Post on 13-Mar-2015
STEFANO RICCI
bassmusicMETODO PER BASSO ELETTRICO
(revisione 2008)
CONTENUTI
PRIMA PARTE
introduzione al basso elettrico arpeggi scale esercizi di lettura sulle scale maggiori e minori studi ritmici
SECONDA PARTE il blues grooves fraseggio walking bass
TERZA PARTE
armonizzazione della scala i modi e altri tipi di scale accordi esercizi tecnici
APPENDICE
PRIMA PARTE
STEVE SWALLOW
INTRODUZIONE AL BASSOELETTRICO
UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'. PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTONON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA.IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DAESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRAPOGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CONDUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UNSUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU'MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHELE CORDE SBATTANO SUI TASTI.
I PRIMA CORDA SOL
II SECONDA CORDA RE
III TERZA CORDA LA
IV QUARTA CORDA MI
0 CORDA VUOTA
1 INDICE MANO SINISTRA
2 MEDIO MANO SINISTRA
3 ANULARE MANO SINISTRA
4 MIGNOLO MANO SINISTA
IV CORDA III CORDA II CORDA I CORDA
1 3 4
1 2 4
2 4
FONDAMENTALE (nota di partenza)
ALTRE NOTE DELLA SCALA
FIGURE MUSICALI
DO
CHIAVE DI VIOLINO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
DO
FIGURE E PAUSE
MI
SEMIBREVE = 4/4
MINIMA= 2/4
SEMIMINIMA=1/4
SEMICROMA =1/16
CHIAVE DI BASSO
CROMA=1/8
BISCROMA=1/32
SEMIBISCROMA=1/64
FA
SOL
LA
SI
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
DO
I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE
2/4 + 1/4
1/4 + 1/8
1/8 + 1/16
LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO
2/4 + 1/8
4/4 + 1/4
LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:
IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADRO
ELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.
DIESIS
BEMOLLE
BEQUADRO
LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODO
INDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO
TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE
TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE
SOL
I CORDA
ACCORDATURA DEL BASSO
RE
II CORDA
LA
III CORDA
MI
IV CORDA
A
I CORDA
ESERCIZI A CORDE VUOTE
II CORDA
III CORDA
IV CORDA
B
I CORDA
II CORDA
III CORDA
IV CORDA
C
1
ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE
2
TECNICA MANO DESTRA
i
m
A
i = indice mano destra
m = medio mano destra
i
m
m
i
i
m
m
i
i
m
m
i
i
m
i
B
m i
3
m
i m
3
i
m i
3
m
i m
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
C
q=60
i
D
m i m
q=60
E
q=60
i
F
m i
3
m
i m
3
i
m i
3
m
i m
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
ESERCIZI A MANO FERMA
1
III CORDA
0
1
0
1
0
1
0
1
2
0
2
0
2
0
2
0
2
3
0
3
0
3
0
3
0
3
4
0
4
0
4
0
4
0
4
5
0
1
0
2
0
3
0
4
6
1
2
1
2
1
2
1
2
7
1
3
1
3
1
3
1
3
8
1
4
1
4
1
4
1
4
9
2
3
2
3
2
3
2
3
10
2
4
2
4
2
4
2
4
11
3
4
3
4
3
4
3
4
12
1
2
1
3
1
4
1
3
13
1
2
3
4
1
2
3
4
14
1
2
3
4
4
3
2
1
15
1
2
4
3
3
4
2
1
16
1
3
4
2
2
4
3
1
17
1
4
2
3
3
2
4
1
18
1
3
2
4
4
2
3
1
19
2
1
3
4
4
3
1
2
20
2
3
1
4
4
1
3
2
21
3
4
1
2
2
1
4
3
22
4
3
2
1
1
2
3
4
ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE
1
III
1
2
II
3
4
1
2
3
4
II1
2
III
3
4
1
2
3
4
III1
2
3
II
4
1
II
2
III3
4
2
III
1
4
2
II
3
III
1
4
II
2
3
II
1
4
2
III
3
1
II
4
2
III
3
III
1
4
2
II
3
1
II
4
2
III
3
3
1
III
3
2
II
4
III1
3
2
II
4
II
1
3
III
2
4
1
II
3
2
III
4
III1
3
2
II
4
1
II
3
2
III
4
4
III
1
II
2
3
4
1
III
2
II
3
4
II1
III2
3
4
1
II
III2
3
4
1
III
2
II
3
4
II
1
III
2
3
4
5
III
2
1
II
3
4
III2
1
II
3
4
II2
III
1
3
4
2
II
III
1
3
4
2
III
1
II
3
4
II
2
1
III
3
4
6
III
3
1
II
2
4
III
3
1
II
2
4
II
3
1
III
2
4
II
3
1
III
2
4
III
3
1
II
2
4
II
3
III
1
2
4
7
III
4
II
1
2
3
III
4
II1
2
3
II
4
1
III
2
3
II
4
III
1
2
3
III
4
1
II
2
3
II
4
III
1
2
3
A
ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO
1
IV
1
2
3
4
III
1
2
3
4
II
1
2
3
4
1
I
2
3
4
I1
2
3
4
II1
2
3
4
III1
2
3
4
IV
1
2
3
4
2
IV
1
2
3
4
III
1
2
3
4
II
1
2
3
4
1
I
2
3
4
I
1
2
3
4
II1
2
3
4
III
1
2
3
4
IV
1
2
3
4
IV
1
2
3
4
III
1
2
3
4
1
2
3
4
I1
2
3
4
I1
2
3
4
1
II
2
3
4
II
III1
2
3
4
IV
1
2
3
4
B
1
IV
3
2
1
ESEGUI QUESTO ESERCIZIO CON LE TRE DIVERSE DITEGGIATURE
4
3
2
3
2
1
III
4
3
2
3
2
1
II
4
3
2
3
2
1
I
4
3
2
4
3
2
I
3
2
1
4
3
2
II
3
2
1
4
3
2
III
3
2
1
4
3
2
IV
3
2
1
IV
3
2
1
4
3
2
3
2
1
III
4
3
2
3
2
1
II
4
3
2
3
2
1
I
4
3
2
I
4
3
2
3
2
1
4
3
2
II
3
2
1
III
4
3
2
3
2
1
IV
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
4
3
2
3
2
1
2
IV
1
2
ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE
4
3
III
2
1
4
3
II
2
1
4
3
2
1
I
4
3
4
3
I
2
1
4
3
II
2
1
III
4
3
2
1
4
3
2
1
IV
2
1
4
3
III
2
1
4
3
3
IV
1
4
1
III
4
II
1
4
I
1
4
I
4
1
4
II
1
4
III
1
4
IV
1
IV
1
4
III
1
4
ARPEGGI
tonica
L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSO
L'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.
C
3°maggiore
5°giusta
tonica
Cm
3°minore
5°giusta
tonica
Cma7
3°maggiore
5°maggiore
7°maggiore
tonica
C7
3°maggiore
5°giusta
7°minore
tonica
Cm(,7)
3°minore
5°giustami
7°maggiore
tonica
Cm7
3°minore
5°giusta
7°minore
tonica
Cm7(b5)
3°minore
5°diminuita
7°minore
tonica
Cdim
3°minore
5°diminuita
7°diminuita
tonica
C7sus4
4°giusta
5°giusta
7°minore
tonica
LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLI
ALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .
