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TEMA: ANÁLISIS DE LOS VALORES ARQUITECTONICOS
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLASTICAS
CARRERA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
DOCENTE: ARQ. TIRSA NUÑEZ DEL PRADO SANTANDER
CURSO: TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION
FECHA: 29 de Septiembre del 2014
UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIA ABAB DEL CUSCO C
US
CO
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014
TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION UNSAAC
PREFACIO
El presente informe tiene la finalidad de realizar un análisis a los valores arquitectónicos de la casa “Clorinda Matto
de Turner”, donde se analizará cada uno de los valores.
Así como también se hará un análisis del estado actual de la Casa Clorinda matto de turner, que se comprobará
con fotos tomadas por los integrantes del grupo.
INDICE
Prefacio Metodología
ANALISIS VALORES ARQUITECTONICOS 2
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Introducción
1. Datos Generales
Ubicación
Limites
Dimensiones del predio
2. Referencias
Históricas
o Época inca
o Época colonial
o Época republicana
o Época contemporánea
3. Análisis de los valores arquitectónicos
Valor útiles
Valores factologicos
Valores estéticos
Valores sociales
Valor urbanístico
Valor histórico
4. glosario
5. Bibliografía
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Valores útiles
Valores factologicos
VALORES ARQUITECTONICOS
ANÁLISIS
Generalidades
Referencias: Históricas
o Época pre-incao Época incao Época colonialo Época republicanao Época contemporánea
INFORMACIÓN
ANTECEDENTES
ESQUEMA METODOLÓGICO
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INTRODUCCIÓN
Ubicada en las inmediaciones de la plaza de San Francisco de la Ciudad del Cusco. El inmueble es parte
componente del centro histórico, hecho arquitectónico importante en el desarrollo de la zona y ejemplo real del
desarrollo de la casa tradicional cusqueña.
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Valores útiles
Valores factologicos
Referencias: Históricas
o Época pre-incao Época incao Época colonialo Época republicanao Época contemporánea
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El objetivo principal de esta investigación es la valoración de la Clorinda Matto de Turner, mediante el análisis de
sus características sociales, estéticas, históricas, utilitarias y factológicas, para poner en relieve los aspectos más
destacados
De esta introducción inicial, la valoración de la Clorinda Matto de Turner, debe trascender su propia materialidad
para alcanzar otros significados, más amplios y necesarios, como asegurar la permanencia y reconocimiento de
otras características importantes por encima de lo histórico y lo artístico del inmueble.
UBICACIÓN
Ubicación Política
Departamento: Cusco
Provincia: Cusco
Distrito: Cusco
Ubicación Geográfica
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La localización geográfica de la “Clorinda Matto de Turner” inmueble en estudio es hacia el noroeste del Centro
Histórico del Cusco
LIMITES
Por el norte: con la casa te Huyro
Por el este: Con la calle Granado
Por el sur: Con la plaza San francisco
Por el oeste con la calle Tordo
1. REFERENCIAS
Históricas
Habían pasado muchos años del terremoto de 1950 y sin duda sus antiguos años debieron tener alguna
campanilla, pues, se descubrieron adornos en el segundo piso que llamaban la atención. Cenefas en blanco y
negro en la parte alta, que no hay en otra parte. Un escudo y el techo las rosetas de color con algunas trazas
de oro. Más tarde, hasta mi última caminata por allí, la vi cerrada. Hasta hoy no he podido obtener mayores
datos por falta de tiempo y estoy guardando mi curiosidad para algún viaje a mi ciudad. Doña Clorinda vivió
en el lugar en el siglo XIX. La casa es más antigua y váyase a saber dónde están los documentos. Es
innegable que algún acucioso restaurador haya tenido referencias que deben encontrarse en el Instituto
Regional de Cultura. Una casa tan bonita, de columnas y pintada no podía haber pasado desapercibida en
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DIMENSIONES DEL PREDIO
AREA TOTAL: 932.49 M2
PERIMETRO: 129.51 M.L.
