concept met een bepaalde mate van vaardigheid vertegenwoordigen (6 en 7).
brainstorming Brainstorming beschrijft een
experimenteel dee I van het proces gedurende
welke u uw ideeen bekijkt en uzelf hierover
ondervraagt om ze verder te ontwikkelen. De
gemakkelijkste manier om dit te doen is om uzelf
een reeks uitdagingen te presenteren - cr iteria
w aar in een ontwerp moet worden samengesteld.
Brainstormen is meestal het succesvolst als
groepsactiviteit. Het omvat bevragen, kritisch zijn,
meningen uiten over een ontwerp (positief en
negat ief), potentiele problemen overwegen en
verbeteringen bespreken. Individuelen worden
aangemoedigd meningen te uit en, op elkaar in gaan,
commentaar en ideeen bekijken, suggesties doen
BRAIN5TORMDIAGRAM Tijdens het brainstormen is het handig om snelle aantekeningen te maken van idee;;n en gedachten die opkomen, ongeacht hoe abstract ze zijn.
\ -.--- -L6VE'NSC'y'CUA..S VAN
6MOnONSL.6 R.6ACT'65
-------<:; f'SCH1E''PE'N!$
M6TO~SCT6N
/
V,,",""'NO.N
ONTSTAAN VA NAF
66R.ST'E' AA~t..11(,.
AAN'RA,IUN<:j
"iI5W1CHr
&A;L.A;N$
T6~1.olR.
~---- .- - ----.. . ... 6MonON6 L 6 1SVOu.\.T1 6 6 N
CjlUlE'!
en de grenzen te verschuiven. Dit is 'buiten hokjes
denken' en suggesties doen die onpraktisch lijken,
maar aangew end kunnen worden om het
potentieel van een or igineel idee uit te breiden.
Voor een succesvolle brainstormsessie verzamelt
u een diverse groep vrienden of collega's. Aile ideeen
zijn welkom, ongeacht hun eenvoud. Zorg ervoor
dat iemand aile opmerkingen opschrijft. Bestudeer
het resultaat van de sessie zorgvuldig. U kunt dit met
verschillende kleine groepen mensen doen.
2 2 h e t
-.
ont w er p p r oc es
EXPERIMENTELE ONTWIKKELING Katerina Kittnarova had een idee dat zich door een praktisch proces ontwikkelde. Het leende zichzelf niet voor de overwogen tweedimensionale ontwikkeling. Ze begon met modellen om de baslsvorm vast te stellen (I). Daarna experimenteerde ze op een bljna kinderlijke manier met papieren kleedjes door paplerafdrukken te maken om de geometrische patronen die ze wilde doorboren uit te diepen (2). Vanaf dlt punt gebruikte ze dunne kleivellen en experimenteerde ze door haar ontwerpen hierin uit te boren (3) . Haar vorm had zich ontwikkeld in li]n met dit experimentele proces, dus wanneer ze aan was gekomen bij de in klei gegoten vormen, was ze in staat om haar patroonontwerpen op het oppervlak over te brengen (4).
4
-- : . . .
' . . .
. .. ., (10 .. A
.... .# JII .. ~ I ... a .... . .. ca._ .. "'.. .. . . .,. . . .. .. ..
-It ... .. . ~ .. . J -. . . .. .. . .I .. .. " .. •
. .. ~ . .. ~ .. .it ... . ...
dee I 5 ontwerpontwikk e n g
ONTDEKKINGSBREEDTE De ontdekkingsbreedte In het project van Kaoru HOrlnouchi is ontzagwekkend. Ze heeft zowel de vorm als het oppervlakontwerp ontwikkeld door het concept Ugly Preuy te gebruiken. Het hebben van een goed uitgedacht concept gaf de kunstenares de mogelijkheid om het esthetische potentieel te verkennen met vernuft en vaardigheld. De tegenstelling van het klassieke, sierlijke ontwerp van het theekoPle en het knip-en-plakgrafftti oppervlakontwerp zorgt voor een erg opvallende collectie. Het eerste blad met schetsen (I) toont de ontwikkeling van het handvatpronel voor Ugly Pretty. Zie hoe het handvat als sllhouet wordt gebruikt om het ontwerpproces te versnellen. Door dit te doen is de kunstenaar in staat om gemakkelilk en snel een aantal variaties te tekenen alvorens zich vast te leggen aan een uiteindelijk ontwerp. Het Ugly Pretty motief was ontwikkeld als print alvorens het ontwikkeld werd als een decoratie voor het theekopje. Dit gaf de kunstenares de mogelijkheid het idee te verkennen zander de beperkingen van het ontwerp aan te passen op het oppervlak van het kopje (2). De sierlijkheid van het kOPle wordt versterkt door het detail op de voel, de uitlopende rand van het kopje en de gouden handgreep. Deze details versterken de tegenstelling van oppervlak en vorm (3).
" •. : .
Z IE OOK: Deel 6: maquettes maken bladzijde 24 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 15: functie bladzijde 58
" .. ' . .
.' -,
2 3
2 4 h e t ont w erppro c es
deel 6: maquettes maken doelen
Aile voorbereiding in de voorgaande hoofdstukken zullen nergens toe leiden als u niet het
vertrouwen hebt uw idee ook in drie dimensies uit te voeren . Deze driedimensionale
visualisatie is essentieel voor de ontwikkeling van het ontwerp. Vertrouwen krijgen in het
werken met maquettes helpt u uzelf als ontwerper te ontwikkelen en het genereren van
ideeen spannend en waardevol te maken.
* Begrijp de relatie van de maquette
tot ontwerpontwikkeling
* Leer over de technieken en
materialen om maquettes te
maken
wat is een maquette? Een maquette is een basisschaalmodel.
Het is een ideaal middel om u te helpen realiseren hoe een idee uit zal
werken. De maquette is een gereedschap om u te helpen in drie
dimensies te den ken in plaats van in platte schetsen. Een maquette is
per definitie een driedimensionale 'schets'. Deze hoeft niet volledig
afgewerkt of gedetailleerd te zijn, maar het is belangrijk om een idee tot
leven te brengen. Een goede maquette kan gebruikt worden om een
idee aan ci ienten, collega's en leraren te presenteren. Het helpt u uw
ideeen uit te drukken en kan ter vergelijking met uw onderzoek en
schetsen beoordeeld worden.
materialen en technieken Het materiaal dat gebruikt wordt
om een maquette te maken moet eenvoudig te bewerken en te
gebruiken zijn - klei en kinderklei zijn perfect, maar u kunt ook papier
mache, karton of wat u ook voor handen heeft gebruiken.
U kunt een reeks technieken gebruiken, zoals het klei in vorm
knijpen, in een vorm gooien, uitsn ijden en een vorm samenstellen, van
de ene naar de andere vorm veranderen. De mogelijkheden zijn
eindeloos en worden aileen beperkt door uw fantasie, handvaardigheid
en vertrouwen.
SN EL DENKEN EN MAKEN Door wat ook maar voor handen is te gebruiken kunt u veel ideeen genereren. Kaoru Horinouchi heeft een polystyreen beker gebruikt om te experimenteren met oppervlakontwerp en motieven. Spoed in uw werk- en denkproces betekent dat u snel problemen kunt oplossen en een palet van ideeen kunt creeren.
ELKE SCHAAL. ELKE KWALITEIT Deze charm ante minimaquettes van Peter Armano. die weinig groter zijn
dan een munt. zijn gemaakt van ongebakken klei. ingekleurd met
potlood om de oppervlaktekwaliteit van de uiteindelijke objecten weer
te geven.
LlJKT ECHT
dee I
I
(
f !
t \
\
\ \.
'-
6
-( ) , J
In dit papieren model is veel moeite besteed aan het creeren van de illusie van een holle vorm. De ontwerper heeft dit gedaan door een reeks computerprofielen te maken en de tijd te nemen om papier rond de randen van de schuimborden te vouwen om een idee van de juiste vorm te geven. Een kartonnen deksel is ingekleurd en bovenop het model geplaatst om de illusie van een holle vorm te geven.
maqu e ttes m a k e n
r<- ~ ~T1d' ~ . t'\ ~, 17- ~...2..____ 'yV , .-'
~.--) II
1\
~ I
~~ ~ 1
• j ,
/' \
GEKNEDE MODELLEN Deze modellen zijn op een rudimentaire manier gekneed. gevormd zoals u een eenvoudige pot zou vonnen. Toch heel! Steffi Ong de essentie van haar onderwerp weten te vangen.
2 5
2 6 h e t ontwerpproces
VOLUMEMODELLEN Shin Azumi maakt papieren maquettes om de vorm van een theepotontwerp voor Yauatcha, een restaurant in Landen. uit te diepen (I). Hij gebruikte een reeks computerprofielen, op een schuimbord geplakt en nauwkeurig uitgeknipt. Deze worden samengevoegd, zoals een skelet, om het object weer te geven. De ontwerper verwijst naar deze modellen als volumemodellen. Het uiteindelijke stuk wordt hieronder getoond (2).
::--E1MODEL!OBjECT ec'Je objecten illustreren de evolutie van het object. julie Spurgeon maakte eerst een
e> I), soms ook wei bekend als een verspilmodel. Daarna maakte ze het oppervlak JOrens hier gips in te gieten (2), waardoor de maquette een model werd waaraan ze
ingen maakte voor het modelleren, gieten en glazuren (3). Dit IS een interessante omdat het betekent dat u uw originele maquette kunt omzetten in een productiemodel,
V3Il l1W originele succes proberen te reproduceren.
dee I 6 maqu e tt e s m a ken
ALLES BEHALVE HET jUISTE MATERIAAL Dit is een maquette van een kop en schotel voor mensen met hanteringsproblemen. Dit is nauwkeurig in profrel. vorm en dimensies: het enige wat mist is het uite indelijke materiaal. Deze maquette is gemaakt van gips, door de techniek van gipsgieten te gebruiken (zie bladzijde 80). Het gips werd vervolgens behandeld, zodat het niet poreus is, en opgespoten met vernis. Dit slimme proces creeert een accurate kopie van het uiteindeliJke keramische vat, zonder de beproevingen van bakken en glazuren.
! PROBEREN: MAAK EEN M'AQUETIE': 1--_.. ... . ... -_.... -_······-1 I I I Neem een schets waar u bijzonder van houdt en :
bekijk de eigenschappen van dichtbij. Neem een I klomp klei en begin het in vorm te kneden. :
Verwijder materiaal of voeg materiaal toe terwijl i u naar een vorm toewerkt. Werk snel en met :
vertrouwen, om de vrijheid en geest van de schets :
te vangen. : L....._ ... _____ ........ _ ... _. ___ .................. _ .. __ . .J
2
ZIE OOK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 13: model bladzijde 52
2 7
2 8 h e t ontwerpproces
deel 7: technisch tekenen Wanneer ontwerpontwikkeling en het maken van maquettes
resulteren in een helder idee met betrekking tot het eindproduct,
is het tijd om technische tekeningen klaar te maken. De maquette
is van onschatbare waarde voor dit proces, omdat het gegevens
zoals verhoudingen, schaal en afmetingen levert.
doelen
* De juiste uitrusting leren te gebruiken
* Basis technische tekentechnieken leren
* Verschillende typen tekeningen en hun gebruik
begrijpen
het doel van technisch tekenen Technisch
tekenen speelt twee zeer belangrijke rollen.Ten eerste,
de meest duidelijke rol is het bieden van een accurate
tekening van waaruit ontworpen kan worden. Ten twee
de is het de laatste fase van het ontwerpontwikkelings
proces en uw ontwerp toevertrouwen aan papier zal
lei den tot een rationalisatie van het werkelijke ontwerp.
Het zorgvuldig bekijken van de maquettes, om er zo van
te kunnen tekenen, zal u informatie geven over het uit
eindelijke ontwerp en geeft u de mogelijkheid om pro
blemen die de maquettes uitlichtten op te lossen.
essentiiHe uitrusting Het doel van een
technische tekening is het bieden van een gedetailleerde
vastlegging van het ontwerp, zodat het object op de
juiste schaal kan worden geproduceerd. am dit te doen
dient u uw ontwerp nauwkeurig te tekenen. U hebt een
aantal essentiele gereedschappen nodig, zoals een
metalen liniaal, tekenschaats, vulpotloden, passers
en verdelers,
UITRUSTING I , Metalen liniaal 2, Tekendriehoek 3. Gradenboog 4, Set van vier tekenschaatsen 5, Vulpotloden met vullingen
ZIE OaK: Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 12: Yorm bladzijde 48 Deel 23 : gipsYormen maken bladzijde 80
6, Gum 7, Passer 8, Veerpasser
___ L
~~ l . 1
\
II VULT Z IJN DOEL II ' tekenmg werd gebru ikt ,,"I tl afmetingen van het re lief 'I II t rand van de plaat te
" 'h nen. Voor een bruikbare ~ rllng zijn niet veel dimensies
1 I, . Dlt was gebruikt om een I' l otype te maken, dat
I ,niH ns zou worden gebruikt I 1'1 entatiem iddel van '" ",t de uit eindeliJke 11Ili sche tekening gemaakt
" nnen worden.
'1 . . ~ '0"
dee I 7
W ERKTEKEN INGEN Deze coliectie tekeningen van Wei Min Huang werd gebruikt t ijdens het maken van het model.
ProbJeemoplossend diagram: dit diagram wordt gebruikt om de jUiste methode von her mal maken te berekenen; de verschillende schetsen verkennen de verdelingen van mode/details op de mal. Verschillende ontvverpen vaor de ruimte worden verkend om de mal efficient te maken in her (abriceren van de brit vaor he'deksel.
Her deksel is getekend zodm her tegelijkerojd zal worden gemaakt waardoor her zeker op de basis moet passen.
Her buitenste pro{lel is voor de pot en het deksel weggesneden am model/en voor her droaien te maken. Dit zal op een strok gerrokken droad worden
tee h n s c h t eke n en 2 9
J.l~· •• ~ 7
:~) ,oj H,t ".n' yll
"I ~.'~'
" T I\,i ' ~ f '
," ".' Ii, .s. 'l ~ " f '
r1' f'.~:
,,' ,. f,r"
'" " •• ' '1 '
" 4 10 ' ~.,'
'.' 1 -" _M '" ~'1lt:: l l).o
lS'h6 to , ::,r .. "1u,. S" I \i>b'" 0, ~) ~ ; 111£.1 ~\
1
M. g.",j..
.~ Ii 1--
).' (. --4 ~I."
. ",,~> , I''' . ''''l~
."i • ~f'·}"1 ~ lolL> r1 ·lf 11 • H h >r
• )J ."I ~
- , ~ .... ~7!'I'~ ~ 1, "'6. 'Hoi
geplaatst en worden gebruikt als n_ch_'_in",gg,-e_ve_r-,Ul,-d_en_s_h_et_d_ro_Q-'.ip_ro_c_es_. -----11"
~'> 1~1U .;p IJ. "'IO:-'l,~
De horizoncale lijnen worden gebruikt om her volume van het vat te berekenen. Let op de berekenlOgen in de rechrer bovenhoek van de bladzijde. I I
:r;:\.tC=·_====-)J.I_' ___ I Jf
.. ,., "' . .,. ..
<S , ,t l, .1I·1f ." .
PROBEREN:VORM INTERPRETEREN
Maak een rudimentair model door klei of papier te
gebruiken. Analyseer het model vanaf de verhoging
aan de zijkant en probeer te tekenen wat u ziet;
gebruik linialen en tekenschaatsen voor nauwkeurige
resultaten_ Herhaal dit van het bovenaanzicht (plan) .
Ais u dit met zorg en vlijt doet. dan hebt u een
succesvolle technische tekening.
!
I I
I I i
____ J
3 0 h e t ontwerpproces
een technische tekening van een vaas maken
Neem uw grove maquette en
analyseer welke Informatie Juist of handig is voor uw tekenlng. Gebrulk linialen, passers en krompassers om deze informatie over te brengen op uw tekening.
o
2 Gebruik linialen en een tekendriehoek, teken eerst een baslslljn en vervolgens een middenlijn .
Gebruik een liniaal. meet de hoogte van het object en t rek een lijn tot dit punt. Het is gebruikeliJk om eerst een kant van het object te tekenen.
4 Meet met een linlaal de correcte diameter van het tegenovergestelde
pronel. Met een krompasser of passer tekent u de punten af voor uw tekenschaatsen.
(
Oeren 00 de rondlngen, zooat ze AO€iend in elkoor Qver.'operj. Verieng de mooing en go don terug. zodat u zeker bent 'Ian een netre verblnding
Een tip IS om een morkeerstJ{t te gebruiken om de randmg die u gebruikt hebt op de tekenschoats vast te leggen, zodot u her proflel klint splegelen oan de andere kant von de tekening.
3 Het pronel wordt getekend met een tekenschaats. Plaats de tekenschaats op het
papier op uw kruispunten en beweeg het door de punten tot de tekenschaats de plaats die u zoekt bereikt heeft.
5 Draai de tekenschaats om en plaats hem op de
merktekens die u gemaakt had.Teken de andere kant van uw tekening.
\
6 Bepaal de dikte van de wand en teken dan het binnenste profiel op de ene he 1ft
van de tekening. Leg de tekenschaats in lijn met de merktekens op de oorspronkelljke schets en trek de tekenschaats terug voor de benodlgde wandd lkte.
detai ls afmaken
7 Ga aan de slag in de tekening en denk over het uiteindelijke object. U dient de dikte van
het gips, de koepel van de voet en de afgeronde lip van de rand hierin t e verwerken.
- -._.- ---.~---.. '»--.
/"I-en een koepe,l Qon de binnenkont ','on de voN. a kon her object ,Ioter In het proces geglczuurd
wOlden. Als dlt (Ilet op de teken":g re zien is. knJgt , t 1..lItelnde.'~Ik.e ob,'ecr een platte onderkanl
dee
~I" , "
Gebruik het oorspronkelijke verbindingspunt con de buitenste rand en breng het op deze/rde hoogte o/s het teken op de tekenschoots, draoi de tekenschoots verva/gens noor binnen om de benodigde dikte von de wand te creeren. Trek de binnenste lijn soepel en op gel~ke ors/ond von de buitenste rond
Vv'anneer de k1el in een scherpe rond gev-ormd wos, zou her ofbreker; en een gat In her glazuur moken. Wanneer L' dit in gedachten houdt, is her verstandig Grr. '1oor eer. ofgeronde rand te goon.
De D.'r.nenste. ,~geror:de ror.ding geeft oan oor her otJe::r gegoren is. fen gegore.'l o~'ect post zich con oor; de ';:::rrn '/G.1 de mal oan de b:.Jlterkont. moor creee.'i.. eer. ZOG1~ere 'lor.'T' oar. de binr.enkcnt
7 tee h n s c h t eke n e n 3
Lijnen mel rand onderkont
8 De omschakeling is te maken door een kant van de tekening van boven te zien als de elevatie. en
de andere zijde vanaf de binnenkant. alsof u door het object heen hebt gesneden. D it wondt de doorsnede genoemd. Wanneer deze compleet is kunt u het bovenaanzicht tekenen en vervolgens aile relevante dimensies toevoegen,
Aanzicht von boveno(
Lijnen mer rand
Dwarsdoorsnede
Zijoonzicht
3 2 h e t ontwerpproces
een technische tekening van een koffiepot maken
DE BRIT De koffiepot moet een aantal t echnische details bevatten
De vorm van het lichaam van de koffiepot
is op dezelfde manier getekend als de vaas
(bladzijde 30-3 1), maar wanneer het lichaam
klaar is, dient u te beginnen met het ontwerp
van de kenmerken van het voorwerp, zoals
het handvat en de tu it.
om het deksel te kunnen hu isvesten. D it gebied wordt ook wei de br it genoemd. Het is een oppervlakkige uitsparing waar het deksel comfortabel op lOU moeten rusten.
het handvat
I Gebruik een strakke
ronding voor het bovenste deel, groot genoeg om voor een hand.
2 Dan een grotere ronding voor het
onderste deel, zodat de handgreep een goede dekking heeft van het hele gewicht
'¥----,-"Ir--"..--'''''"--'t-t--- van de koffiepot.
3 De binnenste ronding van het handvat tekenen is vrij lastlg,
omdat het kleiner is dan de buitenste ronding. Bepaal de dikte van het handvat en maak een serie punten waarlangs de ronding getekend kan worden. Plaats de eerste tekenschaats op de punten, er zal wat bewerikng nodig zijn tot het past Met oefening wordt dit makkelijker
4 Het handvat is zo'n gecompliceerde vorm
dat er een aantal rondingen nodig zijn om de Juiste lijn te maken. Let op blj het in elkaar laten overlopen van de rondingen.
1-------------:::::::==-1
5 Het contadgebied wordt getekend als een
extra ruk aan de binnenkant van de handgreep.
i
De handgreep wordt meestal apart gevormd, waardaor hij dus oak apart moet worden vastgezet Als dlt het geval Is, don heef( de handgreep een contactgebled nodlg op de plaats waar hij aan de pot wordt vastgezet
Zoals eerder genoemd Is het gebrulkelijk am tijdens het tekenen van een daarsnede het (abrlcageproces weer te geven, In dlt geval glpsgleten. Een scherpe hoek aan de bultenzijde van het object zal een zochte rondlng aan de bmnenkant worden.
HET DEKSEL EN KROONTJE Het kroontje is een kle in maar belangrijk detail op het object. Zonder dit kunt u het deksel niet van de pot halen als deze gevuld is met heet water. U dient t ijdens het ontwerpen in gedachten te houden dat het omhoog getild moet kunnen worden.
II I L ______ l. _________ . __ . __________ ..l. ___________________ 1L .I
de tuit
I Het handvat en de tuit kennen vaak een bepaalde symmetrie.
Teken een ronding van het lichaam van de pot tot het de lijn van de hoogte van het handvat tegenkomt. Dit vraagt om
gokwerk. U dient ergens te beginnen, maar u kunt alti)d het altijd
weer veranderen.
2 Teken dan een lijn om het uiteinde van de tu it, waaruit de
koffle zal vloeien, weer te geven.
4 De t uit dient op het laagste punt te worden vastgezet op
de pot. Hier is wat materiaalsterkte nodig, dus dit zou getekend worden als een verhoogde rondlng.
r----------------------------------------l' I , "-l I '
I
[-------------·-------------------------1
I
~ I
/lj 3 De elegantie van de tuit is
hoofdzakelijk afkomstig van de vorm van de onderzijde. Kies een ronding en teken die. Het kan zijn dat u dit een aantal keer moet doen, alvorens u de juiste krijgt.
5 Hoe zorgt u ervoor dat een tuit niet drupt? D~ kan worden
gedaan door een lip)e op het lagere randje te maken. D it zou getekend moeten worden als hier. met een klein afgerond uitsteeksel dat iets is teruggetrokken van de krulSlng van de rondingen.
De rondlng bovenoon het kroontje geef! de vingers grip wanneer u deze omhoog hoolt en voigt het olgemene on twerp von de pot
A N DERE GEZICHTSPUNTEN Wanneer de elevatien voltooid is dient u een overzicht te maken (bovenaanzijde). Dit is relat ief eenvoudig, aangezien veel van uw vorige beslissingen de geometrie van het bovenaanzicht be·invloeden. Gebruik een passer. linlalen en een aantal tekendriehoeken, en teken de relevante punten op de middelste li)n. Maak vervolgens de tekenlng van boven af. Let op t ijdens het tekenen van de tuit van boven. D it is vaak een scheef aanzicht en kan behoorlijk verNarrend zijn.
3 3
3 4 h e t ontwerp p roces
deel 8: prototypen Een prototype is een driedimensionaal model van het uiteindelijke ontwerp. Het is
verfijnder en getrouwer aan de tekening dan een maquette. Een prototype is op schaal
gemaakt. met als doel het op lossen van onuitgewerkte details in het ontwerp.
HOE HET WERKT
doelen
* Begrijpen wat een prototype is
* Leren over prakti sche prototypen
doel van prototype Het doe I van het prototype is beslissingen
maken over de schaal, proportie, profiel en oppervlaktekwalite it van het
ontwerp, Prototypes helpen het idee verder te ontwikkelen, het te laten
ontwikkelen en ze versnellen zelfs het ontwerpproces. Des te
nauwkeuriger het model, des te meer informatie het draagt en des beter
er beslissingen kunnen worden gemaakt over het uiteindelijke model.
Oit diagram illustreert het verschil tussen convention eel gipsgieten rond een model en het maken van een schaalmodel. Om een schaalmodel te maken hebt u twee proflelen nodig. Het eerste zal de bol maken. Snljd hier eenvoudig een inkeping in de bodem uit op de precieze dlkte die u wilt voor uw schaal model. Oit geeft het profiel de mogelijkheid het model te overlappen en een stevige bol binnen de rand van het model te maken. Het tweede profiel past exact tegen de rand. dus wanneer u dat gebruikt zal het de buitenzijde van het model vormen, waardoor een schaal model gecreeerd word!.
Ontwerpers proberen waarheidsgetrouwe weergaven van hun
ontwerp te maken om ze te presenteren aan klanten , wat de discussie
over de relatieve voordelen van het maken van een ontwerp alvorens
het wordt vastgelegd in kle i voedt.
schaal model Sommige materialen lenen zich voor deze vorm van
prototype, Gips is zo'n materiaal: het is relatief eenvoudig te modelleren
en, in het bezit van de unieke eigenschappen van een vloeistof die hard
wordt, is ideaal voor het maken van prototypen die gebaseerd zijn op
het schaalmodelleren.
in gips
Bol
Perspex model
I Maak eerst de binnenzijde, ook bekend als een bol (zie gipsvormen maken, bladzljde 80). Wanneer dit
compleet is. is het uw eerste taak om het oppervlak niet-poreus te maken. omdat gips aan gips zal plakken. Hiervoor wordt zachte zeep gebruikt. Spons dit vrij op het gipsen oppervlak en verwijder het vervolgens met een schone. natte spons. Oit proces dient drie keer herhaald te worden.
2 Bouw een muur van klei rond het model. Zorg ervoor dat u het model niet overlap!. Als dit kJaar is
kunt u voldoende gips mengen om de bolle mal te bedekJken.Tijdens het mengproces zorgt u ervoor dat er wat gips in een tweede bak wordt overgegoten, zodat dit later gebruikt kan worden. Get het gips met een zachte, vloeiende beweging binnen de muur van kJei.
Blok
Deze a(stond creeert de dikte van het model
3 Het is belangrijk om te beginnen met het modelleren van gips zodra dit mogelijk is. Let op
het oppervlak van het natte gips. Oe refiectie zal verminderen, wat aangeeft dat het op begint te drogen. Trek de muur van klei voorzichtig weg. Als dit klaar is, hebt u een zachte ophoping van gips over
I
snel prototypen maken Nieuwe technologieen geven
ontwerpers de mogelijkheid om prototypes te 'kweken' van
verschillende materialen. Objecten zijn op een computer ontworpen;
vervolgens gevormd op een geavanceerde machine die wiskundige
coordinaten gebruikt om een prototype te bouwen, terwijl het een
breed assortiment aan materialen gebruikt, van lijm en stijfsel tot
uitgeworpen plastic. Snel prototypen maken geeft ontwerpers de
mogelijkheid om complexe objecten te maken.
Ee n snel prototype maken
I Met een CAD-programma (Computer Aided Design) worden
driedimensionale vonmen op het scherm gegenereerd.
-. • 2De CAD-infonmatie wordt vertaald
voor de 3D-printer. Er wordt aandachl besteed aan het sorteren van de vonmen in de bouwkamer. zodat ze niet over elkaar lopen.
dee I 8
3 De 3D-printer is eigenlijk gewoon een enorme printer dat poeder en een
mengsel van hars gebruikt om een vorm te maken. De printerkop beweegt over het platform en druppelt poederhars waar het object is. U kunt de donkere cirkel waar dit gebeurt in de afbeelding hierboven zien.
pro tot y pen
SNELLE PROTOTYPEN Deze modellen zijn gemaakt met een machine die ook bekend staat als een 3Dprinter. Ze werden ontworpen op een computer. vervolgens geprint door een stiJfsel van poeder. samengebonden met een lijm, te gebruiken. Deze modellen werden gebruikt om een collectie te illustreren die met behulp van roomkleurig, doorboord servies ontworpen was.
4wanneer de vonmen compleet zijn wordt overtollig poeder weggezogen
om de objecten te tonen. AI het overtollige stof wordt hergebruikt.
/I Neem een schraper. druk deze in het glps en •• , I ep het rond de vorm, zodat u de rand van het I r pex model onderin ziet Neem dan uw profiel en
r r I deze voorLichtig in het gips. Werk het overtollige weg door het profiel rond het modef te trekken.
5 Ais de vorm is veiliggesteld en u niet meer in het gips kunt werken, pak dan de gips die u eerder
overgegoten hebt en roer hier stevig in. Zoek aile onvolkomenheden op het oppervlak van het model op, bneng een flrnke hoeveelheid water aan op het oppervlak en vervolgens op het overgegoten gips. Gebruik uw profie lgereedschap om rond dit deel van het oppervlak te werkeo.
6 Geef het gips de gelegenheid uit te harden. Dit heeft normaa! gesproken zo'n 30 minuten nodig.
Ais dit gebeurd is, kunt u het schaalmodel van de bolle mal halen.
r voorzichtig, in een aan!a! stroken.
3 5
3 6 h e t ontwerp p roces
deel 9: model en mal maken
Zelfs nu het proces van model maken digitaal kan worden uitgevoerd door
computerprogramma's is het belangrij k om te begrijpen hoe modellen met de
hand gemaakt kunnen worden. Handmodelvaardigheden zijn belangrijk om uw driedimensionale begrip te verbeteren. Hoe beter u wordt in het
modelleren, hoe beter uw ontwerpen zullen worden.
nauwkeurigheid In keramisch ontwerp kan het model van
verschil lende materialen gemaakt worden.Veel handarbeiders maken
kleimodel len voor ze een mal maken. terwijl de keramische ontwerper
waarschijnlijk het traditionele materiaal van de keramische industrie
gebruikt: Parijs' w it. Welk materiaal u ook gebruikt. de nauwkeurigheid
waarmee u uw technische tekening interpreteert en het materiaal vormt
is extreem belangriji<. Het kan lastig zijn om een model te maken dat een
tekening nauwkeurig weergeeft, maar
zet door, want het loont de moeite.
technieken Gipsen modellen
kunnen gemaakt worden met
behulp van een aantal technieken -
ze kunnen gevormd worden met
behulp van handgereedschappen:
om worden gezet in een draaibank
en uitgesneden worden met beitels.
of gemodelleerd met metalen
profielen. in een techniek die ook
bekend staat als gipsgieten.
Computergestuurd ontwerpen
heeft geleid tot nieuwe technieken.
zoals snelle prototypen of 3D
printen (zie bladzijde 35).
Keramische ontwerpers gebruiken
speciale software om objecten op
het scherm te ontwerpen. voor ze
een model maken met hars.
poeders of lijm. Onderstuk
Inkeping
doelen
* Begrijp het be lang van nauwkeurigheid
* Int roductie van verschillende
model leertechn ieken
* Hoe een mal te maken van uw object
TWEEDELIGE MAL De illustratie hieronder toont een model en de mal die gemaakt is om deze in klei te reproduceren. De vorm van het object toont de methode van mal maken. D it model vraagt om een tweedel ige mal, omdat het niet 'uitloopt'. Dit is eenvoudig te begrijpen als u het model van de zijkant bekijkt. Als een model uit: de mal loopt, dan moet h~van de voet tot de rand taps toelopen en moet de bovenkant van de rand het breedste punt zijn. U ziet dat deze mal een geintegreerde lege ru imte heeft. "
h~~"
Naad
model naar mal Gips is
geweldig om een mal te maken,
omdat het over het model
g got en wordt terwijl het
vloeibaar is en vervo lgens vast
wordt , waardoor het ideaal is
voor het aanbrengen van details.
I let heeft ook het voordeel van
dee I
ontzettend poreus zijn als het droog is, waardoor het ideaal is voor het
, bruik met kle i, met name voor het gipsgieten.
Mallen worden gebruikt voor een aantal verschillende handwerkpro
, ssen , zoals persmallen, applicaties aanbrengen en in industriele
Idbricageprocessen zoals gipsgieten of werken met de draaitafe l.
Het is belangrijk om aandacht en t ijd te besteden aan deze fase . A ls
II r nu de kantjes vanaf loopt. dan zult u al het goede werk dat u
Vl rzet hebt in de vorige fasen ondermijnen.
de relatie van mal en model Het is belangrijk om de
I dlT1ificaties van een bepaald vormontwerp te begr ijpen en te zien hoe
IIPI gevormd zal worden. Als ontwerper zou u de vorm moet en
Cliitwerpen en model leren en dan pas uitzoeken hoe het gevormd moet
>NQrden. Wanneer u de vorm ontwerpt terwijl u zich zorgen maakt over
11c) de mal kan worden, dan zult u het algemene succes van uw
I IIllwerp verkleinen. A ls u eenmaal vertrouwen hebt in het maken van
Ille dellen en mal len , dan zult u als van nature dingen ontwerpen die
'1 vormd kunnen worden.
9 mod e I e n m a I m a ke n
ZIE OOK: Deel 8: prototypen bladz ijde 34 Deel I 2: vorm bladzijde 48 Deel 13: model bladzijde 52 Deel 24: gips draaien bladzij de 82
3 7
Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86
I COMPLEX MODEL Oit model is gemaakt op een ka li ber. Het gips is in het perspex proflel gegoten en het metalen . profie lgereedschap is over de lengte getrokken. O,t is een erg effectieve en ongebruike lljke manier om een comp lexe vorm te maken. David Cook heeft voor d,t proces gekozen, in plaats van het met de hand te mode lleren.
wat handige mal-maaktermen
uitlopende mal Wanneer het uitgehard is zal het
model eenvoudig weg uit de mal 'vallen '.
ruimte Dit is het reservoir bovenaan de ballen die
gebruikt worden voor gietmallen. Het geeft u de
mogelijkheid om de mal te vullen tot en boven de
bovenkant van het object, waardoor hij goed en
even redig gegoten wordt.
onderstuk Dit beschrijft het gebied van een model
dat niet losgelaten wordt of uit een mal valt.
Hiervoor moet de mal normaal gesproken gespleten
worden of uit meerdere delen gemaakt worden.
naad Dit is de lijn waarlangs de mal zich zal splitsen.
inkepingen Dit zijn de positieve en negatieve
plaatsen die helpen om het slot van de mal samen te
houden. Ze verschijnen meestal op tegengestelde
zijden van de mal. L. _____ _
3 8 h e t ontwerpproces
malstructuren
De volgende diagrammen leggen in eenvoudige bewoordingen uit hoe een aantal specifieke ontwerpen zouden worden gevormd.
enkelstuk 'uitloop'-mal
.\ I
Dit is de eenvoudigste mal. Het kan gemaakt
worden voor iedere conische of eenvoudige
vorm, mits het geen onderstuk heeft. Het
diagram toont een conische beker. De beker
heeft een voet, maar dit levert geen problemen
op, aangezien deze als een kleine inkeping zal
verschijnen in de bodem van de mal.
