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A C C O R D O D I 7 ( d i d o m i n a n t e ) - E S T E N S I O N I T O N A L I

Accordo di G7 utilizzato come:

• V grado di tonalità magg.;• V grado di tonalità min.;• dominante secondaria (dominante di un grado diverso dal I);• sostituzione di tritono.

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continua

Dalla scala di DO maggiore (V modo: misolidio)

Dalla scala di RE minore melodica ascendente (IV modo: lidio b7)

Dalla scala di DO minore melodica ascendente (V modo: misolidio b6)

Dalla scala di DO maggiore armonica (V modo)

Dalla scala di DO min. armonica (V modo)

TRIADI su BASSO © Tomaso Lama

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Dalle scale seguenti, molto importanti per le combinazioni di colori che offrono sull'accordo didominante, non è tecnicamente possibile sovrapporre le terze per creare un accordo di dominantecon estensioni tonali percepibile dall'ascoltatore come tale. Per rilevare le triadi utilizzabili ilsuggerimento pratico è di fare riferimento alle singole note di ogni scala.

Poi, a partire da ciascuna di esse (anche con denominazione enarmonica, come REb = DO# o

Dob = SIn), possiamo provare a costruire la triade maggiore, qualora la scala la contenga.

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Scala di MIb maggiore armonica (III modo)

Scala di LAb minore melodica ascendente (VII modo: superlocria)

Scala diminuita semitono-tono da SOL (ottofonica)

Scala esatonale da SOL

TRIADI su BASSO © Tomaso Lama

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Accordo di 7 (di dominante) - Rilevazione delle triadi maggiori nelle estensioni(con riferimento alla pagina precedente)

Accordo e Scala TRIADI MAGGIORIDERIVATE

combinazioni di triadebasso

utilizzabili come G7• G • G/A; G/C (?); G/E; G/F

• F • F/G; F/B(?); F/D; F/E(?)

Scala di DO magg . (V modo: misolidio)

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• C • C/A: C/B (?); C/D; C/F

• G • G/A; G/C#; G/E; G/FScala di RE min. mel. asc. (IV modo: lidio b7)

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• A • A/G; A/B; A/D; A/F

• G • G/A; G/C (?); G/EÑ; G/FScala di DO min.mel .asc . (V modo: misolidio b6)

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• F • F/G; F/B (?); F/D; F/EÑ

• G • G/AÑ; G/C (?); G/E; G/F

• C • C/AÑ( ? ); C/B(?); C/D; C/F

Scala di DO magg. arm. (V modo)

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• E (enarmonicamente) • E/G; E/C (?); E/D; E/F

• G • G/AÑ; G/C (?); G/EÑ; G/FScala di DO min. arm. (V modo)

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ll ll

• AÑ • AÑ/G; AÑ/B (?); AÑ/D; AÑ/F

continua

TRIADI su BASSO © Tomaso Lama

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Accordo e Scala TRIADI MAGGIORIDERIVATE

combinazioni di triadebasso

utilizzabili come G7• G (enarmonicamente) • G/AÑ; G/BÑ( ? ); G/EÑ; G/F• BÑ • BÑ/G; BÑ/AÑ; BÑ/Bà; BÑ/EÑ

Scala di MIb maggiore armonica (III modo)

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ll ll

• EÑ • EÑ/AÑ; EÑ/B; EÑ/D; EÑ/F

• DÑ • DÑ/G; DÑ/BÑ; DÑ/Bà; DÑ/EÑScala di LAb min. mel. asc. (VII modo: superlocria)

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ll ll • EÑ • EÑ/AÑ; EÑ/Bà; EÑ/DÑ; EÑ/F

• G • G/AÑ; G/BÑ(?); G/DÑ; G/E; G/F• BÑ • BÑ/G; BÑ/AÑ; BÑ/Bà; BÑ/DÑ(?); BÑ/E• DÑ • DÑ/G; DÑ/BÑ; DÑ/Bà; DÑ/Dà; DÑ/E

Scala diminuita semit.-tono da SOL (ottofonica)

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ll ll

• E • E/G; E/BÑ; E/DÑ; E/D; E/F

Scala esatonale da SOL

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• nessuna triademaggiore • nessuna combinazione

Nella terza colonna (a destra) le combinazioni di triadi su basso seguite da un punto interrogativo sono quelle più dubbie da poter essereutilizzate come accordo di G7; naturalmente sarà il nostro orecchio a prendere la decisione finale.

VERIFICARE SE QUESTA FRASE È APPLICABILE

TRIADI su BASSO © Tomaso Lama

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Con l’eccezione delle triadi contenenti la nota FA# (che non può essere usata nell'accordo di G7),complessivamente si possono estrarre dalle scale viste finora, nove triadi maggiori:

• G• A!• A• B!• C• D!• E!• E• Fche, se combinate con i bassi sottostanti alla scala di provenienza, possono offrire progressioni del genere:

Armonizzazione di una melodia con triadi/basso

Armonizzazione della fondamentale al canto (nota DO):

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Armonizzazione della 2ª (o 9ª) al canto (nota RE):

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Armonizzazione della 9ª eccedente al canto (nota RE#):

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