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sus propios tiempos. Yo pude tomar unas fotos que son un recuerdo que une dos momentos, la casa en sí,
que permanece inédita para mí, y la presencia de la escritora. Quizá allí comenzó a escribir cuando volvió
al Cusco casada con el ciudadano británico Turner, En sus habitaciones debieron estar el pupitre donde solía
escribir y que guardaba una sobrina suya con mucho aprecio en Lima. Alguna pieza debió estar destinada al
comedor donde se lucía también la vajilla llevada del Viejo Continente en lomo de mula. Igualmente uno de
los trajes con cintura de avispa y cuello al estilo de la época bordado con mostacillas.
Sus biógrafos dicen que “Clorinda Matto nació en la hacienda Paullu, provincia de Calca, el 11 de noviembre
de 1854 y falleció en 1909. Hija de Grimanesa Usandivares y Ramón Matto. Estudió en el colegio de
Educandas, en Cusco. Allí se casó en 1872. Desde los primeros años de la adolescencia colaboró en distintos
periódicos de la región con artículos costumbristas a la manera de Tradiciones. En 1884-86 publicó dos
volúmenes con los títulos de Tradiciones Cusqueñas y Leyendas, Biografías y hojas Sueltas. Es autora,
también, de obras de teatro, cuestiones gramaticales ideográficas qechwas.” Apenas llegada a Lima fue
acogida en los Círculos Literarios de la época donde tuvo una labor relevante y destacada. En 1889 es la
directora de El Perú Ilustrado, la más alta tribuna literaria del país. Ese mismo año publica Aves sin Nido,
novela con la que se gana el destierro, la excomunión y también la recompensa de un renombre y
reconocimiento de las generaciones posteriores. “Comprender esta obra en su sentido más íntimo, comentan
en el siglo XX, requiere de una necesaria ubicación en su contexto histórico-social. Los días en que aparece la
novela eran oscuros para el destino del indio explotado y envilecido secularmente por lo que Gonzáles Prada
había llamado la trinidad embrutecedora del juez de paz, el gobernador y el cura, a pesar de la república y
los ideales de educación popular, la suerte del indio había sido echada desde los albores de la Conquista.”
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Se dice mucho de la reacción de los hacendados que eran personajes en Cusco y Lima donde estuvo la
escritora. Leyenda o no se asegura que su imagen, como en tiempos del virreinato fue quemada junto con
sus publicaciones en el atrio de la Catedral de Cusco y prohibida de regresar. En Lima recibió, se dice,
muchas censuras del mismo modo. Su valentía amargó sin duda muchos días a la gallarda y audaz Clorinda.
Sin embargo la presión fue grande. Otro acto del que no se ha podido probar su veracidad e igualmente se
acerca más a la leyenda es un viaje que habría hecho a Roma para pedir perdón al Santo Padre. Sin embargo
no bajó la guardia. Habría ido vestida con un hermoso traje andino, llevando a la espalda en una lliklla una
serie de frutos peruanos que colocó a los pies del Sumo Pontífice. Este habría hecho que se levantara
dándole su bendición con lo que borró la excomunión.
En Paullu tuve la ocasión de visitar la casa hacienda donde nació. Me emocionó admirar como ella, en su
adolescencia, el precioso paisaje, los cerros circundantes, los campos verdes de maíz, el chorro de agua que
movía un molino todavía en funcionamiento. Pienso que hablaba quechua y así pudo comunicarse con los
hijos de las mit’anis, mujeres de las comunidades que bajaban por turno a la casa del hacendado para
trabajar en la cocina y en los quehaceres cotidianos. Desde allí habría visto cómo se encendían los pavitos de
los pisonai, árboles de gruesos troncos, donde brillaban como tizones en los setiembres. Quién sabe ella y
sus hermanos o primos recogían las flores para jugar, como lo han hecho innumerables generaciones. Los
tiempos han cambiado al punto de que la forma de pensar sobre la moralidad, la discriminación, el abuso, se
han ido a otro extremo. De cualquier modo siento que si bien muchas cosas que eran tabú ya no lo son, se
han perdido otros valores. El amor y el respeto por los demás que fueron el argumento de la lucha que
sostuvo Clorinda Matto de Turner en el siglo donde pasó varios años en la casa cuyos espacios mostramos.