CHECKLIST OBJECT NAAR MAL
tweedelige gespleten mal
----------r- ------- -)-' : :
ReSerVOir //
: !/
Splitting
!
Dit is een eenvoudige mal voor een vorm met
een onderstuk. De vorm heeft een naad over de
lengte en door de middenas. De mal splijt dan in
twee delen. Dit gipsen object zal een naad
hebben die weggetrimd moet worden. Let op
dat deze mal een gel'ntegreerde ruimte of reser
voir heeft, wat wil zeggen dat hij tijdens vormen
gebouwd is en niet apart gemaakt. Sommige
vormen hebben een aparte ruimte nodig. Let op
de platte voet. Ais deze teruggetrokken was,
dan zou de mal een bodem nodig hebben.
Oit is een algemene richtlijn - ieder object dient op zich beoordeeld te worden.
OBJECT AANTAl OELEN IN MAL
Kop of mok Een deel: uitlopend lichaam en tweedelig handvat apart gegoten.
Eenvoudige vaas Twee delen: uitlopend met bovenkant voor ruimte.
Gedecoreerde vaas Orie delen: gespleten mal met basis en ge'lntegreerde ruimte.
Bol Twee delen: uitlopend lichaam met bovenkant voor ruimte.
Kan Vier del en: gespleten met geintegreerd handvat boven en onder
Theepot Vier delen: gespleten met boven- en onderkant.Tweedelige handvat apart gegoten.
driedelige mal r--------- -- -------, , , . , , , .
\ Rese~voir
\ j , .
~--_ .... ---L---...i=::::::::;;::'J --_r~~j-t~n~ , I
I ,
Vanwege de getailleerde vorm van dit model
dient het in de lengte te worden gespleten,
zodat het gipsen stuk vrijgemaakt kan worden.
Bij dit object dient er vanwege de
uitgespaarde voet ook een bodem in de mal
verwerkt te worden. De mal kan gemaakt
worden met een aparte ruimte, maar dit zou
een vierde onderdeel in de mal creeren .
d ee I 9 mod e I e n m a I m a ken
vierdelige mal vijfdelige mal
r--~---~---------~--------------~----------------~ \,ReservOir \, Reservoir ,., : t SP'ij;i~~ \, \". __ ____________ ___ ____ /'-- - -- - ---- --- - ----- -r~~i~~i~~ __ :
-- -··------·--- - ------ -"--======"""'--L----------- -t-:~~i~~~~- - ----- - - :
t Sp'ijt~n_g -
I It is vanwege de kenmerken van de theepot een complexe
111.11. Het dient in de lengte gespleten te worden en een
W ,ntegreerde boven- en onderkant te hebben" In dit geval
III ft het een ge","ntegreerd handvat en tuit, maar het handvat
wardt ook vaak apart gegoten. Het onderstuk bevat de voet
til het bovenste stuk geeft de vorm en dimensies van de brit.
1)11 creeert de diameter van de bovenste opening en zorgt
mor een gat waardoor lucht uit de tuit kan ontsnappen en een
',II om de stroom door naar buiten te laten gaan.
I I I
r--- ---'-,-- -.---------T --- .- - - .. --.- - -1--------l • \ Rese ~voir /' I I \ i : ! -r~~j-t:~~ ; '-- -l~~~~~l : i : , , j
: ! : : Sp,lijting :
• ~ I I ! I
: I :
: i : ! -t~~:'~~---- ____________ L ___ =-_ ____ on_no_oj l _________________________________ .
~-- .- .-.---.- --.- - - -- - - - - - - - - - - - _ ... _ ... - ~- '-'- 1
I I
~~~ /~ ! SP'i]tin1", /~lilii;; ! 'I i"--, / / I'
'", .,.// ~""'r./ I
i I , I
I ! ! I I I : Spl ijting I L __ _____________ ~ l ~ ___________ ____ 1
Het model voor deze mal heeft diepe groeven in het
oppervlak gemodelleerd. Dit creeert een complexe
randvorm die het profiel golft. Combineer dit met een
koepelvormige voet en u komt al snel terecht bij een
vijfdelige mal. Net als bij andere mall en wordt het detail
van de voet opgeslagen in de basis. De rand vindt u aan de
bovenkant, wat door een ruimte te gebruiken ook een
reservoir creeert. Het hoofddeel is in drie delen verdeeld.
Het kan niet in tweeen verdeeld worden, omdat het dan
een onderstuk zou worden en niet van elkaar los te halen
is. Deze regel gaat ook op voor meer complexe vormen.
Zorg ervoor dat u uw model vanuit aile hoeken bekijkt,
aangezien het onderstuk zich in een richting kan
ontwikkelen die u niet verwacht.
3 9
4 0 h e t ontwerpproces
deel 10: tests en voorbeelden . . -
Teststukken helpen u de belangrijkste beslissingen te maken en ontdekkingen te doen over
de uiteindelijke afwerking van een ontwerp. Door deze manier van werken volledig te
omarmen toont u als maker volwassenheid en een vooruitziende blik.
:,,,,>' ~~" ':;:.
..... ,,\ \ \., ~. '. ','. ,"" . ," ; , " ,
, -• r • • •• ~ I. ' ••• : '
doelen
* Leer de waarde van grondig testen
* Gebruik teststukken om meer kennis te verkrijgen
en onderbouwde beslissingen te nemen
BEWAARSYSTEEM Testtegels zijn een perfecte manier om glazuurexperimenten op te slaan voor later gebruik. Zelfs glazuur dat onbruikbaar is op een bepaald moment kan op een later moment erg bruikbaar zijn. Daarom is het belangrijk om een helder opslagsysteem te ontwikkelen.
voordelen van klei Vanwege de unieke
eigenschappen van klei is het belangrijk om goed gebruik
te maken van vroege voorbeelden en maquettes. lets
van klei maken is een lang proces en u kunt beslu iten
om klei te gebruiken voor het maken van maquettes.
Het voordeel van een klei maquette, of een vroeg
voorbeeld van een mal, gebruiken is dat het lijkt op het
uiteindelijke ontwerp - als u een bepaald patroon of
kleur toevoegt, krijgt u een goed begrip van hoe deze
afwerkingen er op het uiteindelijke object uit zu llen zien.
Sommige keramische ontwerpers gebruiken vroege
gietsels of drukken als objecten waarop een aantal
verschillende tests worden uitgevoerd. bijvoorbeeld om
te experimenteren met glazuur en het gebruik van
verschillende percentages van een bepaald oxide.
Testen kan ook verwijzen naar glazuren, waar u
wellicht lineaire mengingen uitvoert om zicht te krijgen
op het effect dat een oxide heeft op een glazuur. meestal
op tegels of plakken. Testen kan ook zijn het gebruik van
een vroeg gietsel van uw object om te begrijpen hoe
verschillende glazuren eruit zien op uw gewenste vorm.
RIjKDOM VAN KE N N IS Rosal ind Davis heeft een grondlg aanpak ontwikkeld om haar ideeen te testen. Hier heeft ze een aantal porseleinen vellen genomen en met behulp van een sjabloon motleven gesponsd. De verschi llende diepten van oxide en motiefontwerpen dragen verschillende informatie die vertaald kan worden naar een rlJkdom aan kennis in de uiteindelijke objecten.
~:::';:::·m~,~"~,:' :~~::"N~:~::::~T~~:~~:; g,,~--1 Ii ::~~:lnt~~::u::~~I::;::: ~1~:I~~:Ii~:i~ ~:nr~:~:~~z~~~ ~:~~~~k~::~.e~: groot
randen zullen u helpen te begrijpen hoe het glazuur reageert op scherpe punten
len de driedimensionale vorm zal u helpen de vloeiendheid en beweging van het
glazuur op een stuk uit te leggen.
--- - ---. - -~.-- - --_._ .. _- - - --.. - - - -.- - - - - -_._"- - - --_._-
d ee I I 0 : t es t 5
teste n door lineair mengen
Lineair mengen is een bruikbaar middel om met glazuurvariaties te experimenteren. Het geeft
de ontwerper de mogelijkheid om een aantal verschillende resultaten te creeren met een
kleine hoeveelheid rauw materiaal. Door een basisglazuur te gebruiken en steeds een klein
percentage aan materiaal per keer toe te voegen aan verschillende testobjecten tot u de juiste
informatie verkregen hebt. Het is belangrijk om een bewaarsysteem voor deze informatie te
ontwikkelen, zodat u een begrip krijgt van de resultaten na het bakken.
e nvoudig mengsel met oxide voor de ontwikkeling van een gekleurd glazuur
e n voo rb ee ld en
basisglazuur
80 g kali veldspaat
20 g porselein
40 g fijn gezuiverd krijt
60 g silicaat
Verwarmen tot I 260°C
Kies eerst een basisglazuur. In dit geval is het recept in het kader
hierboven gebruikt. Kies een bepaald oxide, bijvoorbeeld ijzeroxide,
n voeg het toe aan het glazuur, meng en zeef het opnieuw. Giet het
glazuur over een deel van het teststuk. Voeg dezelfde hoeveelheid
weer toe aan het glazuur en herhaal het proces. Verwijs naar de tabel
hieronder voor een voorbeeld van de lineaire meng percentages.
Wanneer uw teststukken bedekt zijn met aile glazuurmixen kunnen
Wanneer de testen uit de oven komen, analyseer ze dan zorgvuldig.
Kijk hoe het glazuur heeft gereageerd tegen het oppervlak en hoe het
toegenomen percentage oxide de diepte van de kleur door de hele
serie heeft verandert. Besteed aandacht aan wijzigingen in eigenschap
pen, met name wanneer het percentage oxide toeneemt.
I gebakken worden.
testnummer 2
percentage oxide 0% 1%
toe te voegen hoeveelheid 0 2g
y, lIll\BEELDEN LlNEAIR MENGEN W IT STEENGOED 1280 'C 1111 ,tit mengen is een eenvoudige en beknopte manier om
If (I, volle lnformatie te verzamelen en lOU daarom een I,ll el onderdeel moeten gaan uitmaken van uw
,I we, pontwlkkellngsproces. H ier werden t oenemende , Iheden kobalt oxide getest op twee verschil lende
I I ., " len. De tegels tonen de oXide die met aanwassen III OS lol 2.5% zljn toegevoegd.
II II II~ STEENGOED 1280 'C
Koba/r oXide: Cf% Kobol, ox,de: 0.5%
3
2%
2g
4 3%
2g
Kobalr oXide: 1%
5
4%
2g
Kobol[ oXide: 1.5%
ZIE OOK:
6 5%
2g
Koba/t oxide: 2%
Deel 16: kleur bladzijde 62 Deel 18: glazuren bladzijde 66
Kobol, ox,de: 2.5%
4
Deel 29: casestudy: abstractie door kleur bladzijde 98 I, rfJ6 Ksbalr oXide: 0,5% Koboit oxide" ,I % Koooit oxide: ,1,5% Kobalt oxide: 2% Kobal! oXide: 2,5%
4 2 h e t ontwerpproces
deer I I: ontwerppresentatie
De uiteindelijke fase van het ontwerpproces is de presentatie van uw
ontwerp. Dit kan op verschillende manieren gedaan worden. Vaak brengt
de uiteindelijke presentatie het volledige ontwerpproces samen, fungeert
het als visuele opname en geeft het u de mogelijkheid een goed gevuld
portfolio van uw werk op te zetten.
volledig repertoire Voor een ontwerper wordt het
portfol io bijna belangrijker dan het werk zelf. Dit is omdat
het een aantal projecten samenbrengt en u de mogelijkheid
geeft om het vol ledige repertoire van uw werk te laten zien.
communicatie Een uiteindel ijke presentatie zal een
foto van uw uiteindelij ke ontwerp in haar context bevatten,
ondersteund door een selectie uit de ideeen, schetsen en
concepten die hiertoe geleid hebben. In een vroeg stadium
van uw carriere is dit belangrijker. omdat het helpt klanten te
begrijpen hoe u ontwerpt en hoe u denkt. Denk niet te licht
over deze fase van het proces. Des te meer up-to-date uw
portfolio is, des te succesvoller zal het zijn als gereedschap.
PERSOONLlJKHEID Het is moeilijk voor een portfolio om een eigen persoonlijkheid te hebben.Ontwikkel uw eigen stijl, eentje die uw ontwerpfilosofie weergeeft Siri Betts·Sonsegard·s werk heeft een 'anti-ontwerp' knip-en-plak uitstraling. Ze verzamelt haar werk op bruin papier met textuur. gebruikt grafiekpapier voor de lay-out en handschrift om haar ideeen tot uitdrukking te brengen. Deze knip-en-plakstljl ontwikkelt zich naast de presentatie en laat het werk het woord doen. Haar uiteindelijke stukken, de broches, zijn professioneel gefot ografeerd en goed gepresenteerd.
,---- Her gebruik van handgeschreven teksten post bij de esthetiek von de kunsrenoar
doelen
* Bestudeer versch illende presentatietechnieken
* Leer hoe u een sterke presentatie van uw volledige
werkproces kunt creeren
* Bouw een portfolio dat voor u werkt
Foro 's zij'n vostgezet met {owhoekjes en aangebrocht in 'p/akboek'·stijl.
Noose een Gontal andere sti/;stische kenmerken he/pen a(gedrukre on£INerpen de presentQuepagina om als gehee/ te werken.
dee
Inllialldeas
I>d.-nvan-de ~~~.t 1I11tsen z~n
III ('sneden en 1 ' ulvtrgroot om ~
Wlis te tonen.
2 concept board - pallerns "nd colovr (ange
3 Development - Candelabra
~f.~?n~~~~-i:~~~~":E.~E~· ........... - ...... _ ...... ...,.. ...... "', ...... -.. - --_ ....... · l .. _ .. _ .. • .. ~· , ........ _·· ... ....
Ideeen lIoor een oonta/ objecten z~n opgenomen in de eerste schetsen.
He' wteindelijke antwerp is als een gedewilleerde tekentng gepresenteerd
Gedewllteerde tekeningen wnen een boven- en een ZijOOr1Zd1t
Profess1oneie rotogra(l€ toont her volwaide s[uk vanwt een oontal verschillende hoeken en in gebrwk
4
5
ontwerppresentatie
LOG ISCHE PROGRESSIE Uw portfolio fungeert als communicatiegereedschap: het geeft de toeschouwer de mogel ijkhei d om lowel het project als de ontwikkeling van uw werk. van idee door ontwerpontwlkkeling tot besluit van het UlteindeliJke ontwerp. te begriJpen. Pacharapong Suntanaphan heeft een effectief portfolio ontworpen dat met ons door de ontwerpontwikkeling loopt en de kritieke momenten markeert waar een bepaalde beslissing het ontwerp veranderde. Zie de evolut ie van dele collectie; van eerste idee;;n in schetsen (I) tot een patroon en kleurenstemmingsbord (2). tot een ontwikkelingsvel (3) dat de fabricage van het ontwerp uit legt tot de uiteindelijke ontwerptekening (4) voor we het echte ontworpen object lien (5).
Final design - Candelabras
4 3
i
L ) I I · ) <- y
4 4 h e t ontwerpp roces
AANDACHT VOOR DETAIL Het portfolio van Tamsin van Essen onthult het concept van haar project erg effectief. Ze ontwierp een collectie vormen die gebaseerd ziin op de natuurwetten en besloot hiervan de ontwerpnlosone van het port folio te maken. Een collectie afbeeldingen en foto's en typograne creeren een presentat ie die de essentle van het werk duidelijk communiceert en complexe Informatie in een beeldende manier presenteert, zodat we het ook als beeld begrijpen, naast een diagram of vergel ijking.
Atomische structuren worden grafisch weergegeven.
De QCOmische symbo/en tronsformeren in bloemen
Gestileerde typografie Introduceert de presentoue en he/pc de toon te zetten.
Heldere (otogra{!e toont het afgeronde swk
1\ 'ItiJUlMUl!Jll!!PDf1Il"!'!IJ.!. DDMm",!U!!ft'Uf!l'!7t .1"lIIII!'lmlJllUllJnl'!!n.
II/ustraues wt Alice in Wonderland verbmden de ovonturen van AllCe m andere were/den met het idee yan wormgaten 10
de rwmte.
PROFESSION EEL Toen Pacharapong suntanaphan zljn portfol io samenstelde, besteedde hij ti jd aan het overdenken van de details. Hij heeft gebruikgemaakt van profess lonele fotograne, een goed ontworpen lay-out, weloverwogen en consistente typograne en een specinek papiersoort om een professionele afNerking te maken. Oit niveau van aandacht voor details maximaliseert de impact van het portfolio en verzekert een serieuze benadering. Zie hoe hij zijn coliectie PrecIous Products genoemd heeft, een logo heeft ontworpen en een lay-out heeft ontwikkeld die op een ,Iantal bladzijden door bl ijft gaan en niet op storende wijze op ledere bladzijde verandert.
==::'-":':::'-::"'00;:-_11 ---_ .. _*-._--_ ................. . ,...... ..... -.
dee I ontwerp p rese nt at i e
PROBEREN: PRESENTATIECOMMUNICATIE
Werk door uw presentatie en let erop dat u het volledige ontwikkelingsproces laat
zien; van idee tot schets, van model tot uiteindelijk stuk. Als de presentatie volledig is
geeft u hem aan een vriend of collega en vraagt u die erdoor te kijken alvorens het aan
u te presenteren. Als zij uw project niet zo presenteren als u zelf zou doen, dan
betekent het dat u nog dient te werken aan wat uw portfolio overbrengt.
Aile fowgrare is profession eel en geJijk gesti/eerd.
Z IE OOK
De Jay-out is formeel en lij'kt op die van een CQt%gus
Deel 2: stemmingsborden bladzijde 12 Deel 4: schetsen bladzijde 16 Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20
Prdiftlhs
-==-=::-:::: ..
4 5
hoofdstuk twee:
praktische overwegingen
Dit hoofdstuk schenkt aandacht aan de praktische toepassing
van het ontwerpproces, bekijkt de aandachtsgebieden tot in
detail, zoals bijvoorbeeld vorm en modellen,oppervlakte
kwaliteiten, functie en material en. Het geven van de juiste
aandacht aan de methodologie van ieder van deze gebieden
zal uw ontwerp verbeteren.
4 8 prakt i sche overweg i nge n
deel 12: vorm
In keramiek wordt een ontwerp vaak een vorm genoemd en beschrijft dit
meestal het tweedimensionale idee. Het driedimensionale ontwerp wordt
het model genoemd. In het vakgebied worden de mensen - keramisch
ontwerpers - vaak vormontwerpers genoemd.
ontwerp, vorm en model Het ontwerpen van
een vorm is een belangrijk onderdeel van het proces, dat
zich ontwikkelt door het schetsen en het maken van een
maquette om het uiteindelijke idee te realiseren. Dan is
er de technische tekening, die wordt gemaakt wanneer u
zich eindelijk toelegt op een vorm. De lijn, hoogte en
breedte be'invloeden allemaal de vorm.
Met ervaring zult u de vaardigheid ontwikkelen om
uw vorm op papier te begrijpen, en kleine aanpassingen
en wljzigingen in profiel en details te maken voordat u
aan het model begint.
het profiel De belangrijkste ontwerpl ijn is het profiel.
Het profiel is de lijn die de buitenste vorm toont; het
zijaanzicht. De tijd gespendeerd aan het tekenen en
begrijpen van deze lijn is noodzakelijk. N aarmate u meer
ervaring krijgt zult u in staat zijn om deze lijn te
doelen
* Leren over verschillende lijnen en de kwaliteiten
van vorm
* LiJn en profiel begrijpen
* Het effect van een kleine verbetering in het profiel
begrijpen
ORGANISCH
SCHETSONTWIKKELING Ontvverpers tekenen vaak dezelfde vorm keer op keec dnngen soms de een aan de ander om de mogeliJkheden te verkennen en snel nieuwe ideeen te bedenken. Bntta Hansesgaard (boven) tekent keer op keer dezelfde vormen en verbetert het profiel In ledere volgende schets. waardoor ze langzaam bouwt aan een begrip van het profiel dat ze zoekt. Coralie Sleap's geschilderde illustraties (onder) bevatten d essentie van de vormen en illustreren de relatie van de objecten met elkaar in vorm en kleur.
Coralie Sleap's zachte. kleurrijke vormen zijn bedoeld als bruikbare. algemene. obJecten. geschikt voor meerdere doelelnden. De ontvverper heeft organische vormen gemaakt van een niet vaste geometrie, waardoor ze niet worden geassocieerd met een normaal gebruik
beoordelen, hem aan te passen om hem meer gespannen,
leganter of zachter te maken. Ontwerpers maken vaak
.en aantal modellen en veranderen de vorm met
millimeters, totdat ze blij zijn met het uiteindelijke object.
Het begrijpen van de relatie tussen profiel en plan
loont een goed ontwikkelde kennis van vorm en
(Ii iedimensionaal begrip. Hoe klein een w ijziging ook is,
11(' l kan een vergaand effect hebben op de algehele
"( rschijning van het object.
101 OMETRISCH I !r / stiJve geometrische vormen door Tamsin
II I 1 sen zijn ge'lnspireerd door de natuurkundige Ih. 'JI I en. Het gespiegelde conische ontwerp met een 111111' 1 freet op het oppervlak geeft de indruk van een IIIIIIIH Kracht die de ene kegel in vloeit en er aan de II I, I kant weer uit komt.
ELEGANT Britta Hansesgaard's reeks met kJeurrijke, multifunctionele kannen zander handvaten heeft een modeme vorm. maar met de lange nek en open giettu~ is de algemene u~ling er een van elegantie.
EXCENTRIEK Covadonga Hornero ontwierp levendige lichtstandaarden met
een eigenaardige persoonlijkheid, weergegeven in de excentrieke
draaiingen in de nek en de schotelvormen aan de onderkant
van de houders. Deze vormen hebben een karakter en
individualiteit die versterkt wordt doordat ze beiden verschillend
bewerkt zijn en daarom uniek zi jn.
RETRO
dee I
Deze colleetie van badkameraccessoires door Julie Spurgeon geeft een retrogevoel. De zachte geometrische vormen doen den ken aan de gestrooml ijnde vormen van de jaren '50. De retro-indruk wordt verder benadrukt door het pastelglazuur. dat ons herinnert aan de plastic dozen van dat tijdperk.
2 v 0 r m 4 9
KLASSIEK Mariella Siano's sieradendozen hebben een elegant traanontwerp met een erg
klassieke esthetiek. Het deksel wordt aan het topje van de druppel opgepakt en de sieraden worden bewaard in de
bolvorm ige druppel.
5 0 p r a kt i sc h e o ver we g in g en
ontwikkeling van vorm
HISTORISCH Deze kannen van Rosal ind Davis hebben een erg bolvormlge vorm en doen den ken aan antiekwaren, De histori sche verwijzlng is door een vemastering van het decoreerproces een bedoelde uitdaging van het idee van verzamelvormen: ze plaatst de decoratie op de rand die nomnaal gesproken t ijdens hel gielproces verwijderd zou zijn.
GESTROOM LlJND Dit licht. ontworpen door Jay Townsend. heeft een
eenvoudige kogelvorm dat overeenkomt met gestroomlijnde ontwerpen uit de jaren '30. zoals
auto's en treinen. Het licht kan worden gedimd of sterker gemaakt door de bovenste kap te draaien.
De blauwe Iyn von het dekseltipje IS een duidelijke, traditioneJe elkelvonn De Z'W'Qrte lijn hee{t een
Hier zijn verschillende profielen in dezelfde tekening ge'lllustreerd: ieder
profiel heeft verschillende vormkwaliteiten. Waarschijnlijk zult u in twee of
drie dimensies meer dan een ronding of lijn overwegen, alvorens u een
uiteindelijke beslissing maakt. Hier hebben de tuit, het kroontje, handvat en
lichaam allemaal verschillende kenmerken om de ontwerper te helpen de
ontwikkeling van de vorm te ontdekken.
~,---------- a(gesneden. elegant prof/el.
De blol.M'e lijn wont een hogere, elegantere wit De Z'vVorte lijn vertegenwoordigt een meer ffadltioneie, gewone wit met een rondmg in de opening
De zwarte lijn van her handvot heeft. een enlgszins retro vorm vonwege de hoek
in de bovenkant De blauwe lijn hee(t een vriendelijkere, modernere uirstraling
vanwege de doorlopende ronding.
ONTWERPERS O NTDEKKEN VORM OP VERSCHILLENDE MAN IEREN Pacharapong Suntanaphan heeft een helder idee van ziJn uiteindelijke ontwerpen. Zijn tekeningen (hleronder) zijn daarom meer representatief en proberen zijn bedoelingen over te brengen. De vroege schetsen van Patrick Morr is (recht s) verkennen versch illende verwlsselingen voor zijn ontwerp. Ze zijn behoorl ijk anders dan het uiteindelijke resultaat, omdat ze gebruikt worden om een idee uit te diepen.
drie verschillende profielen
I eze tekening illustreert drie opties, elk voor een kanprofiel met
v rschillende vormkwaliteiten. Vaak bekijkt een ontwerper meer dan
. n ronding in twee en drie dimensies, alvorens een uiteindelijke
' lI1twerpbeslissing te maken.
"frldat deze profte/en de III lit lNer van de voet niet 'lYle Qden hebben ze een
I'Wf1 rloosbaor effect op de (Ilgehele stabiliteit Wei
" l<' een groot e{tect op J , Ihe[)ek von de vorm.
de e I 2 : v 0 r m
H11--------..,{---.I---_ Dit propel IS her meeSl
gespannen; her crreen een erg slonk object dOl modem voelt
H----..,..""'--------Deze Iyo hee{t de bui:':' tit de vorm gehoQ/d, woordoor er een gevoel van eiega;1r.'e en eenvoudlg gecreeerd wordr.
I---------- Oit is de mees( volie
ZIE O OK:
rond/'lg. Het aeeert eel") zQchrere en vnendefijker ogende vorm.
Deel 5: ontwerpontwikkeling bladz ijde 20 Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Dee l 13: model bladzijde 52
5
5 2 p r ak ti sc h e overweg i nge n
deel 13: model
Wanneer u de vorm ontworpen hebt en het als model geinterpreteerd
hebt, dan hebt u het model in bezit. Een vormontwerper zal een vorm
ontwerpen om dit model te maken. Dit model zal een specifieke kwaliteit
en verhouding hebben die bepaald is door het eerste vormontwerp.
verhouding De verhouding van het model zijn haar formele
kwal iteiten, bepaald door de verhouding van de hoogte tot de diameter
van de bodem en de bovenkant, en de vorm die door het profiel
gemaakt wordt..
volume Het volume van het model geeft de fYsieke massa weer. Het
volume van een volume kan berekend worden met behulp van een
aantal technieken. zoals de verplaatsing meten en theorema.
doelen
* Begrijp model, verhouding en volume
* Leer de lexicon van model
* Leer het be lang van aandacht voor details
* Leer waarom bepaalde details eruit zien als ze eruit zien
VOLUME METEN DOOR VERPLAATSING Wanneer een vast object wordt ondergedompeld in water, verplaatst het zijn eigen volume in water Met behulp van een maatbeker kunt u het volume berekenen.
VERGELlJKINGEN VOOR HET BEREKENEN VAN VOLUME Volume (v) van een cilinder Inhoud = n r 2 h (waarin TT = pi of 3, 142: r = radius; h = hoogte) Inhoud = 3,142 x rx rx h
Volume van een blok Volume = I x b x h (waarin I = lengte; b = bneedte; h = hoogte)
Volume van een kegel Volume = Yl TT r 2 h (waarin TT = pi of 3, 142: r = radius: h = hoogte)
VERHOUDINGEN BEGRIJPEN Deze gedecoreerde kannen van Elise Austrin zijn goede voorbeelden van hoe verhoudingen bepaald kunnen worden. Kan I heeft een dik, rond lichaam. Hij is kleiner dan 2, maar langer dan 3. Kan 2 is in fysieke termen langer dan beide andere kannen, maar heeft een breedgeschouderd lichaam. Kan 3 is met een slank lichaam dat uitloopt naar een bnede nek de kle inste van de drie. Dus welke heeft de langste verhouding? Het antwoord is 3. Kan 2 heeft een gemiddelde verhouding en I heeft de kleinste verhoudingen.
model beschrijven Wanneer we praten over een model
gebruiken we vaak taal die normaal gesproken aileen gebruikt wordt als
het gaat over het menselijk lichaam. Zo kunnen we bijvoorbeeld zeggen
dat een object een buik heeft, of dat de nek te dun is, de voet kan groter
zijn, of het heeft een slanke taille. Deze methode van het beschrijven van
een vorm maakt het eenvoudiger om de fysieke kenmerken van een
object te begrijpen en ze (of de vorm) aan andere mensen te beschrijven.
In deze fase wordt aandacht voor details erg belangrijk. Een vorm
heeft een aantal details waarover nagedacht moet worden, zoals het
type en de diepte van de voet, de kwaliteit van de rand en de gladheid
van het oppervlak. Elk van deze details be'invloedt de algemene uistraling
te weinig aandacht geven zal de kwaliteit van het hele ontwerp naar
beneden halen.
lex icon van ee n model Bekende taal kan het
eenvoudiger maken om
het model van een object
te beschrijven.
Keel ----;.-
Buik - ------:-- om--
up --------~ ...... ~==~~
lichaam ---....,-'!
~er -----~~iL. ·~
dee I 3 : mod e I
WATERGEWICHT IN VOLUME OMZETTEN De meest eenvoudige methode om het volume van een hoi object te benekenen is het te meten op een nauwkeurige schaal die kan worden omgezet naar O. Plaats he! object op de weegschaal, stel hem in op nul en vul het object langzaam met water. Het gewich! van het water word! door metrische eenheden te gebruiken eenvoudig omgeze! in volume. I gram (g) staat namelijk gelijk aan I milliliter (ml), dus 100 g = 100 ml.
,-------- Schouder
______ Ribben
Z IE OaK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 15: functie bladzijde 58 Deel 34: casestudy: het disfunctionele
overwinnen bladzijde I 18
5 3
5 4 p rakt i sc h e
BOOT Deze ver lengde schaal door Rikke Jacobsen heeft een eenvoudig, bootvormig ontwerp met hoge muren en een diepe bod em. De geribbelde textuur op de zijkanten doet denken aan de planken die op een boot gebruikt worden.
HET VERHAAL VAN VORM Maria Gray's ovenschaal is extneem gesculptuurd, met bolle f luiten nand
de ziJkant een iets ingezonken deksel en een zachte bootvornn
gezlen vanaf de bovenkant D~ geeft een zacht aardig gevoel met een
sterke persoonlijkheid.
o v er w eg i nge n
IN ELKAAR PASSEN Linus Pel l ontw ierp deze peper- en zoutvaatjes, geinsp ireerd door een tenn isbal. Sl im modelleren en ingenieus gebru ik van een magneet gaf hem de mogeli jkheid de objecten in elkaar te passen, zodat ze hun werkeliJke functie verbergen.
ELEGANT Deze kersenschaal is ontworpen door Eleanore Rees LewIS en heeft een r ichel. Het IS een vloeiend gegoten stuk dat uitloopt van een lage , open schaal tot een lang, extreem elegant handvat dat vanuit het centrum omhoogvl iegt.
ORGANISCH Junilda Ross heeft een organische, kjezelachtige vorm
gebruikt - gevormd om het menselijk lichaam te 1101ssen om een lage stoel te maken. Het intenessante
dlchotomie van het ontwenp ligt in de oveneenkomsten met een steen die na duizenden janen afgesleten is,
maar het is bedoeld om computerspelletjes te spelen, een erg modem tijdverdrijf.
OPGEBLAZEN Jay Townsend's aardewerken schaal wondt ondersteund door een rubbenen binnenbuis. Gecombineerd met het oppervlakkige bordonderwenp cneeert het een idee van een opgeblazen neddingsboot
dee 3 mod e
SERENITEIT Deze mineraalwaterflessen door Simone Camneli zijn bedoeld om de ervaring van water drinken te verbeteren. Ze hebben een oorspronkel jke elegant ie, die wordt versterkt door de individualiteit en de klasse van ieder unieke vat Hun bedoelde gezonde gebruik geeft ze een echt gevoel van seneniteit
RUIT Henrietta Flood ontwierp dit zachte snoep]e, of ruitvormige condoomhouders met helder geschilderGe cowboys op de deksels om de steelse en enigszins beschaamde ma"'ier waarcp we voorbehoedsmiddelen proberen t e verbergen. Ze wi de de functie van de vaten ver-bergen en tegelijkertljd humor in het object brengen.
5 5
5 6 p r a k t s c h e overweg i n gen
deel 14: oppervlak
Klei is een wonderlijk veelzijdig medium dat in bijna iedere vorm gevormd kan worden. Als zodanig biedt het
geweldige mogelijkheden voor de keramisch ontwerper. Een van de gebieden die ontwerpers echter links
lijken te laten liggen is de oppervlaktekwaliteit van het object. Het uiteindelijke detail van een ontwerp kan
verbeterd worden door de oppervlaktekwaliteiten van het materiaal dat gebruikt is om het object te maken
te ontwikkelen. Deze bladzijden zetten de verschillende oppervlaktebehandelingen en hun kwaliteiten uiteen.
bosseleren Bosseleren is het modelleren van een relief ontwerp of patroon
op de oppervlakte van het model. Dit zal dan gevormd en gegoten worden,
zodat het gebosseleerde oppervlak integraal is aan de vorm van het object. Dit
geeft een aantrekkel ijk resultaat, met name wanneer het geglazuurd is, aangezien
het glazuur oplicht en zwemt in het gebosseleerde driedimensionale patroon.
insnijderi Dit is het tegenovergestelde van bosseleren. Een ontwerp of
patroon is gegraveerd in het oppervlak van het model. D it is gevormd en
gegoten, zodat het gegraveerde ontwerp gevangen wordt in het gegoten
lichaam. Dit creeert nadat het glazuur is aangebracht een erg interessante,
geestachtlge kwaliteit.
BOSSELEREN Bosseleren beschrijft een uitstekend motief of patroon op het oppervlak van een pot. Net als met insnijden is het belangrijk dat de hoogte en hoek van het gebosseleerde voldoende is om het object een goede vorm te geven. Wanneer een gebosseleerd patroon goed gemodelleerd is zal het de vorm accentueren of een verbetering in het patroon creeren. Deze gebosseleerde schalen van Suzy Holler gebruiken verschillende kleuren en gebosseleerde ontwerpen om een mix-andmatch concept te creeren.