C7(#5)
3°maggiore
5°eccedente
7°minore
ARPEGGI MAGGIORI
C ( do maggiore)
4
1 4
2
G (sol maggiore)
4
1 4
2
A (la maggiore)
1
1 3
4
D (re maggiore)
1 4
3
4
F (fa maggiore)
2
2
1 4
F (fa maggiore 2 ottave)
1 1 4
1 4
1 4
4
1 1 4
1 4 2
G (posizione estesa)
1 4
1 2
2 2
ARPEGGI MINORI
Cm ( do minore)
3
3
1 4
Gm (sol minore)
3
3
1 4
Am (la minore)
1
1 2
4
Dm (re minore)
1 4
2
4
Cm (do minore)
4
1 2 4
Fm (fa minore 2 ottave)
1 1 4
1 2
1 2
4
1 1 4
1 2 2
Gm(posizione estesa)
1 4
3
1 3 4
ARPEGGI DI SETTIMAMAGGIORE
Cmaj 7
3 4
1 4
2
Gmaj7
3 4
1 4
2
Amaj7
1 2
1 3
4
D maj7
1 3 4
3
4
Fmaj7
1 2
2
1 4
Fmaj 7 ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 4
1 4
3 4
1 1 4
1 4 1 2
Gmaj7 (posizione estesa)
1 4
1 1 2
2 2
ARPEGGI DI SETTIMA
C 7
2 4
1 4
2
G7
2 4
1 4
2
A7
1 4
1 3
4
D 7
1 2 4
3
4
F7
1
1 4
1 3
F 7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 4 4
1 3
2 4
1 1 4
1 3 1 2
G7 (posizione estesa)
1 4
1 2 2
2 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
Cm7
1 3
3
1 4
Gm 7
1 3
3
1 4
Am7
1 4
1 2
4
Dm 7
1 2 4
2
4
Cm7
2 4
1 2 4
Fm7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 2
1 2 4
2 4
1 1 4
1 2 1 2
Gm7(posizione estesa)
1 4
1 3
1 3 4
ARPEGGI MINORI SETTIMAMAGGIORE
Cm(maj7)
2 3
3
1 4
Gm (maj7)
2 3
3
1 4
Am(maj7)
1 2
1 2
4
Dm(ma7)
1 3 4
2
4
Cm(maj7)
3 4
1 2 4
Fm(maj7) ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 2
1 3
3 4
1 1 4
1 2 2 3
Gm(maj7)(posizione estesa)
1 4
2 3
1 3 4
ARPEGGI SEMIDIMINUITI
Cm7b5
1 3
2
1 4
Gm7b5
1 3
2
1 4
Am7b5
1 3
1 4
3
Dm7b5
2 4
1 4
3
Fm7b5 ( 2 ottave)
1 1 2 2 4
2 4
1 2
Gm7b5(posizione estesa)
1 4
1 2 3
1 4
ARPEGGI DIMINUITI
Cdim
1 4
2
1 4
Gdim
1 4
2
1 4
Adim
1 2
1 4
3
Dm7b5
1 4
1 4
3
Fdim ( 2 ottave)
1 1 1 4
1 4 4
1 4
Gdim(posizione estesa)
2
1 2 4
1 4
ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4
C7sus4
1 3
1 3
1
G7sus4
1 3
1 3
1
A7sus4
1 4
1 4
4
D7sus4
1 2 4
4
4
F7sus4
1
1 4
1 4
F7 sus4 ( 2 ottave)
1 2 4
1 4 2 4
1 4
G7sus 4(posizione estesa)
1 1 3
1 1
1 3
ARPEGGI DI SETTIMA QUINTA ECCEDENTE
C+ 7
1 3
1 4
2
G+7
1 3
1
2 4
A+7
1 4
2 3
4
D +7
1 2 4
2
3
F+7
1
2 4
1 3
F+ 7 ( 2 ottave)
1 2 2 4
2 4 2
1 3
G+7 (posizione estesa)
1
1 1 3
2 4 4
SCALE
GRADI
LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE.
LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZA
DI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN
SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO.
LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:
I
tono
II
tono
III
semitono
IV
tono
V
tono
VI
tono
VII
semitono
VIII
GRADI
NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA.
LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED IL
SESTO GRADO
I
tono
II
semitono
III
tono
IV
tono
V
semitono
VI
tono
VII
tono
VIII
LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E IL
SESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DI
UN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.
GRADI I
tono
II
semitono
III
tono
IV
tono
V
semitono
VI
tono e mezzo
VII
semitono
VIII
GRADI
LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMO
E L'OTTAVO GRADOO
I
tono
II
semitono
III
tono
IV
tono
V
tono
VI
tono
VII
semitono
VIII
LA SCALA MINORE MELODICA VIENE CONCEPITA ANCHE CON IL RITORNO NATURALE
SCALE MAGGIORI
DO MAGGIORE
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MAGGIORE
1 3
1 4
2 4
2 4
LA MAGGIORE
1 2
1 3
1 3 4
4
RE MAGGIORE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA MAGGIORE
1 2
1 3
1 1 3 4
FA MAGGIORE (due ottave)
1 1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
SOL MAGGIORE (posizione estesa)
1 2 4
1 1 2 4
1 2 4
2 4
DO MAGGIORE (con allargamento)
1 2
1 2 4
1 2 4
SCALE MINORI NATURALI
DO MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2 4
1 2 4
1 4
RE MINORE
1 2 2 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 2 2 4
1 2 1 2 4
1 1 2 4
4
FA MINORE (con allargamento)
1 2 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 1 3 4
1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI ARMONICHE
DO MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 2 4
1 2 4
RE MINORE
1 2 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 2 3 4
1 2 1 2 4
1 1 2 3 4
4
FA MINORE (con allargamento)
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 3 4
1 1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI MELODICHE
DO MINORE
1 3 4
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3 4
1 3
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 3 4
1 2 4
RE MINORE
1 1 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 3 4
1 2 4
1 1 3 4
1 1 2 4
FA MINORE (con allargamento)
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 2 4
1 3 4
1 3
1 3 4
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SCALA CROMATICA
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III
1 2 3
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II
1
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I
1
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4
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III
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ESERCIZI
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1
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B
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1 4
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���� ���III° CORDA
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���� ���IV° CORDA
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D
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IV
1 2
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III
1
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0
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1
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2 3
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4
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1
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A
TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI
LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :
TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .
OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI
DO MAGGIORE
TONALITA' SENZA ALTERAZIONI
LA MINORE
B
SOL MAGGIORE
TONALITA' CON I DIESIS
MI MINORE
RE MAGGIORE
SI MINORE
LA MAGGIORE
FA DIESIS MINORE
MI MAGGIORE
DO DIESIS MINORE
SI MAGGIORE
SOL DIESIS MINORE
FA DIESIS MAGGIORE
RE DIESIS MINORE
DO DIESIS MAGGIORE
LA DIESIS MINORE
C
FA MAGGIORE
TONALITA' CON I BEMOLLE
RE MINORE
SI BEMOLLE MAGGIORE
SOL MINORE
MI BEMOLLE MAGGIORE
DO MINORE
LA BEMOLLE MAGGIORE
FA MINORE
RE BEMOLLE MAGGIORE
SI BEMOLLE MINORE
SOL BEMOLLE MAGGIORE
MI BEMOLLE MINORE
DO BEMOLLE MAGGIORE
LA BEMOLLE MINORE
ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI
1
2
4
1
2
4
2
1
4
2
3
1
2
4
1
4
1
3
4
4
2
2
4
1
2
4
1
2
4
1
2
4
1
2
4
1
2
4
1
3
4
4
2
3
2
4
1
2
1
2
4
1
4
1
3
4
3
4
1
4
3
4
1
4
3
1
4
1
4
2
1
4
1
2
2
4
0
1
2
1
0
2
1
1
1
3
4
1
3
1
4
3
4
3
1
4
2
1
2
1
2
2
0
5
1
4
2
2
2
1
2
4
1
2
4
2
1
4
1
2
1
2
1
3
1
3
1
4
3
1
1
0
1
6
0
1
2
0
0
1
2
0
2
4
2
1
4
3
4
1
2
1
4
2
1
0
0
1
3
0
4
0
4
7
2
1
4
2
1
4
2
1
4
3
1
4
3
1
4
3
4
3
1
4
2
1
4
1
2
0
2
4
4
8
0
1
4
3
4
1
2
1
2
1
3
1
4
1
3
4
2
1
2
4
1
2
4
2
1
2
1
4
2
2
0
9
1
4
2
2
1
2
4
1
2 1
0
3
1 0
3
1
0
1
3
0
1
1
1
3
1
10
3 0 1
3 0
3 1
0 3
0 1
3 0
1 0
3 0
1 3
0 2
0 3
1
0 3 0
4 0
2 3
2 0
3 1
0 3
1 0
2 3
0
0
11
2 1 4
2 1
4 2
1 4
3 1
4 1
4 2
1 3
4 3
1 4
1 4
2 1
2 1
4 2
12
2 4 2
1 4
2 4
1 4
2 1
4 1
3 1
4 2
1 2
4 3
1 4
1
3 4 4
3 1 4
2 1
4 2
1 0
1 2
4 1
4 2
1 4 2
13
2
4
2
1
2
1
4
2
4
3
1
4
4
3 1 4
2 1
4
2
1 4 2
1 4
2 4
1
2
4
2 1 4
1 2
14
1
3
4
3
1
3 4
1
3
1
3
2
3
1 4 3
1 4
3 1
3
1
1
1
1
1
3
1
15
1
0 3
0 1
3 0
3
1 0
3 1
0 1
1
4 3
4 1
3 0
1
1
0 1
3
1
0 3
3
1
16
2 4 1
3
2
1 4
3
4
2
1 2 4
3
1
4 2
3
1
2
4 3 1
3
4
1 3
3
1
4 3
3
1
3 4
3
4
4
2
17
0
1 0
0
0
1 2
0
1
2 1
1
2
0 2
1
2
1 0
2
0 2 1
2 0
4
0
18
2 1 1
3 4
3 4
1 3
4 3
1 3
1 4
3
4 3 1
4 1
4 3
4 1
3
1
1
2
19
2
2 4
2 1
2 4
2 1
4 1
2 4
2 2
1 4
1 2
20
4 3 1
4
1
4 2
1
4
1 2
4 2
1 4
1
2 4 1
2
4
2 4
1 4
2 1
4 2
4 2
21
2
3
1
3
4
3
1
3
4
3
1
3
3
3
4
3
1
3
2
3
4
3
1
2 4
3
4
3
4
3 1
3
4
3
4
2 1
3
4
1 2
3
1
4 2
3
1
2 4
3
2
1 4
3
2
STUDI RITMICI
PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMA
LENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZA
NECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.
1
2
3 3
3
3
3
3
3
3
3
4
5
6
7
8
9
3
3
3
3
3
3
3
3
10
3
3
3
3
3
3
3
3
11
3
3
3
3
3
3
3
3
12
3
3
3
3
3
3
3
3
13
3
3
3
3
3
3
3
3
14
3
3
3
3
3
3
3
3
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
3
3
3
3
27
3
3
3
3
28
3
3
3
3
295
5
5
5
5
5
5
5
30 6
6
6
6
6
6
6
6
SECONDA PARTE
JACO PASTORIUS
IL BLUES
IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800
IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll)
DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.
CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE
AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.
accordo maggiore
NOTE BLUES
CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIRE
BRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.
IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'
USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.
accordo minore
NOTE BLUES
PENTATONICHE MAGGIORI
DO MAGGIORE
1 4
1 4
2 4
DO MAGGIORE
1 3
1 3
1 1 3
SOL MAGGIORE
1 3
1 1 3
1 3
1 1 3
LA MAGGIORE
1 3
1 3
1 4
1
RE MAGGIORE
1 1 4
1 3
1 4
FA MAGGIORE (due ottave)
1 4
1 3 1 4
1 3
1 1 3
PENTATONICHE MINORI
DO MINORE
1 3
1 3
1 4
1 4
SOL MINORE
1 3
1 3
1 3
1 4
LA MINORE
1
1 4
2 4
2 4
RE MINORE
1 3
1 1 3
1 3
1 3
FA MINORE
1 3
1 4
1 4
1 2 4
FA MINORE (due ottave)
1 3
1 1 3
1 1 3
1 2 4
SCALE BLUES
DO BLUES
1 3
1 2 3
1 4
1 4
SOL BLUES
1 3 4
1 3
1 2 3
1 4
LA BLUES
1 4
1 4
1 3 4
1 3
RE BLUES
1 3
1 1 2 3
1 3
1 2 3
FA BLUES
1 2 3
1 1 4
1 2 3
1 4
FA BLUES (due ottave)
1 3
1 1 2 3
1 2 3 1 3
1 4
ESERCIZI SULLE PENTATONICHE
1
1 1 3
3
1
3 1
3
3
1 3
3
1
3 1
3
3
1 3
3
1
3 1
3
3
1 3
3
1
3 1
3
3
1 1
3
3
1 0
3
1
2
1 1 3
1 3
1 3
1 3
1 3
1 3
1 1
3 1
3 1
3 1
1 3
1 1
3
1 1 3
1 3
1 1
3 1
3 1
3 4
1 1
3 1
3 1
1 1
3 1
3 1
3 1
3 1
4
3 1 3
3
1
1 3
3
1
3 1
3
3
1 3
3
4
1 1
3
3
1 3
3
1
3 1
3
3
1 1
3
3
1 3
3
1
3 1
3
3
5
3 1 3
3
1
3 1
3
1
3 1
3
3
1 3
3
1
3 1
3
1
4 1
3
1
3 1
3
3
1 3
3
1 3 1
3
1
3 1
3
3
1 3
3
1
3 1
3
3
13
3
1
3 1
3
1
3 1
3
0
A
STRUTTURA DEL BLUES
1
E7 E7 E7 E7
A7 A7 E7 E7
B7 A7 E7 B7
2
E7 A7 E7 E7
A7 A7 E7 E7
B7 A7 E7 B7
1
2
4
3
B
1
ESEMPI DI BLUES IN MI
2
3
3
3
3
3
4
3
3
3
3
5
6
C
1
ESEMPI DI BLUES RIFF IN DO
2
3
4
5
6
7
8
9
10
D
1
C7
ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES
F7 [F#dim] C7 C7
F7 F7 C7 [A7]
Dm7 G7 C7 [A7] Dm7 G7
2
Cm7 Cm7 Cm7 C7
Fm7 Fm7 Cm7 Cm7
Ab7 G7 Cm7 [Dm7(b5) G7]
3
Cma7 Bm7(b5) E7 Am7 D7 Gm7 C7
F7 Fm7 Bb7 Em7 A7 Ebm7 Ab7
Dm7 G7 C A7 Dm7 G7
4
C7 F7 C7 C7
F7 Bb7 Eb7 Ab7
G7 F7 C7 C7
GROOVES
IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA
STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:
SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSO
NEIVARI STILI.
PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI
PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.
G C D D
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
=iq ��qK�e
24
=
=iq ��qK�e
25
=
26
27
28
29
3
3
3
30
31
32
33
34
armonici
35
A
FRASEGGIO
1
PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DIESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.
GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE
STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.
ACCENTI
2
3
4
5
6
7
8
B
1
PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO
AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANO
SINISTRA.
STACCATO
2
3
4
5
6
7
8
C
1
LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE.SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUE
DITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.
NOTE MUTE
2
3
4
5
6
7
8
9
D
1
1
IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA;LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLI
MARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).
LEGATO
2 1
2 1
2 1
2 1
LEGATO
2 1
2 1
2 1
2
2
1 3 1
3 1
3 1
3 1
3 1
3 1
3 1
3
3
1 4 1
41
4 1
4 1
4 1
4 1
4 1
4
4
2 3 2
3 2
3 2
3 2
3 2
3 2
3 2
3
5
3 4 3
4 3
4 3
4 3
4 3
4 3
4 3
4
6
2 4 2
4 2
4 2
4 2
4 2
4 2
4 2
4
7
1 2 3 1
2 3 1
2 3 1
2 3 1
2 3 1
2 3 1
2 3 1
2 3
8
1 2 4 1
2 4 1
2 4 1
2 4 1
2 4 1
2 4 1
2 4 1
2 4
9
1 3 4 1
3 4 1
3 4 1
3 4 1
3 4 1
3 4 1
3 4 1
3 4
10
2 3 4 2
3 4 2
3 4 2
3 4 2
3 4 2
3 4 2
3 4 2
3 4
11
1 2 3
4 1
2 3
4 1
2 3
4 1
2 3
4
12
2 1 2
1 2
1 2
1 2
1 2
1 2
1 2
1
13
3 1 3
1 3
1 3
1 3
1 3
1 3
1 3
1
14
4 1 4
1 4
1 4
1 4
1 4
1 4
1 4
1
15
3 2 3
2 3
2 3
2 3
2 3
2 3
2 3
2
16
4 2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2
17
4 3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
3
18
3 2 1 3
2 1 3
2 1 3
2 1 3
2 1 3
2 1 3
2 1 3
2 1
19
4 2 1 4
2 1 4
2 1 4
2 1 4
2 1 4
2 1 4
2 1 4
2 1
20
4 3 1 4
3 1 4
3 1 4
3 1 4
3 1 4
3 1 4
3 1 4
3 1
21
4 3 2 4
3 2 4
3 2 4
3 2 4
3 2 4
3 2 4
3 2 4
3 2
22
4 3 2
1 4
3 2
1 4
3 2
1 4
3 2
1
WALKING BASS
IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSO
SUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO
TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.
PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTO
DI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI
USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.
ES.
METRONOMO
A
C7
BLUES
F7
C7
C7
F7
F7
C7
C7
A7
Dm7
G7
C7
A7
Dm7
G7
B
Cm7
STANDARD
F7
Bbma7
Ebma7
Am7(b5)
D7
Gm7
Cm7 F7
Bbma7
Ebma7
Am7(b5)
D7
Gm7
Gm7
Am7(b5)
D7
Gm7
Gm7
Cm7
F7
Bbma7
Ebma7
Am7(b5)
D7
Gm7
C7
Fm7
Bb7
Ebma7
Am7(b5)
D7
Gm7
Gm7
C
Bb
RITHM CHANGES
G7
Cm7
F7
Bb
G7
C7
F7
Bb
Eb
Edim
Dm7/F
G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
Eb
Edim
Dm7/F
G7
Cm7
F7
Bb
D7
G7
C7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
D
PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:
1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA
FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)
Eb
Edim
Dm7/F
G7
Cm7
F7
Bb
2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o
quinta o anche terza)
Dm7
Dm7
3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI
FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)
Dm7
Dm7
ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD
UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.
4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO
SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI
DISCENDENTI
Dm7
G7
Cma7
Cma7
TERZA PARTE
DAVE HOLLAND
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDO
LE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE
MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.
C
Dm
Em F
G
Am
Bm(b5)
PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A
CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .
I grado
IV grado
SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI
SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).
Cma7
ma7
Dm7
V grado
Em7
7II grado
III grado
VI grado
Fma7
G7
m7 VII grado
Am7
Bm7(b5)
m7(b5)
SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7
IL QUARTO E G7 IL QUINTO.
SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:
Cma7 Em7 Fma7 G7
scala minore naturale
ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:
Cm7
Dm7(b5) Ebma7
Fm7
Gm7
Abma7
Bb7
scala minore armonica
Cm(,7)
Dm7(b5) Ebma7(#5)
Fm7
G7
Abma7
Bdim
scala minore melodica
Cm(,7)
Dm7 Ebma7(#5)
F7
G7
Abm7(b5)
Bm7(b5)
ESERCIZIO: SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO
MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI.
I MODI
I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO
STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.
I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.
MODO IONICO
MODO DORICO
MODO FRIGIO
MODO LIDIO
MODO MISOLIDIO
MODO EOLICO
MODO LOCRIO
OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:
MODO IONICO
Cma7
[Cma9]
MODO DORICO
Dm7
[Dm11]
MODO FRIGIO
Em7
[Em7(b9)]
MODO LIDIO
Fma7
[Fma7(#11)]
MODO MISOLIDIO
G7
[G13]
MODO EOLICO
Am7
MODO LOCRIO
Bm7(b5)
ALTRI TIPI DI SCALE
SCALA SUPER LOCRIA
SCALA ESATONALE
SCALA DIMINUITA tono/semitono
SCALA DIMINUITA semitono/tono
SCALA LIDIA settima minore
SCALA MISOLIDIA sesta minore
SCALA IONICA quinta aumentata
SCALA MISOLIDIA sesta minore nona minore
SCALA FLAMENCO
SCALA CROMATICA
modo IONICO
DO
1 3 4
1 2 4
2 4
RE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
modo DORICO
DO
1 2 4
1 3
1 3 4
RE
1 1 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 1 2 4
1 3 2
1 1 2 4
1 1 2 4
modo FRIGIO
DO
1 3
1 3 4
1 2 4
RE
1 2 2 4
1 3
3 4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 2 2 4
1 1 2 4 4
1 2 4
modo LIDIO
DO
1 3 4
1 3 4
2 4
DO
1 2
1 2 4
1 2 4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 3 4
1 2 1 3 4
1 2 4
modo MISOLIDIO
DO
1 2 4
1 2 4
2 4
RE
1 1 2 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 4
1 1 2 4
1 1 2 4
1 1 3 4
modo EOLICO
DO
1 3
1 3 4
1 3 4
RE
1 2 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 1 2 4
1 2 4
1 1 2 4
modo LOCRIO
DO
1 3
1 2 4
1 2 4
RE
1 2 4
1 3 4
3 4
FA (due ottave)
1 2 4
1 2 1 3 4
1 2 2 4 4
1 2 4
SCALA SUPERLOCRIA
DO
1 3
1 2 4
1 2 4
SCALA ESATONALE
DO
1 3
1 2 4
2 4
SCALA DIMINUITA(tono/semitono)
DO
1 3 4
1 2 4
1 3 4
SCALA DIMINUITA(semitono/tono)
DO
1 2 4
1 3 4
1 2 4
SCALA LIDIA(settima minore)
DO
1 2 4
1 3 4
2 4
SCALA MISOLIDIA(sesta minore)
DO
2 3
1 2 3 4
2 4
SCALA IONICA(quinta aumentata)
DO
1 3 4
1 2 4
2 4
SCALA MISOLIDIA(sesta minore nona minore)
DO
1 3
1 2 3 4
2 3
SCALA FLAMENCO
DO
1 3
1 2 3 4
1 2 4
SCALA CROMATICA
DO
1 1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
ACCORDI
TAVOLA DEGLI ACCORDI PIU' COMUNI
C
Cm
C&
Cdim
Cma7
C7
C6
Cm7
Cm(,7)
Cm6
Cm7(b5)
Cdim
C7(#5)
C7(b5)
Cma7(#5)
C7sus4
Cma9
C9
C7(b9)
C7(#9)
Cm9
C13
Cma7(#11)
Cm11
IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'
ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .
OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE
SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.
SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.
C
15° tasto
C
15° tasto
C
15° tasto
C
8°tasto
C6
15° tasto
C6
15° tasto
C6
8° tasto
C7
15° tasto
C7
8°tasto
C7
15° tasto
Cmaj7
15° tasto
Cmaj7
15° tasto
Cmaj7
8° tasto
C9
8°tasto
C9
15° tasto
Cmaj9
8° tasto
Cm
15° tasto
Cm
15° tasto
Cm
8°tasto
Cm
15° tasto
Cm6
15° tasto
Cm7
15° tasto
Cm7
8° tasto
Cm7b5
8°tasto
Cm7b5
15° tasto
Cm7b5
15° tasto
Cm7b5
15° tasto
Cdim
15° tasto
Cdim
8°tasto
Cdim
15° tasto
C7sus4
15° tasto
C7sus4
15° tasto
C7sus4
8° tasto
C+
15°tasto
C+7
15° tasto
C7 9
8° tasto
C7b9
8° tasto
Cmaj7+5
15° tasto
C/G
15°tasto
C/E
12° tasto
ESERCIZI SULLE TRIADI
1
2 1 4
4 2
1 4
4
2
3
4
ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE
5
ESERCIZI SULLE QUADRIADI
1
1
2
4
1
2
4
1
3
1
2
4
1
2
4
1
3
2
ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.
q
ESERCIZI SULLE SCALE
1
= 60 (aumenta la velocita' di 10 tacche alla volta quando l'esercizio ti riesce perfettamente)
2
3
4
5
6
7
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
8 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
9 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
10
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
11 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
12
13
14
153
3
3
3
3
3
3
3
3
3
16
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
17
18
19
20
ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDODI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.
21 3
3
3
322
3
3
3
3
APPENDICE
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA MAGGIORE
SCALA MAGGIORE
I° grado
II° grado
III° grado
IV° grado
V° grado
VI° grado
VII° grado
TRIADI
I° grado
C
II° grado
Dm
III° grado
Em
IV° grado
F
V° grado
G
VI° grado
Am
VII° grado
Bdim
QUADRIADI
I° grado
Cma7
II° grado
Dm7
III° grado
Em7
IV° grado
Fma7
V° grado
G7
VI° grado
Am7
VII° grado
Bm7(b5)
ESTENSIONE DEGLI ACCORDI
I° grado
Cma9
II° grado
Dm11
III° grado
Em7(b9)
IV° grado
Fma7(#11)
V° grado
G13
VI° grado
Am11
VII° grado
Bm11(b5)
DO
Cma7
armonizzazione delle tonalita' maggiori
Dm7
Em7
Fmaj7
G7
Am7
Bm7(b5)
SOL
Gmaj7
Am7
Bm7
Cma7
D7
Em7
F#m7(b5)
RE
Dmaj7 Em7
F#m7
Gmaj7A7
Bm7
C#m7(b5)
LA
Ama7
Bm7
C#m7
Dmaj7
E7
F#m7
G#m7(b5)
MI
Ema7
F#m7
G#m7 Ama7
B7
C#m7
D#m7(b5)
SI
Bma7 C#m7
D#m7
Ema7
F#7
G#m7
A#m7(b5)
FA#
F#ma7
G#m7
A#m7
Bma7
C#7
D#m7
E#m7(b5)
DO#
C#ma7
D#m7
E#m7
F#ma7
G#7
A#m7
B#m7(b5)
FA
Fmaj7
Gm7
Am7
Bbma7
C7
Dm7
Em7(b5)
SIb
Bbma7
Cm7
Dm7
Ebma7 F7
Gm7
Am7(b5)
MIb
Ebma7
Fm7
Gm7
Abmaj7
Bb7
Cm7
Dm7(b5)
LAb
REb
Abmaj7
Bbm7
Cm7
Dbma7 Eb7
Fm7
Gm7(b5)
Dbma7 Ebm7
Fm7
Gbma7
Ab7
Bbm7
Cm7(b5)
SOLb
DOb
Gbma7
Abm7
Bbm7 Cbma7
Db7
Ebm7
Fm7(b5)
Cbma7
Dbm7
Ebm7
Fbma7 Gb7
Abm7
Bbm7(b5)
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
MINORE NATURALE
SCALA MINORE NATURALE
I° grado
II° grado
III° grado
IV° grado
V° grado
VI° grado
VII° grado
TRIADI
I° grado
Cm
II° grado
Dm(b5)
III° grado
Eb
IV° grado
Fm
V° grado
Gm
VI° grado
Ab
VII° grado
Bb
QUADRIADI
I° grado
Cm7
II° grado
Dm7(b5)
III° grado
Ebmaj7
IV° grado
Fm7
V° grado
Gm7
VI° grado
Abmaj7
VII° grado
Bb7
ESTENSIONE DEGLI ACCORDI
I° grado
Cm9
II° grado
Dm11(b5)
III° grado
Ebmaj9
IV° grado
Fm11
V° grado
Gm(b9)
VI° grado
Abmaj7(#11)
VII° grado
Bb13
LAm
Am7
armonizzazione delle tonalita' minori naturali
Bm7(b5)
Cmaj7
Dm7
Em7
Fmaj7
G7
MIm
Em7
F#m7(b5) Gmaj7
Am7
Bm7
Cmaj7
D7
SIm
Bm7
C#m7[b5) Dma7
Em7
F#m7
Gmaj7
A7
FA#m
F#m7
G#m7(b5)
Amaj7
Bm7
C#m7
Dmaj7
E7
DO#m
C#m7
D#m7(b5)
Emaj7 F#m7
G#m7
Amaj7
B7
SOL#m
G#m7 A#m7(b5)
Bmaj7 C#m7
D#m7
Emaj7
F#7
RE#m
D#m7
E#m7(b5) F#maj7G#m7
A#m7
Bmaj7
C#7
LA#m
A#m7
B#m7(b5)
C#maj7
D#m7
E#m7
F#maj7
G#7
REm
Dm7
Em7(b5) Fmaj7Gm7
Am7
Bbmaj7
C7
SOLm
Gm7
Am7(b5) Bbmaj7
Cm7
Dm7
Ebmaj7
F7
DOm
Cm7
Dm7(b5) Ebmaj7
Fm7
Gm7
Abmaj7
Bb7
FAm
Fm7
Gm7(b5) Abmaj7
Bbm7
Cm7 Dbmaj7
Eb7
SIbm
Bbm7
Cm7(b5)
Dbmaj7 Ebm7
Fm7
Gbmaj7
Ab7
MIbm
Ebm7
Fm7(b5)
Gbmaj7 Abm7
Bbm7
Cbmaj7
Db7
LAbm
Abm7
Bbm7(b5)
Cbmaj7 Dbm7
Ebm7
Fbmaj7
Gb7