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Resumen de propietarios:
Propietario Año Historia Uso
Juan de Armenta 1580 Casa
el noveno obispo del Cusco Fernando
de Vera y Zúñiga1632 Casa
1970reconstrucción del inmueble en los años
setentaCasa
2014Centro del
adulto mayor
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EPOCA INCA:
En la época inca el área corresponde al centro histórico que abarca lo que fue el centro político administrativo y
religioso, parte del espacio agrícola, así como algunos barrios periféricos
EPOCA COLONIAL Y REPUBLICACA
EPOCA CONTEMPORANEA
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VALOR UTIL DEL INMUEBLE
El estudio de este valor se basa plenamente en la historia como antecedente debido a que la durante en el siglo
XVI, se construyó la primera casa en las inmediaciones de la plaza de San Francisco, sobre los andenes incaicos del
barrio de Carmenca, con la llegada de los españoles estos espacios fueron adecuados y pasaron a satisfacer las
necesidades de una sola familia, muchas de las habitaciones daban a la calle.
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La influencia española sobre esta vivienda fue muy notoria en la época virreinal, al llegar los españoles a nuestra
ciudad tuvieron ellos que adaptarse a una serie de factores locales sean estos topográficos, climáticos, etc, y sobre
todo que se tuvieron que amoldar a una traza predeterminada el cual era la KANCHA INCA
A nivel funcional dicha casa cuenta elementos como puertas de acceso, el zaguán, los patios, corredores, etc que
han derivado en la configuración de la forma del objeto arquitectónico.
La casa presenta un acceso principal ubicado siempre hacia una calle
principal El zaguán de ingreso que es el espacio intermedio entre el
exterior y el interior de la casa, es decir la comunicación de la calle
con otro espacio importante que es el patio principal espacio en
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donde todas las actividades de encuentro social se dieron en torno a él a la vez que es el principal espacio de
comunicación y relación con el resto de los espacios ubicados alrededor
El tamaño de los patios juntamente con la caja de escaleras se encontraba ubicado a una de las esquinas de las
crujías que cuanto más amplia era y se destacaba en altura con relación al resto de la casa; establecerían un
símbolo de poder en la ciudad.
El segundo nivel estuvo destinado a los espacios principales y privados de la casa como la ubicación de la sala,
salones, oratorios, cámaras y recámaras mientras que el primer nivel estuvo destinado a un uso netamente de
servicio y actividades comerciales.
CONCLUSION:
Dentro de los usos de suelo la casa presenta variaciones de acuerdo a la época y debido a los cambios de manera
rápida respecto a estos usos se tiene presente la tipología de vivienda tal es el caso de la “casa patio” que se dio
con mayor intensidad y que persiste hasta nuestros tiempos.
VALOR FACTOLOGICOS:
Este edificio es considerado patrimonio, desde el punto de vista factológico, debido a su materialidad y tecnología
constructiva.
1. La tipología de vivienda conformada alrededor de un patio central responde a la tipología que fue concebida
a mediados del siglo XVI (colonia) HACIENDO CORRESPONDENCIA entre la composición tectónica y la
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configuración espacial interior del inmueble.
2. Sus materiales constructivos son el adobe, madera, piedra, teja de arcilla cocida; RESPONDEN fielmente a su
apariencia óptica y sensorial (propiedades físicas).