GEBOSSELEERD EN INGESNEDEN Het assortiment natuurlijk tafelservies is
ongebruikelijk, omdat het op dezelfde stukken een gebosseleerd en ingesneden
patroon heeft. Op de lange kom is de gegraveerde lijn ingesneden en het bord
heeft een uitstekend gebosseleerd ontwerp.
doe len
* Leren over de integrale oppervlaktekwal iteit en: relief,
bosseleren, uitsteken
* De positieve en negat ieve oppervlaktekwaliteiten
begrijpen
* Het concept van herhalende bakken van de plak om
de grootte van de applicaties te verkleinen
applicatie Dit is een traditionele techniek die gebruikt
wordt voor het handmatig aanbrengen van kleine
I eliefplaketten in klei (ook wei applicaties genoemd) op het
kleien lichaam. Het gekozen ontwerp wordt in klei gekneed,
n wordt ook wei het positief genoemd. Van dit kleipositief
wordt een gipsen mal of een negatieve indruk gemaakt.
I lastische klei, de term voor klei met een vormbare textuur,
wordt in de mal gedrukt en aangebracht op het kleivat.
Dankzij deze techniek kan de applicatie overal geplaatst
worden, waardoor er tal van decoratiemogelijkheden ontstaan.
De applicatietechniek heeft ook een aantal kwaliteiten -
h l kan erg gedetailleerd zijn, willekeurig worden
oI,lngebracht en gemaakt worden in verschillende kleuren.
xtrusie Dit is een techniek van om het oppervlak van
lil' object met de hand te decoreren door gekleurde
,II ookjes te gebruiken. Het strookje kan opgeschilderd
worden met een penseel of over een object gevolgd
/0/01 den met een pipet. Dit creeert een aantrekkelijke
1111 lekende kraal of lijn.
positief en negatief modelleren Voor succes
Ill! l deze oppervlaktetechnieken dient u het verschi l tussen
r I) Itief en negatief modelleren te begrijpen. Posit ief
1111 delleren wordt op het afgewerkte oppervlak van het
,I lied gebruikt, zoals u het ziet wanneer het af is.
Negatief modelleren wordt zo genoemd, omdat het
111<1 .rsom werkt (als een negatief of spiegelbeeld) in het
IJl rvlak van een mal. Klei wordt aangebracht op het
dee I
STROO KJES TREKKEN Deze techniek leent zichzelf voor een intu',tief patroon - het is gemakkelijk aan te brengen, maar moeilijk om nauwkeurig te beheersen. Hier is het strookje in de open mallen die de klei in vorm houden getrokken, tot het sterk genoeg is om haar vorm te houden. Z ie het roostereffect en de gaten, die tonen hoe het wli lekeurige proces interessante effecten kan creeren.
I 4
model om een indruk van de negatieve
afbeelding te maken. Wanneer de negatieve
mal verwijderd wordt, zal de indruk positief
zijn. Met behulp van negatief modelleren
kunnen ontwerpen tot in detail worden
opgewerkt en dan op maat verkleind worden
met elke volgende indruk die van de negatieve
mal gemaakt wordt.
Zo modelleerden fabrikanten vroeger
bijvoorbeeld een gedetailleerde applicatie van
klei op een grotere schaal dan nodig was, waar
na een herhalend proces van mallen en bakken
van indrukken van de mal volgden, totdat het
object veel kleiner was geworden. Hierdoor
kunnen ze decoratieve applicat ies maken die
zowel klein als erg gedetailleerd zijn.
WEDGWOOD De bekende gekleurde lichamen van
W edgwood staan ook wei bekend als jaspisporselein. Deze vorm IS gegoten
met behu lp van een gekleurde slib. A pplicaties met bijzondere details
worden van dezelfde klei, maar in andere kleuren, gemaakt en
toegevoegd om een erg decoratief en aantrekkelijk object te maken.
Z IE OOK: Deel 15: functie bladzijde 58 Deel 16: kleur bladzi jde 62 Deel 17: patroon bladzijde 64 Deel 37: het decoratieve bladzijde 128
oppervlak
APPLICATIES Applicaties kunnen in verschillende kleuren worden aangebracht. zolang ze maar de dezelfde krimpeigenschappen hebben als het hoofdlichaam. Polly George accentueert haar tafelservies met aangebrachte detai ls van vlinders, strikjes en rozen, waardoor het produdie slibgoed een frlsse, handgemaakte kwal iteit krijgt.
5 7
5 8 prakt l sche overweg i ngen
doelen
deel 15: functie * Begrijp de functie
* Leer over functione le details In keramisch ontwerpen komt ontwerp vaak voor functie. Dit betekent
meestal ontwerp voor gebruik. wat ook een breed assortiment praktische
toepassingen voor gebruik kan omvatten.
* BegriJp wat een object functioneel maakt
* Leer over het verbeteren van functie
wat is functie? Functie is eenvoudig gezegd de rol van een object.
De functie van een soepkom is soep vast te houden; van een theekopje
is het t hee vast te houden.
Hoewel beargumenteerd kan worden dat beeldhouwwerk een
functle heeft. heeft servies- en geschenkgoed meestal een meer
duidelijke functie. Door de bank genomen is een object functioneel als
het een voorgeschreven gebruik heeft. lOals een theepot. Functionele
objecten vragen om bepaalde overwegingen. lOals hoe u ze vasthoudt,
het formaat, gewicht en hoe ze in evenwicht blijven als ze vol zijn.
ergonomie van een kan
Een kan dient een flink werkvolume te hebben
van ongeveer I ,2 liter, zodat deze gemakkelijk
I liter kan bevatten. De handgreep dient sterk
te zijn en vei lig te voelen. met voldoende
houvast. De knip dient genereus te zijn en
ontworpen zodat de vloeistoffen gemakkelijk
uit het vat vloeien. In een gietvat wordt er een
bepaalde fysieke kwal iteit afgeleid van een
aantal factoren, zoals hoogte. volume,
diameter, vorm en giethoek.
Her volume wardt berekend to( onder de tiP von de tuit en dient vaor een kon von I liter 1. 2 liter te zijn
ergonomie Dit is de studie van functie. Het is van onschatbare
waarde in het begrijpen hoe een object functioneert. hoe het
vastgehouden zal worden. hoe het voelt om het aan te raken en hoe
het functioneert als het gebruikt wordt zoals bedoeld.
Om ervoor te zorgen dat ze goed werken zijn functionele details -
zoals tuiten. lippen, deksels en handgrepen - ondergeschikt aan hun eigen
regels. Zo dient een handgreep bijvoorbeeld gemakkelijk vast te houden
te zijn, met voldoende ruimte om de vingers er comfortabel in te houden
- als het hierin niet slaagt, dan faalt het hele ontwerp van het object.
fen kan heeft een ruime, stevige handgreep nodig met een binnenruimte von meer don 40 mm
ergonomie van een mok
De mok is niets anders dan een groot kopje,
zander schoteltje. Het heeft een ruime
handgreep nodig om de inhoud, ongeveer een
derde meer dan een kopje, te ondersteunen.
Hij is meestal erg stabiel, langer dan dat het
breed is en heeft een voetdiameter die niet
veel kleiner is dan de rand. Een kop hee~ meer lengte don breedte.
rgono mie van een theepot
e theepot is waarschijnlijk de meest
, compliceerde functionele keramische vorm.
It t dient hete vloeistoffen te dragen, terwijl
h( t uw hand beschermt tegen de hitte. De
vt rhoudingen van haar onderdelen zijn erg
bt langrijk. De handgreep dient groot genoeg te
.1111 om comfortabel beet te houden. Hij moet
VI llig en sterk in de hand voelen en dient goed
I positioneerd te worden voor succesvol
De inhoud von de theepor wordt berekend tot de tip van de CUlt mirs deze
onder het deksel ZIt De mhoud van een theepot is ongeveer 1,25 lIter.
gieten. De tuit dient lang genoeg te zijn om de
handgeep te balanceren en hoger te gieten dan
de capaciteit van het lichaam. Het deksel moet
op zijn plaats blijven als de pot tijdens het
gieten naar voren wordt gehouden.
Oosterse theepotten hebben vaak een
bovenhandgreep die eigenlijk makkelijker
omhoog te houden is, omdat het de hand onder
steunt in een betere positie voor het draaipunt.
dee I 5 :
Een mok kan ongeveer 300 ml bevatten.
fun ct i e
Een mok dient een ruime handgreep te hebben mer een b!nnenruimre von meer dan 30 mm.
De waarschijn lijk meest succesvolle
plaats voor een handgreep is de zijkant. Dit
is erg gemakkelijk om te gieten, omdat de
greep een natuurlijk draaipunt vormt.
Vreemd genoeg lijkt dit het minst populaire
type handgreep.
De traditionele Western positie voor de
handgreep aan de achterkant van het lichaam,
parallel aan de tuit, is het meest conventioneel.
De (uimte tussen her deksel en Ce pot diem Dan beide konten cngeveer 1,5 mm te zlj'n. Dit 'il'ordt de schuifel genoemd. Her zorgt ervOQ" dOl het deksel ook no net glazvrer: er) ""nmpen nag past
De handg'eep van de ihe€pol dent eef"J ;1JIMe
IIlteme rvimte en eell goede OikLe te heboefl vocr gemak u{Jens net optill'en
5 9
6 0 pr a kt i sche overweg l n g en
ergonomie van een bord
Het bord is vaak verraderlijk
oppervlakkig met ongeveer 25
mm in hoogte. Borden komen in
standaard diameters, waarbij de
diameter van een eetbord 30 em
is. De rand zal in totaal ongeveer
20 mm zijn. Het fabrieageproees
zal het bord aan de rand vaak
dun maken om het er fijn uit te
laten zien, terwijl dit deel naar
het midden toe dikker lijkt om
kraeht toe te voegen.
ergonomie van een kop en schotel
De relatie tussen kop en sehotel
is belangrijk. De sehotel fungeert
als houder voor de kop en heeft
hiervoor een inkeping, ook wei
de voet genoemd. Deze dient
breder te zijn dan de kop en is
ongeveer I ,5 mm diep. De kop
heeft meestal een diameter die
groter is dan haar hoogte om
hem stabiel te maken. De
handgreep dient genoeg ruimte
te bieden voor de vingers, maar
moet niet zover uitsteken
dat de stabiliteit van de
kop verkleind wordt.
Een holle inkeping von ongeveer J ,5 mm in
het schoteltje ontv.rorpen is om de kop op de juiste ploots In het schotelrje te zetten. Dit wordt oak wei de diepte genoemd
--...0:.....-------'\----- De binnenste kuil van een bard diem diep genoeg te zijn om eten en saus vost te houden, zander dar dit zich uitbreidt over de rand
De buitenste hoogte van een bard zou vingers de mogelijkheid moe ten geven om eronder te kunnen komen
om het veilig op te til/en, ongeveer 20 mm.
Kopjes hebben vaak een {ljne handgreep, maar her is be/ongrijk dat ze comfortabel zijn. Een binnenruimte van 20 mm
zou ruimte moeten geven aan de vingers. Het handvot zou niet verder moeten strekken dan de rand von het schoteltje.
I...L:::=========~..J~---------- Her schote/tje dient lang genoeg te zijn zodot u het op kunt tillen, zander dat her kopje en hoar inhoud morst
ergonomie van een ovenschaal of terrine
Deze dient een grote inhoud te
hebben om een aanzienlijke
hoeveelheid voedsel te bewaren.
Het dient in gesloten vorm te
zijn, om het voedsel warm te
houden. Het heeft een diepe brit
nodig om een stabiele locatie
voor het deksel te creeren.
Wanneer hij vol is kan hij erg
zwaar zijn, daarom zijn er vaak
aan de zijkant handvatten
toegevoegd voor extra ruimte.
Deze staan ook wei bekend
~Is uitsteeksels.
Soms kan er een halfrond gat worden gesneden in het deksel van een terrine om ruimte te bieden vaor een lepe/.
rgo no mie van een soepkom
n soepkom kan met of zonder
',Ind gemaakt worden. Hij zou
, pn brede diameter moeten
II( bben en ongeveer 45 mm in
It ogte moeten zijn . Ais hij een
' ,Ind heeft, dan voegt dit
1111& veer 5 mm toe aan de rand,
w,n helpt om morsen of te ver
villi n te voorkomen. De voet is
III v rhouding tot de algemene
til ,lIneter ook vrij breed en is
"III tal te vinden onder Een d/ef>e rond zrxgt
ti, ,onding van de kom. €rlDDrda' de soep nie! morst of aver de rond goat
dee I 6 : functie
Een diepe brit met een ruime schultel werkt her beste op een tem'ne.
Een terrine heeft meestal handvatten om het optillen te vergemakkelijken, Qongezien dit zwaQr en lastig kan worden als hij gevuld is.
----'\-----+---- De depte dient diep
ZIE OOK:
genoeg te zljn om een rU/me hoeveeIheid soep te kunnen bevotten,
6
De Vl)€[ van een soepkam diem -----------::::::t=-___ -1====:;::-; Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 13: model bladzijde 52
een brede diameter re hebben om stobiliteft te verzekeren.
Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86
6 2 praktische overwegingen
doelen
deel 16: kleur
Een van de spannende kwaliteiten van klei is dat het door mid del van verschillende technieken
gekleurd kan worden: door het kleilichaam; door de glazuur; door het onderglazuur; en door
vernis op glazuur. Elke aanbrengmethode toont verschillende kleurkwaliteiten en -diepten.
Het aanbrengen van een kleur kan een object versterken en vorm en oppervlak accentueren.
* De verschillende methoden
om kleur aan te brengen
begrijpen
* De esthetiek van verschillende
kleurmethoden begrijpen
experimenteer Als u een aaneengesloten periode neemt voor
het experimenteren met kleur, dan zal het potentieel voor het kleuren
van keramiek echt tot leven komen. Het is mogelijk om erg decoratieve
vormen te maken die zich laten mengen met een aantal decoratieve
het kleilichaam kleuren
GEKLEURDE KLEI MAKEN k1eurpigmenten kunnen worden als gekleurde slib aan
gedroogde k1el toegevoegd.
KLEURPIGMENTEN Kathryn Heam voegt verschillende k1eurpigmenten
toe aan porselein en gelaagde gletsels. Daama werkt ze door de lagen terug om verschillende k1euren
bloot te leggen.
materialen Kleurpigmenten -
gekocht van pottenbakker
leveranciers.
aanbrengen Kleurpigmenten
worden toegevoegd aan de klei.
meestal als slib. maar ook als plas
tische klei . Een bepaald percentage
kleurpigment zal een kleurtoon
creeren: des te hoger het percen
tage. des te sterker de kleur.
eigenschappen De kleur in dit
geval zal constant zijn in het
hele lichaam.
esthetiek Helder gekleurd
kleilichaam. Plakken kunnen
worden gebruikt om mee te
decoreren of te gieten.
Verschillende kleurpigmenten
kunnen op plakken worden
aangebracht om een bereik van
kleuren te creeren met dezelfde
gieteigenschappen. Deze kunnen
dan herhaaldelijk in mall en
worden gegoten en teruggewerkt
worden om de verschillende
lagen van kleur te onthullen.
kwaliteiten en technieken. Het is echter altijd belangrijk om voorzichtig
te testen hoe deze kwaliteiten samenwerken voordat u ze aanbrengt op
een object. Maar laat dit u er niet van weerhouden om plezier te
hebben en het potentieel van uw ontwerpen uit te diepen.
het glazuur kleuren
Gekleurd glazuur wordt over een biscuit gebakken pot gegoten.
materiaal Oxiden - tin. koper.
ijzer. kobalt.
aanbrengen Om een levendige
kleur te creeren wordt een klein
percentage oxide toegevoegd aan
een basisglazuur. Het glazuur kan
dan worden aangebracht door te
gieten of te dopen. of een
verfspuit te gebruiken.
eigenschapen De kleur zit in het
glazuur en niet in het lichaam. dus
het kan een beetje onstabiel zijn.
esthetiek Het object ziet eruit
alsof het ingepakt is in de kleur.
Oxiden als koper toevoegen
creeren een levendige. kleurig
oppervlak. Oxiden zijn erg
spannend om te gebruiken. maar
een beetje onvoorspelbaar.
GEGLAZUURDE TEGELS de tegels van Simeon Featherstone zijn tot stand gekomen als tegels voor metro's of plaatsen die normaal gesproken vernield zouden worden. Met dit in gedachten gebruikte hij tal van glazuren die met de verschillende oppervlakten zouden reageren en experimenteerde met de plaatsing in de oven, om zo een variatie in toon en kleur te creeren.
decoratie onder glazuur
f lWREN ONDER GLAZUURAANBRENGEN I uren onder glazuur worden aangebracht met een wone kwast. Deze vrije benadering geeft de rUlmte or het gebruik van veellndividuele stijlen.
vernis op glazuur
'I RDRUKPLAATJES AANBRENGEN 1 overdrukplaatje wordt op een
I uurd bord gelegd. Overdrukplaatjes I ' print of geschilderd op een speClaal
rap,er dat vervolgens met plastic ., wordt.
materiaal Vernissen - geschikt voor gebruik
voor het bakken.
aanbrengen Gebruikt als een decoratief
pigment om rechtstreeks op het oppervlak
van het kleilichaam te schilderen voor en na
het bakken van het glazuur.
eigenschappen De decoratie of het
ontwerp lijkt gevangen onder het glazuur, wat
vaak resulteert in een zachtere kleur.
esthetiek Erg decoratief en levendig. Kleur
kan op het oppervlak geschilderd worden
voor het glazuren, omdat het kleilichaam
gebakken is. Deze aanbrenging kan met de
hand in elk ontwerp geschilderd worden.
materiaal Vernissen - geprint of geschilderd.
Waar ze geprint zijn worden ze
overdrukplaatjes genoemd.
aanbrengen Vernis kan rechtstreeks op het
geglazuurde oppervlak worden geschilderd.
Overdrukplaatjes zijn afgedrukt of geschilderd
op een speciaal type papier dat dan
overgeprint wordt met een plastic deklaag.
eigenschappen Decoratie blijft achter op
het oppervlak, wat resulteert in heldere en
levendige kleuren.
esthetiek Gewoonlijk geprint op
transferpapier. Vernis kan worden aangebracht
door schermafdrukken met het gebruik van
een aantal kleuren om complexe en kleurrijke
afueeldingen te maken.
dee I 6 : k leu r
SPONSDRUKKEN H,er heeft NIcholas Mosse kleur onder glazuur aangebracht door een ontwerp met sponsdruklken op dit bord aan te brengen.
GEPRINTE OVERDRUK Cath Carrol gebruikte geprinte overdruk om kleurrijke. op popart gelnspireerde borden te ontwerpen. De sterke grafische afbeelding bedekt het hele bordo
ZIE OOK: Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 17: patroon bladzijde 64 Deel 18: glazuren bladzijde 66 Deel 29: kleur als concept bladzijde 96
6 3
6 4 prak ti sche overweglngen
deel 17: patroon
Patronen kunnen op bijna elke vorm worden aangebracht om het
uiteindelijke ontwerp te verbeteren. Een object kan ontworpen worden om verschillende smaken aan te trekken door patronen in
verschillende stij len aan te brengen. waardoor een vorm meerdere
keren gebruikt kan worden.
vorm of patroon Traditioneel gezien
heeft de industrie zich gericht op het ontwerp
van de vorm. of het patroon. Waar vormont
werpers zich concentreren op de vorm van het
object. houden andere ontwerpers zich aileen
bezig met het ontwerp van patronen die aan
kunnen worden gebracht op de collecties die
door vormontwerpers worden ontworpen.
kleurscheiding Een ontwerp wordt op
een computer of op papier getekend als een
illustratie. volledig in kleur. De verschillende
kleuren die gebruikt worden in het ontwerp
worden vervolgens in lagen gescheiden. met
een laag voor iedere kleur. ledere kleur moet
op volgorde afgedrukt worden. een proces dat
kleurscheiding heet.Wanneer de laag van een
kleur droog is wordt de voigende kleur geprint.
Dit proces wordt herhaald tot de afbeelding
compleet is. en aile kleuren op hun plaats zitten.
doelen
* Begrijpen hoe een vorm verschillende levens kan
krijgen met patroon
* Leren over de praktische toepassing van patroon
* De verschillende patroonkwaliteiten begrijpen
WILLEKEURIG De plaatsing van deze traditionele blauwe overdruk door Kathleen Hills biedt een eenvoudige maar effectieve manier om unieke objecten te creeren door de overdruk op een verschillende plaats op ieder object te plaatsen.
SUBTIEL Deze collectie borden door Cj O'Neill kent een erg eenvoudig motief dat op de hele collectle henhaald wordt. De plaatslng van het patroon moedigt de gebruiker aan om de aparte stukken bij elkaar te passen om een groter patroon te creeren.
LEVEN DIG Dit bordo gemaakt door Naomi Bai ley. heeft een explosieve kleurexplosie over het hele oppervlak, waardoor het een expressief. levendig object wordt.
UITDAGEND D it bord met patroon door Siri Betts-Sonsegard daagt een aantal keramische conventies uit. Z e kocht een bord met een patroon in een tweedehandswinkel, glazuurde het object opnieuw en bracht een nieuw patroon aan over het glazuur om dit verbazingwekkende effect te krijgen.
11 111 RISCH I porseleinen lichten door Cj O'Neill
I" 1I1~ en aan de b,nnen- en buitenkant " r nkelkleurig patroon. Deze methode
II I I",t creeren van patronen geeft ze een I r Iherische, geestachtige kwaliteit.
TRADITION EEL Dit bord door Wedgwood toont een klassiek bloemenpatroon. Let op de vormeliJkheid van het ontwerp, de keuze van bloemen, de realistische illustratle, het herhaalde ontwerp op de rand en hoe de decoratie, die aileen op de rand geplaatst is, zich aanpast aan de vormelijkheid van het bordo
MODERN Dit Wedgwoodbord, ontworpen door
Robert Dawson, is bedrieglijk eenvoudig. Hij heeft een traditioneel Wedgwoodpatroon genomen, ingezoomd op een element van
het ontwerp en hiervan zijn hoofdfocus gemaakt. Door het ontwerp in het midden
te plaatsen en de rand leeg te aten, heeft hij de traditionele convent e omgedraaid.
dee 7 patroon 6 5
6 6 prak 1 ische ove r weglngen
deel 18: glazuren
Glazuren is op een aantal niveaus belangrijk. Het is er in de eerste instantie om het
gebakken keramische oppervlak te beschermen en het niet-poreus te maken. Glazuur kan
ook decoratief zijn, door de oppervlakte textuur of de kwaliteit die het creeert, of als
afwerking in kleur.
doelen
* Leren over het gebru ik van
glazuren
* Leren over het aanbrengen van
glazuur
* Glazuureffecten ontdekken
multifunctioneelln haar meest eenvoudige vorm is glazuur een
laag van glas die wordt aangebracht op een keramisch werkstuk. Het
heeft een aantal functies: het beschermt het keram lsche oppervlak en
maakt het niet-poreus; het creeert de afwerking van een object in mat.
glans of satijn; en het kan een kleur of een decoratieve oppervlakte
kwallteit geven.
hoe mengt u een glazuur
Glazuur komt in een aantal verschillende vormen voor en deze
vormen kunnen gemengd worden met een reeks basismaterialen en
water. Ze kunnen gekocht worden bij pottenbakkersleverancier; als
voorgemengde vloelstof. of als poeder waar u aileen water aan
toevoegtVeel kunstenaarsglazuren kunnen ook in potten verkregen
worden als 'klaar voor gebruik'.
De kwaliteit en afwerking van het glazuur IS belangrijk voor het
uiteindelijke object Dit moet nlet onderschat worden en als laatste
gedaan worden. Het mengen van uw eigen glazuren en het uitvoeren van
zulke glazuurexperimenten, zoals het lineair mengen (zie bladzijde 41), zijn
de beste manier om vertrouwen te krijgen in en begrip van het glazuren.
3 Gebruik een stok om aile droge ingredienten door elkaar te mengen en
geef ze weer even de tijd om te weken.
I Vind een passend glazuurrecept en zorg ervoor dat u aile basismaterialen
genoteerd hebt U hebt twee plastic kommen nod lg. nauwkeurige weegschalen, een fiJne zeef, een kwast en een rubberen lomer Meet de ingred ienten stuk voor stuk af en gebrulk hierbij de weegschalen. Zorg ervoor dat vergaarbak gewogen wordt voordat de ingred lenten erin gaan en zet de weegschaal vervolgens op nul voor u verder gaat met wegen.
4Giet het glazuur door de zeef in een andere kop en gebrulk een kwast en
een rubberen lomer om de materialen door de zeef te drukken.
2Bedek de Ingredlenten met water en laat dit ongeveer 30 minuten weken.
Dit maakt het mengen veel gemakkelijker
5 Voeg een beetje meer water toe, tot het glazuur de dikte heeft van dikke room
dee I
ani eren om glazuur aan te brengen ze method en kunnen apart of gecombineerd gebruikt worden; zo is het bijvoorbeeld
'1 bruikelijk om de binnenkant van een theepot te gieten, maar de buitenkant te spuiten.
ten Oit is een erg eenvoudige
"" thode. Houd gewoon de pot I" n de kom met glazuu" zodat • Nt rtollig glazuur opgevangen wo~ • " g,et glazuur in de pot terwijl u het .I'"g ronddraait tot het glazuur de IIlllcdige vorm evennedtg bedekt heeft. I I. rnaal dit aan de buitenkant
IInderdompelen Houd het vat , I bij de voet of randen doop het , I1voudigweg een paar second en
'''lder in het glazuur Houd rekening "" I het effect op het gebied waar "h L vasthoudt. U kunt andere III,lrmiddelen gebmken om de pot
, I te houden.
kwasten of schilderen Oeze methoden ziJn gebruikt voor artistleke glazuurkwalite lten. U kunt ieder type kwast of spons gebruiken om het glazuur met de losse hand aan te bnengen. Het IS een erg goede techniek om klelne hoeveelheden glazuurte gebruiken en verschi llende kwaliteiten of kleuren aanbrengen op hetzelfde object.
rauw glazuren Oit beschriJft het proces van het aanbrengen van glazuur op een ongebakken kleistuk. Het is het beste om het object tussen de fasen led erhard en droog te glazuren. Glazuur kan op dezelfde manier worden aangebracht als voor biscuit gebakken werk. O,t wordt als standaardtechniek gebmkt in de sanitairindustrie.
spuiten Oit IS de meest gebruikte glazuurmethode In de Industrie. Een object wordt op een draaitafel geplaatst in een geventileerde ruimte (de gespoten glazuurdeeltjes zullen in de lucht blijven zwegen. dus het is belangrijk dat de ruimte beschikt over een goede venti latle). Houd het spuitpistool 30 cm van het object en draai het langzaam rond, terwiJI u glazuur over het object veegt. Herhaal d,t tot de glazuur een goede, gelijke dikte heeft. Het vatten van de juiste dikte van glazuur is vrij moeil ijk. U kunt eetbare verf toevoegen aan het glazuur om u helpen de diepte van het glazuur te zien. Oit zal wegbranden tijdens het bakken.
y pen g I az u u r Een aantal eenvoudige glazuurrecepten om mee te beginnen.
lop: Tenzij anders vermeld worden de hoeveelheden rauw materiaal in de neceptengegeven als proporties in droog gewJcht. Ous als een recept " '10m vier delen porseleinklei. dan kunt u bedenken dat I deel geliJk staat aan 450 g en daarom 1,8 kilo porsele,nklei en 2.7 bal klei afNegen.
nheid basisgew icht hangt af van de hoeveelheid glazuur die u wenst te maken en om dit goed te kr iJgen dient u te experimenteren.
t I. nsparant aardewerk
I. zuur
1060 1080°C
Illodsiliciumoxide 10 kg
I"" seleinklei 2,5 kg
IHII steen 1,3 kg
" oede, al lround glazuur, goede I llilelt en goede basis voor gekleurde
" "'ante glazunen gemengd met ". percentages oxide.
Aardewerk honingglazuur
1060- 1080 °C
loodsiliciumoxide 3 kg
gepoederde rode klei I kg
Deze glazuur werkt goed over de w itte slib op rode kleipotten.
celadonglazuur
1260-1280 °C
veldspaat 40 delen
vuursteen 30 delen
gezuiverd krijt 20 delen
porseleinklei 10 delen
talk 5 delen
rood ijzeroxide I deel
O it is een klassie<e celadonglazuur voor porselein. Creeer: een subtlel blacw over een w itte kleivorM.
8 g la zuren
Tip: glazuurboek Ontwerpers met janenlange ervaring houden een gedetailleerd notit ieboek bi j van aile glazuurexperimenten. Ze ontwikkelen een systeem van analyseren en noteren en zorgen ervoor dat ze de hitte en dompelposit ie in de oven, dlkte van het aangebrachte glazuur, hoe de glazuur reageerde op de vorm en kru ipen of breken, en het visuele effect notenen. A ls u dit systeem op een vroeg moment ontwlkkelt, dan betekent het dat glazuren die u We1 eerder gebru ikt hebt weer succesvol gereproduceerd kunnen wo rden.
Z IE OOK:
6 7
Deel 10: tests en voorbeelden bladziJde 40 Deel 19: materialen bladzijde 68 Deel 29 : kleur als concept bladzijde 96
6 8 p r ak t l sche overwegi n ge n
deel 19: materialen
Het type klei dat u gebruikt be'invloedt de visuele kwaliteit van het ontwerp. leder type
klei heeft haar eigen eigenschappen en deze dienen meegenomen te worden in de
overwegingen tijdens het ontwerpproces. Zo is bijvoorbeeld aardewerl< een stabiele klei . dus het zal erg op uw ontwerp lijken na het bakken; aan de andere kant trekt en
krimpt porselein erg tijdens het bakken. dus hier dient in het oorspronkelijke ontwerp
rekening mee te worden gehouden.
de typen klei Debeslissingomeen
bepaalde kleivorm te gebruiken is een
belangrijke. De idiosyncrasie van een bepaald
kleilichaam zullen een belangrijk effect hebben
op uw uiteindelijke object. Het is noodzakelijk
dat u met uw ontwerp in gedachten de plus
en minpunten van elk materiaal tegen elkaar
afweegt. leder ontwerp zal haar eigen
eigenschappen hebben en dient beoordeeld te
worden in relatie tot de eigenschappen van de
klei zelf.
KLEITYPEN De reeks beschikbare kleitypen kunnen verwarrend zijn, dus wanneer u uw keuze maakt dient u te bedenken wat u wi lt maken en wat het elndresultaat is.
aarde'werk
verhittingstemperatuur 1000- 1 180 °C
eigenschappen Dit is de meest gebruikte
type klei, erg vergevingsgezind, met een reeks
van toepassingen . Deze familie van materialen
bevat terracotta, wit aardewerk en een aantal
andere typen. Dit is een geweldige klei om
mee te beginnen, hoewel veel makers nooit
• verder kijken, omdat dit zo'n veelzijdig middel
is. Sommige aard,ewerken lichamen kunnen
gebakken verhit worden tot temperaturen
van steengoed.
toepassingen gipsgieten, drukken, gooien,
jigger/jolley, opbouwen met plakken.
opbouwen met kleirollen.
verschijning Vaak helder
gekleurd, robuust
gevormd indien gedraaid
of met plakken
opgebouwd. Kan
gegoten worden
met hoge mate
van precisie.
doelen
* Belangrijkste kleitypen introduceren
* Verschi llende kwaliteiten van klei begrijpen
en de idiosyncrasie van het gebruik
* Een type klei selecteren
steengoed
temperatuur verhitting 1200-1 280°C
eigenschappen Erg sterk, creeert een
robuust kleilichaam, weinig poreus, maakt dit
type klei ideaal voor algemeen gebruik. met
name voor huishoudelijke potten. Redelijk
makkelijk in gebruik, wanneer u er
vertrouwen in hebt.
toepassingen werken met gietmallen,
gooien, jigger/jolley, opbouwen met plakken.
verschijning Onverhit is het vrij grof
vanwege het grog. Vaak geglazuurd
met sterk decoratieve glazuren,
meestal dikke delen,
sterke randen en
ruime verhoudingen.
.' '
scherpe materialen
korund verh ittingstemperatuur 1500 °C +
igenschappen Oit is een erg hard materiaal
dat erg licht is. het kan doorschijnend zijn.
toepassingen Korund wordt gebruikt in
t chnische toepassingen. bijvoorbeeld een
lichaamsschild.
verschijning Fijn oppervlak. kan helder
'ckleurd zijn. extreem sterk. dun lichaam.
bee nderporselein
v rhittingstemperatuur 1240-1320 °C
Igenschappen Oit is een extreem sterke.
hoogverhitte klei dat met name in plakvorm
'I bruikt wordt in de fabricage van tafelservies
11 verlichting. Beenderporselein werd in de
l Ilt eeuw in Engeland uitgevonden in een
poglng om met het porselein uit het Verre
( )osten te concurreren.
ttl passingen Gipsgieten. stofpersen en
'1lI1l r druk gieten in industrie.
v r chijning Erg fijn.
Iliidl r wit lichaam.
dl Iii .1le deel en randen.
dee I
zirkonium( di)oxide verhittingstemperatuur I 500°C + eigenschappen Zirkonium(di)oxide is een
keramische legering; het heeft keramische
kwaliteiten. maar met een staalachtige sterke.
het heeft niet de broosheid van keramiek.
toepassingen Technische toepassingen zoals
machine- en motoronderdelen.
luchtvaarttoepassingen.
verschijning Fijn oppervlak. licht. erg sterk.
porselein
verhittingstemperatuur 1260-1350 °C
eigenschappen Oit zeer fijne. sterke
kleilichaam staat bekend om haar
doorzichtigheid. Het wordt gebruikt in de
fabricage van tafelservies en verlichting. maar
haar fijne afwerking maakt het ook populair
voor beeldhouwtoepassingen.
toepassingen Gipsgieten, draaien.
opbouwen met plakken. drukvormen,
stofpersen en industrieel onder druk gieten.
verschijning Een erg fijn lichaam.
doorschijnend indien dun gegoten. Kan een
vage ijsblauwe kleur hebben. Bekend vanwege
haar prachtige oppervlaktekwaliteit.
