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VON DER DUR-MOLL-TONALITÄT ZUR DODEKAPHONIE
Alban Berg
*
1885
Wien
t
1935
Wien
Ausgehend von der Spätromantik
Gustav
Mahlers s.
S.
110-114) fand
Berg als
Schüler
Arnold Schön
bergs
zur
freien Atonalität.
Er gilt
als
einer
der
wichtigsten Vertreter des
musikalischen Expressionismus und
der
Neuen Wiener Schule ,
Anton Webern
+ 1883
Wien
j1945
Mittersill
Nach
seinen atonalen
Kompositio
nen fand Webern etwa seit 1924.
seinem
Lehrer Schönberg
folgend.
zu
einem
streng konstruktiven Stil:
der
Zwölftonmusik.
Petef
Altenberg
*
1859 Wien
t
1919 Wien
Zu seiner Zeit Wiens bekanntester
Bohemien und
Kaffeehausliterat,
dessen Werk fast ausschließlich aus
kurzen Skizzen ,..Prosagedich
ten
H
besteht.
0
Hören Sie Über
die
Grenzen
des
All
...
und
überlegen
Sie.
warum das Wiener Publikum
von
1913 auf
diese
Musik so wütend
reagierte.
f
Der Notente
xt zeigt den
Schluss des liedes , das für mittlere
Stimme
und
Kammerensemble ge
sc
hrieben
wurde,
als
Klavierauszug.
Suchen
Sie in diesen
Takten
musika
lische Mittel, die die HGrenzüber
schreitung
H
zom
Ausdruck
bringen.
Klavierauszug
s.
S. 71
Im Zuge einer notwendigen Entwicklung
• Werke von ALban Berg und Anton Webern
Zwei Orchesterlieder nach Ans ichtskartemexten von Peter Altenberg von AI
ban Berg raubten aber auch den
bi
sher Besonn enen die Fassung. [ ..] Di e Mu sik
[
..
] überbietet a
ll
es bish
er
Gehörte und [
..
] es kam neuerlich zu aufregenden
und
wüsten
Schimpfereien, Abohrfeigungen und Forderungen.
Herr
von We
bern
sc
hr ie auch von se iner Loge aus, da ss man die
ganze
Bagage hinausschmei
ßen
so ll
te und aus dem
Publikum
kam pünktlich die
Antwort,
dass
man
die
A
nh änger der
miss
li
ebigen
Ri
ch
tung
der Mu sik nach Stei
nhor
abschaffen
müss te. Das Toben und Johlen im
Saa
le
hörte
nun nicht
mehr
auf. Es
war
kein
seltener
Anb
lick, dass irgendein Herr aus dem Publikum in atemloser Ha
st
und
mit affenart
iger Behendigkeit über et liche Parkettreihen kletterte,
um
das Ob
jekt seines
Zo
rnes zu o
hrf
eigen .
W
iener
Ze icun
g,
3
1
März 1
913)
In
dem Konzert,
von
dem
eine Wien
er
Ze
itun
g berichtet, kamen Werke von Ar
nold
Sc
hönberg und seinen beiden
Schü
lern Alb
an
Berg und
Anton
Webern zur
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Bergs
Vertonung
eines "A nsi
chtskartentextes
von Peter
Altenberg.
Über
die
Grenzen
des All
Blicktes t du
si nn
end hinau
s;
Hatt
est nie Sorge
um
H
of
und Haus
Leben und
Tr
a
um
vom Leben
-
Plötzlich i
st
alles aus.
Über die
Grenzen
des All
Blickstdu
noch
sinnend
hinaus
Nach
Einschätzu
ng des Musikwissen
schaftiers Constan tin Floros
drückt
der
Text dieses Liedes die
Irritat
ion des Men
schen
um
1
900
durch neue Erkenntni
sse
der
Physik und d
er
Tiefenpsychologie sowie
se
ine ex ist
en t
ielle
Bedrohung
aus.
