R O B E R T O G O N Z A L E Z F E R N A N D E Z

1999 - 2011

RGF

SERIE

PUBLIC GARDEN / PRIVATE GARDEN

FF OTO G R A F I A

R O B E R T O G O N Z A L E Z F E R N A N D E Z

1999 - 2011

RGF

SERIE

PUBLIC GARDEN / PRIVATE GARDEN

447766 PPAALLAABBRRAASS PPAARRAA DDEESSCCRRIIBBIIRR XXAARRDDÍÍNN PPÚÚBBLLIICCOO,,XXAARRDDÍÍNN PPRRIIVVAADDOO DDEE RRGGFF

Hai nesas fotografías que compoñen Xardín público, xardín privado deRoberto González Fernández (RGF) orballos e humidades, porque ossexos, como as flores, están a pingar todo o tempo néctar salvífico. Deaí eses brancos espesos e salgados que un observa axiña nas imaxes.

Velaí unhas representacións do ligar, draguer ou cruising neses brevesanacos de verde que fican nas marxes das grandes autoestradas, si, aí,nas áreas de descanso entre un mar de asfalto negro e o bruír dos co-ches; ou nesas dunas e rochas que ollan compracidas ao mar naspraias nudistas; ou neses bosques e xardíns urbáns, lugares todos ondexorde decote unha vizosa natureza que estala en verdes e nas que se-mentan homes e animais, plantas e minerais, paxaros e peixes. Entendesagora porque son ecoloxista?

Érguense nas estampas chemineas que fumegan desexos, torres quedevecen por seren asediadas, cúpulas a copular co ceo e cos raios ecolumnas que suxeitan angurias. Arquitecturas que haberán de derru-barse e caerán exhaustas de gozo e dor.

A túa pistola e a miña pistola e as outras pistolas e canóns (nós quesomos pacifistas) convertidas en brinquedos para o amor e en dildos decaramelo e látex que nos fan máis inocentes e máis pillabáns nese xar-dín que é un parque e un recreo.

Cheirar o néctar desas flores no canto do dese frasquiño de cristal ma-rrón que contén poppers, humidificarnos desa brétema mesta no canto

de facelo co KY, limparnos coas follas de figueira no canto de usar oskleenex e saborear o zume ácedo das froitas no canto desa cervexa.Ah! O natural versus o artificial. O lixo. Un mundo sen hipermercados esen consumismo? Un soño imposíbel?

A gratuidade e a incerteza dunha natureza caprichosa que por vecesresulta un xogo ledo e por veces un terremoto sinistro. Daquela, é naturalque estas fotos sexan como unha baralla coa que facer solitarios oudesenvolver un man a man promiscuo de xogadores que, ás veces,montan unha esmorga e outras unha guerra entre xentes coas cartasmarcadas e as herdanzas empeñadas. Puro azar…

Fuxir do grupo en excursión matutina ou da familia que pasea coacrianza e ficar solitario á procura dos non normalizados, lonxe de todogregarismo. Aínda que, pensándoo ben, quizais eses seres que semellaninocentes non o sexan tanto e agochen perversidades sen conto, men-tres que aqueloutros que non vemos porque están agochados, baña-dos na cinza e nas brétemas do pecaminoso resulten ser, ao cabo,criaturas luminosas, celestes e anxelicais.

Pensar, en fin, no que está detrás desas imaxes, por exemplo, no fotó-grafo que fixo esas instantáneas; el, agora, mozo taxidermista lúbrico afurgar nos restos e nas pegadas de xeito mórbido e fetichista e, despois,vello paixasista melancólico do tempo, a memoria e as xentes.

XOSÉ M. BUXÁN BRAN(Texto para ‘La obra del mes’ en la web de RGF, posteriormente publicado en el catálogo de

esa exposición el el Museo de Lugo)