I 9 materialen 6 9
ZIE OK: Deel 10: tests en voorbeelden bladzijde 40 Deel 18: glazuren bladzijde 66 Deel 38: casestudy: antropologie van
keramiek bladzijde 134
papierklei
verhittingstemperatuur Hangt af van kleibasis
eigenschappen Een relatief nieuwe
uitvinding. dit is een kleibasis gemengd met
papierpulp. Haar relatieve eigenschappen zijn
opzienbarend voor gebruik in keramiek.
toepassingen Opbouwen met plakken.
drukken.
verschijning Heeft vaak een
hoofdstuk drie: technieken
Dit hoofdstuk belicht de esthetische kwaliteiten van
verschillende vormgevingsmethodes, van directe
handopbouwtechnieken zoals opbouwen met kleirollen of
plakken, tot technieken als jigger en jolley en werken met
gietmallen, waarbij eerst een model en mal moet gecreeerd
worden. Deze informatie zal u helpen om te begrijpen welke
resultaten u verkrijgt door gebruik te maken van
verschillende technieken, en wat de voordelen zijn van een
bepaalde techniek om een specifieke afwerking te bekomen.
72 tech nieken
deel 20: opbouwen met kleirollen
Opbouwen met kleirollen is een heel intu'l"tieve techniek waarbij
u kunt improviseren terwijl het object tot stand komt. Deze
techniek wordt algemeen gebruikt voor sculpturale objecten
omdat hij toelaat om spontaan te werken en in te spelen op
de vorm die geleidelijk ontstaat.
werken met kleirollen De kleiro llen kunnen gemaakt worden
t ijdens het beeldhouwen van de vorm. U doet er goed aan om aan drie
of meer stukken tegelijkertijd te werken, omdat het niet alt ijd mogel ij k is
om een project in een sessie af te werken.
esthetica De vorm hoeft niet symmetrisch te zijn. Daarom zijn
vormen die met kleirollen opgebouwd zijn dikwij ls organisch en heel
sculpturaal.Vaten of objecten die opgebouwd zijn met kleiro llen zijn
gewoonlijk vnj zwaar Soms hebben ze rijkelijk versierde oppervlakken
die dikwijls gepol ljst of gegraveerd zijn. ORGANISCH EN SCULPTURAAL
De met kleirallen opgebouwde vormen van Magdalena Odundo hebben een karakteristieke
sculpturale vorm. Ze bestaan meestal uit een grate bUlk en een lange. nJne hals met een ~eel
karakteristiek uitzlcht De verhoudingen van haar potten ziJn zeer belangriJk, anders zouden de vormen niet stabiel li jken. Haar vaten zijn een
uitmuntende combinatie van sculpturale kwaliteit, verhouding en kwaliteitsvolle afWerking met sterk
gepoliJste oppervlakken die haar werken bUltengewoon sensueel maken.
STERK GEPOLlJSTE AFWERKIN G De met klelrollen opgebouwde kommen van Carolyn Genders integreren een decoratief oppervlak en een sterk gepolijste afWerking.
\t';~:-.( .. .
' . .. ,
doelen
* Leren opbouwen met kleirollen
* De unieke eigenschappen leren
begrijpen van een met
kle iro llen opgebouwde vorm
* Het effect van het opbouwen
met kleirollen leren herkennen
met betrekking tot uw ontwerp
GROOT EN ELEGANT David Roberts bouwt grote en elegante vaten op met kleirollen. De vaten hebben een gepolijst, korrel ig oppervlak. Hij brengt veel tijd door met het creeren van complexe oppervlaktemotieven, die concentrisch rond de assen van de vorm lopen.
dee I 2 0
een vat opbouwen met kleirollen
I Rol de slangen uit op een poreus oppervlak met uw handpalmen. Zorg
I voor dat ze mooi rond zijn en averal , I< n dlk Maak voldoende klelrollen voor i< I he Ie werkstuk.
opmerking Hoewel opbouwen met ~1t''''Olien een vrj intultief proces is bij bet ( Id!ren van een bepaalde vonm, kunt u ook ('bnuikrnaken van een kartonnen sjabloon.
- ---..,.,----.,
2Maak een stevige bodem van kle i en leg hem op een stuk karton op een
schijf. Neem een kleirol en duw ze tegen de buitenste rand van de bodem. Duw de binnenste rand van de eerste kleirol stevig op de bodem terwij l u de vorm met uw andere hand ondersteunt.
opbouwen met
POTENTIEEL De complexiteit van het fel
gedecoreerde totemhoofd van Patricia Volk verbergt de
opbouwtechniek; de baSlsvorm ervan werd opgebouwd met kleirollen, die terug bewerkt
werden om deze gestileerde figuur te creeren. Oit toont de
vele mogelijkheden aan van deze technlek
3 Zet een nieuwe ro l vast op de eerste terwijl u de binnenkant van de rollen
tegen elkaar duwt en glad strijkt. Als het vat oak aan de buitenkant glad moet zijn, dan moet u dezelfde techniek herhalen aan de buit enkant. Het is Zeer belangrijk am de binnenkant van de pot goed glad te strijken zodat hij niet breekt bij het verder afwerken en bakken, Herhaal deze techniek tot u de gewenste hoogte bereikt heef\. De uiteinden van de kleirollen plaatst u best niet a1tijd boven elkaar; want dan is het vat niet overal even stevig:
k I e r 0 I e n
4AIS het vat een bolle buik moet hebben, dan moet u de
opeenvolgende rollen iets op de buitenkant van de vorige leggen. Daardoor zal de vonm iets gaan uitwaaieren. Als het vat een smal gedeeite moet krijgen, dan moet u de opeenvolgende nollen iets op de binnenkant van de vor ige leggen, zodat de vonm iets sma! gaat toelopen.
Z IE OOK: Dee! 19: materialen bladzijde 68 Dee! 3 1: casestudy: antropomorfe
vaten b!adzijde 106
7 3
74 techn i eken
dee 1 21: opbouwen met kleiplakken Door op te bouwen met kleiplakken kunt u sculpturale, hoekige vormen
op grote schaal maken, of zachtere vormen, afhankelijk van de stijfheid van
de klei. D it lijkt een eenvoudig proces, en de finesse ervan ligt in de
afwerking van de randen , de oppervlaktekwaliteit, of de versiering.
doelen
* De unieke eigenschappen leren
begrijpen van een met
kleiplakken opgebouwde vorm
* Het effect van het opbouwen
met kleiplakken leren herkennen
met betrekking tot uw ontwerp
oppervlakte-effecten Grote, platte
kleiplakken ziJn uitstekend geschikt om te
bedrukken of te bewerken vooraleer u ze in
elkaar zet Er kunnen verschillende technieken
gebruikt worden, zoals stempelen, uitrollen
over een getextureerd oppervlak of
afdrukken maken in de plakken.
in elkaar zetten Het is cruciaal dat u
ervoor zorgt dat de klei voldoende inherente
stevigheid heeft om zichzelf te ondersteunen.
Bijzondere aandacht is vereist voor de verbindingspunten van de plakken.
Wanneer de kleiplakken te soepel zijn bij het vonmen, gebruik dan opgerold
papier of andere hulpmiddelen om ze te ondersteunen.
met kleiplakken opgebouwde vormen zijn sculpturaal.
asymmetrisch en hebben grote, platte oppervlakken
die kunnen worden versierd, bedrukt
of gepolijst.
elementen herhalen Dit kan
door gebruik te maken van sjablonen
waarmee u steeds opnieuw
dezelfde plakken snijdt.
EENVOUDIGE VAAS VAN KLE IPLAKKEN Deze eenvoudige vaas in de vorm van een serre van Ed Si lverton werd opgebouwd met kleiplakken. In de plakken werden ribbeltjes gedrukt om het uitzicht te verkrijgen van glasruitJes. Om de bloemen te kunnen water geven, werd hier en daar een glasru itje weggelaten.
KWALITEIT VAN HET OPPERVLAK Het aantrekkelijke oppervlak van deze vaten van Diederik en VVed Heyning kwam tot stand door de kleiplakken in getextureerde stof te duwen, zodat de details ervan werden overgenomen op het klei lichaam, in dit geval porselein.
SCULPTURALE VORM UIT KLEIPLAKKEN De techniek met kleiplakken kan toegepast worden voor het maken van cilinders en andere vormen met ronde vormen. Het golvende beeldhouwwerk met plakken van Michael Moore is ge'inspireerd op de erosie van het landschap door de tijd en de natuur. Het kleil ichaam zorgt voor een licht gespikkeld oppervlak.
dee 1
e n doos opbouwen met kleiplakken
Snij met een snijdraad plakken van dezelfde dikte uit een blok klei. Wijzig
III het afsnijden de hoogte van de hendel.
1 iIV,lnneer aile rand en stevig vastzrtten, , n aile naden goed vaStgemaakt zijn en
'I II vlgd aan de binnenkant, maak dan I 1IIIIlenkant glad met een speciaal
I ~ I llig. Zorg dat de naden ook aan de ,, \I nkant goed aansluiten, anders kan de
"' gaan barsten.
2Leg de kle iplakken op een lap stof. Plaats aan elke kant van de plak een
houten latje en ro l de plakken klei gelijkmatig uit tot de rolstok op de houten latten komt te liggen.
6 Snij t en slotte de bovenkant recht af met een stuk snijdraad of met een
pottenbakkersmes.
2 opbouwen me t p l akken
3 Leerharde delen kunt u aan elkaar vastmaken door eerst elke kant op te
schuren en te besmeren met slib. Verstevig elke naad door er een dun kleirolletje in glad te strijken.
4Door klei te gebruiken die zich in het leerharde stadium bevlndt, bekomt u
een strakke en formele vorm die karakteristiek is voor objecten die met deze techniek vervaardigd werden.
ABSTRACTE VORM Het vat van John Higglngs heeft een abstracte vorm met een r iJkelljk verslerd en getextureerd oppervlak. De uitdagende hoeken ervan spelen met licht en schaduw, en het oppervlak wordt getextureerd door lijnen en tekens.
Z IE OOK: Deel 19: materialen bladzi jde 68 Deel 25: werken met drukmallen bladzijde 84
7 5
76 tec h n i eken
deel 22: draaien
Draaien op een pottenbakkersschijf is een van de meest blijvende en populairste keramische
technieken. De draaischijf bestaat al duizenden jaren, hoewel de vorm ervan in de loop der
tijden veranderd is van een handmatig bediend naar een modern, volautomatisch werktuig.
De populariteit van het draaien is deels gebaseerd op een romantisch idee van het
handgemaakte vat en van vakmanschap, en deels op het feit dat het zo'n wezenlijke klei
ervaring is. D e populariteit ervan doet vergeten hoeveel vakmanschap er bij komt kijken
voor u goed kunt draaien. Bij draaien baart oefening kunst .
GELlJKAARD IG MAAR UN IEK De wiebelpotten van Chris Keenan hebben aile kwaliteiten van gedraaide potten. Ze zljn mooi. decoratief. hebben veel oppervlaktekwaliteit en zijn gel ljkaard ig van vorm, maar elk op zich zijn ze uniek.
doelen
* Leren draaien
* De unieke eigenschappen leren begrijpen van een gedraaide vorm
* Het effect van draaien leren herkennen met betrekking t ot uw
ontwerp
waarom draaien? Draaien creeert een specifieke
esthetische kwaliteit en gewoonl ijk heeft een gedraaide
vorm een individueel karakter. Draailijnen draaien van
onder naar boven op het vat als bewijs dat het met de
hand gemaakt werd. De gedraaide klei heeft een levendige,
spontane kwaliteit.Voorwerpen die gebaseerd zijn op
hetzelfde ontwerp zijn dikwijls een klein beetje verschillend
van elkaar, waardoor ze uniek zijn. Randen en boorden
vertonen soms oneffenheden en de dikte van de
voorwerpen is niet overal gelijk. Sommige pottendraaiers
zijn zeer onderlegd en kunnen herhaaldelijk voorwerpen
draaien die er identiek uitzien en heel dun zijn.
centreren
Het centreren van de klei is het allerbelangrijkste biJ het draaien. Zorg ervoor dat uw klei goed voorbereid is, zodat ze soepel maar stevig is. Plaats de klei zo goed mogelljk in het midden van de draaischiJf en vorm met be ide handen een kegel van de klei. Nadat de kegel gevormd is, drukt u die in met uw duim en vervolgens met uw hele hand. Herhaal dit een paar keer, zodat er geen luchtbellen meer in de klei zitten. Wanneer u hier mee klaar bent. duw de klei dan naar beneden met uw ene hand terwiJI u met de andere hand de kJei naar u toetrekt. Om te controleren of de klei goed gecentreerd is, kunt u een yinger of een werktuig bij de ronddraaiende kJei brengen. Als de afstand t ussen de klei en het werktuig constant blijft, dan is de klei goed gecentreerd.
e en cilinder draaien
I Vorm de bodem door de top van uw duim vanuit het midden van de kle imassa naar buiten toe te bewegen.
I ,c bruik uw andere hand als steun bij het draaien.
11) opwaartse druk op de wand moet exact vert icaal lin. Ga verder tot de wand van het vat aile overtoll ige
~ I I II< ft opgenomen.
2Wanneer de bod em klaar is, kunt u de cilinder optrekken door de kleiwand stevig vast te grijpen
tussen uw duim en vingers en geleidelijk met een vaste hand omhoog te trekken. Het dikkere gedeelte klei net boven de top van uw duim zal geleidelijk uitvloeien.
50 neffenheden in de rand kunt u eerst bijwerken met een naald. Vervolgens kunt u de rand glad strijken door
er zachtJes op te duwen met uw vinger. terNijl u met de duim en w ijsvinger van uw andere hand de wand bliJft steunen. A is er wat er is achtergebleven in het vat kuet u dat opnemen met een sponsje.
dee I 2 2 dr aa i en
3 N aarmate de cilinder hoger wordt gaat u verder met uw andere hand. Houd de vingers van uw
ondersteunende hand aan de binnenkant van de ci linder en oefen met uw werkende hand constante druk uit op de buitenkant van de pot . Werk van onder naar boven toe.
6De buitenkant van de bodem kunt u s:hoonmaken met afdraalgereedschap'vervolgens sn Jdt u de pot van
de schijf met een strak gespannen stuk snijdraad. Uw handen moeten droog zijn zodat u de na:te cil inder goed kan vasthouden w anneer u hem van de schijf ti lt
ZIE OOK: Deel 19: materialen bladzijde 68 Deel 30: casestudy: ambacht en industrie
bladzijde 102
7 7
7 8 t e c h n e k e n
aan dac h t voo r d etai I S Bij het draaien van een vorm gaat het niet
aileen om het draaien op zim; het is ook belangrijk om de nuances te begrijpen en
aandacht te hebben voor details. Aile vormen hebben essentiele details die op een
goede manier moeten aangepakt worden voor een geslaagd resu ltaat.
b 0 rd Een bord is een vrij eenvoudig voorwerp om te
draaien. maar om nauwkeurig te werken is veel oefening
vereist. De rand is het detail dat een bord onderscheidt van
een schijf van klei.
I Vorm een dikke boord van klei op het bord en plaats de vingers
van uw linkerhand op de rand met de duim onderaan. Hou uw linkerhand stil met uw rechterhand en creeer een rand in de klei door ze voorzichtig naar omhoog en naar buiten toe te trekken.
2wanneer de rand de juiste diameter heeft, duw er dan
zachtjes op met een lomer terwljl u hem ondersteunt met uw Iinkerhand. Onder de rand moet er minstens 20 mm speelruimte zijn om het bord gemakkelijk te kunnen oppakken.
BORD De rand van het grote, gedraaide bord van David Frith is op een interessante manier afgewerkt. Frith heeft de kwaliteiten van de klei gebruikt om een over lapping te creeren in de rand. Met een andere methode zou dit uitermate moeilijk zijn. Draalen daarentegen is hiervoor zeer geschikt.
THEEPOT De porseleinen thee pot van Ashley Howard is eenvoudig qua vorm en verhoudingen. Kijk goed op welke manier het deksel op de buik van de theepot rust.
the e pot Een thee pot draaien is vrij complex. omdat de
vorm bestaat uit een aantal afzonderlijke elementen die aan
elkaar moeten vastgemaakt worden: de buik. het oor. de tuit
en het deksel. Elk van die elementen bestaat op zich. maar er
is een fundamenteel detail dat niet over het hoofd mag gezien
worden. namelijk de plaats waar het deksel op de buik rust.
I De opening bovenaan de thee pot waar het deksel in de
pot valt heet de brit. Bij het draaien van de buik moet deze opening nauwkeurig afgewerkt worden want het is belangrijk dat het deksel er goed op past.
2 Gebruik een krompasser om de binnendiameter van de brit te
meten. Duw dan met een lomer de klei naar beneden terwijl u de uitstekende rand onderaan steunt met uw vinger Het deksel moet goed passen, maar het mag niet te vast zitten zodat u het er gemakkelljk kan afnemen en terug opzetten. Daarom moet de diameter van het deksel lO'n 4 mm kleiner zijn dan de diamet er van de brito
beker Dit is een
eenvoudige vorm die bestaat
uit een bolle buik met een
zekere inhoud en een
robuust oor dat goed in de
hand ligt. De buik wordt
gedraaid, maar het oor kan
op verschillende manieren
gemaakt worden, ook door
middel van extrusie.
BEKER De klei van dIt kopje van Kushi Grazzini heeft een uitzonderl ijke kwalite it, alsof ze op uitbarsten stand toen ze uit de oven gehaald werd. Let op de details die de techniek weergeven, zoals de gescheurde lijnen waar de bodem is vastgemaakt aan de buik.
kan Dit voorwerp lijkt Op een beker, maar heeft een
chenktuit. Die is relatief eenvoudig om te maken, maar het
vraagt een beetje oefening.
I Plaats duim en wijsvinger op de plaats waar de schenktuit moet
~ ,)men en druk de randen vllorzichtig samen tenwijl u de klei 1I1,1r boven en naar buiten t oe trekt. I J.I,lrna vormt u de binnenkant van Ii schenktuit door met de
'Isv,nger van uw andene hand op • 1\ neer te gaan.
20m de schenktuit smaller te maken moet u uw dUlm en
Yinger aan weerszijden van de tuit plaatsen en de klei samenduwen. Om de tuit te vormen duwt u de klei vervolgens voorzichtig met de duim en wijsvinger omhoog.
dee I 2 2
I Wanneer de buik en het oar van de beker klaar zijn, is het
belangrijk dat ze vakkundig aan elkaar vastgemaakt worden. De bUlk moet droog genoeg ziJn am zichzel f te ondersteunen, maar nag niet leenhard. DUld met een pnecisiemes de plaats aan waar het oar moet bevestigd worden. Oat zal het aanhechtpunt van het oar worden. Smeer die plek in met wat slib van de draaischijf.
draaien
2 Neem de bovenkant van het oar vast en duw die stevig op het
aanhechtpunt. Strijk de naad glad met uw duim. Doe hetzelfde aan de onderkant van het oar en zorg ervoor dat het goed vastgemaakt is en dat de naden aan de uiteinden opgenomen worden in de rest van de beker Neem de beker nlet vast biJ het oar zolang hij niet gebakken is.
KAN Matt.'>ew Blake ly gebruikt de "'MIl teit van draaien vocr de creatie va1 dt stel I"""ndige kannen. rv erk op hoe hij de schenlcuit in de klei geknepen heeft en enkele draailipen behOUGe1 heeft o~ de vorm te accentuerer
7 9
8 0 techn i eken Vcrmp,loot
G,p, Pro(lel
deel 23: gipsvormen maken
doelen
* Leren gipsvormen maken
* De unieke eigenschappen leren begrijpen van een gipsen vorm
* Het effect van gipsvormen leren herkennen met betrekking tot
uw ontwerp
KROON LlJST UIT GI PS In wezen is het maken van glpsvormen hetzelfde als extrusie met gips en de techniek kan gebrulkt worden om veel dingen te maken, inclusief architecturale kroonlijsten.
Het maken van gipsvormen is een vormge
vingstechniek met veel potentieel. Bij het
maken van een gipsvorm wordt een profiel
door nat gips gehaald, het is dus in wezen
extrusie met gips. Het succes ligt in de een
voud van deze techniek die steunt op de voor
bereiding van vormplaten en werktuigen waarmee u
het gips vrij gemakkelijk vorm kunt geven. Een goed begrip
van de eigenschappen van gips is onontbeerlijk bij deze techniek.
gips gieten De vormplaat dient als richtl ijn voor het
profiel. Rond de vormplaat wordt een wand van kle i
opgetrokken, waarin het gips gegoten wordt. De kunst
met gips bestaat erin om op het juiste moment in te
grijpen. Haal de wand van klei weg wanneer het gips
boterzacht is en zijn eigen gewicht kan dragen. U moet
snel te werk gaan, want het gips mag niet te hard
worden. Eerst moet u het gips bijwerken met een
schraper. Dan haalt u het profiel door het gips; herhaal
dit tot het profiel de vormplaat raakt.
MODEL UIT GI PS Rond de vormplaat wordt een muurtje van klei opgetrokken waarin gips gegoten wordt.Wanneer het gips boterzacht is, wordt het profiel door het gips gehaald tot het de vormplaat raakt.
gipsvormen maken van een model
I Maak de vormplaat die u hebt gemaakt in perspex (zie kader bladzijde 8 I ) vast op een
gladde plank of een glasplaat. Plaats de pJank op een draaischijf en maak ze stevig vast met klei. Bouw een sterke wand van klei rond de vormplaat.
2Maak voldoende gips aan. Hou een kleine hoeveelheid gips apart. Wanneer het gips klaar is, giet het dan In de
wand van klei die u net gemaakt hebt. 3 Enkele minuten later, wanneer het gips 'boterzacht' is en
zijn eigen gewicht kan dragen, neemt u voorzicht de kleiwand weg, en met behulp van een schraper werkt u het gips bij tot het recht op de vormplaat eronder staat.
dee I 2 3 gipsvormen m a ken 8
Naarmate u meer ervaring en vertrouwen krijgt, zal het
potentieel van gipsvormen pas goed tot zijn recht
komen. Eens u de techniek onder de knie heeft, zu lt u
merken dat er werkel ijk alles mee kan gemaakt worden.
waal"om gipsvol"men maken? Het maken
van gipsvormen is een heel oude techniek die werd
toegepast voor de extrusie van lange architecturale
versier ingen, zoals kroonlijsten. In het Engels spreekt met
van 'sledging' (Ietterlijk 'sleeen'), omdat in de ateliers waar
de kroonlijsten werden gemaakt een grote hoeveelheid
gips werd gegoten voor het immense profiel. Er was
twee of drie man nodig om het profiel door het gips te
hal en en de leerjongen moest er boven op gaan zitten
om het naar beneden te drukken, waardoor het leek of
hij op een slee door de sneeuw gleed.
maken van wel"ktuigen De techniek om gipsvormen te maken
hangt voor een groot stuk af van
planning en voorbereiding, maar de
voorbereiding van de vormplaat en het
profiel zullen u uiteindelijk toelaten om
met gemak het gips vorm te geven.
Z IE OOK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28
Deel 8 : prototyp en bladzijde 34
I Snij de vorm van het metalen profiel ult met een figuurzaag
aan de hand van een gedetallleerde technische tekening. Ga op dezelfde manier te werk om de vormplaat uit te snijden In perspex.
2Werk het pronel en de vormplaat af met een vijl of
met schuurpapier. 3 Maak het pronel vast op een
houten blok In een hoek van 90 graden ten opzichte van het snijvlak. Het moet zonder steun kunnen rechtstaan.
Deel 9: model en mal maken bladzijde 36
Deel 26: werken met giet mall en b ladzijde 86
Deel 27: jigger en jo lley bladzijde 88
4Nu moet u snel handel en. Houd het profielloodrecht ten opzichte van de vormplaat duw het zachtjes in het
'I' en draai de schijf zo dathetprofiellJet overtolhge 'I' ' wegsnljdt tot het de vormp~at raakt.
5 Wanneer al het overtollige gips is weggehaald, ',erstevig dan de vorm met behulp var het pronel. Het ZOU
kunnen dat u nog 'Nat water over ret moeel moet dllJppelen om he: pronel e- ge'Tlakl<e ijk door te haten en het oppervlak glad i.e maken.
6Neem dan het gips dat u in ")eeft achtergehouden en druppeJ het langzaam over liet oppervlaf<.. Haal het
pronel doorhet mengsel endoorbet gips 001 een glad oppervlak te bekomen eo eY'et)we{e onvolkamenheden en J<rasjes te herstellen.
8 0 t e c h n eke n Vormp!oot
Gips Prorei
deel 23: gipsvormen maken
doe len
* Leren gipsvormen maken
* De unieke eigenschappen leren
begrijpen van een gipsen vorm
* Het effect van gipsvormen leren
herkennen met betrekking t ot
uw ontwerp
KROO N LlJST UIT GIPS In wezen is het maken van glpsvormen hetzelfde als extrusie met gips en de techniek kan gebrulkt worden am veel dingen te maken. inclusief archit ecturale kroonliisten.
Het maken van gipsvormen is een vormge
vingstechniek met veel potentieel. Bij het
maken van een gipsvorm wordt een profiel
door nat gips gehaald. het is dus in wezen
extrusie met gips. Het succes ligt in de een
voud van deze techniek die steunt op de voor
bereiding van vormplaten en werktuigen waarmee u
het gips vrij gemakkelijk vorm kunt geven. Een goed begrip
van de eigenschappen van gips is onontbeerlijk bij deze techniek.
gips gieten De vormplaat dient als richtlijn voor het
profie l. Rond de vormplaat wordt een w and van klei
opgetrokken, waarin het gips gegoten wordt. De kunst
met gips be staat erin om op het juiste moment in te
gri jpen. Haal de wand van klei weg wanneer het gips
boterzacht is en zijn eigen gewicht kan dragen. U moet
snel te werk gaan, w ant het gips mag niet te hard
worden. Eerst moet u het gips bijwerken met een
schraper: D an haalt u het profiel door het gips; herhaal
dit tot het profiel de vormplaat raakt.
MODEL UIT GIPS Rand de vormplaat wordt een muurtje van klei opgetrokken waann gips gegoten wordt. Wanneer het gips boterzacht is. wordt het pronel door het gips gehaald tot het de vormplaat raakt.
gipsvormen maken van een model
I Maak de vonmplaat die u hebt gemaakt in perspex (zie kader bladziide 81) vast op een
gladde plank of een glasplaat Plaats de plank op een draaischljf en maak ze stevig vast met klei. Bouw een sterke wand van klei rond de vormplaat.
2Maak voldoende gips aan. Hou een kleine hoeveelheid gips apart. Wanneer het gips klaar is. giet het dan in de
ward van klei die u net gemaakt hebt. 3 Enkele m inuten later. wanneer het gips 'boterzachf is en
ziin eigen gewicht kan dragen, neemt u voorzicht de kleiwand weg, en met behulp van een schraper werkt u het gips bij tot het recht op de vormplaat eronder staat.
dee I 2 3 gipsvormen m a ken 8
Naarmate u meer ervaring en vertrouwen krijgt, zal het
potentieel van gipsvormen pas goed tot zijn recht
komen. Eens u de techniek onder de knie heeft, zult u
merken dat er werkelijk al les mee kan gemaakt worden.
waarom gipsvormen maken? Het maken
van gipsvormen is een heel oude techniek die werd
loegepast voor de extrusie van lange architecturale
versieringen, zoals kroonlijsten. In het Engels spreekt met
van 'sledging' (Ietterlijk 'sleeen'), omdat in de ateliers waar
de kroonlijsten werden gemaakt een grote hoeveelheid
gips werd gegoten voor het immense profiel. Er was
twee of drie man nodig om het profiel door het gips te
halen en de leerjongen moest er boven op gaan zitten
om het naar beneden te drukken, waardoor het leek of
hij op een slee door de sneeuw gleed.
maken van werktuigen De techniek om gipsvormen te maken
hangt voor een groot stuk af van
planning en voorbereiding, maar de
voorbereiding van de vormplaat en het
profiel zullen u uiteindelijk toelaten om
met gemak het gips vorm te geven.
Z IE OOK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 8: prototypen bladzijde 34
I Snij de vorm van het metalen pronel uit met een nguurzaag
aan de hand van een gedetailleerde technische tekening. Ga op dezelfde manier te werk om de vormplaat uit te snijden In perspex.
2Werk het pronel en de vormplaat af met een vijl of
met schuurpapier 3 Maak het profiel vast op een
houten blok in een hoek van 90 graden ten opzichte van het snijvlak Het moet zonder steun kunnen nechtstaan.
Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86 Deel 27: jigger en jolley bladzijde 88
II moet u snel handelen. Houd het pronel loodnecht II opzichte van de vormplaat. duw het zachtjes in het 11 draa; de schijf zo dat het pronel bet overtollige
-N' onijdt tot het de \{ormp~aat raakt.
5 Wanneer al het ove'tollige.gipS is weggehaald, verstevig dan de vorm met behulp van het p.ronel. Het zou
kunnen dat u nog 'Nat water ov~r het model moet druppele~ om het orOfter er gemak,kelijk door te h?1er e,~ het opperVlak glad te maken.
6Neem d.an het gips dat u in heeft<tchtergehoude~n qruppej het langzaam over het oppervlak Hil;ll he!
profiel ,joor het mengsel en door het gips om ;'0 gj~ oppervlak te bekomen en evenillele onvollromenheden en blsjes te perstelJen.
8 0 t echn i e k en Vormplaat
G;ps Profle/
deel 23: gipsvormen maken
doelen
* Leren gipsvormen maken
* De unieke eigenschappen leren
begrijpen van een gipsen vorm
* Het effect van gipsvormen leren herkennen met bet rekking tot
uw ontwerp
KROON LljST LIlT GIPS In wezen is het maken van gipsvormen hetzelfde als extrusie met gips en de techniek kan gebruikt worden om veel dingen te maken. inclusief architecturale kroonl iisten.
Het maken van gipsvormen is een vormge
vingstechniek met veel potentieel. Bij het
maken van een gipsvorm wordt een profiel
door nat gips gehaald, het is dus in wezen
extrusie met gips. Het succes ligt in de een
voud van deze techniek die steunt op de voor
bereiding van vormplaten en werktuigen waarmee u
het gips vrij gemakkelijk vorm kunt geven. Een goed begrip
van de eigenschappen van gips is onontbeerlijk bij deze techniek.
gips gieten De vormplaat dient als richtlijn voor het
profiel. Rond de vormplaat wordt een wand van klei
opgetrokken, waarin het gips gegoten wordt. De kunst
met gips be staat erin om op het juiste moment in te
grijpen. Haal de wand van klei weg wanneer het gips
boterzacht is en zijn eigen gewicht kan dragen. U moet
snel te werk gaan, want het gips mag niet te hard
worden. Eerst moet u het gips bijwerken met een
schraper. Dan haalt u het profiel door het gips; herhaal
dit tot het profiel de vormplaat raakt.
MODEL LI lT GIPS Rond de vormplaat wordt een muurtie van klei opgetrokken waann gips gegoten wordt. Wanneer het gips boterzacht is. wordt het profiel door het gips gehaald tot het de vormplaat raakt.
gipsvormen maken van een model
I Maak de vormplaat die u hebt gemaakt in perspex (zie kader bladzijde 8 1) vast op een
gladde plank of een glasplaat Plaats de plank op een draaischljf en maak ze stevig vast met klei. Bouw een sterke wand van klei rond de vormplaat.
2Maak voldoende gips aan. Hou een kleine hoeveelheid gips apart. Wanneer het gips klaar is, giet het dan In de
wand van klei die u net gemaakt hebt. 3 Enkele minuten later. wanneer het gips 'boterzachf is en
zijn eigen gewicht kan dragen, neemt u voorzicht de kleiwand weg, en met behulp van een schraper werkt u het gips bij tot het recht op de vormplaat eronder staat.
dee I 2 3 gipsvormen m a ke n 8
Naarmate u meer ervaring en vertrouwen krijgt, zal het
potentieel van gipsvormen pas goed tot zijn recht
~ 'omen , Eens u de techniek onder de kn ie heeft, zu lt u
merken dat er werkelijk alles mee kan gemaakt worden,
waarom gipsvormen maken? Het maken
van gipsvormen is een heel oude techniek die werd
toegepast voor de extrusie van lange arch itecturale
versieringen, lOals kroonlijsten, In het Engels spreekt met
van 'sledging' (Ietterlijk 'sleeen'), omdat in de ateliers waar
de kroonlijsten werden gemaakt een grote hoeveelheid
gips werd gegoten voor het immense profieL Er was
twee of drie man nodig om het profiel door het gips te
halen en de leerjongen moest er boven op gaan zitten
om het naar beneden te drukken, waardoor het leek of
hij op een slee door de sneeuw gleed,
maken van werktuigen De techniek om gipsvormen te maken
hangt voor een groot stuk af van
planning en voorbereiding, maar de
voorbereiding van de vormplaat en het
profiel zullen u uiteindelijk toelaten om
met gemak het gips vorm te geven,
Z IE OOK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 8: prototypen bladzijde 34
I 5nij de vorm van het metalen pronel uit met een nguurzaag
aan de hand van een gedetailleerde technische tekening, Ga op dezelfde manier te werk om de vormplaat uit te snijden In perspex,
2Werk het pronel en de vormplaat af met een vij l of
met sChuurpapier. 3 Maak het proftel vast op een
houten blok in een hoek van 90 graden ten opzichte van het snijvlak Het moet zonder steun kunnen rechtstaan,
Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86 Deel 27: jigger en jolley bladzijde 88
4NU moet u'snel handelen, Houdhet profiel loodrecht ten opzichte van de vormplaat duw het zacht]es in het
gips en draai de schijf zo dat hetprofiel bet overtbllige grps wegsnijdt tot het de vOlmplaat ~aakt
5 Wanneer al het cvert ollige gips is weggehaald, verstevig dan de vorm met be')ulp va!) het profie ' Het ZOll
kunnen dat u nag wat \'Iater ovettet model mOet " dr'uppelen om het proflel er gemakkel ijk door te hale", en het oppervlak glad te maker>,
6Neem dan het gips <:lat u in heeft achtergehouden,en druppel het langaa~ over het oppervlak HaaI he.!;
prof,el door het mengse~€n door het gips am. een glad opper:vlak te bekomen e" eYentuele onvolkome'iheqen en krasles te herstelJen "'"
~ .",
82 tec h nieken
deel 24: gips draaien doelen
Een van de nuttigste eigenschappen van gips is dat het, wanneer het vermengd wordt
met water, overgaat van een vloeibare naar een vaste toestand . Bij de techniek van het
gips draaien wordt het gips gebruikt wanneer het hard is. Het grote voordeel van deze techniek is de nauwkeurigheid ervan. Dit is te danken aan het feit dat het gips hard is,
gemakkelijk om te draaien, een goede afwerking geeft van het oppervlak, en, omdat het
niet uitdroogt zoals klei kunt u zoveel tijd nemen als u wilt om uw model af te werken.