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
MINORE ARMONICA
SCALA MINORE ARMONICA
I° grado
II° grado
III° grado
IV° grado
V° grado
VI° grado
VII° grado
TRIADI
I° grado
Cm
II° grado
Dm(b5)
III° grado
Eb&
IV° grado
Fm
V° grado
G
VI° grado
Ab
VII° grado
Bdim
QUADRIADI
I° grado
Cmmaj7
II° grado
Dm7(b5)
III° grado
Ebmaj7[#5)
IV° grado
Fm7
V° grado
G7
VI° grado
Abmaj7
VII° grado
Bdim
ESTENSIONE DEGLI ACCORDI
I° grado
Cmmaj9
II° grado
Dm11(b5)
III° grado
Ebmaj9(#5)
IV° grado
Fm9
V° grado
G7(b9)
VI° grado
Abmaj7(#11)
VII° grado
Bdim
LAm
Ammaj7
armonizzazione delle tonalita' minori armoniche
Bm7(b5)
Cmaj7(#5)
Dm7
E7
Fmaj7
G#dim
MIm
Emmaj7
F#m7(b5) Gmaj7(#5)
Am7
B7
Cmaj7
D#dim
SIm
Bmmaj7
C#m7[b5) Dma7(#5)
Em7
F#7
Gmaj7
A#dim
FA#m
F#mmaj7
G#m7(b5)
Amaj7(#5)
Bm7
C#7
Dmaj7
E#dim
DO#m
C#mmaj7
D#m7(b5)
Emaj7(#5) F#m7
G#7
Amaj7
B#dim
SOL#m
G#mmaj7 A#m7(b5)
Bmaj7(#5) C#m7
D#7
Emaj7
F##dim
RE#m
D#mmaj7
E#m7(b5) F#maj7(#5) G#m7
A#7
Bmaj7
C##dim
LA#m
A#mmaj7
B#m7(b5)
C#maj7(#5)
D#m7
E#7
F#maj7
G##dim
REm
Dmmaj7
Em7(b5) Fmaj7(#5) Gm7
A7
Bbmaj7
C#�dim
SOLm
Gmmaj7
Am7(b5) Bbmaj7(#5)
Cm7
D7
Ebmaj7
F#dim
DOm
Cmmaj7
Dm7(b5) Ebmaj7(#5)
Fm7
G7Abmaj7
Bdim
FAm
Fmmaj7
Gm7(b5)
Abmaj7(#5)
Bbm7 C7
Dbmaj7
Edim
SIbm
Bbmmaj7
Cm7(b5)
Dbmaj7(#5)
Ebm7 F7
Gbmaj7
Adim
MIbm
Ebmmaj7
Fm7(b5)
Gbmaj7(#5) Abm7
Bb7
Cbmaj7
Ddim
LAbm
Abmmaj7
Bbm7(b5)
Cbmaj7(#5) Dbm7
Eb7
Fbmaj7
Gdim
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
MINORE MELODICA
SCALA MINORE MELODICA
I° grado
II° grado
III° grado
IV° grado
V° grado
VI° grado
VII° grado
TRIADI
I° grado
Cm
II° grado
Dm
III° grado
Eb&
IV° grado
F
V° grado
G
VI° grado
Adim
VII° grado
Bdim
QUADRIADI
I° grado
Cmmaj7
II° grado
Dm7
III° grado
Ebmaj7[#5)
IV° grado
F7
V° grado
G7
VI° grado
Am7(b5)
VII° grado
Bm7(b5)
ESTENSIONE DEGLI ACCORDI
I° grado
Cmmaj9
II° grado
Dm7(b9)
III° grado
Ebmaj9(#5)
IV° grado
F7(#11)
V° grado
G9(b13)
VI° grado
Am7(b5)
VII° grado
Bm7(b5)
LAm
Ammaj7
armonizzazione delle tonalita' minori melodiche
Bm7
Cmaj7(#5)
D7
E7
F#m7(b5) G#m7(b5)
MIm
Emmaj7
F#m7 Gmaj7(#5)
A7
B7
C#m7(b5)
D#m7(b5)
SIm
Bmmaj7
C#m7 Dma7(#5)
E7
F#7
G#m7(b5)
A#m7(b5)
FA#m
F#mmaj7
G#m7
Amaj7(#5)
B7
C#7
D#m7(b5)
E#m7(b5)
DO#m
C#mmaj7
D#m7
Emaj7(#5) F#7
G#7
A#m7(b5)
B#m7(b5)
SOL#m
G#mmaj7 A#m7
Bmaj7(#5) C#7
D#7
E#m7(b5)
F##m7(b5)
RE#m
D#mmaj7
E#m7
F#maj7(#5) G#7
A#7
B#m7(b5)
C##m7(b5)
LA#m
A#mmaj7
B#m7
C#maj7(#5)
D#7
E#7
F##m7(b5)
G##m7(b5)
REm
Dmmaj7
Em7 Fmaj7(#5)
G7
A7
Bm7(b5)
C#m7(b5)
SOLm
Gmmaj7
Am7 Bbmaj7(#5)
C7
D7
Em7(b5) F#m7(b5)
DOm
Cmmaj7
Dm7 Ebmaj7(#5)
F7G7
Am7(b5)
Bm7(b5)
FAm
Fmmaj7
Gm7
Abmaj7(#5)
Bb7 C7
Dm7(b5)
Em7(b5)
SIbm
Bbmmaj7
Cm7
Dbmaj7(#5)Eb7 F7
Gm7(b5)
Am7(b5)
MIbm
Ebmmaj7
Fm7
Gbmaj7(#5) Ab7
Bb7
Cm7(b5) Dm7(b5)
LAbm
Abmmaj7Bbm7
Cbmaj7(#5) Db7
Eb7
Fm7(b5)
Gm7(b5)
I MODI DELLA SCALA MAGGIORE
e relativi ACCORDI
I° MODO (Ionico)
Cma7
II° MODO (Dorico)
Dm7
III° MODO (Frigio)
Em7
IV° MODO (Lidio)
Fma7
V° MODO (Misolidio)
G7
VI° MODO (Eolico)
Am7
VII° MODO (Locrio)
Bm7(b5)
I MODI DELLA SCALA MINORE NATURALE
e relativi ACCORDI
I° MODO (Eolico)
Cm7
II° MODO (Locrio)
Dm7(b5)
III° MODO (Ionico)
Ebmaj7
IV° MODO (Dorico)
Fm7
V° MODO (Frigio)
Gm7
VI° MODO (Lidio)
Abmaj7
VII° MODO (Misolidio)
Bb7
I MODI DELLA SCALA MINIRE ARMONICA
e relativi ACCORDI
I° MODO (Scala min. armonica)
Cmmaj7
II° MODO (Locrio#6)
Dm7(b5)
III° MODO (Ionico#5)
Ebmaj7(#5)
IV° MODO (Dorico#4)
Fm7
V° MODO (Superfrigio)
G7
VI° MODO (Lidio#2)
Abmaj7
VII° MODO
Bdim
I MODI DELLA SCALA MINORE MELODICA
e relativi ACCORDI
I° MODO (Scala min. melodica)
Cmmaj7
II° MODO (Dorico b2)
Dm7
III° MODO (Lidio#5)
Ebmaj7(#5)
IV° MODO (Lidio Dominante)
F7
V° MODO (Hindu)
G7
VI° MODO (Locrio#2 o semilocrio)
Am7(b5)
VII° MODO (Superlocrio)
Bm7(b5)
ALTRI TIPI DI SCALE
PENTATONICA MAGGIORE
PENTATONICA MINORE
SCALA BLUES
SCALA ESATONALE
SCALA DIMINUITA tono-semitono
SCALA DIMINUITA semitono-tono
SCALA FLAMENCO
SCALA MAGGIORE ARMONICA
SCALA BIZANTINA
A
ACCORDI E RELATIVE SCALE
C
ACCORDO MAGGIORE
Cma7
Cma9
MODO IONICO
MODO LIDIO
Cma7(#11)
MODO LIDIO
Cma7(#5)
MODO IONICO #5
MODO LIDIO #5
