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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
BIZANCIOArquitectura
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
División del Imperio RomanoTras muerte de Teodosio I (395)
Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395),la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de
Imperio Bizantino al estudiarlo
Fusión de característicasromanas con cultura
helenística griega
Constantino había desarrollado en la antigua ciudad de Bizancio una nueva
capital en el 330. Se llamará Constantinopla
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Expansión del imperiobizantino con Justiniano
S. VI
El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B)
A
B
Empieza la denominada Primera Edad de Oro del arte bizantino que durará
desde el S. VI al VIII
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Característicasarquitecturabizantina
materiales
Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina
módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)Ladrillos especialmente empleados en cubiertas
exteriores: desnudos o con algún adorno
columnas, jambas, dinteles, frisosMármol
zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
elementos
fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
Columnas
capitel
CorintiosSimples: hojas de acanto
Compuestos (acanto y volutas)
TeodosioHojas más planas
Acabado a Trépano (horadado)
Muros
Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregularMuros austeros, con pocos adornosReflejan estructura interna
cubiertas
Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañóncubiertas de madera porcubiertas de espacios cuadrangulares mampostería
Bóveda de arista
Bóveda de media naranja
Antes: octógono y trompas
Ahora: cúpula sobrePechinas*
*Pechinas
Origen en Gerasa (Jordania) s. II
Triángulos curvilíneos
que unen arcos torales con
anillo cupular
Arcos
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas
Capitel presenta mayorsuperficie de contacto
Intercalando trozos de arquitrabe
Colocando un cimacio(tronco de cono invertido)
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Materiales empleadosSan Sergio y San Baco
S. VI Constantinopla
Sillares bien labrados se usan
más en Siria. A veces complementan al
ladrillo en las zonas de mayor refuerzo
Mármol para los interiores y en el exterior para dinteles, jambas o si hay alguna columna
Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra
rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo(35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos
más la argamasa daban un grosor de 80 cm.sirviendo de módulo de construcción
También emplean el hormigón con el ladrillo que salía más caro (entre
los siglos V y XII predominan materiales
mixtos salvo excepciones como San Vital de Rávena
solo de ladrillos)
Las bóvedas se hacían de ladrillos con poco peso (muy porosos)
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Relación equilibradamasa-vanos
AusteridadDecorativa
(salvo Tercera Edad de Oro)
Exterior reflejaestructura interna
Santa Sofía de Bulgaria.Pobreza muros exteriores
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Los edificios bizantinos se articulan a partir de las cúpulas. Éstas no descargan directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con
arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más vanos en los edificios.
Esto obedece a la interpretación del cristianismo que
hace el mundo romano oriental. No es un espacio camino sino Dios
presente en todas partes (reflejado en laIluminación que proyecta
la base de la cúpula)
*
*
Interior de Santa IreneS. VI Constantinopla
La curvas dan una concepción dinámica del espacio
Los arcos de gran luz necesitaban ladrillos dobles
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San Vital de Rávena.Riqueza decorativa interior
Abundancia de dorados y colores brillantes
Reflejo no sólo de la presencia de Dios sino también del poder de
su principal sirviente en la Tierra, el emperador
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Elementos estructuralesColumnas bizantinas
Ligero éntasiscentral
Fusteliso y preferentemente
monolítico (de una sola pieza) aunque también usarán los formados
por varios tambores con refuerzos entre los tramos
Para que resistan las presiones de las bóvedas y no se agrieten les ponen anillos metálicos
en los pies y en la parte superior
Apoyaban sus columnas en material plástico para repartir más uniformemente las cargas, Colocándolas sobre una lámina de plomo de
1 mm. De espesor
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Capiteles bizantinosEmpleo del cimacio o pulvino
Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo de pirámide truncada invertida que
conecta el capitel con el arranque del arco.Focaliza la tensión del arco en la columna. Suelen decorarse con motivos cristianos
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Capitel Teodosio
Hojas de acanto dobladas y arremolinadas le dan
gran dinamismo
El empleo del taladro (técnica a trépano)en vez del cincel le va proporcionando unos ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya
dejan de sobresalir, creándose un plano superficialcalado con huecos profundos
Evolucionan los motivosdecorativos. Aparece el capitel
de formas cúbicas con decoración geometrizada en dos planos
Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana dan paso a nuevos modelos
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Techumbre. Principal aportación.Cúpula sobre pechinas
Trasmiten las presionesde la cúpula a pilares
Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre
pechinas, iniciado en Gerasa (Siria) en el S. II
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San Apolinar in Classe o del PuertoS. VI
Rávena
Planta basilical con tres naves, central más ancha
y alta
Separadas las naves con arquerías
sostenidas por doce columna a cada lado(refuerza idea de los12 apóstoles como
soportes de la iglesia
Vanos del mismo tamaño en zona central y laterales dan una luz uniforme Aunque tienen iglesias longitudinales
prefieren la planta centralizada
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Plano de San Sergio y BacoS. VI ConstantinoplaPlanta centralizada
Una planta cuadrada irregular A tiene en su interior un núcleo octogonal Bde ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras.
Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio C. A los pies hay un nartex D y en la cabecera un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular E.
A
B
c
DE
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Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoS VI (523- 537)Santa Sofía.
Constantinopla. Exterior y planta
Fusión de planta longitudinal con planta centralizada. Equilibra sentido dinámico del eje con el centralismo de la cúpula.
A partir del siglo VIII dejarán de intentar fusionar ambas plantas eligiendo
directamente las plantas de cruz griega
Atrio (actualmente destruido)
Nartex de doble piso cubierto de bóvedas de cañón con nueve
puertas que comunican con la iglesia
División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares
que sostienen la inmensa cúpula se meten en naves laterales, apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el
desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas
de arista que recogen parte del empuje.