* Leren gips draaien
* De unieke eigenschappen leren
begrijpen van een in gips gedraaide
vorm
* Het effect van draaien leren herkennen
met betrekking tot uw ontwerp
gebruik van een draaibank De techniek van het
draaien van gipsvormen op een draaibank wordt hoofdzakeliJk
gebru ikt voor de vervaardiging van symmetrische stukken, hoe-
wei de stukken daarna met groot succes verder kunnen
bewerkt worden. Om het gips op een draaibank aan te bren
gen, moet u het in een kop of rond een as gieten. Wanneer het
gips vervolgens hard is, wordt het aangebracht op de machine.
gips draaien Gips wordt op ongeveer dezelfde manier
gedraaid als hout. Gips is een vrij zacht materiaal, dus bij het
draaien moet u voorzichtig te werk gaan. U kunt uw ontwerp
overbrengen op het glpsmodel met linialen, krompassers en
kartonnen profielen.
een kartonnen wand maken
I Gips kan gedraaid worden op een omgevormde houtdraaibank. Het gips
kan aangebracht worden op de draaibank met behulp van een kop en een as.
2 Bouw een wand van karton rond de kop en maak die goed vast met een
klem en een touwtje of met plakband.
NAUWKEURIGH EID BiJ deze reeks vazen is gebruik
gemaakt van de nauwkeurigheid die eigen is aan het gips draaien
en van kennis van fundionele details, zoals brits en passende
deksels, om een uniek soort vaas te creeren. De vaas is opgedeeld
in twee stukken, he! ondersle deel bevat het water en het
bovenste deel bevat de bloemen. De vorm wordt dus her leld tot
zljn samenstellende fundies.
3 Maak voldoende gips aan zodat u de kartonnen bUis tot de gewenste
hoogte kunt vullen. Get het gips in de kop wanneer he! romig is. Get in een continue beweging, en niet te vlug want wanneer u het gips te hard in de kop plonst komt er te veel lucht in het mengsel.
4wanneer al het gips in de kartonnen buis gegoten is. klop er dan zachtjes
op aan de bovenkant met de achterkant van uw vingers, zodat eventuele luchtbelletjes kunnen ontsnappen.
een model in gips draaien
I Wanneer het gips hard is (na ongeveer 30 minuten), haalt u de
kartonnen wand weg en brengt u het glps aan op de draaibank. Zorg dat het goed vast zit voor u beglnt te draaien.
5 Wanneer u vorm geeft aan gips, is het belangrijk om te werken met
k.lrtonnen profielen (die kunt u maken op basis van uw technische tekenlng) , zodat u de vorm kunt vergelijken met uw tekenlng. Werk altijd naar de mach ine toe; dat is V iliger en maakt het minder waarsch ijnlijk dat u per ongeluk het voorwerp van de machine zal stoten. Wanneer de gevraagde vorm bijna klaar is, houd dan ter centrole II t kartonnen profiel tegen het model -wanneer de vorm dicht aanleunt bij de H vraagde vorm, dan zullen er minder ~.\len zijn tussen het model en het profiel.
2Zet de machine aan: houd goed in de gaten hoe ze draait en kiJk of het gips
niet tri lt terwijl het ronddraait. Oat betekent dat het moet gecentreerd worden. Om dat te doen, duwt u een beitel met de platte kant naar boven in het gips. Herhaal dit over de hele vorm tot het object volJedig gecentreerd is.Ter controle zet u een potlood op het gips terwiJI het ronddraait: als de liJn helemaal rond gaat, dan is het gips gecentreerd.
6wanneer de vorm klaar is, ga dan met een buigzame Iomer over het oppervlak
an oefen zach~es dnuk u~ om eventuele overgebleven groeven weg te nemen. Om een glad oppervlak te krjgen kunt u het voorzichtig pol ijsten met schuurpapier dat u even in water gedoopt hebt
veiligheidstip Het is belangnjk dat u eerst goed leert om~.lan met de draaibank vooraleer u hem gebruikl dat u weet hoe u hem moet aan en uit zetten, hoe u ermee moet werken, , n waar de noodstop zich bevindt.
dee 2 4 g I P draa i en 8 3
3 Voor een nauwkeurig resultaat is het goed om een technische teken ing te
maken van uw ontwerp voor u begint te draaien. Gebruik krompassers om de hoogte van de tekening over te brengen en zet een teken. Zet dan een teken voor de breedste diameter Het is de bedoel ing om dan met een beitel de gipsen cilinder af te draaien naar die breedste diameter
7wanneer het oppervlak klaar is, kunt u een mlddell ijn of naad op het model
aanbrengen. Plaats een glasplaat op het bed van de draaibank N eem een kaliber (een toestel om lijnen in het model aan te brengen, zie afbeelding) en, wanneer de punt ervan in het midden van het model staat teken dan aan weerszijden een lijn op het model. Oat zal helpen bij het maken van de mal.
Z IE OOK:
4werk nu tussen de twee referentiepunten die u eerder
aangebracht heeft en neem met behu lp van uw beltel zo veel mogelljk ongewenst materiaal weg. Wees voorzichtlg, want in dit stadium zou u vlug te veel materiaal kunnen wegnemen.
N ON-CONFORMISTISCH Deze eenvoudige, conische bekers werden door Marek Cecula en Daga Kopolo ontworpen met behulp van gipsgedraaide model I en. Door handig gebruik te maken van overdrukplaatjes is elk voorwerp uniek ondanks het felt dat ze gemaakt werden met gietmallen - wat nonnaal zorgt voar conforrniteit.
Deel 7: techni sch tekenen bladzijde 28
Deel 9: model en mal m aken b ladziJd e 36
Deel 26: werken met gietmallen bladzij de 86
Deel 34: het functionele b ladzijde I 16
84 technieken
deel 25: werken met drukmallen Deze techniek heeft veer mogelijkheden die zijn huidige toepassingen kunnen
overstijgen. Hij is vooral geschikt voor de vervaardiging van grote open of
architecturale vormen.
doelen
* Leren werken met drukmallen
* De unieke eigenschappen leren begrijpen van het werken met
drukmallen
* Het effect van drukmallen herkennen met betrekking tot uw ontwerp
werken met drukmallen Dit is een re latief eenvoudige
techniek. U begint met een model uit gips, klei of een ander
materiaal. Breng een wand aan rond het voorwerp, meng dan
gips en giet het over de vorm. A is het een grote, open vorm
betreft dan kunt u een grote plak klei in de mal leggen.
Bij complexere vormen kan gebruik u maken van een mal die
bestaat uit meerdere delen, en kleine stukjes klei in de mal
duwen. Vervolgens strijkt u de klei glad tot het oppervlak egaal is.
esthetica Vormen die gemaakt zijn met drukmallen zijn
eerder robuust, vrij dik, niet overal even diep en ze hebben
grote randen en boorden.
architecturaal gebruik In de architectuur worden
drukmallen gebruikt bij het vervaardigen van gevels in terracotta,
zoals die in het Natural History Museum In Londen.
KRATERSCHAAL Het abstracte motief op deze
schaal van )0 Connel werd gemaakt met verschil lende
soorten gekleurde porselein. en steengoedklei die samen in een
drukmal geduwd werden am de vorm van het vat te creeren.
DECORATIEF EN
VAKKUNDIG Het werk van )0 Connel is
zeer decoratief en met veel vakkundigheld vervaardlgd.)o
Cannel maakt gebruik van een inlegtechniek waarb ij
pat ronen in de klel gelegd worden voar ze in de mal
gedrukt wordt. De twee helften van deze pot werden
apart gemaakt.
dee I 2 5 :
e en kom maken met een drukmal
Rol een platte, soepele plak klei uit en leg die over de mal. 2Druk de klel voorzichtig in de mal met
behulp van een vochtig sponsje.
gebruik van een bolle drukmal
I U kunt schalen maken door een .Khte. soepele plak Idei over een bolle
IIII~ m,11 te draperen. 2De plak Idei wordt over de mal gelegd en
vonm gegeven met behulp van een vochtig sponsje, en de overtollige klei wordt vervolgens weggesneden met een snijdraad.
werken met
3 Gebruik een rubberen lomer om de binnenkant van de kom vorm te geven
en oneffenheden glad te strijken.
3 De buitenkam van een bolle drukmal kan bedekt wo, den met kleine stukJes
klei. U knjgt dan een ondiepe schaal met een rijk getextureerde binnenkant
d r ukma ll en
4wanneer de binnenkant klaar is, snijd dan de overtol lige klei van de rand
met een strak gespannen snijdraad. Misschien laat de draad kleine oneffenheden achter op de rand - werk de rand dan blj met een vochtig sponsje tot hij mooi glad is. Laat de klei drogen vooraleer u de kom uit de mal haa~.
Z IE OOK:
8 5
Deel 9: model en mal maken bladziJde 36 Deel 19: materialen bladziJcfe 68
Deel 30: vakmanschap bladzijde 100 '<~
8 6 t e c h n e k e n
deel 26: werken met gietmallen Slib is de benaming voor gietklei en het werken met gietmalien is de
populai rste keramische ontwerptechniek. De belangrijkste redenen
hiervoor zijn de nauwkeurigheid en de mogelijkheid om herhaaldelijk
hetzelfde voorwerp te gieten.
doelen
* Leren werken met gletmallen
* De unieke eigenschappen leren
begrijpen van het werken met
gietmallen
* Het effect van het werken met
gietmallen herkennen met
betrekking tot uw ontwerp
slib mengen Van de
meeste soorten klei kan sli b
gemaakt worden - vraag de
leverancier voor een recept of
maak gebruik van het
standaardrecept voor slib
(rechts). Het is belangrijk om
het slib gedurende minstens 30
minuten goed te mengen
vooraleer u het gebruikt.
kwaliteiten van het werken met gietmallen Dit
resulteert in vormen met klei van een heel fijne kwaliteit, die overal
even dik zijn, en verfjnde randen en handgrepen hebben.
massaproductie Het werken met gietmallen is een ideale techniek
voor elk type van massaproductie. In de industriele keramiek wordt een
techniek toegepast die hiervan afgeleid is.
industriEHe keramiek Voor de praductie
van sanitaire artikelen wordt gebruikgemaakt van
een industriele techniek waarbij mallen uit hars
gebruikt worden waar onder hoge druk slib
ingepompt wordt. Bij een andere techniek wordt
keramisch poeder onder grate druk tussen twee
gietvormen (of mallen) uit hars geperst.
ELEGANT EN GRAPPIG De Amoebakandelaar. een vorm die met gietmallen werd vervaardigd door Dominic Bromley. is een ononderl:lroken organische vorm die op karaktervolle poten staat. De kandelaar is tegel ijkertijd elegant en grappig.
BRENG EEN VRIEND MEE Dit is een verzameling van in elkaar passende schaaltjes van Judith Schachermayer. De schaaltjes werden vervaardigd met gietmallen. De idee is dat de gasten elk een schaaltje meebrengen om het servies samen te stellen. De modellen voor deze schaattjes werden gemaakt met gipsmodellen (bladzijde 80). Het zou buitengewoon moeilijk zijn om deze vormen op een andere manier te maken.
standaard soorten gietklei
Er is een groot aanbod aan slibrecepten beschikbaar, en bij
leveranciers voor pottenbakkersmateriaal vindt u kant-en-klare
slibs. Hier vindt u een aantal basisrecepten. Er worden
ontvlokkers gebruikt om het w ater en de klei te binden; de
meest gebruikte soorten zijn natriumsilicaat en soda.
wit aardewerk gietklei
1000-1150 DC
25 kg witte aardewerkklei
2,5 g natriumsilicaat
II g soda
2, I I w ater
steengoed gietklei 1160-1280 DC
25 kg steengoedklei
56 g natriumsilicaat
12,5 g soda
4 I water
werkwijze
I Zorg ervoor dat de mal droog en stofvnj is, en geen gruis bevat. Bind de
'Ikanten, de boven- en onderkant van de ,",II aan elkaar vast. Zorg dat de mal goed j,lb,el staat, op een vei lige plaats en op
rl n goede hoogte om te beginnen gieten. ( .'et het slib in de mal in een continue 1" weging. Houd pas op met gieten als de ,",II vol is, want er zal een rimpel in het '. goten oppervlak ontstaan die niet
II I er kan verwijderd worden. Klop " htles op de mal om eventuele
hi ' htbelletjes te verwijderen.
I Il)BBEL GIETEN
dee
2Laat het slib stijf worden. Dit kan even duren, afhankelijk van het soort klei
- voor aardewerk duurt het ongeveer 20 minuten, voor beenderporselein en porselein ongeveer 5-8 minuten (volg altijd het advies van de leverancier). De gipsen mal zal het water uit het slib opnemen. Op de wand van de mal zal een dun laagje klei achterblijven. Wanneer de klei de juiste dikte heeft (ongeveer 3 mm), giet dan de overtoll ige klei af.
I )( ze eierdoos van Helen Johannessen is vrij complex om te maken met 'I' tmallen. De vonm van de binnenkant is verschillend van de vorm aan
I h bUltenkant. Bij het werken met gietmallen ontstaat meestal een vorm rI,. overal even dik is. Ais u een vorm wil creeren die aan de binnenkant I"d rs is dan aan de buitenkant. dan moet u bij de voet beginnen. De I ',nnenkant wordt gevonmd door een bolle mal aan de binnenkant. Deze " • hnlek heet dubbel gieten.
2 6 werken met
3 Zet de mal omgekeerd op een rek om uit te lekken. Het overtoll ige slib
neemt u weg en kunt u recyclen voor een volgend proJect.
Opmerking Let erop dat de kan waarmee u het slib in de mal glet. groter is dan de mal zelf lOdat u geen tweede portie slib nodig heeft.
5 Wanneer de klei droogt. zal ze :>eginnen krimpen in de mal. Laat de
mal nu even rusten lOdat de klei in de mal goed kar drogen.
gie t ma l le n
4wanneer de mal uitgelekt is, zet u ze weer rechtop. Laat het sl ib een beetje
opstijven. Controleer of het voldoende droog IS en snijd het overtoll ige sl ib weg.
6HaaJ de Idei u~ de mal en laat ze nog enkele uren dnogen - tot ~ hem kunt
aanraken zonder een afdnuk na te laten. N eem dan met een dun rresje en een sponsJe de overtollige Klei ','leg die zich op de naad heeft afgezet Deze h.ndeling waaroij de Idei en naden wor::Ien bijgev.erkt heet IT'en trimmen. Doe d~ we voorzd1tig want de vornr is biJzonder :>reekbaar
8 7
88 tech n i e k en
deel 27: jigger en jolley De eigenschappen van gips vormen de basis voor heel wat industriele technieken, waaronder de jigger
en jolley-techniek. De aardewerkdraaier is een semi-automatische machine waarbij gipsen mallen
worden gebruikt, plastische klei, en plastic profielen om de klei vorm te geven. Vaten die met de
'jolley'-techniek gemaakt worden zijn vrij robuust, hebben een aardig gewicht en zijn mooi in balans;
borden die met de 'jigger'-techniek gemaakt worden zijn vrij dik en lamp, met zachte boorden. INDUSTRIELE PRODUCTIE
doelen
* Leren werken met de jigger en jolley-techniek
* De unieke eigenschappen leren begrijpen van Jigger en jolley
* Het effect van jigger en jolley herkennen met betrekking tot
uw ontwerp
jiggering Bij deze techniek wordt de klei gevormd over een bolle
gipsmal, zoals voor het maken van borden, schoteltjes, en ondiepe
kommen.
jolleying Bij deze techniek wordt de klei gevormd in een holle mal,
zoals voor het maken van kopjes en diepe kommen. Gewoonlijk worden
hiervoor eendelige mallen gebruikt (zie bladzijde 36-39), waarbij ofwel de
binnenkant Gigger) of de onderkant Gol ley) vorm krijgt door het prone!.
maken van de mallen De mallen worden gemaakt met een
ring en kader; een reeks metalen kragen waarin uw model geplaatst
wordt vooraleer u het gips erin giet. De kaders verzekeren dat de
buitenkant van de mal de juiste vorm en maat heeft zodat hij op de
machine past. Deze techniek geeft de beste resultaten wanneer er een
aantal mallen zijn, zodat ze kunnen gemaakt worden in reeksen.
de klei in de mal leggen De klei wordt uitgerold tot een
platte schijf, die vervolgens op de mal gelegd wordt. In het begin wordt
de mal traag rondgedraaid, zodat de overto ll ige klei weggehaald kan
worden. Dan wordt de arm met het pronel stevig in de kle i gedrukt
zodat de klei verder op de mal geduwd wordt. Het pronel snijdt
overtoll ige klei weg. Het profiel wordt op dezelfde manier gemaakt als
pronelen voor gipsvormen (zie bladzijde 80). Het kan gemaakt worden
uit plastic of metaal dat bevestigd wordt op hout.
Deze industriele kom met een ovale vonm werd gemaakt met een ovale jolleymachine. De mal draait op een asymmetrische as am de Idei tegen de wanden van de mal te drukken.
een kom maken met de jiggering-techniek
I Eerst wordt de klei uitgerold tot een platte plak. die vervolgens over de mal
gelegd wordt. Druk de klei zorgvuldlg tegen de gipsen mal met uw handen.
3 Nu wordt de arm met het pronel langzaam naar beneden gebracht en
tegen de ronddraaiende klei gedrukt. De klei wordt op de mal geduwd en het mes snijdt de overtoll ige klei weg tot hij de juiste dikte heeft.
2 Eerst wordt de mal traag rondgedraald, zodat de overtoi lige Idel kan worden
weggenomen met behulp van een precislemes of een scherpe lamer
4 0vertollige klei langs de rand van de mal wordt weggesneden met een
mes, voar de arm nag een laalsle keer naar beneden gebracht wordt.
een kom maken met de jolleytechniek
I BiJ deze techn lek wordt de binnenkant van een diepe vorm
gemaakt met het proflel, terwiJ I de buitenkant gevormd wordt door de glpsen mal.
5 Zodra de blnnenkant afgewerkt is, kunt u beglnnen met de decoratie ervan.
2 Eerst wordt de plak klei in de mal gedrukt met de hand terwljl de mal
traag ronddraait.
6voor deze techniek hebt u een groat aantal mallen nodig, want u kunt de
mal pas wegnemen wanneer de klei droog is. Van een originele gipsmal kunt u honderden werkmallen gieten. De originele mal wordt ingesmeerd met een halfYloeibare zeep am ze af te dlchten voar er een metalen kraag rand gezet wordt.
dee 2 7 i g g e
3 Overtol lige klei wordt weggesneden met een mes voor het profiel naar
beneden gebracht wordt.
7 Daarna wordt vloeibaar gips in de metalen kraag gegoten tot de
originele mal volled lg bedekt is. Dan moet het gips rusten t ot het hard IS.
SOEPKOM Deze soepkom van John
Leach werd over een mal gelegd, en de decoratie werd later aangebracht.
ZIE OaK:
e n o e y
4 Het profiel wordt naar beneden gebracht tot op de gewenste hoogte,
om de binnenkant van de kom te vormen.
8 Wanneer deze nieuwe werkmal '1olled ig droog is (dit zal enkele dagen
duren) , IS ze klaar voor gebruik.
Deel 9: model en mal maken bladzijd e 36 Deel 26: werken met gietmallen blacziJde 86
8 9
hoofdstuk vier: creatieve concepten
Dit hoofdstuk belicht een aantal concepten die van belang
zijn voor keram isch ontwerpers en vormgevers. Keramisch
ontwerpers ontwikkelen dikwij ls een grote hoeveelheid werk
met een specifiek conceptueel kader dat een periode van
creativiteit kan weerspiegelen die gekoppeld is aan
gelijkaardige ideeen of. sterker nog, dat tot uiting komt in het
werk van een heel leven.
Het voordeel van een conceptuele benadering ligt in de
weergave van de ontwikkeling van een werk van de
oorspronkelijke idee tot het afgewerkte object. Dit omvat de
verschillende stadia en technieken om het keramisch
ontwerp tot stand te brengen, en de verschillende
benaderingen van de ontwerpers.
Elk concept wordt ingeleid met voorbeelden van werk van
een aantal ontwerpers, kunstenaars en vormgevers, waarbij
speciale aandacht wordt besteed aan specifieke nuances,
gevolgd door een diepgaande casestudy van een keramist
9 2 c r eatieve co n cep t en
deel 28: het natuurlijke
Keramisch kunstenaars en ontwerpers werden altijd al ge'inspireerd door de
natuur, De sterke verbondenheid met de natuur kan te maken hebben met het
feit dat het primaire materiaal (klei) rechtstreeks uit de aarde gegraven wordt,
De natuur heeft een grote invloed, hetzij op de kwaliteit van het materiaal of
op de rustieke glazuurlagen of op de organische vorm, Voor sommigen is de
natuur een levenslange inspiratiebron, en de invloed en inspiratie ervan zijn zo
groot dat er een ontwikkeling merkbaar is in het werk van de ontwerper,
interpretatie van de natuur De natuur kan
op versch illende manieren ge'interpreteerd worden, en
niet noodzakelijk door simpelweg een voorstelling van
bomen of bloemen, De natuur kan een abstracte
inspiratie zijn, een persoon lijke reactie op de elementen,
een gevoel dat opgeroepen wordt door een uitgestrekt
landschap, of de natuur kan ook aanwezig zijn onder de
vorm van bepaalde texturele kwaliteiten.
conceptdefinitie: het natuurlijke
Werk dat ge'l'nspireerd is door of betrekking heeft
op de natuur, Oit kan gedraaid of scu lpturaal werk
zijn met een organische vorm, voorwerpen
ge'l'nspireerd op natuurlijke motieven, of werk met
natuurlijke details zoals textuur of lijnen,
VLOEIBAARHEID EN VERANDERING Kyra Cane werkt met een draaischijf en geniet van het directe van de techniek, de reactie van het materiaal, en de uitdaging om de vorm onder controle te houden. De klei draagt de sporen van de handen en werktuigen die gebruikt werden bij het productieproces. De sporen zljn een wezenlijk onderdeel van het werkstuk. Ze benadrukken de vorm ervan en dragen bij tot het gevoel van vloeibaarheid en verandering,
DRAAIEN VAN DE NATUUR Kyra Cane vindt haar inspiratie in de vrije natuur en brengt er veel tijd door met tekenen en schi lderen. Ze brengt de schilder ijen over in potten, waar ze tot uitdrukking komen in de vloeibare vorm en de versiering van het oppervlak. De natuurlijke kwaliteit van haar werk evolueert in een reeks vaten die op een subtiele wijze een na een veranderen.
DE WETTEN VAN DE NATUUR ramsin van Essen stelt de wetten van de natuur voor in de vorm van natuurkundige vergelijkingen. Haar vormen zijn verwant met de natuurkundige eigenschappen van die vergelijkingen en het natuurkundige evenwlcht in de natuur Deze vormen lijken geen functie te hebben, maar men zou kunnen zeggen dat ze functioneel abstract zijn omdat ze een f nomeen uit de natuurkunde illustreren. De meeste ervan zijn gemaakt met gietmallen waaraan springveren en metalen buizen zijn toegevoegd waardoor ze er nogal vreemd uit zien. A ls oppervlaktemotief zijn wlskundige symbolen gebru ikt die herinneren aan oude hierogliefen, wat de vormen nog abstracter maakt.
d e e I 2 8 h e t n a tuur l
Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 22: draaien bladzijde 76 Deel 24: gips draaien bladzijde 82
j k e
Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86
9 3
INSPIRATIE UIT VERSCHILLENDE BRONNEN De ontwerper vond inspiratie bij een toevallig bezoek aan het Wordsworth museum in Engeland, w aar hi) het dagboek van Dorothy Wordsworth zag, de zus van William Wordsworth, een 18deeeuwse romantische dichter die beroemd is om zijn gedichten over het Lake District in Engeland, In het dagboek beschrijft Dorothy Wordsworth hoe ze wilde narcissen vond terwij l ze aan het wandel en was met haar broer; later schreef ze er een gedicht over.
DE ESSENTIE VAN HET ONDERWERP De bedoeling van studies en schetsen was om het onderwenp op verschi llende niveaus Ult te drukken, Bijvoorbeeld, deze schets van een naneis weersplege~ de weg die de pollen afleggen in de wind
creatieve conce p ten
case study: de natuur in al haar vormen
Rob Kesseler werd altijd al ge'inspireerd door de natuur. Zijn interesse
ontstond toen hij als kind van zijn vader een microscoop kreeg.
voortdurende ontwikkeling Tijdens zijn he Ie
carriere heeft Rob Kesseler gewerkt met voorstel lingen van
de natuur; voornamelijk bloemen en planten, Zijn
opeenvolgende projecten zijn een goed voorbeeld van hoe u
een hoeveelheid werk kan opbouwen door voortdurende
ontwikkeling, Hoewel al zijn werk verbonden is met de natuur;
is elk project verschil lend, Bijvoorbeeld, hij heeft een korenveld
gebruikt als een plint voor een reeks decoratieve borden, In
een ander stuk heeft hij genetisch gemanipuleerde zaden
gehuld in een glazen vat als een manier om commentaar te
leveren op de manipulatie van de natuur door de mens,
detail in elk stadium Heel interessant in het werk
van Rob Kesseler is dat elk stadium van het productieproces
kan gezien worden als een kunstwerk op zich, Dit komt
voornamelijk door zijn grote aandacht voor details, waarbij hij
het belang erkent van een schets of foto, Dikwijls toont hij het
volledige proces, van foto over schets tot afgewerkt project,
bestuiven Het project op de afbeelding heet Bestuiven,
Het onderzoekt de relatie van de ontwerper met bloemen
uit het Lake District in Engeland, van zijn oorspronkelijke
inspiratie onder de vorm van een dagboek geschreven door
Dorothy Wordsworth, over diepgaande studie en de
ontwerpstadia tot de verschillende resultaten, H ij werkte
samen met Kew Gardens, een botanische tuin in Londen,
waar hij zaden en pollen onderzocht onder een
electronenmicroscoop, en ge'inspireerd werd door hun vorm
en door de complexiteit van hun oppervlak Het gebruik van
de pollen en zaden als motief geeft het werk een subtiele
weerklank, waarbij het oorspronkelijk onderwerp van het
dagboek weerspiegeld wordt.
DIEPER GRAVEN Door zijn schetsen werd de ontwerper ge'lnspireerd om zijn onderwerp te bestuderen in meer detail en hi) bestudeerde de pollen van de b\oemen. Dit microscopisch beeld van speenkruidpollen werd een terugkerend motlef in zijn ontwerpen.
WERKBEELO Elk stad ium van het werkproces van de ontwerper kan gezien worden als een kunstwerk op zich. O,t
beeld bestaat Ult een afgewerkt voorbeeld van het eetservies en een voorsteli ing van de
inspiratiebron ervan.
HET CON CEPT TO EPASSEN Het ontwerp voor het eetservies IS een directie
insplratie van wat de ontwerper ontdekt heeft onder ziJn mlcroscoop. Het beeld van de
speenkruidpollen hiernaast dat gebruikt werd voor het ontwerp van de borden komt van de bloem
op de foto boven rechts.
MOOI GEDEKTE TAFEL Oit illustreert de mate waarin het ontwerp kan toegepast worden. BiJvoorbeeld, de afgewerkte
keramiek kan aangevuld worden met accesso ires waarin hetzelfde them a terugkomt, en het concept
overst ijgt de kunst van de vormgever om een lifestylestatement te maken.
d e n a tuu r n a I h a a r vormen
ZIE OOK: Deel I: visuele inspiratie bladzijde 10 Deel 3: concept bladzijde 14 Deel I I: ontwerppresentatie bladziJde 42
9 5
9 6 cre a tiev e c o n c e p t e n
deel 29: kleur als concept
Bij een onderwerp als keramiek is het niet moeilijk om kleur als
vanzelfsprekend te beschouwen. Dikwijls komt het na de vorm
of textuur, maar voor een aantal vormgevers is het de
levenskracht van het voorwerp. Voor hen heeft een object geen
persoonlijkheid tot er kleur op aangebracht is.
conceptdefinitie: kleur l Werk dat kleur onderzoekt naast de pure applicatie ervan. Dit kan I rijkelijk gedecoreerd werk zijn waarbij kleur en vorm een geheel I
zijn, of dat kunnen objecten zijn die dienen als een doek of
BLAUW EN GEEL De combinatie van het intense blauw en geel met de gespikkelde textuur van het oppervlak doet deze vormen van Felicity Aylieff bljna trillen. De effen kleuren werden gecreeerd door gebruik te maken van gekleurde lagen slib bij het vormen van het oppervlak van de vaten. Het effect is heel verschillend van glazuuc waarbij de kleuren als het ware op het oppervlak liggen.
medium voor een kleur of het onderzoek van kleur.
essentie van het object Kleur IS meer dan een
verrijking voor het object: voeg een spat kobaltblauw of een
veeg cadmiumgeel toe en een object kan een transformatie
ondergaan.Voor sommige vormgevers kan de toevoeging
van kleur, de geschiktheid ervan, en de plaats waar het
aangebracht wordt, een zeer contemplatief engagement met
het vat meebrengen.Voor anderen is het een expressieve,
instinctieve reactie op de vorm; de verhouding, het evenwicht
of de lijnen ervan kunnen een invloed hebben op de manier
waarop de kleur wordt aangebracht.
gewijzigde dynamiekvoor Felicity Aylieff is de
verhouding van de kleur tot de vorm het allerbelangrijkste.
Bij het creeren van de hoeveelheid werk die op deze
bladzijden getoond wordt, maakte ze gebruik van een
ongewone methode; ze begon de potten te maken terwijl ze
geblinddoekt was. Deze ongewone methodologie stelde haar
in staat om te breken met de conventionele productiewijzen
die ze tot dan toe gebruikt had. Felicity Aylieff houdt van de
manler waarop kleur de dynamiek van een vorm visueel kan
w ijzigen. Ze steekt daarom veel energie in het aanbrengen
van verschil lende laagjes slib op het oppervlak, tot de vorm
zelf bestaat uit lagen kleur. De meerdere lagen worden dan
terug ingewerkt na het bakken, waarbij er een visuele
interferentie tot stand komt op het oppervlak van de vaten.
de kwaliteiten van de materialen Emmanuel
Cooper wordt be';'nvloed door de stedelijke omgeving en
oppervlakken. De kleuren van zijn potten zijn die van
wegen, voetpaden en gebouwen. H ij houdt van het
levendige van de stad, en hij plaatst de kwaliterten van de
materialen graag naast elkaar. Het is zijn bedoeling om de
kwaliteit en van de materialen uit te drukken in zijn werk
COMPLEXE VARIATIE De oppervlaktekwalitelt van dit vat van Felicity Aylieff werd
gecreeerd met verschillende lagen slib, die werden ingewerkt na het bakken om een complexe variatie van kleur en oppervlak tot stand te brengen. Een stuk moet soms tot zes maal toe gebakken
worden om de kleuropbouw te bekomen die nodig is om deze complexe oppervlaktekwal iteit te verkrijgen.
•
•
•
o
RIJK EN LEVEN DIG
dee I
LEVEN DIG EN ONVERWACHT
Emmanuel Cooper draait vormen op de draaischljf en brengt daarna lagen slib en
glazuur aan. Hij laat de vormen meerdere keren bakken
om mooie oppervlakken te creeren. Oxides breken door het glazuur om een
levendig en onverwacht oppervlak te creeren, dat herinnert aan de stedelijke
omgeving die hem inspireert
In de nieuwe collectie vormen van Emmanuel Cooper wordt fe lgekleurd glazuur gebrulkt. Oxides breken hier en daar door het glazuur om w illekeunge kleurvlekken toe te voegen.
2 9 k leu r a I 5 concept
KWALITEITEN VAN HET MATERIAAL De korrelige, gr indachtige structuur van deze pot van Emmanuel Cooper verwijst naar de straten, voetpaden, en gebouwen die zijn Inspiratiebron zl jn.
ZIE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 16: kleur bladzijde 62 Deel 18: glazuren bladzijde 66
9 7
9 B c r ea t ieve conce pt e n
casestudy: abstractie door kleur
Het werk van Natasha Daintry gaat over het creeren van eenvoudige,
aantrekkelijk gekleurde vormen. Ze wil dat we de eenvoud ervan
waarderen en aangetrokken worden door hun opvallend gekleurde glazuur.
contemplatief werk Wanneer we verle id worden
door de schoonheid van een object, dan begint het werk tot
leven te komen. De bedoeling van Natasha Daintry's werk is
contemplatief, diepzinnig en abstract. Ze wi l dat we naar de
objecten staren, bijvoorbeeld dat we in de zuivere diepte van
een schri l geel glazuur getrokken worden. Ze wil dat mensen
de ruimte in een vat aanschouwen, de diepte ervan, het licht
aan de binnenkant, of het ritme op het oppervlak.
INSPIRATIE De ontwerpster gebruikt een schetsboek om haar ideeen die tot ontwikkel ing komen vast te leggen. De bladziJden van het schetsboek tonen inspiratiebronnen van een Bridget Riley kopje en schote~Je tot een gestneepte poststempel. Ideeen en experimenten wonden ook in een schets weergegeven die de beweglngen onderzoekt van lopend glaZUUe en op een bladzijde met de nesultaten van een neeks probeersels met glazuur
AANDACHT VOOR ELK DETAIL Deze grote. gedraaide kommen met versmallende wanden nodigen ons uit om erin te tunen en de dlepte en kleurnuance ervan te aanschouwen. Het glazuur kruipt weg van de rand wat bijdraagt tot de poezie van de vorm. De kleine insprong bij de voet d,ent om de bodem op te tillen en een onderbneking aan te brengen In het glazuur om de afwerklng te benadrukken en een schaduwplek te cneenen onder de kommen.
\ \
\
\ \
~ (, '
, :... ~
-,~)-~. -. , )1 ~:}
.-€I
oY .'<. H "' ,.·.;r
q;$:,.t..: ". I .. 1M
(!
<'.,
"'" X
over ruimte In haar werk tracht de ontwerpster het
equ ivalent te creeren van een essay in abstractie. Ze ziet
het als bewuste ruimte, die haar werk aankleedt, die de
leegte ervan omringt.
Japanse inspiratie De ontwerpster wordt
ge·(nspireerd door de tijd die ze als talenstudente
doorbracht in Japan, waar ze zich bewust werd van de
vaten die gebruikt werden door het gezin waarin ze leefde.
De manier waarop temoku- en celadonvaten inwerken op
het voedsel dat erop ligt, bracht een soort gesprek tot
stand. Vaten en voedsel staan tegelijkertiJd met e lkaar in
contrast en vullen elkaar aan.