C6
C%
PENTATONICA MAGGIORE
MODO IONICO
B
Cm
ACCORDO MINORE
Cm7 MODO EOLICO
MODO DORICO
MODO FRIGIO
SCALA BLUES
PENTATONICA MINORE
Cm6
Cm9
Cm11
MODO DORICO
Cm(,7) Cm(,9)
SCALA MINORE ARMONICA
SCALA MINORE MELODICA
C
C7
ACCORDO DI SETTIMA
C9
C13
MODO MISOLIDIO
C7
C7(b9)
MODO SUPERFRIGIO
SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO
C7
C7(#9) SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO
C7(#5)
MODO SUPERFRIGIO
MODO HINDU
SCALA ESATONALE
MODO SUPERLOCRIO
C7(b5)
MODO LIDIO DOMINANTE
SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO
MODO SUPERLOCRIO
SCALA ESATONALE
C7(#5#9)
C7(#5b9)
C7(b5#9)
C7(b5b9)
MODO SUPERLOCRIO
D
Cm7(b5)
ACCORDO SEMIDIMINUITO
MODO LOCRIO
MODO LOCRIO#6
MODO LOCRIO#2
E
Cdim
ACCORDO DIMINUITO
ACCORDO SOSPESO
SCALA DIMINUITA TONO-SEMITONO
F
Csus4
C7sus4
C9sus4
MODO MISOLIDIO
IL CIRCOLO DELLE QUINTE
C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7
Gb7 B7 E7 A7 D7 G7 C7
A
B
C
D
E
F
G
PROGRESSIONE II-V-I
della tonalita' maggiore
Dm7 G7
Cma7
MODO DORICO
MODO MISOLIDIO
MODO IONICO
A
STUDIO SUGLI ARPEGGI
Dm7
G7
Cma7
Cma7
Cm7
F7
Bbma7
Bbma7
Bbm7
Eb7
Abma7
Abma7
Abm7
Db7
Gbma7
Gbma7
F#m7
B7
Ema7
Ema7
Em7
A7
Dma7
Dma7
Ebm7
Ab7
Dbma7
Dbma7
Dbm7
Gb7
Cbma7
Cbma7
Bm7
E7
Ama7
Ama7
Am7
D7
Gma7
Gma7
Gm7
C7
Fma7
Fma7
Fm7
Bb7
Ebma7
Ebma7
B
STUDIO SUI MODI
Dm7
G7
Cma7
Cma7
Cm7
F7
Bbma7
Bbma7
Bbm7
Eb7
Abma7
Abma7
Abm7
Db7
Gbma7
Gbma7
F#m7
B7
Ema7
Ema7
Em7
A7
Dma7
Dma7
D#m7
G#7
C#ma7
C#ma7
C#m7
F#7
Bma7
Bma7
Bm7
E7
Ama7
Ama7
Am7
D7
Gma7
Gma7
Gm7
C7
Fma7
Fma7
Fm7
Bb7
Ebma7
Ebma7
PROGRESSIONE II-V-I
della tonalita' minore
Dm7(b5) G7
Cm7
A
STUDIO SUGLI ARPEGGI
Dm7(b5)
G7
Cm7
Cm7
Cm7(b5)
F7
Bbm7
Bbm7
Bbm7(b5)
Eb7
Abm7
Abm7
G#m7(b5)
C#7
F#m7
F#m7
F#m7(b5)
B7
Em7
Em7
Em7(b5)
A7
Dm7
Dm7
D#m7(b5)
G#7
C#m7
C#m7
C#m7(b5)
F#7
Bm7
Bm7
Bm7(b5)
E7
Am7
Am7
Am7(b5)
D7
Gm7
Gm7
Gm7(b5)Gm7(b5)
C7C7
Fm7Fm7
Fm7Fm7
Fm7(b5)Fm7(b5)
Bb7Bb7
Ebm7Ebm7
Ebm7Ebm7
B
1
MODO LOCRIO
VARIANTI ARMONICHE DELLA PROGRESSIONE II-V-I MINORE
Dm7(b5)
MODO SUPERFRIGIO
G7(b9)
MODO EOLICO
Cm7
2
MODO LOCRIO#VI
Dm7(b5)
MODO SUPERFRIGIO
G7(b9)
MODO EOLICO
Cm7
3
MODO LOCRIO
Dm7(b5)
MODO SUPERFRIGIO
G7(b9)
MODO DORICO
Cm7
4
MODO LOCRIO
Dm7(b5)
SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO
G7(b9)
MODO DORICO
Cm7
5
MODO LOCRIO
Dm7(b5)
MODO SUPERLOCRIO
G7(#9)
MODO DORICO
Cm7
C
Dm7(b5) G7 Cm7 Cm7
Cm7(b5) F7 Bbm7 Bbm7
Bbm7(b5) Eb7 Abm7 Abm7
G#m7(b5) C#7 F#m7 F#m7
F#m7(b5) B7 Em7 Em7
Em7(b5) A7 Dm7 Dm7
D#m7(b5) G#7 C#m7 C#m7
C#m7(b5) F#7 Bm7 Bm7
Bm7(b5) E7 Am7 Am7
Am7(b5) D7 Gm7 Gm7
Gm7(b5) C7 Fm7 Fm7
Fm7(b5) Bb7 Ebm7 Ebm7
A
PROGRESSIONE I-VI-II-V
ARPEGGI
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
*
Am7*
Dm7
*
* G7
*
Cma7
*
Am7
* Dm7
*
G73
*
* Cma7
Am7
* *
Dm7
* *
*
note di passaggio cromatiche
G7
*
B
MODO IONICO
SCALE
Cma7
MODO EOLICO
Am7
MODO DORICO
Dm7
MODO MISOLIDIO
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Am7
Dm7
G7
Cma7
* Am7
*
Dm7
G7
*
Cma7
Am7
3
Dm7
*
3
G7* * *
Cma7
Am7
*
Dm7
* G7 *
A
TRNAROUND
ARPEGGI
Cma7
A7
Dm7
G7
B
1
MODO IONICO
SCALE
Cma7
MODO SUPERFRIGIO
A7(b9)
MODO DORICO
Dm7
MODO MISOLIDIO
G7
2
MODO IONICO
Cma7
MODO SUPERLOCRIO
A7(#9)
MODO DORICO
Dm7
MODO MISOLIDIO
G7
3
MODO IONICO
Cma7
SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO
A7(b9)
MODO DORICO
Dm7
MODO MISOLIDIO
G7
C
Cma7
A7
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7(b9)
Dm7
G7
Cma7
Cma7
3
A7
Dm7
*
G7 *
Cma7
Cma7
A7(b9)
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7(b9)
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7(#9)
Dm7 *
G7
*
Cma7
Cma7
A7(#9)
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7(b9)
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7
Dm7 *
G7
* Cma7
Cma7
A7
Dm7
G7
Cma7
Cma7 A7
Dm7
*
G7
Cma7
Cma7
A7(#9)
Dm7
G7*
Cma7
Cma7
*
A7(b9)
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7(b9)
Dm7
3
G7
Cma7
Cma7
A7(b9)
3 3
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7(b9)3
3
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A7(#9)
Dm7
G7
*
Cma7
Cma7
3
A7(#9)
Dm7