PUBLIC GARDEN

Jardín público

PRIVATE GARDEN

Jardín privado

PUBLIC GARDEN / Jardin público - I

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - I

PUBLIC GARDEN / Jardin público - II

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - II

PUBLIC GARDEN / Jardin público - III

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - III

PUBLIC GARDEN / Jardin público - IV

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - IV

PUBLIC GARDEN / Jardin público - V

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - V

PUBLIC GARDEN / Jardin público - VI

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - VI

PUBLIC GARDEN / Jardin público - VII

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - VII

PUBLIC GARDEN / Jardin público - VIII

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - VIII

PUBLIC GARDEN / Jardin público - IX

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - IX

PUBLIC GARDEN / Jardin público - X

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - X

PUBLIC GARDEN / Jardin público - XI

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - XI

PUBLIC GARDEN / Jardin público - XII

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - XII

PUBLIC GARDEN / Jardin público - XII

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - XII

PUBLIC GARDEN / Jardin público - XIVI

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - XIV

PUBLIC GARDEN / Jardin público - XV

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - XV

PUBLIC GARDEN / Jardin público - XVI

PRIVATE GARDEN / Jardin privado - XVI

PUBLIC GARDEN

Jardín público

VERSION 20

11 VE

RSION

Texto original en gallego por XOSE M. BUXAN BRAN Traducción libre al castellano por RGF

PRIVATE GARDEN

Jardín privado

VERSION 20

11 VE

RSION

Hay en esas fotografías que componen Jardín público, jardín privadode Roberto González Fernández (RGF) lloviznas y humedad,

Porque los sexos, como las flores, gotean todo el tiempo néctar sal-vador.

De ahí esos blancos espesos y salados que uno observa en seguida enlas imágenes

Hay en esas fotografías que componen Jardín público, jardín privadode Roberto González Fernández (RGF) lloviznas y humedad,

Porque los sexos, como las flores, gotean todo el tiempo néctar sal-vador.

De ahí esos blancos espesos y salados que uno observa en seguida enlas imágenes

He ahí unas representaciones del ligar,

Draguer o cruising en esos breves pedazos de verde que quedan en lasmárgenes de las grandes autopistas,

Sí, ahí, en las áreas de descanso entre un mar de asfalto negro y elruido de los coches; o en esas dunas y rocas que ojean complacidas almar en las playas nudistas; o en esos bosques y jardines urbános, luga-res todos donde surge constantemente una fértil naturaleza que es-talla en verdes y en las que siembran hombres y animales, plantas yminerales, pájaros y pescados.

Entiendes ahora porque soy ecologista

He ahí unas representaciones del ligar,

Draguer o cruising en esos breves pedazos de verde que quedan en lasmárgenes de las grandes autopistas,

Sí, ahí, en las áreas de descanso entre un mar de asfalto negro y elruido de los coches; o en esas dunas y rocas que ojean complacidas almar en las playas nudistas; o en esos bosques y jardines urbános, luga-res todos donde surge constantemente una fértil naturaleza que es-talla en verdes y en las que siembran hombres y animales, plantas yminerales, pájaros y pescados.

Entiendes ahora porque soy ecologista

Se yerguen en las estampas chimeneas que humean deseos,

Torres que suspiran por ser asediadas, cúpulas a copular con el cieloy con los rayos y columnas que sujetan angustias.

Arquitecturas que habrán de derribarse y caerán exhaustas de goce ydolor.

Se yerguen en las estampas chimeneas que humean deseos,

Torres que suspiran por ser asediadas, cúpulas a copular con el cieloy con los rayos y columnas que sujetan angustias.

Arquitecturas que habrán de derribarse y caerán exhaustas de goce ydolor.

Tu pistola y mi pistola y las otras pistolas y cañones (nosotros quesomos pacifistas) convertidas en juguetes para el amor y en dildos decaramelo y látex que nos hacen más inocentes y más pillos en ese jar-dín que es un parque y un recreo.

Tu pistola y mi pistola y las otras pistolas y cañones (nosotros quesomos pacifistas) convertidas en juguetes para el amor y en dildos decaramelo y látex que nos hacen más inocentes y más pillos en ese jar-dín que es un parque y un recreo.

Oler el néctar de esas flores en vez de lo de ese frasquito de cristalmarrón que contiene poppers,

Humedecernos con esa niebla tupida en vez de hacerlo con el KY,

Limpiarnos con las hojas de higuera en vez de usar los kleenex y sabo-rear la savia ácida de las frutas en vez de esa cerveza.

Ah! Lo natural versus lo artificial. La basura.

Un mundo sin hipermercados y sin consumismo? Un sueño imposible?

Oler el néctar de esas flores en vez de lo de ese frasquito de cristalmarrón que contiene poppers,

Humedecernos con esa niebla tupida en vez de hacerlo con el KY,

Limpiarnos con las hojas de higuera en vez de usar los kleenex y sabo-rear la savia ácida de las frutas en vez de esa cerveza.