COMPLEXE DIALOOG De basiskleur aan de binnenkant van deze schotel werd
gecreeerd op een aparte schijf, die dan in de schotel geplaatst werd, zodat die liJkt te zweven in de ruimte en toch verankerd is
aan de bod em van de kom. De verhouding tussen de twee elementen is complex; neem er een van weg en de dialoog
tussen de twee kleuren zal verdwijnen.
gedraaid porselein De ontwerpster draait open,
lage of hoge kommen, Ze gebruikt een lichaam van
porselein voor een fijne afwerking en brengt dan ofWel
oxides ofWel pigmenten aan op haar vaten om de
gekleurde afWerking te creeren,
kleur en textuur: abstract en praktisch De vaten van N atasha Daintry onderzoeken kleur en ons
visueel begrip van een object, Ze houdt van dubbelzinnigheid
en wil dat mensen op een verschillende manier reageren,
dus haar werk is zowel praktisch als abstract, Sommigen
zullen haar zuur-gele bord kopen louter voor de elektriciteit
rvan en de expansie van kleur. Anderen zullen er mlsschien
en donkere, fluweelachtige chocoladecake wi llen in leggen,
abstract ie d 0 0 r k leu r
SAMENWERKING Deze collectie gedraaide potten van 4 em groot is zowel aantrekkelijk als verleidelijk, De vaten lijken met elkaar te dansen of elkaar te verdringen om ruimte te krijgen; op de een of andere manier werken ze met elkaar samen.
VERANDERING IN OPPERVLAK De kleurverandenng aan de bodem van dit vat duidt een vanatie aan in het glazuur door de diepte ervan. Deze variatie doet het oppervlak voor onze ogen trillen. Opeens weerspiegelt het het licht en neemt het vervolgens op in een mat oppervlak.
Z IE OOK: Deel 3 : concept bladziJde 14 Deel 10: tests en voorbeelden b adzijde 40 Deel 16: kleu r b ladzijde 62
Deel 22: draaien bladzijde 76
9 9
o 0 crea t ive co n ce p ts
deel 30: vakmanschap
Vakmanschap wordt dikwijls gebruikt om vaardigheid te beschrijven, maar voor
sommigen is het veel meer dan dat. Het begrip vakmanschap is een zeer geleed
concept, en een waar sommige vormgevers een tijdje mee kunnen worstelen.
conceptdefinitie: vakmanschap
Werk dat het begrip vakmanschap onderzoekt.
Dit kunnen objecten zijn die de verhouding
onderzoeken tussen de hand en de vorm, het
filosofisch begrip van de vorm, en de materiele
kwaliteit, verhouding, en afwerking ervan.
UITDAGEND Sarah-Jane Selwood heeft een ultdagende benadering van vakmanschap. Ze draait vaten met perfecte verhoudingen en met een hoge graad van a!werking. Dan onderneemt ze wat ze een 'origami van klei' noemt, waarbiJ ze in het vat sniJdt en het reconstrueert, om zo het ntme en de visuele verhouding ervan te veranderen. Ze creeert haar eigen beperkingen In een aantal regels, die plots uitdagen en oneindige mogelljkheden bieden.
vormgeven: een spirituele benadering Vakmanschap is de uitdaging van het vormgeven van
materiaal wat, voor sommigen, betekent dat ze zich op een
spiritueel niveau gaan bezighouden met de verhoudingen
ervan. Het wordt een evenwicht tussen het tussenkomen
van de vormgever, de geest van het materiaal, en de
serendipiteit van de techniek - het gelukkige toeval dat
helpt om de perfecte vorm te creeren .
Sommige ontwerpers komen in een soort trance in een
poging om de wereld buiten te slu iten. Voor hen is
vakmanschap, het proces van vormgeven, een bijna
spirituele handel ing. Ze voelen dat ze in elk stad ium respect
moeten tonen om het gevraagde stadium te bereiken.
respect voor materiaal en techniek Voor anderen heeft vakmanschap te maken met
voorzichtigheid en te werk gaan op een toegewijde,
bedachtzame manier. Ze concentreren zich op respect voor
hun materiaal en het proces, of de technieken, en trachten
die te zien bij het tot stand komen van een object.
, [ NSUALITEIT EN PRACHT I let werk van Kochevet Bendavid baadt in vakmanschap. Hoewel haar werk getuigt van veel vakmanschap is de filosofie ervan sensualiteit
n pracht. Ze probeert een gevoel van gezelligheid te creeren met 1I,ldr co llectie dienbladen, juskommen, kommen, en platte schotels. 7 w il dat ze gebruikt worden, dat ervan genoten wordt. en dat ze II t onderwerp van gesprek zijn. Deze filosofie is aangedreven door ,Ikmanschap. Elk element van haar vaten is expressief. uitbundig en , Ifs over-the-top. Ze 'naait' gedraaide en handgevormde eleMenten I,m elkaar waardoor vloeiende vormen ontstaan waar doorzichtig ~ 1,lluur op aangebrachl wordt dat op een strateglsche manier " schliderd wordt met gekleurd glazuur. Bij het bakken vloeien de " I schi llende soorten glazuur in elkaar, en wordt de serendipiteit van til tcchniek vastgelegd.
dee 3 0 va k manschap
INDUSTRIELE AFWERKING De in massaproductie gemaakte keramiek van Graham Hudson is eenvoudig, niet overladen en hedendaags. Hij wil dat zijn keramiek visueel aantrekkelijk is en prettig om te hanteren en te gebruiken. Hij legt grote voorraden aan met een professionele 'industriele afwerking'.
Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 10: tests en voorbeelden bladzijde 40 Deel 13: model bladzijde 52 Deel 19: materialen bladzijde 68
o
o 2 creat i eve con c e p te n
casestudy: ambacht en industrie
Het werk van Chris Keenan gaat over evenwicht, schoonheid en eenvoud.
Zijn ontwerpfilosofie is er een van zorg, aandacht, ritme en herhaling.
vertrouwd maar uniek Chris Keenan wordt
geboeid door het werken met een vertrouwd proces en
vertrouwde vormen, vooral omdat elke keer dat hij een
stuk draait, dit stuk zijn eigen unieke kwalite iten ontwikkelt.
Hij draait vanuit zijn herinnering: het object is al gedraaid in
zijn geest, en hij brengt zijn idee over door aanraking en
bewerking van het materiaal.
Hi) werkt niet op basis van een techn ische tekening;
maar, hi) werkt grondig en nauwkeurig. Hij gebruikt een
richtsnoer voor de hoogte en hij weegt de klei nauwkeurig
af voor elk type object. Bijvoorbeeld, voor een beker
gebruikt hij 350 g klei, voor een theepot 680 g. Door te
vertrekken van deze consistente basis, kunnen zijn
vaardlgheid, ziJn gevoel voor materiaal en zijn intu·,tie de
gedraaide vorm ontwikkelen.
consistentie en observatie Keenan probeert
voortdurend om de vorm, het gewicht en de aandacht
voor details te verfjnen. Zijn vormgevingstechniek gaat over
consistentie en observatie, en hij besteedt evenveel tijd aan
het nadenken over de binnenkant als de buitenkant van
een vorm. Wanneer het voorwerp leerhard is wordt de
buitenkant afgedraaid. Dit betekent dat de binnenkant
bi)zonder belangri)k is zodat het object een goed evenwicht
en gewicht heeft. Hij ziet dit afdraaien als een belangrijk
VOORBEREIDENDE SCHETSEN Ondanks het feit dat de ontwerper ervan houdt dat zlJn werk zich ontwikkelt en dat het groeit vanuit de klei op de draaischiJf, vindt hij het toch ook nodig om voorbereidende schetsen te maken voor hiJ begint met het bewerken van de klei. Dit stelt hem in staat om de reeks objecten in zijn geest te concretiseren vooraleer aan de slag te gaan.
PROPORTIONELE
VERWANTSCHAP Deze fami lie krulken hebben een mooie proportionele verwantschap. Het zijn eenvoud lge vaten die vervaardigd zijn met veel vertoon en aandacht voar detai l. De plaats en de pasvorm van de deksels, de locatie van de vlekken, en de evenwichtlge verhouding van hoogte en diameter zorgen ervoor dat ze er zeer charmant uit zien.
VEELVOUDEN De ontwerper vindt de idee van verbetering aanlokkel ijk, dus een techniek waar hiJ veelvouden maakt van een stuk, zoals h,erboven, IS zeer dankbaar
onderdeel van zijn techniek, even belangrijk als draaien. Hij
wordt aangetrokken door de idee van verbetering, daarom
is het begrip van een ontwikkelingsproces, waar hij
meerdere stukken maakt van een object, zo lonend.
commerciiHe samenwerking De ontwerper
ontwikkelde een collectie servies voor Habitat, een Engelse
winkel gespeCialiseerd in meubelen en hu isgerei. Hij
ontwierp een ontbijtcol ledie ge'(nspireerd door japan, Sora genaamd, wat 'Iucht' betekent in het japans.
Hij draaide de prototypes in zijn atelier, en die werden
naar japan verstuurd voor de productie ervan. Hij kon de
fabrieken bezoeken en zien hoe zijn werk gemaakt werd
door de ambachtslui. Het is opval lend hoe nauwkeurig de
industrieel vervaardigde stukken zijn met betrekking tot zijn
eigen werk. De ontwerper yond het projed technisch een
uitdagi ng, en zijn eigen beperkingen paradoxaal bevrijdend.
voortdurende ontwikkeling en dialoog Terwij l hij werkt aan een bepaald stuk, neemt Chris Keenan
beslissingen in verband met de grootte en hoeveel hij moet
afdraaien bij een bepaald stuk. Het nemen van beslissingen
terwijl u werkt leidt tot ontwlkkeling en verandering. Elk
werkstuk is nieuw, en vorige beslissingen worden opnieuw
onderzocht, en indien nodig worden kleine veranderingen
aangebracht. Dit creeert een continue dialoog met het werk.
commerciele overwegingen Werken aan de
11abitatreeks betekende werken naar dat 'ene' stuk toe dat
zou gebruikt worden . Er was niet voldoende t iJd om
honderden stukken van elke vorm te maken, dus er moest
cen defin itieve besl iss ing genomen worden in een vroeger
stadium van het evolutieproces. Wanneer die beslisslng
genomen is, moet de ontwerper er leren mee leven, want
r is geen mogel ijkh ~id om een stuk nadien bij te werken
of t e veranderen. D it ontw ikkelingsasped van het proces is
en van de fadoren die een ontwerper bezig houden.
ambacht e n industr i e
INDUSTRIEEL
VERVAARDIGD
TEGENOVER HANDGEMAAKT De Sora-col lectie ( I ) blijft t roUW aan veel details van het handgemaakte ontwerp van de ont\¥erper Voetringen, handgrepen en grafittotekeningen werden herwerk: voor fabncatie maar behouden het gevoel en de schoonhe,d van het origineel. Vergelilk een handgemaakt object (2) met de gefabriceerde stukken die gemaakt werden voor de Sora-reeks, en let op de nuance en de variat e IC de detail s. Op het eerste gezicht zijn ze gel lJkaardig qua kwal ite,t, maar als u goed kijkt, dan ziet u de vanaties. Z IE OOK:
Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 22: draaien bladzijde 76
o 3
o 4 creatieve concepten
deel 3 I: het menselijke In keramiek, net als in andere vormen van kunst, vertoont het menselijke veel
variaties. Het kan ge'lnterpreteerd worden op een figuratieve, humoristische,
melancholische of illustratieve manier. Ontwerpers en vormgevers benaderen
dit onderwerp vanuit verschillende gezichtspunten.
menselijke begrippen Het menselijke concept kan
gebruikt worden om te verwijzen naar ru imte en omgeving,
intermenselijke relaties, de relatie tussen mensen en
objecten, of rituelen.
emotionele verbinding De ontwerpers van deze
stukken willen dat we een emotionele verbinding ontwikke
len met hun werk. De figuren van Stephen Dillon zijn zowel
angstaanjagend als kwetsbaar. Hij wi l dat we nadenken over
de associaties die de figuren voor ons oproepen.
conceptdefinitie:
het menselijke
Werk dat de menselijke verhoudingen
onderzoekt met objecten en
beeldhouwwerken. Dit kan sculpturaal of
figuratief werk zijn, maar het zou ook
antropomorf werk kunnen zijn, waar een
object een menselijke kwaliteit krijgt.
omgeving en plaatsing Christie Brown is
ge'interesseerd in onze fysieke relatie met haar werk. Ze
maakt levensgroot werk, wat een levensgrote ruimte
inneemt. Dit maakt ons bewust van onze aanwezigheid en
positie in de omgeving en plaatsing ervan. Ze wi l dat haar
objecten onze ruimte innemen. De toeschouwer is zich er
inderdaad van bewust dat hij zich opdringt aan het werk.
ATMOSFEER De schetsen van Stephen Dillon ademen net als zijn flguren dreiging en atmosfeer uit. waarmee ze een emot lonele reactie uitlokken blj de toeschouwer
N IET WAT ZE LlJKEN De jeugdige flguren van Stephen Dillon drukken een
aantal emoties uit: ze zien er eenzaam en verlaten uit. maar tegelijkertijd geven ze de dreiging en
aanwezigheid weer van de delinquent. H ii w il dat we onze emotionele reactie op de flguren in vraag stellen.
om ons ervan bewust te maken dat de dingen met altijd zijn wat ze lijken.
TEKENEN Tekenen van levende wezens maakt een groot deel uit van de
ontwikkellng van het werk van Christie Brown. Ze ziet tekenen als een proces om informatie te vergaren over het menselijk lichaam.
FIGUREN IN DE RUIMTE De figuratieve beeldhouwwerken van
Christie Brown nemen ruimte in. Ze maken ons bewust van onze relatie met een omgevlng. BiJ de ontwikkeling
van haar beeldhouwwerken en
installaties zlJn geschiedenis, archeologische vondsten en oude
ntuelen haar referentiebronnen. Ze is
geinteresseerd in klei als matenaal omdat het een voorstelling is van een
gedaanteverandering van materiaal, van natte klei tot een harde, gebakken vomn.
dee 3 h e t me n 5 e
Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 4: schetsen bladzijde 16
i j k e o 5
o 6 creatleve concepten
casestudy: antropomorfe vaten AANDACHT VOOR DETA IL
Julian Stair maakt urnen voor het bewaren van de as van een overiedene.Vergeleken
met zijn levensgrote vaten zijn ze meer bescheiden, maar de aandacht voor detail en
oppervlaktekwaliteit is gelijk.
Julian Stair heeft een filosofi sche visie over de weerklank en het belang van potten. Hij
gelooft dat potten een rijke taal spreken die bestaat uit verschillende lagen. Voor hem
hebben ze een antropomorfe symboliek en handelen ze over de ergonomie van het gebruik.
haptische kunst Julian Stair beschr ijft het pottenbakken als een
haptische kunstvorm, dat wil zeggen, een vorm die steunt op de tastzin
als belangrij kste communicatiemiddel. Deze kunst gaat over fys isch en
zintu igl ijk engagement door de tastzin en de bewerking van materiaal.
krachtige vaten De ontwerper houdt van potten omdat ze
voorkomen in de huiseliJke omgeving, niet in een galerie of White Cube.
Voor hem zijn potten rijk en krachtig: hij ziet de pot als een vat, net als
ook het menselijk lichaam een vat is.
Deze interesse voor het lichaam als een vat en de menselijke
kwaliteiten ervan trokken de ontwerpen onvermijdelijk naar
creatie van een levensgroot vat
I Julian Stair ontwikkelde een hybride techniek voor het creeren van
levensgrote vaten. Hij maakte het vat in versehillende stadia. Eerst bouwde hij op met klelrollen tot het vat ongeveer 30 em hoog was, dan ging hij verder met een tweede techniek namelijk draalen en t enslotte wikkelde hij het vat in plastic.
begrafenisaardewerk. Dat is aardewerk dat ontworpen is voor gebruik
bij begrafenissen en uitvaartrituelen, een natuurlijke verlenging van het
menselijke of hu iselijke . Asu rnen zijn gewoon een ander soort utilitaire
vaten. Ze zijn functioneel, esthetisch en sociaal. De pot is een symbool
van het object dat erin zit.
uitgestrekte inhumatie en levensgrote vaten Door
het onderzoeken van uitvaartrituelen kreeg de ontwerper interesse voor
de idee van uitgestrekte inhumatie, een archeologische term voor het
begraven van een lichaam in uitgestrekte toestand. Hij ontwikkelde
levensgrote vaten die een menselijk lichaam konden bevatten.
2 Dit proces werd een aantal keren henhaald. Op den duur werd de pot
zo hoog dat er een persoon nodig was om de draaisehiJf te bedienen terwijl de ontwerper op een stapel paletten stond om het vat vorm te geven.
3 Daarna moest het vat een he Ie tiJd
drogen. Ten slotte werd het met een vorkheftruek naar de oven gebracht om te bakken.
HiJ stond nu voor de uitdaging om een techniek te ontwikkelen om
een levensgroot vat te maken van 2, I m hoog in onafgewerkte
toestand, lOdat het 1,8 m hoog lOU zijn na het bakken, Hij werkte
samen met een steenbakkerij waar men ervaring had met grote stukken
keramiek, en ontwikkelde een hybride techniek waarbij hij een vorm
begon op te bouwen met kleirollen om de structuur tot stand te
brengen, Wanneer de vorm een zekere hoogte bereikte ging hij over op
draaien om het oppervlak glad te strijken tot het de gewenste afwerking
had, Hij houdt van eenvoudige en directe technieken, en besteedt niet
veel tijd aan de afwerking, In de plaats daarvan aanvaardt hij de
oppervlaktekwaliteit zoals ze is op het einde van het draaiproces,
4 De potten werden in de oven gebakken tussen de bakstenen, wat
zorgde voor een goede verspreiding van de hitte,
5 De gebakken vaten hebben een
blauwachtige kleur en zijn meer dan 1,8 m hoog.
antropomorfe
PLAATS EN GELEGENHEID Het bewiJs voor de aandrang van de ontwerper op de integritelt van de potten wordt geleverd in zijn huisgerei. Hlj draait theepotten en kopjes die op een draagvlak uitgestald staan dat opgebouwd is met plakken. O,e basissen noemt hlj bodems, die een plaats en een gelegenheld bieden.
MAQUETTE
vat e n
Ju lian Stair werkt nlet met schetsen, maar maakt maquettes die directer zijn, HIJ houdt er niet van om een driedimensionale idee te reduceren naar twee dimensies zander ze weer om te zetten naar drie dimensies. Dit is een maquette voor een ongewone galerie in een hu is, Hij maakt een schaalmodel zodat de klant een goed idee zou hebben van ziJn bedoelingen,
ZIE OOK Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 6: maquettes maken bladzijde 24 Deel 20: opbouwen met kleirollen bladzijde 72 Deel 22: draaien bladzijde 76
o 7
o 8 creatieve co n cepten
deel 32: het politieke
Het is riskant om een politieke boodschap uit te dragen in keramisch werk.
Wat sommigen interessant vinden kan anderen afstoten. De kunst van lO'n
moeilijk concept bestaat eruit om het midden te houden tussen satire, bewustwording
en het houden van een pleidooi .
conceptdefinitie: het politieke
Werk dat onze politieke overtuigingen of sociale
situatie onderzoekt. Dit is werk met een
boodschap dat het status-quo in vraag stelt door
een metafoor, motief of subtiele nuance.
keramiek in de politiek Keramiek heeft een
lange geschiedenis van politieke boodschappen uitdragen.
De beker wordt gebruikt als geheim wapen voor het
uitdragen van boodschappen. Elke polit ieke partij heeft
haar eenvoudig, function eel keramisch vat met slogans en
partijlogo's op. De beker is een sterke tool, omdat hij zo
nuttig is. Ais geschenk of als promotiemateriaal wordt hij
toch aanvaard door politieke tegenstanders al was het
maar voor zijn nut.
sociale kritiek Politieke concepten mogen wat
gecompliceerd zijn. Soms wordt in keramisch werk een
subtiele benadering gebruikt, zodat de boodschap niet
als bedreigend ervaren wordt na de eerste interactie
met het object. 'Politiek ge'inspireerd' betekent niet
noodzakelijk 'politiek', maar het kan de toestand van een
maatschappij onderzoeken.
SOCIAAL -SATIRISCHE INHOUD op het eerste gezicht lijken de decoratieve borden en kopjes van Rosie Simmons ongecompliceerde, traditionele motieven te hebben. Maar bij nader onderzoek hebben deze ontwerpen een sociaalsatirische inhoud. Ze weerspiegelen de huidige maatschappelijke toestand. Ze werden ontworpen naar het voorbeeld van motieven en het duurt even voar we het onverwachte ervan opmerken en de onfrisse activiteiten zien van de karakters die afgebeeld zijn in deze landelijke Engelse beelden.
dee I 3 2
ZIE OOK:
h e t po l i t i eke
KERAMIEK ALS MEDIUM Stephen Dixon uit zijn oprechte bezorgdheid over onze wereld vandaag in keramiek. op een manier die gewoonlijk geassocieerd wordt met cu lturele en politieke verslaggevers. H ij onderzoekt een reeks sociale en politieke kwesties waaronder oorlog. vreemdelingenhaat. en volkscultuur door het aanbrengen van tekeningen op het oppervlak en door de creatie van sculpturale of functlonele objecten die als medium dienen voor zijn ideeen. Hij werd lange tijd geinspireerd door de traditie en geschiedenis van keramiek en zag het als het perfecte medium voor zijn sociaalbewuste boodschappen.
Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 17: patroon bladzijde 64 Deel 33: het satirische bladzijde 1 12
o 9
o creatieve co n cep t e n
casestudy: politiek als inspiratie
Het werk van Maxim Velcovsky lijkt op het eerste gezicht niet politiek - Russische poppen. een
vaas in de vorm van een rubberlaars. een rijkelijk versierde keramische klok met een digitaal
scherm. Maar het is verweven met de geschiedenis en politiek van zijn geboorteland Tsjechie.
erfgoed en gevestigde technieken op het vlak van ontwerpen De ontwerper wordt ge'{nspireerd door het rijke
Tsjechische erfgoed op het gebied van ontwerpen. vooral door het
beroemde Tsjechische kristal en porselein. Veel van zijn werk is in
porselein en is hoofdzakelijk gemaakt met gietmallen volgens vormgevings
en productietechnieken die algemeen gebruikt worden in de industrie.
vroege levenslange invloeden De ontwerper groeide op in
het communistisch regime en was getuige van de snelle veranderingen
die teweeg gebracht werden door de Fluwelen Revolutie in 1989. Ais
kind verzamelde hij met zijn vriendjes lege blikjes van Sprite en Coca
Cola afkomstig van de westerse ambassades. Ze zagen deze symbolen
van de westerse cultuur aan als vrijheidsiconen. Na de revolutie werden
De ontwerper ontwikkelt veel van zijn ontwerpen in drie dimensies. Dit model ( I ) toont de processen die plaatsvinden voor het object zijn uiteindelijke vorm krijgt. Hier heeft de ontwerper een waardeloze mal gemaakt van het object om een defln itief model te creeren vooraleer een productiemodel te maken. Het definitieve object is een kom in de vorm van Tsjechie met de titel Republic.
ONGEMAKKELlJKE JUXTAPOSITIE De Digi Clock is gemaakt van een bestaande klok waaraan een digitaal uurwerl< toegevoegd wend zander het binnenwerl< ervan te verbergen.
deze objecten algemeen verkrijgbaar toen communistische slogans
vervangen werden door reciameslogans. en het communisme zelf plaats
maakte voor de vrijemarkteconomie.
De objecten van Velcovsky juichen de veranderingen in Tsjechie
toe. maar belichten ook de problemen ervan. Zijn ontwerpen geven
blijkt van een bewuste contradictie. die op het eerste gezicht
grappig lijkt. maar die vol betekenis zit.
Zijn manier van denken en ontwerpen is onlosmakelijk verbonden
met de politieke omwentelingen in zijn jeugd. Hij werkt met de
traditionele fabrikanten. maar maakt designobjecten die zorgen voor een
bewustwording. Bijvoorbeeld. een reeks porseleinen spaarpotten zijn
voorzien van een gleuf om geld in te stoppen. maar ze hebben geen
opening om het geld er opnieuw uit te nemen. Dus een klein fortuin
sparen leidt tot een probleem. namelijk. hoe haal je dat fortuin uit die
mooie. versierde spaarpot?
Dit moment van contradictie toont de essentie van het werk van de
ontwerper. Zijn politieke en sociale commentaar zit vast in het decora
tieve, functionele wegwerpartikel. Primeert de waarde van het voorwerp
op het gespaarde geld? Is de klok minder mooi door haar digitaal scherm?
NADER ONDERZOEK Deze decoratieve buste van Lenin
ziet er op het eerste gezicht vriJ normaal uit. maar bij nader onderzoek zien we dat het
keramisch oppervlak rijkel ijk versierd is met een ton-sur-ton afdruk. Zo krijgt een imposante
figuur als Lenin een etherische en breekbare uitdrukking.
CONTRADICTIE De porseleinen kopjes Coke XL verwijzen naar de nieuwe vrijheden in hetTsJechie van na de revolutie, maar de traditionele decoratie maakt ons ook bewust van de industriele achteruitgang sinds het k.apitalisme.
p 0 i t i e k a I n p rat i e
PORSELEINEN LAARZEN De decoratieve rubberlaarzen ziJn in een andere context geplaatst en dienen nu als paraplubakken met traditionele Tsjechische patronen. Ze keren de materiele kwal iteiten van rubberlaarzen om door het flexibele, recyclebare materiaal in te ruilen voar een permanent en duur materiaal.
Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 19: materialen bladzijde 68
2 crea ti eve co n cep t e n
deel 33: het satirische Het satirische wordt op een gelijkaardige manier als het politieke uitgedrukt in
keramische voorwerpen en het heeft hierin een even sterke traditie. Het
gemak waarmee klei op een expressieve en humoristische manier kan
gevormd worden heeft enorme voordelen voor de wereld van de satire.
klei: oneindige en onmiddellijke eigenschappen Mensen hebben lange tijd klei
gebru ikt om hun meningen en gevoelens uit te drukken,
omdat het zo'n gemakkelijk materiaal is om te bewerken
en onmiddel lijk vorm kan gegeven worden. In het verleden
kwam satirische keramiek voornamelijk voor in de vorm
van vaten, zoals de achttiende-eeuwse kikkerbekers
waarbij kikkers gevormd werden met klei en in de bodem
van de beker geplaatst werden om de gebruiker te doen
schrikken.Tegenwoordig worden al ledaagse vaten zoals
vazen of bekers gebruikt als media om boodschappen uit
te dragen, hetzij subt iel of recht voor de raap. Met hun
boodschap wi llen ze hun gebruik tenietdoen.
conceptdefinitie: het satirische
Werk dat onze manier van leven of onze
waardesystemen onderzoekt. Dit kunnen
sculpturale, figuratieve of functionele objecten zijn,
maar ze hebben allemaal een detail of een kronkel
die onze waarnemingen uitdaagt of ons bewust
maakt van een onderliggende kwestie.
BETEKENISLAGEN De potten van Grayson Perry hebben een oppervlakkige.
decoratleve aantrekkingskracht die de satlrtsche inhoud van het werk bedekt. Zljn onderwerpen zijn dlkwljls
autobiografische verhalen of onderzoeken culturele eigenaardigheden van de middenklasse. Het onderzoeken
van de decoratielagen op de potten - overdrukken. sgraffrto, bedrukkingen en handschilderingen - IS als het weghalen
van de lagen in de maatschappij.
ACID TOBY Acid Toby van Richard Slee is een levensgrote t oby Jug (een beker in de VOrim van een zittend persoon) met een gezicht dat eruit ziet als een smiley in plaats het traditionele. karaktervo lle gezicht Toby jugs zijn gewilde verzamelobjecten. Deze hier heeft een subculturele identiteit die ver verwijderd is van het begrip verzamelen.
VERSIERING EN COMMENTAAR Dit stuk, The Wheelbarrow of Medusa. van Richard Slee bestaat uit een kruiwagen die recht Ult een tekenfilm lijkt te komen. Op de kruiwagen werden industrieel vervaardigde beeldjes geplaatst. Het is tegelijkertijd een commentaar op onze verknochtheid aan versieringen en een uber-versiering op zich.
dee I
INCONGRUENTE ILLUSTRATIES De borden van Al ice Mara stellen de rol in vraag van duurzame materialen in ons leven. Ze neemt mooie porseleinen borden en illustreert ze met incongruente illustraties van huishoudtoestellen en onfatsoen liJke t ieners die fastfood eten.
3 3 h e t sa tir i sche
INDUSTRIELE AFWERKING Het werk van Richard Slee onderzoekt op een speelse manier decoratie, onze behoefte om voorwerpen te verzamelen in onze huiselijke omgeving en hel begrip vakrnanschap. De voorwerpen die hij creeert lijken gemaakt met gietmallen, maar eigenli jk is elk stuk met de hand gemaakt en op zo'n manier afgewerkt dat het productieproces vertJorgen wondt. ZiJn werk is dikwij ls helder van kleur en niet op schaal, en heeft geaccentueerde detai ls.
ZIE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 16: kleur bladz ijde 62 Deel 32: het politieke bladzi jde 108
3
4 creatieve concep t e n
casestudy: uitdrukking geven aan het niet-zo-vanzelfsprekende
Barnaby Bradford's knip-en-plak ethos geeft blijk van vindingrijkheid met een bewustzijn van
het absurde, vooral in het alledaagse. Hij verzamelt mooie beeldjes en vindt scenes of
tekenfilms uit die zijn specifieke inzicht in een sociale situatie belichten.
COMMENTAAR Oh Mummy Can We Please Keep It werd gemaakt met bestaande beeldies en gekleurd in de kleuren van een fastfoodketen. Het werk geeft commentaar op recente nieuwsberichten over kinderen die nlet weten dat een hamburger van een koe komt. of die zelfs nlet weten hoe een koe eruit ziet.
ongemakkelijke gevoelens uitlokken Het werk van Barnaby Bradford is doorweven met
een zwarte humor die traag zichtbaar wordt bij het
bestuderen van de w isselwerking tussen de karakters
in zijn scenes. De incongruente beeldjes zijn dikwijls
versneden en terug in elkaar gezet als het monster
van Frankenstein. De titel van het stuk is dikwijls een
fragment van een dialoog uit de scene, speciaal
gekozen om de wisselwerking tussen de deelnemers
te benadrukken. Hij creeert exclusieve
beeldhouwwerken door gebruik te maken van
bestaande beeldjes. Gewapend met boor en zaag
snijdt hij de objecten stuk en zet ze
weer in elkaar tot andere vormen,
die hij herschildert om een
bepaalde idee over te brengen.
Deze vindingrijkheid stelt hem in
staat om grote taferelen te
maken met veel aandacht voor
detail. De ontwerper wil ongemakkelijke gevoelens
uitlokken bij de toeschouwer ~ melancholie,
verdriet of humoc en dikwijls aile drie tegelijkertijd.
Zijn werk bevindt zich ergens tussen kunst en
ontwerp en hij voelt zich daar goed bij; hij moedigt
deze ambigu'l'teit zelfs aan.
SOCIALE SATIRE Barnaby Bradford geeft ook bliik van sociale satire in zijn designwerk Hij zoekt naar objecten die situaties
of momenten van wisselwerking en gebruik belichten. Bljvoorbeeld, zijn Still Life Fruit Bowl is een eenvoudige
fruitkom met op de rand een houten Kader Het verwijst naar de geschiedenis van het schilderen en
naar still evens, maar het heeft een hedendaagse relevantie en gevoeligheid.
STAAND OF LlGGEND Een eenvoudige maquette van een kaart wordt vorm gegeven door Micio, de kat van de ontwerper waardoor de idee ontstaat van een stilleven of portret. Het Kader een maquette voor Still Life Fruit Bowl hieronder kan 90 graden gedraaid worden zodat
het staand of liggend kan gebruikt worden.
WAARDE IN HET ALLEDAAGSE Bij deze stempelkopjes die de ontwerper maakte in samenwerking met Vali Migliol i, werd aan de onderkant een patroon aangebracht in plaats van de traditionele voetring. Wanneer de koffie over de rand van het kopje loopt en vlekken maakt op de tafel, wordt een decoratief patroon gecreeerd. Deze reactie op het alledaagse, en de idee om iets moois te creeren van een huishoudelijk ongelukje, doet ons beseffen hoeveel waarde het alledaagse kan hebben.
et-zo-vanzelfsp r ekende
HET ABSURDE Poy Up Did You Get In For Free is gemaakt met engeltjes die een trainingspak dragen. Ze zitten bij een hek, waarschljnl i/k het hek van de hemel, en vragen inkomgeld. Dit stuk bellcht de voorkeur van de ontwerper voor het absurde.Terwijl het ons aan het lachen brengt, levert het commentaar op veer verschillende niveaus.
INDUSTRIALISATIE EN VAARDIGHEID Deze collectie borden werd gefabriceerd in samenwerking met de DUitse porselelnfabnek Nympfenburg. De ontwerper creeerde een limited-edit ion verzameling borden die op het eerste gezicht geproduceerd lijken met de machine, en bedrukt werden met overdrukplaten. Maar bij nader onderzoek kunt u de strepen van de verfborstel zien. Het is een slimme commentaar op industrialisatie en vaardigheid, en de borden zijn nog ongeloofiijk mooi ook.
Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel I I : ontwerppresentatie bladzijde 42 Deel 15: functie bladzijde 58
5
6 creat i eve con c e pte n
deel 34: het functionele
Functie kan een verleidelijk en moeilijk concept zijn. Aanvankelijk
kan het een ongecompliceerde benadering lijken van de
ergonomie van het object, maar wanneer het doel van het
object en de reden van het specifieke ontwerp ervan
beschouwd worden, dan wordt functie vee I interessanter.
conceptdefinitie: het functionele
Werk dat onderzoekt hoe een object werkt. Gewoonlijk gebeurt
dat in de vorm van functionele standaardobjecten die op een
nieuwe manier ontworpen zijn, maar soms wordt dit onderzocht
door disfunctionele objecten die belichten hoe we een object
gebruiken en hoe we ermee omgaan.
objecten in gebruik Ontwerpers en vormgevers
die zich bezighouden met functie als een concept zijn
geneigd om ons hiervan bewust te maken door de te
onderzoeken hoe we een object gebruiken. Door te
begrijpen hoe de dingen gebruikt worden, en door de
relatie tussen mensen en objecten te begrijpen, kan
functie in een bredere context onderzocht worden.
Een disfunctioneel ontwerp doet dit door ons te
verhinderen van te doen wat we gewoonlijk doen (of
iets te gebruiken lOals we dat normaal zouden doen).
Een andere benadering doet de dingen anders werken
(in plaats van helemaal niet, of op een ongeschikte
manier) of creeert een hybride functie.