old SchO be
rß:Alba
8era (1912)
lSteinhof:
ehemaliges
psychiatrisches Krankenhaus
in
Wien
1898 1899 1905
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VON ER
DUR-MOLL-TONALITÄT ZUR DODEKAPHONIE
Rückz
ug
aufs Werk
Anton Weberns Streichqu arren ap. 8 entstand
in
einer
besonderen historischen Situation. 1933 hatte das natio-
nalsozialistische Regime Arnold Schönberg aus
ra
ssist i-
schen Gründen die Professur an der Berliner Musikhoch
schule entzogen; Schönberg war daraufhin in die USA
em igriert. Alban Betg war 1935 gestorben. In Deutsch-
land galten die Werke der Neuen Wiener Sch
ul
e als ent-
artet . Am 12 . März 1938 marschierten die Truppen des
Dritten Reiches
in
Österreich ein, der Anschluss
ans
Dritte Reich erfolgte. Webern reagie
rt
e
darauf
mit dem
Rückzug auf seine Arbeit.
" Ich bin Banz in meiner Arbeit lind
tI/a
B, maB nicht Be-
stört sein." (12. März 1938)
"
Mein
Quarte tt ist fertiB Ge rade in den TaBen der Er
eiB"isse habe ich es zu Ellde Bebracht. Es Bibt einen so
herrlich
en
Satz von Goethe
d ss
lIutlsereinem { nur ge-
ziemt ein Werk nach dem anderen. hervorzubrinBen und
dass alles
Andere "VOll
Übel" ist "
(19. April 1938)
MaxOpperlheimer: Antoll
Webem(um
]910)
[n dem Streichquarte
tt
op. 28 strebte Webern n
ac
h Ver-
vollkommnung seiner Zwölftontechnik. In einem Brief
vom Mai 1939 sch
ri
eb er über den 3. Satz des Werkes:Suchen Sie
im Notentext
(Beginn des 3.
Satzes) - zunächst
ohne
genaue
Reihenanalyse
nach
,.identischen Gestalten ,
o
Jeweils zwei Stimmen in die
sem
Beispiel bilden einen
Kanon.
Finden Sie
heraus,
welche .
o
Hören Sie den
Satz Untersu-
chen
Sie
dann den
Anfang genauer
Vollziehen Sie dabei Weberns
eigene Analyse
nach.
o
Erläutern
Sie Adornos Kritik m
Beispiel des Beginns des
dritten
Satzes aus ap. 28 .
Theodor W. Adorno
s
S 158
"
Hi
er wie dort die
12
Töne der Reihe: das heißt, hier herrscht also der
hetldste Zusa
mm
etlhatlfl, der zwischen zwei Gestalten überhaupt sein kann: sie
sind idelltisch
Und nun
zum
Thema Es reicht bis Takt 16; ist strenB periodisch Bebaut: Vorder
satz: 1. Gei[jli 1
7
incls., Nachsatz 8 13 incls.
[.
. J NUl l aber ist der Nachsatz
rhythmisch der Krebs des Vordersatzes BeleBeIltlieh variiert und der Reihe nach
die UmkehrunB. Dieses periodische Gebilde ist nun auch;'1 dell 3 anderen Stim
men
BeBeben: canonisch; aber in folBender Canon-Bildw'B: Cello: es brinBt im
Vordersatz die Töne des Vordersatzes, wie er in der
1.
GeiBe ist,
im
Krebs ,wd au
ßerde
m dessen rh thmischen Krebs. Ebenso verhält sich rhythmisch der Nachsatz
im
Cello
Zl
dem,
IVie
er in der
1
Ge. ist; in den Tönen aber ist es der Krebs
des
Nachsatzes, IVie er in der Bratsche
läuft "
Der Philosoph
Theodor
W Adorno kritisierte Weberns Spätst il im Vergleich zu
se
inen früheren Werken:
" Die Anest, durchs Komponierendetl TönenetlVas
anzutlln,jühn
zu einem
Ver-
löschen, das dem spamuHlBsBeladenen der früheren Stücke in nichts mehr Bleicht:
k um
,
etw s
ßeschieht nun mehr, k um länger dri.nBen Intentionen durch, sondert
der
Komp
onist
faltet
vor seinen
Tönen
und ihren. Grundrelatiotlen anbetelld die
Händ
e.
"
959
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