Ah! Lo natural versus lo artificial. La basura.

Un mundo sin hipermercados y sin consumismo? Un sueño imposible?

La gratuidad y la incertidunbre de una naturaleza caprichosa queunas veces resulta un juego alegre y otras un terremoto siniestro.

A la sazón, es natural que estas fotos sean como una baraja con laque hacer solitarios o desarrollar un mano a mano promiscuo de ju-gadores que, a veces, montan una jarana y otras una guerra entregentes con las cartas marcadas y las herencias empeñadas.

Puro azahar ...

La gratuidad y la incertidunbre de una naturaleza caprichosa queunas veces resulta un juego alegre y otras un terremoto siniestro.

A la sazón, es natural que estas fotos sean como una baraja con laque hacer solitarios o desarrollar un mano a mano promiscuo de ju-gadores que, a veces, montan una jarana y otras una guerra entregentes con las cartas marcadas y las herencias empeñadas.

Puro azahar ...

Huir del grupo en excursión matutina o de la familia que pasea conlos niños y quedar solitario a la búsqueda de los no normalizados,lejos de todo gregarismo.

Aunque, pensándolo bien, quizás esos seres que parecen inocentes nolo sean tanto y oculten perversidades sin cuento,

Mientras que aquellos que no vemos porque están ocultos, bañadosen ceniza y en las nieblas del pecado, resulten ser, al final, criaturasluminosas, celestes y angelicales.

Huir del grupo en excursión matutina o de la familia que pasea conlos niños y quedar solitario a la búsqueda de los no normalizados,lejos de todo gregarismo.

Aunque, pensándolo bien, quizás esos seres que parecen inocentes nolo sean tanto y oculten perversidades sin cuento,

Mientras que aquellos que no vemos porque están ocultos, bañadosen ceniza y en las nieblas del pecado, resulten ser, al final, criaturasluminosas, celestes y angelicales.

Pensar, en fin, en el que está detrás de esas imágenes,

Por ejemplo,

En el fotógrafo que fijó esas instantáneas; él, ahora, joven taxider-mista lúbrico que hurga en los restos y en las huellas de manera mór-bida y fetichista y, después, viejo paisajista melancólico del tiempo, lamemoria y las gentes.

Pensar, en fin, en el que está detrás de esas imágenes,

Por ejemplo,

En el fotógrafo que fijó esas instantáneas; él, ahora, joven taxider-mista lúbrico que hurga en los restos y en las huellas de manera mór-bida y fetichista y, después, viejo paisajista melancólico del tiempo, lamemoria y las gentes.

ROBERTO GONZALEZ FERNANDEZwww.r-gonzalezfernandez.com

Nace en Monforte de Lemos, España, en 1948. Entre 1969 y 1974 estudia en la Escuela de BB.AA. de San Fernandode Madrid. Se traslada a Edimburgo en 1977 y desde 1982 alterna su residencia y trabajo entre esta ciudad y Ma-drid. En 1984 es becado por “The New York Foundation for the Arts”.

Interesado por la pintura, dibujo o fotografía, como medios para expresar ideas y sentimientos, su estilo podría defi-nirse como una mezcla entre planteamientos conceptuales y realistas. Desde sus comienzos se muestra interesado por la figura humana, siempre constante a lo largo de su trayectoria yel modo de reflejar pictóricamente la vida interior de sus personajes. La preocupación de RGF por el espacio y por el tiempo se hace evidente tanto en el estilo narrativo de su obracomo en la organización seriada de su trabajo. Cada nueva invención engendra universos temporales y espacialespropios. En los últimos años y paralelamente a la pintura ha desarrollado, a través de técnicas innovadoras, numero-sas series realizadas exclusivamente para su página web.

Born in Monforte de Lemos (Spain) 1948. He studied art in Madrid from 1969 to 1974. Moved to Edimburgh in 1977and since 1982 lives and works in Madrid and Edinburgh. In 1984 was awarded a grant by "The New York Foundationfor the Arts".

RGF approach to painting could be defined as a mixture between conceptual art and realism.His continuous concern for “space and time”, is conveyed in the narrative style of his work and in his obsession to

develop distinct series after new ideas which generates their own pictorial vocabulary. Although he has worked mainlyin oil paintings, sculpture and prints, for the past 13 years he has been experimenting with other techniques, like pho-tography, video and digital artworks that somehow enhances the power of his imagery.

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