SCULPTURALE KWALITEIT Dominic Bromley fabriceert een reeks sculpturaal ge"lnspireerde maar functionele. keramische vormen. Met de hand vormde hiJ grote klompen gips tot mooie organ ische vormen of zachte geometrische beeldhouvvvverken. Zijn werk heeft een sterke decoratieve kwal iteit in complexe driedimensionale vormen. met ribbels en motieven In het oppervlak. Het feit dat de vormen met de hand gemaakt worden. maar toch een complexe geometrie en zelfs oppervlaktekwaliteit behouden. maakt er zeer intrigerende stukken van.
CONTRADICTIE Pacharapong Suntanaphan's Budget Luxury mengt mlddelmatig kostbaar porselein met gevonden materialen zoals koordjes. en brengt zo een contradictie tot stand tussen het ontwerp en de waarde van een object.
dee I 3 4 h e t fun c tion ele
HYBRIDE FUN CTIE Kathleen Hills benadert functie op een diepzinnige manier. Ze creeert hybride objecten waaraan ze details toevoegt die bijdragen tot de functie ervan maar waarvan de functie eigenlijk niet hoeft verbeterd te worden, zoals haar Milk;; Jug ( I) die twee flessenhalzen heeft in plaats van een flessenhals.Totaal onnodig, maartoch voelt het aan alsofze een nostalgische behoefte heeft gecreeerd voor ouderwetse melkflessen met deksels van fol ie. De Dot-to-Dot Vase (2) heeft een deksel van perspex dat de gebruiker in staat stelt de bloemen te schikken op een specifieke manier. biJvoorbeeld, in de vorm van een hart.
2
EENVOUDIGE FUNCTIE De in elkaar passende cil inders van Damian Evans zijn sl im bedacht maar toch eenvoudig. Wanneer ze gestapeld worden vormen ze een vaas. U kunt de hoogte en de kleur wi jzigen naargelang uw stemming of de inhoud van de vazen.
Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 13: model bladzi jde 52 Dee l 15: functi e bladzijde 58
7
8 creat i eve concepte n
casestudy: het disfunctionele
The Secret Garden van Patrick Morris is een bedrieglijk eenvoudige
bloempot. Alles lijkt normaal tot we ons realiseren dat de bloempot op zijn
kop staat. Hoe is dit mogelijk? Waarom vallen de planten er niet uit?
Waarom druppelt er geen w ater uit? Hoe blijft de grond erin zitten?
oorspronkelijke idee Patrick Morris heeft de
bloempot hertekend zodat hij goed kan functioneren
wanneer hij omgedraaid wordt. Het is niet zo eenvoudig als
zomaar de bloempot omgekeerd ophangen. Ais de pot
omgekeerd wordt, dan zal het water traag naar het laagste
punt toe lopen en uit de grond beginnen wegstromen.
U iteindelijk zullen zowel de grond als de plant uitdrogen en
bezwijken aan de zwaartekracht door uit de pot te vallen.
Dit zijn de problemen waar de ontwerper mee
geconfronteerd werd toen hij de beslissing nam om dit
concept aan te pakken. Oorspronkelijk was hij ge(nspireerd
door het feit dat sommige plantensoorten goed groeien
wanneer ze op hun kop hangen. Hij besloot een pot te
creeren die zou functioneren in omgekeerde positie. Zijn
eerste schetsen geven de poezie van het idee weer, namelijk
het zou geweldig zijn om bloempotten te hebben die aan het
plafond hangen. Fantastisch idee, maar de praktische toepassing
van het concept vroeg veel onderzoek, en er moesten veel
problemen opgelost worden om het te doen werken.
concept en praktische uitwerking De
ontwerper moest een aantal problemen overwinnen, die
elk op zich vrij eenvoudig waren maar samen een groot
obstakel werden. Hij besloot een hierarch ie op te stellen en
onderzocht de problemen en hun oplossingen in volgorde,
zodat hij in elk belangrijk stadium van zijn onderzoek kon
steunen op wat hij voordien geleerd had.Tijdens het
ontwerpproces kreeg hij steeds meer energie. Functie als
concept wordt dikwijls benaderd als een aantal problemen,
die het concept in zijn geheel uitmaken.
overwinnen
EVOLUTIE Elke schets illustreer! de evolutie van he! ontwerp, oorspronkelijk opgevat in deze schetsen als een soor! zak met teelaande die op zijn kop hangt Door te volharden en aandacht te hebben voor details groeide he! idee van de ontvverper u~ tot een inventief en origineel object
~;; r I , I
/ I
/ /
I
J / \
h e t d sfu nctionele overwlnnen
PRO BLEEM I
1 H r.t ' ,
r:~ ",_. I , ' _I 2 4 6
OPEN DE VUL MET PLANT VUL AAN SLUIT Af EN KEER OM'
BLOEMPOT GRON D UW PLANT MET GROND VERGRENDEL
HOE VERH INDEREN DAT DE PLANT EN DE GROND UIT DE BLOEM POT VALLEN Patrick Morris ontwierp een kraag die rond de stengel van de plant en over de grond past De kraag werd op zi jn plaats gezet nadat de plant in de pot was geplaat st, en ze zit goed vast op de bodem van de pot zoals een deksel van een thee pot D it verhindert dat de plant en de grand Ult de pot vall en.
PROBLEEM 2
t7 " I'>:; ~ ./jp "'" 'T.
I'
r ~ =
HOE HET WATER VASTHOUDEN IN DE GROND Het water stroomde door de grond, uit de pot en op de vloer. De ontwerper ontwikkelde een ingenieuze oplossing met gebrulk van de eigenschappen van k1ei.Wanneer de klei op een lage temperatuur gebakken wordt, heeft ze een hoge poreusheid, wat betekent dat ze water opzuigt Met gebruik van terracotta die gebakken werd op lage temperatuur ontwierp hij een reservoir om boven in de pot te hangen. Daardoor kon het water traag in de pot si jpelen, vanwaar het door de grand uit de klei gezagen werd. H ierdoor kreeg de plant continu water zander te verdrinken.
PROBLEEM 3
HOE DE POT OP EEN VEILIGE MANIER OPHANGEN De ontwerper ontwlklkelde een eenvoudig ophangsysteem dat de pot veilig ondersteunde. Het kan gemaklkelijk weggenomen worden, en het kan zware lasten dragen.
PROBLEEM 4
HET WATER GEMAKKELlJK BIJVULLEN De eenvoudige oplossing was een integrale trechter die boven in het reservoir van terracotta geplaatst werd. Hierdoor kon water gemakkelijk in de top van de pot gegoten worden om het reservoir automatisch te vullen.
Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel I I: ontwerppresentatie bladzijde 42 Deel 15: functie bladzijde 58
9
2 0 creatieve co nce pten
deel 35: het oppervlak
Het ontwerp en de conceptuele ontwikkeling van het oppervlak is het verborgen geheim van de meeste succesvolle producten. Dikwijls wordt een voorwerp gefabriceerd als een blanco vat en worden er een aantal verschillende oppervlaktemotieven voor ontwikkeld.
Boodschapper Als het object het medium is, dan wordt de
boodschap gewoonlijk opgenomen in het oppervlaktemotief. Artiesten
en ontwerpers gebruiken het oppervlak als een middel om complexe
ideeen over verschillende kwesties over te brengen.
conceptdefinitie: het oppervlak
Werk dat het object onderzoekt vanuit zijn
oppervlaktekwaliteiten. Gewoonlijk zal het om het
decoratieve aspect ervan gaan, maar ook texturele
kwalite iten worden onderzocht. In dit werk is de
oppervlaktekwaliteit de stuwende beweegreden en
het object het medium.
GRAFISCH BEELD De tegels van Carly Weinstein gaan over
de complexe kwestie van pesten op school. Op de tegels staat een sterke
afbeelding van een jongen of meisJe met een paarse vlek over een oog
geschilderd. wat de indruk geeft van een blauw oog. Het geheel is een beeld dat
de toeschouwer van zijn stuk brengt.
NIET -TRADITION EEL OPPERVLAK De potten van Grayson Perry hebben het traditionele design van een urn. maar het oppervlak is allesbehalve traditioneel. H ij maakt gebruik van fel gekleurde. riJkelijk verslerde oppervlakken om dikwij ls zeer donkere t hema's t e onderzoeken met bet rekking tot seksualitelt, mlsbruik en klasse.
UITDAGEN DE CONVENTIE Deze Wedgwoodborden ontworpen door Robert Dawson stellen de conventie van het oppervlak zelf in vraag. Dawson haalt elementen uit bestaande Wedgwoodpatronen en plaatst ze, vele keren uitvergroot, over een heel bord, waarbij het gevoel ontstaat dat het detail ontsnapt IS Ult een naburig bord. In andere gevallen plaatst hlj verstorende afdrukken die de randen en kommen overlap pen waarbij een optische illusie ontstaat b,nnen de grenzen van het bord.
dee 3 5 h e t o p pe r v l ak
ONGEMAKKELlJKE VAGE BEELDEN Robert Dawson maakt ook grote tegelpanelen, waar de afdruk de grenzen van de tegel overschriJdt. of yager wordt, waarbiJ de toeschouwer zlch niet meer op zijn gemak en in de war gaat voelen.
Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 17: patroon bladzijde 64
2
2 2 creatieve concepten
casestudy: onder het oppervlak CJ O'Neill tracht herinneringen en emoties aan te wakkeren
door decoratieve tekeningen. Haar verzamelingen tafelgerei en
verlichting roepen een esthetische nostalgie op in een
hedendaagse context. De aantrekkelijke kwaliteit van haar werk
ligt in een gevoel van voldoening, door onderwerp of functie, met de intrige van iets nieuws en verleidelijks.
lagen met nuances CJ O'Neill maakt objecten, collecties en
installaties op maat Ze maakt daarbij gebruik van nieuwe en gevonden
voorwerpen en beeldspraak om een patchwork te creenen van hedendaagse
en historische esthetica. Ze wil graag dat de objecten op verschillende
niveaus werken, met verborgen betekenissen voor elke gebruiker.
Aigemeen streeft ze ernaar om een gevoel van kalme, rustige
nostalgie te bereiken. Haar stukken combineren een gevoel van
thuishoren met bezinning en diepzinnigheid.
patroon en textuur Het werk van de ontwerpster gaat
voornamelijk over patroon en textuur. Dikwijls werkt ze zowel aan de
binnen- als aan de buitenkant van een object, of ze breekt door het
oppervlak om bij de gebruiker een behoefte tot stand te brengen om
het voorwerp om te draaien en de andere kant ervan te onderzoeken.
De vormen zijn dikwij ls eenvoudig. In meer recente collecties worden
overbodige of ongewilde stukken tafe lgerei opnieuw ingedeeld door hun
esthetische aantrekking heruit te vinden met het gebruik van een
oppervlak of motief Moderne of abstracte illustraties worden op een
traditioneel patroon gelegd om een hybride moderniteit te suggereren.
NIEUW LEVEN CREEREN Dit bord uit de New Heirloomsreeks kwam tot stand tijdens een verblijf in Denemarken. De ontwerpster werd zo ge"lnspireerd door de kwal iteit van keramiek in liefdadigheidswinkels en kringloopwinkels dat ze er een nieuw Jeven voor wilde creeren. Ze creeerde nieuwe patronen uit haar voorraad foto's en schetsen en plaatste ze schuin op borden en aan de onderkant van randen van borden.
VEREENVOUDIGDE TEKENINGEN De ontwerpster ontwikkelde patronen door een vereenvoudiging van tekeningen, maar ze had geen middelen om overdrukplaatjes te creeren. In de plaats daarvan sneed ze met de hand overdrukpatronen uit een gekleurd blad.
werkwijze
I Cj O'Neill heeft een interessante werkwi)ze. Ze wordt ge'insplreerd door de natuur en observeert,
fotografeert en tekent bloemen en planten.
2Na dit eerste onderzoek vindt een ontwikkellngsproces plaats waarbij ze de bloem
abstraheert tot een lijn. Deze tekening wordt omgezet op een stencil of plaat om een afdruk mee te maken.
DOORSCH IJN EN DHEID EN
SCHADUWEN De Goldlear Collection speeit
met de doorschijnendheid van beenderporselein. Organische
motleven worden aan de binnenkant van de vaten geplaatst en laten
;chaduwen achter op de patronen aan de buitenkant.
o n d e r h e t
ZIE OOK:
opperv la k
3 De afdruk wordt dan op een voorwerp
aangebracht. Hi) kan ook gebruikt worden voor vaten die dan uitgesneden worden met waterstralen. zoals op de foto.
Deel I: visuele inspiratie bladzijde 10 Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 17: patroon bladzijde 64
2 3
EEN VORIG LEVEN Jenny Walker is ge-'-ntrigeerd door het alledaagse object. vooral wanneer het geen nut meer heeft en weggegooid wordt BiJvoorbeeld. ze houdt van de weerklank in een brokstuk van een keramisch voorwerp, en gebruikt die brokstukken om juwelen te creeren. zodat het nieuwe stuk wat geschiedenis meedraagt uit een vorig leven. Ze is ge','nteresseerd ,n de band die een object heeft met zijn vorig leven.
36: materialiteit
Materialiteit is een concept dat betrekking heeft op de unieke eigenheid van het
materiaal dat voor een specifiek doel gebruikt wordt. Dat kan decoratief. expressief
of destructief zijn . Dikwijls ligt het belang van het materiaal in het uitdagen van de
regels van onze waarnemingen.
onderzoekende benadering Werk dat betrekking heeft op
materialiteit impliceert dikwijls een experimentele benadering, waarbij
men ontwerpt door oefening. De ontwerper of vormgever onderzoekt
de nuance en bijzondere eigenschappen van het materiaal om een werk
te benaderen dat uitdaagt wat wij voor waar aannemen.
Deze onderzoeken zu llen een specifieke kwaliteit of essentie van een
materiaal nastreven, zoals de doorschijnendheid van porselein, de
verfijning van beenderporselein, of het breekbare van klei in het
algemeen. Dit kan verbazende resultaten opleveren.
VERSCHILLENDE LAGEN Siri Betts-Sonstegand onderzoekt door
contradictie en stelt de materiele integrite~ van een object in vraag. Bij de creatie van een vat mengt ze het glazuur met dingen om het onstabiel en breekbaar te maken.vervolgens
maakt ze afdrukken op dit breekbare oppervlak, zodat er een veelvoud aan lagen.
diepte en beeldspraak tot stand komt.
conceptdefinitie: materialiteit
W erk dat de eigenheid van het materiaal zelf onderzoekt.
Dit kunnen zeer mooie materiaalst ructuren zijn en soms
manifesteert het zich als een reactie op of uitdaging van de
kwaliteiten van het materiaal en onze verwacht ingen ervan.
TOT HET UITERSTE GEDREVEN Kirsty Taylor maakt gebmk van een expressieve en bewerkelijke techniek waarbiJ het materiaal tot het uiterste gedreven wordt. Ze bouwt grootschalige objecten door herhaaldeliJk sl lb in een extruder te persen en de sl ierten In mallen te leggen waardoor het object een structurele integriteit begint te ontwikkelen. Deze vormen ziJn ingewikkeld, breekbaar en robuust in een, wat resulteert in een intrigerend werk.
dee
GE'INSPIREERD DOOR
BEPERKINGEN Sasha Wardel l is ge"'nteresseerd in de transparante kwal iteiten van materialen, vooral van beenderporselein, met al hun eigenaardigheden. Ze vindt dat de beperkende kwaliteiten van het materiaal eerder Inspire rend dan beperkend zijn, en giet lagen over elkaar die te zien ziJn door het oppervlak en doorzlchtige halo 's doen ontstaan.
3 6 materia l ite i t 2 5
ZIE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 10: tests en voorbeelden bladzijde 40 Deel 19: materialen bladzijde 68
2 6 creat i eve co n cepte n
casestudy: creatief vandalisme
Het werk van Kathryn Hearn gaat over het snijden door lagen om de decoratieve
kwaliteiten naar boven te halen die eronder liggen. Door te snijden, te splijten en
het oppervlak weg te halen brengt ze haar objecten tot leven.
ontelbare oppervlakken De objecten van
Kathryn Hearn zijn hoofdzakelijk gemaakt voor
huishoudelijk gebruik, met een sterke decoratieve taal en
functionele vormen zoals kommen, vazen of dozen. De
eenvoudige vormen tonen een complexiteit door de
orientatie en plaatsing van kentekens,
ontwerp door oefening De ontwerp-door
oefening benadering impliceert een proces en een
decoratieve visie, die evolueert met elke generatie potten,
Ze worden gegoten in mallen met lagen slib van
verschi llende kleuren, waarbij de klei om beurten gegoten
wordt en vervolgens weggehaald wordt vooraleer een
andere kleur te gieten, De ontwerpster maakt gebruik van
vier of vijf lagen om een gelamineerd gegoten vat te creeren
met overal verschi llende tinten en kleuren, Wanneer het
object droog genoeg is, trimt ze door de lagen om
verschil lende kleuren naar boven te halen, Ze wi l een
intrigerende relatie met de gebruiker tot stand te brengen,
veelkleurige inspiratie Klassiek gekleurde
strandhutten in vele kleuren waren de oorspronkel ijke
inspiratiebron voor de ontwerpster om te beginnen met
het onderzoeken van de herhalende strepen en lagen in
WILLEKEURIG EN LlNEAIR De planning van het patroon is zeer belangrijk om het jUlste effect te bekomen,Voor de vazen (boven) heeft de ontwerpster de inlegstukken lineair geplaatst, De schijnbare willekeurigheid van de vierkante patronen in verhouding tot de vormgeving van de li jnen werkt goed, Het patroon van het bord (onder) is willekeuriger. De klei is weggenomen om verschillende kleurkwaliteiten naar boven te hal en,
PLANNING Kathryn Heam plant haar objecten in detail met gebruik van schetsen, Ze tekent een collectie in profiel en experimenteert met tekens, lijnen, vorrnen en kleuren, Ze kijkt dan naar de vemouding tussen de objecten, hun individuele tekens en motleven, en de combinatie van kleuren, Ze heeft een handig werktuig om ontwerpen te ontwikkelen, Ze werkt met een grafische opmaakplaat, Opmaakplaten hebben halfdoorzichtig papier, dus Je kunt er details van de yorige schets mee overtekenen. Zo kan ze een ontwenp ontwikkelen op een doordachte en nauwgezette manier.
TESTBORDEN Deze twee testborden bevatten veel
waardevolle informatie. De decoratieve kwaliteiten zijn van lO'n rangorde dat
het volmaakte stukken zljn. De ontwerpster verwiJst daarom naar testen of maquettes als 'vroege stukken', die het
uiteindeli jke stuk kunnen worden.
klei wat soms agaatkeramiek genoemd wordt.
Het interesseert haar om te zien hoe die
intervent ies de vorm kunnen verheffen, en
tegelijkertijd verschillende kwal iteiten en
kleuren in een keram isch vat kunnen
integreren. Ze heeft geexper imenteerd met
het t hema in veel vormen en met
versch il lende technieken.
Wedgwoodcollecties Ze werkte
samen met Josiah Wedgwood en heeft dr ie
collecties verzamelobjecten gecreeerd met het
t radit ionele jaspislichaam, haar kenmerkende
benadering, en een beperkt pallet aan kleuren.
Kathryn Hearn blijft het gebruik van
ge'(ntegreerde oppervlakken uitdagen door te
werken met potten op maat en in kleine
aantallen. Ze houdt van het contact met
industriele par tners om productieprocessen te
ontwikkelen die ondermijnd worden in
verhoud ing tot de keramiekpraktijk.
CO MPLEXE KWALITEITEN De moeiliJke aard van Kathryn Hearn's technieken laat haar toe om complexe oppervlaktekwaliteiten te creeren. Het kms dat hier getoond wordt is een zeer decoratief element blnnen een grater, vrij patroon. De close-up van het vierkant je dient als een SDort interpunctie voar de vorm. Het zorgt ervoor dat we hem van dlchterbij gaan bekJjken en leidt ons naar de versiering van de rand.
c r eatief vandalisme
Z IE OOK:
VORMELlJKHEID AFBREKEN Deze collectie kwam tot stand in samenwerking met Anthony Quinn, die de vormen ontworpen en gemodelleerd heeft, terwijl Kathryn Hearn de lagen gegoten heeft en de tekens gekozen heeft. De idee erachter was om de vormelijkheid van het object af te breken om een mooler, willekeurig object te creeren.
Deel I : visuele inspiratie bladz ijde 10 Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 16: kleur bladzijde 62
2 7
2 8 creat i eve co n cep t en
deel 37: het decoratieve
Het decoratieve concept onderzoekt de idee om een vorm te verheffen
door decoratieve details aan te brengen. Dit kan gaan om reliefapplicaties
op het oppervlak in het geval van sgraffito. of door binnen te dringen in het
oppervlak. zoals bij perforeren.
de vorm voorbij De bedoel ing in het
decorat ieve is om een object te creeren dat
verder gaat dan Iouter de vorm ervan. een dat
op een aantal andere niveaus werkt los van de
formele of functionele kwaliteiten ervan. Het
gaat over de mogel ijkheid om dezelfde vorm op
een aantal verschil lende manieren te decoreren
om verschillende mogelijkheden te creeren.
conceptdefinitie: Het decoratieve Werk dat de verhouding onderzoekt tussen de vorm en de decoratieve kwaliteiten ervan. Dit kan gaan om de verhouding van decoratie tot de esthetische aantrekkingskracht van de vorm of functionele decoratie.
2
HET DECORATIEVE U ITDAGEN Door ermee te werken daagt St eve Brown het begrip van het decoratieve in zijn werk uit. H ij werd opgeleid in de textiel industrie en gebruikt stof als materiaal om mallen te maken. Hi) werd geinspireerd door het A-POC ontwerpconcept van de modeontwerper Issey Myake waarbij hij werkt met stoffen kokers waaruit mouwen en rokken kunnen worden gesneden tot op de gewenste lengte ( I ). Steve Brown paste deze structurele filosofie toe op klel. Hij ontwlkkelde een systeem om een stoffen mal (2), die een beetje lijkt op een sok (3), te ontwerpen waarop textuur en kleur aangebracht werd aan de binnenkant. De kle i wordt in de mal geperst en kan dan verder bewerkt worden dankzi) de flexlbil iteit van de stof. Het geheel wordt dan in een oven geplaatst en gebakken, w aarna de stoffen mal opbrandt (4).
GRILLIGE DECORATIE Polly George vert rekt vanuit de functle van een object. Dan verandert ze de relatie tot het object door gri llige decoratie of details. Ze gebruikt trad~ionele keramische technleken als re liefappllcatie en stempelen om objecten te creeren die de toeschouwer op een aantal verschdlende nlveaus met njngevoeligheld en verstand aanspreken.
(
dee 3 7 h e t decoratieve
DECORATIEF VERHAAL Mal'ia Lintott maakt gebl'u lk van een aantal verschdlende techn ieken om een decoratief verhaal te creeren in haar werk. Haar collectles maken gebrulk van de decoratieve kwaliteiten van klei om een emotlonele weerklank te creeren. Ze wi l dat de gebru iker van haar objecten aanget rokken wordt tot de textuur en het verhaal dat In haar vormen beschreven wordt. Ze is gelnteresseerd in het onderzoeken van de emotlonele relatie die de gebruiker ontwikkelt met het object.
DECORATI EF VERHAAL De theepot van KatyWest geeft de Indruk dat de handgreep meer versierd IS dan het oppervlak. D it Ir jkt op een Intagl io-afdruk In het oppervlak van een ut i l~ir vat, en roept een gevoel van nostalgie op naar de meer overladen traditles van high tea In het verleden. Het kunstwerk beschrijft de ontwikkeling van het ontwerp in een reeks tafelgerei.
Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14
Deel 13: model bladzijde 52
Deel 14: oppervlak bladziJde 56
2 9
130 c r ea t ieve conce p ten
casestudy: functionele decoratie
De collectie van Anthony Quinn met als titel Pierced probeert het begrip
functionele decoratie heruit te vinden. door gebruik te maken van de traditionele
techniek van het perforeren waarbij de klei met de hand geperforeerd wordt,
meestal om geometrische patronen te creeren. In Pierced maakt elk teken of elke
insnede een wezenlijk deel uit van de functie van het object en zo wordt dit
traditionele gebied van keramiek heruitgevonden voor de moderne markt.
ge"inspireerd door het verleden en door de toekomst De collectie hedendaags kookgerei en
tafelgerei van Anthony Quinn is het resultaat van diepgaand
onderzoek in het Victoria en Albert Museum in Londen.
Het onderzoek belichtte de re latie tussen versiering en
functie in de historische keramiek. en hoe de decoratie een
wezenlijk deel uitmaakte van de functie van het object.
Pierced probeert ook verloren r ituelen te belichten en
er betekenis voor te vinden in de maatschappij van
vandaag. De collectie vindt verouderde voorwerpen
heruit. zoals de glazenkoeler; die vroeger gebruikt werd
om glazen te koelen. of de kom van de barbier; die
gebruikt werd bij het scheren. De objecten kregen een
moderne toets, de functie ervan werd in een moderne
context geplaatst en ze kregen een nieuwe rol
toebedeeld met hedendaagse re levantie.
samenwerking met Leeds Pottery De
Pierced-collectie is een samenwerking tussen Anthony
Quinn en Leeds Pottery. Elk object werd met de hand
vervaardigd met gebruik van dezelfde technieken die al
200 jaar lang toegepast worden bij het pottenbakken. De
ontwerpen werden ontwikkeld via onderzoek,
gedetailleerde schetsen, en met de computer
gegenereerde driedimensionale vormen met gebruik van
een CAD-programma. Die informatie werd per e-mail
naar het Hothouse gestuurd, een bureau voor keramische
ontwikkeling dat de prototypes maakte van de objecten
met gebruik van driedimensionale afdrukken.
Wanneer de collectie klaar was, werd ze voorgesteld aan
de pottenbakkerij. W ijzigingen in het ontwerp en aanpassingen
werden besprokenVervoigens keerde men terug naar
traditionele vormgevingsmethodes en het maken van mallen in
plaaster. De eigenlijke objecten werden vervolgens gegoten in
mallen, waarbij de motieven in de vochtige klei geperforeerd
werden eens die haar gewicht kon dragen.
. -
PRO BLEMEN O PLOSSEN
DOOR SCHETSEN Bij de ontwikkeling van de Pierced-collectie werden veel schetsen gebruikt. vooral met betrekking tot de co llectie in het Victoria en A lbert Museum. De studies en schetsen helpen am problemen op te lassen vooraleer tijd te investeren in CAD.
.. I, --I' .. I' --I'
II I
COHERENTE REEKS OBJECTEN Het eerste schetsen hielpen ook bij de ontwikkeling van een coherente reeks objecten en het begrijpen van verhoudlng, functie en formele relaties.
, .... ,\ "
........ , I' ------, --,"',", I, ,
I , \
'" , , ....
f u n c ti o n e e d ecoratie
PROTOTYPE Vergelijk het rapid prototype van de Puzzle Jug ( I ) met het echte (2). U kunt duidelijk de w iJzigingen merken die aangebracht werden om het object te fabriceren. Bij het prototype zijn meer gaatjes uitgesneden en het patroon ervan is geometrischer In het object van klei is het niet mogeli/k om de gaatjes zo dicht bil elkaar te plaatsen, omdat dat een invloed zou hebben op de structurele sterkte, en het patroon is willekeuriger omdat het met de hand gemaakt werd. De kan In klei heeft een uitstekende rand bovenaan als versterking, een detail dat niet terug te vinden is bij het prototype.
GEDETAILEERDE ONTWERPEN Het gebmk van driedlmensionale CADsystemen maakt het mogeli/k om gedetailleerde ontwerpen te maken met veel speciflcaties, wat op zljn beurt problemen en details wegnam vooraleer de elektronische informatie verstuurd werd om er een rapid prototype van te maken.
Z IE O O K: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 8: prototypen bladzijde 34 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 15: functie bladzijde 58
3
3 2 creatieve concepten
deel 38: het sculpturale Beeldhouwkunst is een uitdrukking van ideeen en concepten. Het doet de toeschouwer
nadenken en vooroordelen beschouwen of in vraag stellen. Sculpturale keramiek heeft
een lange en gevarieerde geschiedenis. Klei is gemakkelijk om te bewerken en vorm te
geven, en daardoor is het geschikt voor het maken van beeldhouwwerken.
fundamentele belangen Artiesten en ontwerpers
houden zich bezig met sculpturale ideeen en activiteiten
om fundamentele belangen uit te drukken en re laties in
vraag te stellen. Keith Harrison duikt in de overlevering van
de familie en maakt beeldhouwwerken die gebaseerd zijn
op zijn eigen persoonlijke geschiedenis.
Het werk van Keith Harrison gaat over persoonlijke
expressie aan de hand van een weinig gebru ikt keramisch
medium dat Egyptische pasta heet. Het is een op lage
temperatuur gebakken lichaam dat uit zichzelf glazig is. Zijn
werken zijn zowel sculpturen als performances, die dikwijls
in situ opgesteld worden. Zijn werk zal bakken of een
verandering ondergaan tijdens een persoonlijke bezichtiging
of een gebeurtenis.
Een recent beeldhouwwerk bevatte I 2 elementen van
een elektrisch fornuis die vastgezet werden in blokken klei
en verbonden werden met de elektriciteitstoevoer De
blokken bevonden zich in het prachtige decor van het
Victoria en Albert Museum in Londen. Ze begonnen
langzaam te verhitten en te roken toen de elektrische
elementen om beurten warm werden. Dit stuk werd
gestileerd volgens Leonardo's Lootste Avondmool. Een
andere recente installatie toonde de ontwerper die de
vloer van een huis in de voorstad bedekte met tapijt
gemaakt uit klei en Indisch chapatibrood.
BEELOHOUWWERK OP BASIS VAN TIIO O,t stuk heeft als tite l 20 Whittington Street Het is een
werk op basis van tijd waarbiJ het tapijt van een huis in een Engelse voorstad nagemaakt werd in een galeriJ met
gebruik van lagen ongebakken baksteenkJei. bladstaal. chapatibrooddeeg en kruiden. Verwarmingselementen
werden tussen de klei en de lagen staal geperst en werden per twee voor vier uur ingeschakeld zodat het brood en de kruiden gebakJken werden aan de bovenkant en de kle i aan
de onderkant verwarmd werd.
r------------------------------; i conceptdefinitie: i i : ! het sculpturale i i : Werk dat het begrip van het object
! onderzoekt in zijn zuiver sculpturale j ! 1 , aspecten. Dit zijn beeldhouwwerken die i i ' ! onze waarneming van het materiaal uitdaagt i
L' en de schaal, verhouding, locatie en het JI verhaal in vraag stelt.
PLANNING Het is niet omdat een werk een beeldhouwwerk is dat er nlet eerst een schets van gemaakt wordt. In deze schetsen plant en elimineert de ontwel-per mogelijke kleurencombinaties. Merk op hoe hij de obJecten kleurt maar nadien uitknl pt zodat hij verschillende comb,nat,es kan uitproberen.
SCHIJNBARE VLUCHTIGHEID De vroege schetsen van Clare Tworney leggen de efemerische aard vast van het beeldhouwwerk Ze tekent vitrines in een museum en plaatst tere blauwe vogeltjes op de hoeken en randen waarvan het lijkt alsof ze net In de galerij zi jn neergestreken.
TROFEE Bij deze installatie van Clare Tworney
werden 4000 blauwe vogeltjes van Jaspisporseleln t ussen de beeldhouwwerken
geplaatst In de grote zalen van hetVictoria en A lbert Museum in Londen. Gedurende vljf uur werden bezoekers verzocht om te
genieten van het kunstwerk en een vogeltje bij wiJze van 'trofee' mee te nemen.Traag
maar zeker werd het beeldhouwwerk verniet igd door de bezoekers - deelnemers
aan het kunstwerk.
kunstwerk en ruimte Clare Twomey creeert instal laties
die onze re latie onderzoeken tot het ku nstwerk en een ru imte,
Ze maakt gebruik van de unieke eigenschappen van kle i om
werken te creeren die het vluchtige van een idee en een
tegenspraak tussen betrokkenheid en vemietiging oproepen,
Ze gebruikt industrie le giettechn ieken en veelvouden om
enorme evenement en tot stand te brengen die traag verdwijnen,
dee I 3 8 h e t sc u lptur ale
ZIE OOK Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 4: schetsen bladzijde I 6 Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20
3 3
3 4 creatieve co n cepten
casestudy: antropologie van keramiek
Marek Cecula omschrijft zichzelf als een antropoloog
of een waarnemer, iemand die menselijke relaties met
keramische objecten bestudeert en de functie ervan.
Hij beschouwt hun meningen binnen onze
hedendaagse context. Hij wil ons zijn manier van zien
eigen maken, om zijn ontdekkingen te belichten als een
ervaring die we moeten delen.
hyperrealisme Een van de collecties van de ontwerper. met als
titel Scatology, probeert ons bewust te maken van de unieke esthetische
en structurele opbouw van alledaagse objecten. Hij concentreert zich
op objecten waar we een intieme, bijna geheime relatie mee hebben,
zoals toiletten en wasbakken.
De stukken van de ontwerper zijn ergonomisch, gemaakt voor het
menselijk lichaam en voor hygienisch gebruik. Ze zijn mooi en wit, en
bedoeld om zich te ontdoen van lichamelijk afval. Naast hun
belangrijkste functie hebben de objecten een menselijke
dubbelzinnigheid. Ze combineren het sensuele, het abstracte en
het steriele.
Hij maakt gebruik van industriele technieken om zijn objecten hyper
realistisch te maken. Ze zijn vertrouwd. Maar door ze te bekijken realise
ren we ons dat het object tegelijkertijd vertrouwd en niet vertrouwd is.
Het lijkt op een toilet, maar toch ziet het er totaal anders uit.
ONGEMAKKELlJK Bij de creatie van het hypenrealistische waar de ontwerper naar streeft. is aandacht voor details zeer belangrijk. H ier heeft hij een metalen stand gemaakt met gaten. die ons doet denken aan de alVoer van een gootsteen.