3. La composición tectónica de su fachada: Pórtico de piedra, balcones de antepecho; corresponden a los
componentes tectónicos del interior: arquerías de piedra, balcones y galerías de madera. APLICANDO tales
materiales integralmente en cada sector del inmueble (Ver Detalle 01)
4. La piedra se expresa noblemente en las columnas, con molduras talladas en los capiteles (Ver Detalle 02).
También se expone la piedra en los sobre cimientos, Siendo una EXPRESIÓN Y TESTIMONIO de la
superposición entre las culturas Inca y Española
5. La madera está presente en las puertas, ventanas, balcones, estructura de techos y entrepisos, siendo
trabajada mediante el tallado de molduras en tableros de puertas y marcos de ventanas; mientras que en el
entrepiso de muestra entablonada. DEMOSTRANDO las técnicas en carpintería que se han transmitido hasta
nuestros días. ( Ver Detalle 03)
6. El acabado de muros y cielo raso es estucado, bastante utilizado en aquellos años debido al costo del
material, lo que REFLEJA la data del inmueble, con pintura mural. (Ver Detalle 04)
ANALISIS VALORES ARQUITECTONICOS 14Detalle 01 Detalle 03 Detalle 04Detalle 02
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VALOR ESTETICOS
La casa Clorinda Matto de turner se dirige hacia la plaza San Francisco como una de las únicas construcciones que
aún se mantiene. Logrando preservar durante los años la tipología de casa tradicional cusqueña en donde su
configuración se da en base a un zaguán de acceso desde la calle principal que data del siglo XVI.
ESTUDIO FORMAL
CLARIDAD: El partido arquitectónico tomado, la unidad formal de la casa y la
imposición de la funcionalidad característica de la vivienda tradicional
andaluza sobre la forma, confiere a la casa Clorinda Matto de Turner de una
claridad arquitectónica especial, donde se disponen las partes en base al uso
para las que estas fueron proyectadas, liberándola de complejidades,
CONTRASTE: La casa Clorinda Matto de Turner presenta el alto contraste,
como es el claroscuro, llamado a veces tenebrismo, en el que consiste en hacer
incidir la luz sobre objetos y elementos puntuales, creando efectos potenciados de
luces y sombras que determinan una atmosfera y una perspectiva que llaman mucho
la atención.
Dichas características se magnifican con el uso de los materiales, (yeso, piedra,
madera) en los que la sombra llega a crear efectos dramáticos sobre los espacios.
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GEOMETRIA: Si bien la Casa Clorinda Matto de turner como elemento arquitectónico no cuenta con una
geometría definida, esta demuestra una gran riqueza en ese sentido debido a la diversidad de elementos que
forman parte integrante de esta, que han sido geométricamente diseñados, de gran valor estético.
CARÁCTER: De un carácter
arquitectónico marcado, la Casa
Oblitas, muestra claramente el uso para el que ha sido concebido.
Primeramente como vivienda y actualmente dado como Centro de Adulto
Mayor.
COMPOSICION: El valor principal de composición de este elemento
arquitectónico, reside en razón al contexto, en donde logra componer
junto a los demás elementos arquitectónicos aledaños, un mosaico, que caracteriza el Centro Histórico del Cusco,
donde uno tras otro se tejen los espacios vacíos y llenos.
4. GLOSARIO
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De los elementos referidos tenemos los balcones, piletas,
puertas, balaustres, balcones, ventanas entre otros
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1. ARQUERÍAS: Serie de arcos iguales y sucesivos.
2. A VUELO DE PÁJARO: Equivale a distancia "en planta", sin tener en cuenta los relieves del terreno,
figuradamente, una vista general desde lo alto, como la de una ciudad que destacaría sus principales puntos
de interés o sus carreteras más importantes.
3. BALCÓN DE ANTEPECHO: Superficie sobresaliente de un edificio, bordeado solamente con una barandilla.
4. BARROCO ANDINO: También conocido como arquitectura mestiza es un movimiento artístico que apareció
en el virreinato del Perú (Sudamérica) entre los años de 1680 y 1780. Se encuentra localizado
geográficamente entre Arequipa y el lago Titicaca, en lo que hoy son el Perú y Bolivia, desde donde se
enseñorea de las tierras altas y se esparce sobre todo el altiplano. Inspirado en el Barroco europeo, osado, el
ejemplo más impactante del arte barroco andino se encuentra en la arquitectura religiosa, donde los
artesanos indígenas le dieron un carácter único, tal como sucedió en el barroco novohispano.