Cubierta dinámica:A) Gran cúpula central (31´7 m. diámetro)B) Empujes recogidos por dos cúpulas de
cuarto de esfera en el eje longitudinalC) Descarga en nichos situados en la
diagonal de las semicúpulasD) Descarga en muros exteriores
A BB
c c
c c
D
El juego dinámico de la cúpula central trasladando
empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y
terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi)
En época musulmana se le añaden los minaretes y
otras dependencias anejas
*El espacio centralizado de la cúpula se ve
reforzado por la forma oval de 70 m. que crea al añadirse las dos semicúpulas en el sentido del
eje longitudinal
79,30 m.
69,5
0 m
.
*
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Muros cortinas
Cúpula sobrepechinas
Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.S. VI
Interior
Luz elemento integrador:Vanos de muros, tribunas, nichos,
anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa
no pesase
Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo
tribuna para la corte
Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Arcos torales desvían la carga hacia los
cuatro gruesoscontrafuertes
Columnas bizantinas con cimacio Espacio diáfano
Contraste pobreza decorativa exterior con
lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes)
Se construyó en el solar de la antigua basílica que había edificado Constantino y que fue destruida enlas revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su
poder tras sofocar dicha rebelión
*
*
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Santa Sofía.Incidencia de la luz
La decoración de mosaicos y la disposición de los numerosos vanos crean en el interior una luz vibrante que desmaterializa la arquitectura,
enmascarando las líneas estructurales y dotando al edificio de una apariencia irreal, como si se tratase de un mundo
mágico y supraterrenal (presencia divina)
Cuando la luz natural se iba multitud de lámparas colgadas
seguían haciendo reverberar el espectáculo de luz y color
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Santa Sofía.Cúpula
Alcanza los 56 m. de altura
Fue reconstruida tras su derrumbe en el año 558 empleando
Restos de ánforas porosas para disminuirlas tensiones
Construida en filas de ladrillos poco inclinados más saliente conforme más elevados (no necesitan cimbras para sostenerlos durante la construcción)
La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un grosor menor para que pese menos. Se le colocan
nervios para que resista mejor la presión
31`7 m
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Santa Sofía.Muros pantalla
Se aprovecha el desnivel para crear un segundo cuerpo elevado
destinado a la corte imperial
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Santa Sofía.Absidiolos laterales
Al descargar los nichos diagonales en columnas, formando una exedra,
casi crean un deambulatorio alrededor del espacio central. Otra muestra
del delicado equilibrio que inspiró a sus autores a la hora de fusionarlas plantas longitudinales con la
visión centralizadora de la nave principal l
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Santa Sofía.Nave lateral
Gruesos pilares que se introducen en las naves laterales rompiendo su
unidad
Bóvedas de arista
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San Vital de Rávena.Vista aérea
Torre cilíndrica
Prótesis y diaconicum
Ábside semicircular del presbiterio es
poligonal al exterior
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San Vital de Rávena.Plano
Nartex
La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por
torres como elemento de transición
Se repite esquema de Sergio y Baco pero con algunas modificaciones:
Ahora es un octógono que inscribe a otro octógono
formado por los ocho pilares conectado con las columnas
dispuestas a modo de exedras
Deambulatorio E entre las paredes poligonales exteriores y los pilares
y columnas del núcleo central C
Presbiterio bastante desarrollado, utilizando un tramo rectangular del deambulatorio (al cual corta mediante columnas) y rematado
por ábside semicircular D
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San Vital de Rávena.Exterior
Para que fuera más ligera la cúpula central se hizo poniendo
vasijas y tubos huecos
Los contrafuertes dobles exteriores recogen
las cargas
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San Vital de Rávena.Interior
Conexión deambulatorio con núcleo a través de los arcos de medio punto y
columnas
El doble piso del deambulatorio se ve cortado al llegar al presbiterio
Presbiterio profundo formado por el tramo rectangular y el
ábside semicircular
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San Vital de Rávena.Detalle de arcuaciones
Sentido dinámico de la construcción
Doble piso del deambulatorio
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Santa Sofía de KievSegunda Edad de Oro (S. IX y XII)
Las cúpulas disminuyen su tamaño pero aumentan su número
(en las iglesias principales coronan incluso los pórticos)
Formas bulbosas de las cúpulas(se adaptan mejor al peso de la nieve)
y con radios marcados (gallones)
Policromía dorada, verde y blanca
Cúpulas sobre tambor estilizado
Cornisa muy saliente
Mayor compartimentación del espacio
Predominio absoluto de la planta centralizada
(cruz griega inscrita en cuadrado)
En el interior los elementos sustentantes son de menor
grosor prefiriendo las columnas a los pilares
Mayor verticalidad
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San Marcosde Venecia S: XI
Aunque con sucesivas transformaciones fue inicialmente concebida como planta de cruz griega.
Actualmente esa percepción se mantiene en parte porel juego cruciforme de las cinco cúpulas.
Cabecera con tres ábsides
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San Marcos de Venecia.Interior
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Iglesia de Theotokos Pammakaristos
ConstantinoplaTercera Edad de Oro (S. XIII-XV)
Emplean los ladrillos en relieve para acentuar efectos de claroscuros
Recargamiento decorativo exterior combinando
sillares y ladrillos
Tambores poligonales o circulares
Mayor diversidad por el desarrollo de escuelas
regionales
Ladrillos en diente de sierra
Arcos ciegosdoblados
Arquivoltas
En distinta posición para crear diversos motivos decorativos
Se van adosando gran cantidad de dependencias perdiendo la concepción
de espacio único
Líneas de impostas onduladas