3
G7
Cma7
D
1
Cma7
ALTRI TIPI DI TURNAROUND
A7
D7
G7
Cma7
2 C7
A7
D7
G7
C7
3
C7
Eb7
D7
Db7
C7
4 Cma7
Eb7
Abma7
Db7
5Em7
A7
Dm7
G7
Cma7
A
BLUES IN FA
STUDIO SUL WALKING BASS
STRUTTURA
F7 Bb7 F7 F7
Bb7 Bb7 F7 F7
Gm7 C7 F7 Gm7 C7
B
F7
ACCORDI/SCALE
FA misolidio
Bb7
SIb misolidio
Gm7
SOL dorico
C7
DO misolidio
C
F7
ARPEGGI
Bb7
F7
F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm7
C7
F7
Gm7
C7
D
SCALE
F7
Bb7
F7
F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm7
C7
F7
Gm7
C7
PARTE 1° walking bass costruito solo con le note degli arpeggi
F7
Bb7
F7
F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm7
C7
F7
Gm7
C7
F7
Bb7
F7
F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm7
C7
F7
Gm7 C7
F7
Bb7
F7
F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm7
C7
F7
Gm7
C7
PARTE 2° walking bass costruito con le note degli arpeggi e note di passaggio cromatiche(*)
F7
*
Bb7
*
F7
*
F7 *
Bb7 *
Bb7
*
F7 *
*
F7
*
Gm7
C7
F7
*
Gm7 *
C7
F7 *
Bb7
*
F7 * *
F7
Bb7
*
Bb7 * F7
* *
F7
*
*
Gm7
C7
*
F7
*
Gm7
C7
F7
* Bb7
F7 *
F7
*
Bb7
*
Bb7
F7
*
F7
*
Gm7
*
C7
F7
*
Gm7
C7 *
PARTE 3° walking bass costruito con le note degli arpeggi delle scale e note di passaggio cromatiche
F7
Bb7
F7
F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm7 C7
F7
Gm7
C7
F7
Bb7 F7 F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm7 C7
F7
Gm7
C7
F7
Bb7
F7 F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm7
C7
F7
Gm7
C7
iq qK�e
=
F7
PARTE 4° abbellimenti (terzine, note mute, variazioni ritmiche)
Bb7
F7
F7
Bb7
Bb7
3
F7
F7
Gm7 3
C7
F7
Gm7 C7 3
F7
Bb7 F7
F7
Bb7
Bb73
F7
F7
Gm7
C7
3
F7
Gm7C7
F7
Bb7
F7
F7
Bb7
Bb7
F7
F7
Gm73
C7
F7
Gm7
C7
E
BLUES MINORE IN DO
Cm7
Fm7
Cm7
Ab7
G7
Cm7
Dm7(b5)
G7
Cm7
Fm7
Cm7
Ab7
G7
Cm7
Dm7(b5)
G7
Cm7
Fm7 Cm7
Ab7
G7
Cm7
Dm7(b5)
G7
F
RITHM CHANGES IN SIb
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
Bb7
Eb
Edim
Dm7G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb Bb7 Eb
Edim
Bb/F
F7
Bb
D7
G7
C7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
Bb7
Eb
Edim
Bb/F
F7
Bb
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7 Bb
G7
Cm7
F7
Bb
Bb7
Eb
Edim
Dm7
G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb G7
Cm7 F7
Bb
Bb7
Eb
Edim
Bb/F
F7
Bb
D7
G7
C7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
G7
Cm7
F7
Bb
Bb7
Eb
Edim
Bb/F
F7
Bb
Cm7
F7
q=140/160
3/4 JAZZ WALTZ
1
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
2
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
3
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
4
Dm7
G7 Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
5
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
6
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
7
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
8
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
9
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
10
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
11
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
12
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
13
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
1. 2.
Dm7
G7
Em7
Am7
Dm7
G7
Em7
A7
Am7
D7
Cma7
Am7
D7 G7
Em7 Am7
Dm7
G7
Cma7
Fma7
F#m7(b5)
B7(b9)
Em7
A7
Dm7
A7
Dm7 A7
Dm7
Ab7
G7
Dm7
G7
Cma7
Fma7
Bm7(b5)
E7
Am7
Eb7
Dm7
G7
Em7
Am7
Dm7
G7
Cma7
Cma7
A
FRASEGGIO
accentare il 2° e il 4° quarto di ogni battuta
WALKING BASS
Dm7
G7
Cma7
Cma7
metronomo/piede
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
C blues
C7
F7
C7
C7
metronomo/piede
F7
F7
C7
A7(b9)
Dm7
G7
C7 A7(b9)
Dm7
G7
B
Dm7
FRASEGGIO SOLISTA/TEMATICO
G7
Cma7
Cma7
Dm7
G7
Cma7
Cma7
metronomo/piede
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
THRIVING FROM A RIFF (Charlie Parker)
metronomo/piede
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
Paul Chambers
VISITATION
(ad lib.)
bass 1
Fma7
Gm7
C7
Fma7
Gm7
C7
bass 2
Fma7
Gm7
C7
Am7
D7
Bm7(b5)
E7
3
Am7
D7
Gm7
C7
Fma7
Em7(b5)
A7
Dm7
G7(#9)
Gm7
C7
Fma7
Gm7
C7
Fma7
Gm7
C7
Fma7
Gm7
C7
Am7
D7
Bm7(b5)
E7 3
Am7
D7
Gm7
C7
Am7
D7
Gm7
C7
Fma7
Gm7 C7