5. CAPITEL: Parte de la columna apoyada sobre el fuste que sostiene el arquitrabe o el arco.
6. CENSÍTICO:Sistema electoral que concede el derecho de voto solo a los individuos que pagan una determina
da cifra de contribución fiscal
7. CONTRAVENTANA: Elemento generalmente metálico, que protege a un vano, sin impedir la vista hacia el
exterior.
8. CONTRASTE: El contraste es una diferencia marcada en apreciación. El ejemplo más claro de contraste se
expresa con los adjetivos antónimos, aplicados a un diseño, como grande-pequeño, liso-rugoso, claro-oscuro.
Se pueden lograr contrastes de figuras o cuerpos, por medio del color y la textura, el tamaño, por la posición,
y muchos más. partido arquitectónico:
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9. CORREGIDOR: Era el alcalde que libremente nombraba el rey en algunas poblaciones importantes para
presidir el ayuntamiento y ejercer funciones gubernativas.
10. CRUJÍAS: Se denomina crujía al espacio arquitectónico comprendido entre dos muros de carga, dos
alineamientos de pilares (pórticos), o entre un muro y los pilares alineados contiguos.
11. ESTILÍSTICO: Que habla o escribe, o relativo a el recurso estilístico. Estudio de diversas características
de un elemento que componen un estilo.
12. ESTUCADO: Mezcla de cal muerta y polvo de mármol, alabastro y yeso que tiene numerosos usos por
su bajo costo y ligereza.
13. GALERÍA: Espacios cubiertos, de considerable extensión, abiertos únicamente al tráfico peatonal.
14. GEOMETRÍA: La geometría es una de las ciencias más antiguas. Inicialmente constituida en un cuerpo
de conocimientos prácticos en relación con las longitudes, áreas y volúmenes. En el Antiguo Egipto estaba
muy desarrollada, según los textos de Heródoto, Estrabón y Diodoro Sículo. Euclides, en el siglo III a. C.
configuró la geometría1 en forma axiomática y constructiva, tratamiento que estableció una norma a seguir
durante muchos siglos: la geometría euclidiana descrita en Los Elementos.
15. MOSAICO: Un mosaico (del latín mosaĭcum [opus], ‘[obra] relativa a las Musas, artística’)1 es una obra
pictórica elaborada con pequeñas piezas de piedra, cerámica, vidrio u otros materiales similares de diversas
formas y colores, llamadas teselas, unidas mediante yeso, u otro aglomerante, para formar composiciones
decorativas geométricas o figurativas. Cuando las piezas empleadas son de madera se denomina taracea.
16. PESEBRE:Establo lugar donde se da de comer a los animales
17. PESOS: Monedas peruanas usadas en la República
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18. PÓRTICO: Estructura o espacio de columnas al aire libre que se encuentra anexo a un edificio y que
generalmente sirve como antesala a la entrada de la estructura.
19. UNIDAD: Una creación tendrá unidad si todas sus partes se presentan como un todo. En algunas
ramas artísticas se le compara con la armonía. La unidad se logra uniendo las partes en un todo organizado.
20. VALOR HISTORICO: Importe producido por un inmueble a lo largo de su historia, para la sociedad y su
cultura
21. VALOR ESTÉTICO: Los valores estéticos son los juicios de valores sobre la base de la apariencia de un
objeto, y las respuestas emocionales que provoca. Si bien es complicado analizar objetivamente los valores
estéticos, con frecuencia se convierten en un importante herramienta para determinar su valor general, las
cosas que la gente ve como algo bueno tiende a tener mayor atención, y constaran mucho más que los
objetos, sin tomar en cuenta el componente estético. Por ejemplo, dos casas con igual de condiciones,
servicios y características se venden a un precio totalmente diferentes dependiendo quien haya fabricado la
casa.
5. BIBLIOGRAFIA
Plan maestro del Centro Histórico del Cusco
www.wikipedia.com
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