DUBBELZINNIG Deze collectie heeft als titel Hygiene. Hygiene speelt met onze associaties en waarnemingen; de objecten ziJn dubbelzinnig maar hebben genoeg details om er ons ongemak.kelijk bij te voelen. Opnieuw helpen hyperrealistische details om het concept weer te geven.
antropologie van keramiek
ONVOORSPELBARE OMSTANDIGHEDEN Deze collectie (links) werd op hout gebakken in een tochtige Anagama-oven, zie afbeeldlng hierboven. De kleurenvariatle is het gevolg van de onvoorspelbare omstandigheden in de oven. waar vlammen en gesmolten as zorgen voar een uniek oppervlak op elk stuk.
wedergeboorte: terug naar de oven In zijn
meest recente collectie, In Dust Real, heeft de ontwerper
gefabriceerde stukken van Royal Copenhagen en Rorstrand
terug naar de oven gebracht. In een poetische opwelling heeft
hij een traditionele Anagama-houtoven gebruikt, die verwijst
naar de Oosterse oorsprong van porselein. H ij realiseerde zich
dat typische houtovens expressieve kwaliteiten bieden maar,
nog belangrijker, dat deze techniek nieuwe mogelijkheden
zouden kunnen bieden voor conceptuele interpretatie.
Sierstukken werden ook aan dit wedergeboorteproces
onderworpen. De objecten vervonrnden aanzienlijk, en stelden de
algemeen aanvaarde ideeen over schoonheid en functonaliteit in
vraag door het herdefinieren van de huishoudelijke waarde van die
objecten en ze over te brengen naar het rijk van de kunst.
VERVORMDE OBJECTEN Let erop hoe deze objecten vervormd werden en nieuwe kwaliteiten kregen door het bezwijken van het glazuur en de versieringselementen bij het opnieuw bakken.
ZIE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 13: model bladzijde 52
3 5
Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86
3 6
woordenlijst
aardewerk Potterie die op een vrij lage temperatuur
gebakken is. Het lichaam blijft poreus en moet
gewoonlijk voorzien worden van glazuur.
afdraaien Afdraaien van gedraaide potten in het
leerharde stadium om de vorm te verfijnen en
voetringen te creeren.
bakken De techniek waarbij keramiek verhit wordt in
een oven om glazuur of klei hard te doen worden.
beenderporselein Een kleilichaam met een
hoeveelheid beenderas in de samenstelling.
beschermlaag Een decoratief medium, zoals was, latex,
of papier dat gebruikt wordt om te vermijden dat slib of
glazuur aan het oppervlak van aardewerk gaat kleven.
biscuit Keramiek die een keer gebakken is, gewoonlijk
rond 1000 0c.
biscuitbrand Het eerste bakken van aardewerk om
de klei hard te doen worden en duurzaam te maken.
brit De boord aan de binnenkant van een deksel en
de rand rond de binnenkant van de opening van een
pot die gebruikt wordt om het deksel op te zetten.
CAD Computer-aided design.
craqueleren De ontwikkeling van scheurtjes als
gevolg van het samentrekken van glazuur.
dekkend Glazuur waar geen andere kleur door komt,
in tegenstelling tot doorzichtig glazuur.
dwarsdoorsnede Een binnenzicht van een pot, alsof
je het object doormidden hebt gesneden.
een schelpmodel maken Een hoi model maken
door middel van gipsgieten.
email Kleuren op lage temperatuur die smelters
bevatten en gewoonlijk boven een gebakken glazuur
aangebracht worden. Email moet verder gebakken
worden om het duurzaam te maken.
extrusie Versieren met gekleurd slib dat door een
extruder geperst werd.
gieten Potten maken door slib in een poreuze mal te
gieten om een laag klei op te bouwen.
gietklei Een vloeibare klei die gebruikt worden bij het
vormen van objecten met mallen. Wordt dikwijls ook
gewoon slib genoemd.
gietopening De opening van een mal waardoor het
slip gegoten wordt in de holte van de mal.
giftig Keramisch materiaal, gasvormig of vloeibaar, dat
schadelijk is voor de gezondheid.
gipsdraaien De techniek waarbij gipsmodellen
gedraaid worden op een draaibank.
gipsgieten De handeling waarbij een sjabloon door
nat gips getrokken wordt, eigenlijk extrusie met gips.
glazuur Een dun, glazen laagje op het oppervlak van
aardewerk.
glazuur kleurpigment Commerciele kleur die
toegevoegd wordt aan glazuur.
halfmat Een satijnachtig oppervlak met een lichte
glans.
halftransparant Lichte kleuren en/of gespikkelde
kleuren waar de meeste kleuren door kunnen gezien
worden met slechts kleine afwijkingen.
halfvloeibare zeep Beschermlaag die gebruikt wordt
om een model niet-poreus te maken vooraleer een
mal gemaakt wordt.
jigger/jolley Dit beschrijft de techniek waarbij klei
gevormd wordt over een bolle (jiggering) of in een
holle mal (jolleying).
kaliber Technisch toestel dat gebruikt wordt voor het
schrijven van lijnen/naden in modellen.
keramiek Elke vorm in klei die gebakken is in een oven.
kleurpigmenten Ongebakken kleuren die gebruikt
worden om aardewerk te versieren of een keramisch
pigment dat gebruikt wordt om kleur toe te voegen
aan glazuur en lichamen.
kop (van een draaibank) Metalen kop met gips dat
gebruikt wordt bij gipsdraaien.
leerhard Klei die opgesteven is maar nog steeds
vochtig. Ze is hard genoeg om mee te werken zonder
te vervormen maar kan nog steeds ergens aan
vastgemaakt worden.
lichaam De term die gebruikt wordt om een
specifiek kleimengsel te beschrijven. bijvoorbeeld
steengoedlichaam en porseleinlichaam.
lineair mengen Een systematische manier van
experimenteren met verschillende soorten glazuur.
lomer Plastic of metalen werktuig dat gebruikt wordt
om de klei in model te brengen.
mal Een gipsvorm waar klei in gedrukt of gegoten
worden. Mallen kunnen uit een stuk bestaan of uit
verschillende stukken.
malriem (of -band) Een stoffen band of rubberen
riem die gebruikt worden om de delen van een mal
vast te zetten tijdens het gietproces.
maquette Een basis schaal model . een
driedimensionale ·schets·.
naadlijnen Kleine lijnen op aardewerk die ontstaan
waar twee delen van een mal met elkaar verbonden
worden of waar de zijden samenkomen bij een
opbouw met plakken.
onderdompelen Glazuur aanbrengen door
onderdompeling.
onderglazuur Een kleur die gewoonlijk aangebracht
wordt op ongebakken klei of biscuit gebakken
aardewerk en vaak bedekt wordt met glazuur.
ontwerp Tekening op basis waarvan objecten of
gereedschappen gemaakt worden.
opbouwen met kleiplakken Aardewerk maken met
plakken klei .
opbouwen met kleirollen Potten maken door
middel van rollen of slangen klei .
oven Het toestel waarin aardewerk gebakken wordt.
Ovens kunnen werken op houe. olie. gas of elektriciteit.
oxidatie Bakken van aardewerk in een oven met
voldoende zuurstof.
plastische klei Klei die kan bewerkt worden maar
haar vorm blijft behouden.
porselein Keramisch product dat glad. hard en
doorzichtig is.
printen in 3D Zie rapid prototype
prototype Een driedimensionaal model van een
ontwerp dat ingewikkelder is dan een maquette.
rauwglazuren Het maken. glazuur aanbrengen en
bakken van aardewerk in een handeling
rapid prototype Objecten die gevormd worden op
machines waarbij wiskundige coordinaten gebruikt
worden om een prototype te maken.
schijf Een gipsen of houten schijf voor het draaien van
potten of voor het verplaatsen van potten zonder ze
aan te raken of voor het drogen van klei.
sgraffito Het snijden in of krassen door de buitenste
deklaag van slib of glazuur om het andersgekleurde
lichaam eronder bloot te leggen.
slib Vloeibare klei .
woorden i j s t
smelter Een ingredient in glazuur of kl ei waa rdoor
het vlug gaat smelten. en silica omzet in glazuur of gl. s.
steengoed Verglaasde klei. die gebakken is boy n
1200 0c. Elke soort glazuur wordt gelijktijdig als het
lichaam hard waardoor een integrale laag gevormd word
tekenschaats Een doorzichtig plastic tekeninstr'um 11
waarvan de randen in verschillende krommes
gesneden zijn . om lijnen met verschillende krommlng n
te kunnen tekenen.
terugtrekken Beweging van glazuur over het
kleilichaam tijdens het bakken. als gevolg van stof of v
dat zich op het oppervlak bevindt.
transparant Duidelijke basiskleuren die nie t vaag of
verstoord zijn.
trimmen De techniek die gebruikt wordt bij het
werken met gietmallen om aardewerk schoon t
maken met een mes of sponsje. vooral om naadilin n
te verwijderen die achtergebleven zijn van de mal.
uitsparing Het onderdeel of model dat de gietop nlng
zal vormen bij het gieten van een gipsen mal.
verglazing Het punt waarop klei niet meer por uS Is
na het bakken op 1200 0c. voet De basis waar een stuk aardewerk op ruSt.
voetring De cirkel ongeglazuurde klei aan de basis
van een pot die de pot verheft ten opzichte van h
oppervlak waar hij op staat.
wand Klei. plastiek of hout dat gebruikt word t als
een muur rond een model of vormplaat waar glps In
gegoten wordt.
1
3 8
bronnen
CURSUSSEN IN HET ONTWERPENVAN KERAMIEK
Dit is een lijst van bronnen met een specifi eke relevantie
voor het ontwerpen van keram iek. of u lessen wil
nemen in avondonderwijs. een zomercursus of een
dagcursus wenst te volgen.
CURSUSSEN
NEDERLAND
Crejat
Herculesstraat 28f
1812 PH Alkmaar
Tel. 072154 05 I 5
www.crejat.nl
WBK Vrije Academie
Paviljoensgracht 20-24
25 12 BP Den Haag
Tel. 070 3638968
Fax 070 3561 165
www.vrijeacademie .org
CKE Centrum voor de Kunsten Eindhoven
Stratumsedijk 22
5600 AV Eindhoven
Tel. 040 2 I 6 2 I 63
Fax 040 21 I 33 25
www.cke.nl
Vrije Universiteit Amsterdam/Cultuurcentrum
Griffioen
Ui lenstede 106
I 183 AM Amstelveen
Tel. 020 5985 100
www.vu.nl
Infomratie over diverse cursussen en workshops in
Nede rland: www.keramiekstartpagina.n l en
www.keram iek.info-pagina.nl
BELGIE
SyntraWest
Spoorwegstraat I 4
8200 Brugge
Tel. 050/40 30 80
Fax 050/40 3 I 80
wwwsyntrawest.be
*Cursussen Keramiek en Pottenbakken
Tekenacademie Turnhout
Gemeentestraat 5
2300 Turnhout
Tel.0 14 414185
www.turnhout.be/tekenacademie
Boomse Kunstacademie VZW
Tuyaertsstraat 53
2850 Boom
Tel. 03/888 05 02
Fax 03/844 32 3 I
Informatie over diverse cursussen en workshops in
Belgie : zie www.keramiek.startpagina.be.
www.keramiek.start.be en
www.pottenbakken.startpagina.be
ORGANI SATIES
Stichting Keramiek Promotie Delft (SKPD)
Nieuwstraat 7
26 11 HK Delft
Tel.lFax 0 15/2 147072
Stichting voor de Promotie van de bekendheid met
nationale en internationale keramiek
www.terra-delft.nl
NVK Nederlandse Vakgroep Keramisten
Beroepsvereniging van keramisten
www.nvk-keramiek.nl
VERZAMELINGEN
NEDERLAND
Nationaal Keramiekmuseum Het Princessehof
Leeuwarden
Grote Kerkstraat I I
89 I I DZ Leeuwarden
Tel. 058 2948958
Fax 058 2948968
www.princessehof.nl
Mobach Keramiek Museum
Kanaalweg 24
3526 KM Utrecht
Tel. 030 2880290
Fax 030 2896398
www.mobach-keramiek.nl
Groninger Museum
Museumeiland I
97 1 I ME Groningen
Tel. 050 3666555
Fax 050 3120815
www.groningermuseum.nl
voornamelijk Aziatische keramiek
BELGIE
Museum voor Schone Kunsten en Keramiek
Rue Ren ier 17-19
4800 Verviers
Tel. 087/33 1695
Keramiekmuseum
Rue Charles Lapierre 29
5300 Andenne ~ Namen
Tel. 085/84 4 1 8 I
Fax 085/84 56 3 I
www.caramandenne.be
bronnen
bib Ii ografi e
BOEKEN
Scott, Maryl in
Pottenbakken
Librero Nederland 2008
Consentino, Peter
Pottenbaktechnieken
Librero Nederland 1994
Atkin, Jacqui
Pottenbakken basics
Forte Uitgevers 2006
Bliss, Gi ll
Alles over pottenbakken
Uitgeverij Cantecleer 2000
Eliens T itus M. & Eliens T.M.
Het keramiekboek
Nederlands sier- en gebruiksaardewerk 1885-
1940
Uitgeverij Waanders, 2006
Melegati, L.
Aardewerk en porselein
Tirion, 1997
Bogaers, M-R
Technieken in de kunstnijverheid. deel 3:
ceramiek
Uitgave van het Kunsthistorisch Instituut van de
Rijksunivers iteit te Leiden, 1985
e n bibl iogra fie
TljDSCHRIFTEN
Klei
www.klei.nl
NVK (Nederlandse Vakgroep Keramisten)
www.de-nvk.nl
WEBSITES
Dit is een lijst van websites met algemene
informatie over ontwerpen en vormgeven
www.keramiek.startpagina.nl
www.keramiek.info-pagina.nl
www.keramiek.startpagina.be
www.pottenbakken.startpagina.be
wwwkeramiek.start.be
wwwkeramiekmuseum.nl (virtueel
keramiekmuseum)
3 9
4 0
register
Cursieve getallen betekent bijschriften;
vetgedrukte getallen betekent dat het
woord in de verklarende woordenlijst
staat.
aardewerk 69, 87, 136
aardewerk honingglazuur 67
afdraaien 1 37
alledaagse objecten I I
alledaagse rituelen 13
Anagama houtstoken 135, 135
antropomorf werk I 04
antropomorfe vaten 106
Austrin, El ise 52
Aylieff, Felicity 96, 96
Azumi, Shin 26
Bailey, N aomi 61
bakken 136
Barford, Barnaby I 14, I 14, I 15
-Oh Mummy Can We Please Keep It I 14
-Pay up did you get in for free I 15
-Still life fruit bowl I 14
baslsonderzoek I I, 14
beeldselectie 12
beenderporselein 69, 87, 123, 125, 136
begrafenisaardewerk I 06, 106
beker
-ergonomie van een 59
-draaien van een 79
Bendavid, Kochevet 10 I
beschermlaag 137
Betts-Sonstegard, Siri 15,42, 65, 121
bijkomend onderzoek I I , 14
biscuit 136
biscuitbrand 67, 136
Blake ly, Matthew 79
bol le mal 34,35, 81
bord
-ergonomie van een 60
-draaien van een 78
bosseleren 56,56
bovenaanzicht (plan) 29, 31 , 33
brainstormen 20, 2 I
-diagram 21
brit 32,39, 78, 136
Bromley, Dominic 116
-Amoeba kandelaar 86
bronmateriaal I 0, I I
bronnen 138, 139
Brown, Christie 105, 105
Brown, Steve 128
buiten het kader denken' I I
-kan 79
-theepot 78
-waarom draaien? 76
CAD (computer-aided design) 35, 36,
130, 131, 136
Cane, Kyra 92
Carmeli, Simone 55
Carrol, Cath 63
Cecula, Marek 83, 134, 135, 134, 135
-Hygiene, Hygiene 134
-In Dust Real collection 134
celadonglazuur 67
concept 14, 15
-definitie 14
-ontwikkeling 14
-voorstelli ng 15
-het probleem en de oplossing 15
Conne ll,Jo 81
Cook. David 37
Cooper, Emmanuel 96, 97
craqueleren 136
Dainty, Nat asha 98, 99, 98, 99
Davis, Rosalind 11 , 40,50
Dawson, Robert 65, 121
decoratieve, het 128, 131
-de vomn voorbiJ 125
-casestudy: functionele decoratie 130,
13 1
-definitie 128
dekkend 137
diepte 78
D illon, Stephen 104, 104
D ixon, Steve 109
draaibank 82, 83
-ve iligheid 83
draaien 76, 79
-beker 79
-bord 78
-centreren 76
-een ci linder draaien 77
-kan 79
-theepot 78
-waarom draaien 77
drukmallen 37, 84,85
-architecturaal gebru<k 84
-een kom in een mal drukken 85
-esthetica 84
-gebruik van een holle mal 85
-techniek 84
dubbel gieten 87
dwarsdoorsnede 3 1,32, 136
Egyptische pasta I 32
elevatie 29, 31,33
emai l 136
-op glazuur 62, 63
van Essen,Tamsin 44,49, 93
Evans, Damian 117
extrusie 57, 57, 137
Featherstone, Simeon 62
figuurzaag 81
Flood, Henr ietta 55
fluweelbehang 10
Frith, David 78
functie 58,61
-definitie 58
-ergonomie 58
·van een beker 59
*van een bord 60
·van een kopJe en schoteltje 60
·van een kan 58
·van een soepkom 61
·van een stoofpot of terrine 61
·van een thee pot 59
functionele, het I 16, I 19
-casestudy: het disfunctionele
overwinnen I 18, I 19
-definitie I I 6
-objecten in gebruik I 16, 116-117
Fung, Lok M ing I 7
geknede modellen 25
Genders, Carolyn 72
George, Pol ly 57, 129
gieten 136
-zie werken met gietmallen
gietopening 137
giftig 137
gips draaien 82, 83, 137
-een model in gips draaien 83
-gips draaien 82
-gebruik van een draaibank 82
-wand opbouwen 82
gipsvormen maken 27, 34, 36, 80, 81,
86, 137
-gips gieten 80
-gipsvormen maken van een model
80-81
-hoe gereedschappen maken 81
-waarom gipsvormen maken) 81
glazuur 40, 4 1,66,67, 136
-functies van 66
-glazuur notitieboekje 67
-hoe glazuur bereiden 66
-kleuren 62, 62
-soorten glazuur 67
*bestrijken of beschi lderen 67
*gieten 67
"methodes om glazuur aan te brengen
67
*ondendompelen 67
*rauwglazuren 67
*spuiten 67
glazuur kleurpigment 136
gom 28
Gray, Maria 54
Grazzini, Kush i 79
Ha, Angels 14
Habitat 103
halfdekkend 1 37
halfmat 137
halftransparant 1 37
halfVloeibare zeep 31, 89, 137
Hansesgaard, Britta 48,49
Har rison, Keith 132
-20 Whittington Street 132
Hearn, Kathryn 62, 126, 127, 126, 127
Heyning, Diederik and Wied 74
H iggings, john 75
H ills. Kathleen 64
-Milkii Jug I I 7
Holler, Suzy 56
Horinouchi, Kaoru 23, 24
Hornero, Covadonga 49
Hothouse dienst voor keramische
ontwikkeling 130
houtstoken, Anagama 135, 135
Howard,Ashley 78
Hudson, Graham 101
inkepingen 37
in lagen gieten 62, 62
inlegwerk 84
insp iratie 12, 14
-visueel 10, I I
intaglio 56, 56, 129
Jakobsen, Rikke 54
japanse inspiratie 98, 103
jaspisporselein 57, 127
jigger/jolley 37,88,89, 136
-de klei in de mal leggen 88
-de mallen maken 88
-een kom maken met de Jigger-
techniek 88
-een kom maken met de jolJey
techniek 89
-jiggering 88
-jolleying 88
johannessen, Helen 87
jones, Felicity 12
kali ber 137
kan
-ergonomie van een 58
-draaien van een 79
kartonnen profielen 82, 83
Keenan, Chris 76,102, 103, 102, 103
-Sora 103, 103
keramiek 136
Kesseler, Rob 94, 94, 95
ki kkerbekers I 12
Kittnarova, Kater ina 22
kleilichaam, kleuren 62, 62
kleimodellen 36
-voordelen 40
kleur 62, 63
-casestudy: abstractie door kleur 98, 99
-decoratie onder glazuur 63
-emai l op glazuur 63
-experiment 62
-kleuren van het kleil ichaam 62
-kleuren van het glazuur 62
kleur als een concept 96, 99
-casestudy: abstractie door kleur 98, 99
-definitie van het concept 96
-de kwaliteiten van de materialen 96,97
-essentie van het object 96
-gewijzigde dynamiek 96, 96
kleur op glazuur zie email
kleurpigmenten 62, 137
kleurschelding 64
knip 79
kom
-jiggering-techniek 88
-jolleying-techniek 89
kop (van een draaibank) 136
Kopala, Daga 83
kopje en schote~je, ergonomie van een 60
korund 69
krachtige beelden 12
krompasser 30. 82, 83
kroonlijsten 80, 8 1
Leeds Pottery I 30
leerhard 136
reg i ster
Leonardo da Vinci: The Last Supper 132
Lewis, Eleanore Rees 54
Ilchaam 53, 136
liniaal, stalen, 28, 30, 31, 32, 33, 82
lineair mengen 40,4 1, 41 , 66, 136
Lintott, Mar ia 129
lomer 83, 85, 88, 136
maken van model en mal 36, 39
-checklist van dingen die kunnen
gemaakt worden met een mal 38
-de relat ie tussen mal en model 37
-malstructuren 38, 39
-modellen om te maken met een mal
37
-technieken 36
-terminologie in verband met het
maken van mallen 37
mal 137
mallen van hars 86
malriem (mal band) 137
maquettes 19, 20, 24, 27, 28, 48, 107, 137
-definit ie 24
-geknede modellen 25, 27
-gips 27
-karton 114
-klei 40
-materialen en technieken 24
-ongebakken klei 25
-papier 25, 26
-volumemodellen 26
Mara, Al ice I 13
mat 137
materialen 68, 69
-soorten klei
*beenderporselein 69
"korund 69
*aardewerk 68
4
42 register
*papierklei 69
*porselein 69
*steengoed 68
*zirkonium( di)oxide 69
materialiteit 124, 127
-casestudy: creatief vandalisme 126, 127
-definitie 124
-onderzoekende benadering 124
menger 86
menselijke, het 104, 107
-casestudy: het menselijke 106, 107
-definitie 104
-emotioneel verband 104, 104
-menselijke begrippen 104
-omgeving en plaatsing 104, 105
Miglioli,Vali 115
Miyake, Issey: A-POC designconcept 128
model 52, 55
-het model beschrijven 53, 55
-verhouding 52, 52
-volume 52, 52, 53
modellen
-opgeblazen 55
-boot 54
-gracieus 54
-in elkaar passend 54
-ruit 55
-organisch 55
-sculpturaal 54
-sereniteit 55
modellen in gips 36
Moore, Micheal 71
Morris, Patrick 18, 5 I
-The Secret Garden I 18, I 19, 118
Mortln, Emily 13
Mosse, Nicholas 63
muurverf 10
naadlijnen 37, 137
natuurl ijke, het 92,95
-casestudy: de natuur in al haar vormen
94,95
-defi nitie 92
-interpretatie van natuur 92, 92-93
negatief vormgeven 57
Nympfenburg I 15
observatie I 0
Odundo, Magdalene 72
onderdompelen 136
onderglazuur 62, 63, I 37
onderstuk 37, 38, 39
O'Neill , Cj 64,65, 122, 122, 123
-Goldlear collectie 123
-New Heirlooms reeks 122
Ong, Steffi 25
opbouwen met kleiro llen 72,73, 136
-een vat opbouwen met kleirol len 73
-esthetica 72
-werken met kleirollen 72
opbouwen met plakken 74,75, 137
-decoratieve plak 74
-een vorm van een doos opbouwen
met plakken 75
-in elkaar zetten 74
-oppervlakte-effecten 74
-stukken herhalen 74
oppervlak 56, 57
-bosseleren 56, 56
-extrusie 57, 5 7
-intaglio 56, 56
-positief en negatief modelleren 57
-reliefapplicatie 57, 57
oppervlak, het I 20, I 30
-boodschapper I 20
-case study: onder het oppervlak I 22, I 23
-definitie 120
ontvlokkers 86
ontwerp 136
ontwikkeling van het ontwerp 20,23
-brainstormen 2 1
-definit ie 20
-experimentele ontwikkeling 22
-ontdekkingsbreedte 23
oven 106, 107, 135, 135, 136
overdrukken 63, 63, 64,83
overdrukplaatjes 63, 63
oxidatie 40, 4 1 , 62, 97, 1 37
papierklei 69
passer 28, 3D, 33
passers 30
pat ron en
-Ievendig 64
-subtiel 64
-willekeurig 64
patroon 64,65
-etherisch 65
-kleurscheiding 64
-modern 65
-traditioneel 65
-uitdagen 65
-vorm of patroon 64
-willekeurig 64
Pell, Linus 54
Perry, Grayson 112, 120
plaaster 36, 88, 130
plastische klei 57, 137
politieke, het 108, I I I
-casestudy: politiek als inspiratie I 10, I I I
-definitie 108
-keramiek in de politiek 108
-sociale commentaar 108, 108, 109
porselein 69, 8 7, 135, 136
portfolio 42, 43, 45
positief vormgeven 57
printen in 3D 35. 130
profiel 48. 49, 48
profielen, perspex 37
profielwerktuig 37, 88, 89
prototypes 20, 29, 34, 35, 137
-doe I 34
-gradenboog 28
-rap id prototyping 35
Quinn, Anthony 127
-Pierced col lectie 130. 130, 131
Raphael Cartoons Room 132
rapid prototype 35, 35,36, 131 , 137
rauwglazuren 67, 137
reliefapplicatie aanbrengen 37,57, 57,
129
Riley, Bridget 98
Roberts, David 73
Rorstrand I 35
Ross, Junilda 55
Royal Copenhagen 135
satirische, het I 12, I 15
-casestudy: uitdrukken van het niet-zo
vanzelfsprekende I I 4, I I 5
-definitie I 12
-klei: oneindige en onmiddellijke
karakteristieken I 12, 112-113
Schachermaye~ Judith 86
schelpmodeleren 34, 34-35, 137
schetsen 16, 19, 20
-eerste schetsen 16
-materialen onderzoeken I 7
-onderzoekend 19
-schetsontwikkeling 48
-uw stempel drul<l<en 16, 16
-verklarend 19
-werkschetsen I 7
-zwart op wit/wit op zwart I 7
schetspotlood I 7
sch ijf 136
schuurpapier 83
sculpturale, het 132, 135
-casestudy: antropologie van keramiek
134, 135
-definitie 132
-fundamentele belangen 132
-kunstwerk en ruimte 133
Selwood, Sarah-jane 100
sgraffito 137
Siano, Mariella 49
Silverton, Ed 74
Simmons, Rosie 108
Sleap, Coralie 48
Slee, Richard I I 3
-Acid Toby I I 2
-The Wheelbarrow of Medusa 11 2
slib 137
smelter 136
soepkom, ergonomie van een 61
sponsdrukken 63
Spurgeon, julie 27, 49
Stain julian 106, 107, 106-107
steengoed 68, I 37
stemmingsborden I 2, I 3
-collatie /3
-selecteren van beelden 12, 12
stempelen 129
stofdrukken 86
stoofpot of terrine, ergonomie van een 6 1
Suntanaphan, Pacharapong 17, 21, 43,
51 , 116
-Precious Products 45
Taylor. Kirsty 125
techn ische t ekening 28, 33, 48
-doe I 28
-noodzakelijke uitrusting 28, 28
-technische teken ing van een koffepot
32,33
-technische tekening van een vaas 30,
31
-werktekeningen 29
tekendriehoek 28, 30, 33
tekenschaats 28,30, 31 , 32, 136
terugtrekken 136
tests en voorbeelden 40, 41
-opnamesysteem 40
-testen door lineair mengen 4 1, 41
-teststukken maken 40
-voordelen van klei 40
testtegels 40
theepot
-draaien van een 78
-ergonomie van een 59
Toneck Bonnet. Hanna 10
Townsend, jay 50, 55
transparant I 37
transparant aardewerkglazuur 67
trimmen 38, 87, 136
Twomey. Clare 133, 133
uitlopende mal 37
uitrusting 28, 28
uitsparing 36, 37, 38, 39, 137
vakmanschap 100, 103
-casestudy: ambacht en industrie I 02,
103
-respect voor materiaal en techniek
100, 101
-vorrrgeven: een spiritue le benadering
100, 101
veerpasser 28, 30
Velcovsky, Maxim I 10, I 10, I I I
-Digi Clock I 10
-Republic I 10
verglazing 137
verhouding 52, 52
verplaatsing 52, 52
verweerde oppervlakken I I
visuele inspiratie 10, I I
-algemene richting 10
-bestuderen van het bronmateriaal I 0,
I I
-observatie I ° voet 36, 38, 39,53, 136
voetring 136
Voll<, Patricia 73
volume 52
-gewicht van water omzetten naar
volume 53
-volume meten door verplaatsing 52
volumemodellen 26
voorstelling zie voorstell ing van het
ontwerp
voorstell ing van het ontwerp 42,45
-aandacht voor detail 44
-communicatie 42
-Iogische voortgang 43
-persoon lijkheid 42
-professioneel 45
-voorstelling van de boodschap 45
vorm 48, 5 1
-drie verschillende pronelen 5 I
-het pronel 48,49
-ontwerp en vorm 48
-ontwikkeling van de vorm 60
vormen
-e igenzinnig 49
-eleganl 49
-geomelrisch 49
-gestroomlijnd 50
-historisch 50
-klassiek 49
-organisch 48
-retro 49
vulpotlood 28
Walker.jenny 124
wand 31 ,80, 80,82-83,84, 136
W ardell, Sash a 125
Wedgwood 57, 65, /21, 127
Weinstein, Carly 120
werken met gietmallen 32,37,86,8/,
136
-dubbel gieten 87
-gietkwaliteiten 86
-hoe moet u gieten 8 7
-industriele keramiek 86
-massaproductie 86
-slib mengen 86
-steengoed gietklei 86
-wit aardewerk slib 86
West. Kay 129
Wordsworth, Dorothy 94, 94
Wordsworth, William 94
Wu, jenny II
zeefdruk 63, 63, 64
zirkonium(di)oxide 69
4 4
verantwoording Quarto zou graag de volgende
kunstenaars willen bedanken voor hun
medewerking:
Elise A ustrin www.eliseaustrin.co.uk
Felicity Ayl ieff
Shin Azumi www.shinazumi.com
N aomi Bailey
Barnaby Barford www.barnabybarford.co.uk
Kochevet Bendavid www.kochevetceramics.co.uk
Siri Betts-Sonstegard
Matthew Blakely www.matthewblakely.co.uk
Dominic Bromley www.scabetti.co.uk
Christie Brown www.chr istiebrown.co.uk
Steve Brown
Kyra Cane
Simone Carmeli
Cath Carroll
Marek Cecula
Jo Connel l www.jjconnell.co.uk
David Cook
Emmanuel Cooper
Natasha Daintry
Rosalind Davis www.rosdavis.co.uk
Robert Dawson www.aestheticsabotage.com
Stephen D illon www.stephendillon.co.uk
Stephen Dixon
Tamsin van Essen www.vanessendesign.com
Damian Evans www.damianevans.com
Simeon Featherstone
Henrietta Flood
David Frith www.brookhousepottery.co.uk
Lok Ming Fung
Carolyn Genders www.carolyngenders.co.uk
Po lly George www.pol lygeorge.com
Maria Gray
Kushi Grazzin i www.kush igrazzini.com
A ngel Ha www.angelha.com
Britta Hansesgaard
Kathryn Hearn
Diederik and W ied Heyning www.heyningwd.com
Kathleen Hills www.kathleenhills.co.uk
John Higgins
Suzy Ho ller
Kaoru Horinouchi
Covadonga Hornero
Ashley Howard
Graham Hudson www.grahamhudson-ceramics.co.uk
Rikke Jakobsen www.rikkejakobsen.com
Helen Johannessen www.yoyoceramics.co.uk
Felicity Jones
Chr is Keenan www.chriskeenan.com
Rob Kesseler www.robkesselerco.uk
Katerina Kittnarova
Daga Kopala
John Leach www.johnleachpottery.co.uk
Maria Lintott www.marialintott.co.uk
A lice Mara www.ali cemara.com
Vali Miglioli
Michael Moore
Patrick John Morris www.morr isandjames.com
Emily Mor tin
Nicholas Mosse www.nicho lasmosse.com
Magdalene O dundo www.magdaleneodundo.com
Cj O'Neill www.cjoneil l.co.uk
Steff,Ong
Linus Pell
Eleanore Rees Lewis
David Roberts www.davidroberts-ceramics.com
Junilda Ross
Judith Schachermayer
Sarah-Jane Selwood www.sjs-ceramics.info
Marr iella Siano
Ed Si lverton www.edsilverton.com
Rosie Simmons
Coralie Sleap www.coraliesleap.com
Richard Slee www.richardslee.com
Julie Spurgeon
Julian Stair
Pacharapong Suntanaphan www.visuallyod.co.uk
Kirsty Taylor
Hanna Tonek Bonnett www.hannatonek.co.uk
Jay Townsend www.bakebean.com
Clare Twomey
Maxim Ve lcovsky www.qubus.cz
Patricia Volk, www.patriciavolk.co.uk
Jenny Walker
Sasha Wardell www.studiopottery.co.uk
Carly Weinstein
Kat yWest www.katywest.co.uk
Jenny Yahui Wu
Quarto zou ook de vo lgende fotografen w illen bedanken:
Sleutel = b boven, 0 onder. m midden, I
links, r rechts
100 Luke Bonnet I 81 Henry Newman;
26b, 260 Akio; 55bl Graham Pearce; 57br.
12901 Geoffrey W indram at John & Orna
Designs; 7401 David Gill iland; 76b Michael
Harvey; 10 1 b David Smith; 10 I 0 Frank
Thurston; 105 Kate Forrest 109 Joel
Fil des; I 10 Marek Novotny; I 12bl Phi l
Sayer; I 12br Zul Mukhida; I 18r. I 19b1
Henry Newman; 1230 David Burrows;
I 24b, 12401 Tony Richards; 125b, 125m
Graham Murrell; 1251 Frank Mckenzie;
I 250r Mark Lawrence; I 26bl, 12601,
I 27bl, 1270 A ndrew W atson; I 27br U lli
Schrade; I 29b1, 129br Sylvain Deleu
Quarto dankt ten slotte ook:
35m The Hothouse Center for Design
www.the-hothouse.com; 570 The Art
Archive/Galerie Christian Gonnet Louvre
des Antiquaires/Dagli Orti; 65br Time &
Life Pictures/Getty Images; I 1201, I 120 r.
1201 N ils Jorgensen/Rex Features
A ile andere foto's zijn het copyright
van Quarto Publishing pic. Hoewel al
het mogelijke gedaan is om iedereen t e
bedanken die aan de realisatie van dit
boek heeft bijgedragen, verontschuldigt
Quarto zich indien iemand verg ten
mocht zijn of voor eventuele fouten -
we zetten dit graag recht in to komstige
uitgaves van dit boek.