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Arquitectura en la ciudad, Aldo Rossi (PDF)
ALDO ROSSI: UN CLÁSICO HETERODOXO DE LA ARQUITECTURA DE HOY
(original publicado en Nuestro Tiempo, n. 522, pp. 102-108; año 1997.
Cuando el día 4 del pasado mes de septiembre Aldo Rossi fallecía como consecuencia de un
accidente de tráfico en un hospital de Milán, su ciudad natal, el arquitecto milanés era
considerado ya, desde hacía años, un clásico del siglo XX, su lamentable desaparición a los
66 años de edad, acrecentará paradójicamente su presencia en la arquitectura actual. Se trata
de un clásico -no porque lo sean sus formas arquitectónicas, que él extrae de la arquitectura de
siempre por medio de unos tipos en los que su impronta autobiográfica es patente-, sino
porque aparece en la cultura arquitectónica como una referencia inevitable.
Para los arquitectos que se formaron en las aulas universitarias al calor del mayo francés, este
- entonces- joven e inconformista arquitecto era al mismo tiempo un modelo y un mito.
Proporcionaba un modo nuevo de ver la ciudad y la arquitectura, proponía un proyecto
colectivo, la necesidad de descubrir y evitar los errores e ilusiones de la Arquitectura Moderna.
Hablaba con respeto de los Maestros -Le Corbusier, Gropius-; con veneración de sus
profesores -Rogers, Quaroni, Samonà-; descubría arquitectos que habían quedado
parcialmente ocultos -como Loos o Boullée-; pero , ante todo, transmitía una gran pasión por la
arquitectura, y la convicción -avalada por su trabajo- de que era preciso unir teoría y proyecto.
No cabe duda de que Aldo Rossi no era lo que se podría llamar un arquitecto popular; no ha
estado, desde luego, entre la media docena de nombres que toda la opinión pública conoce.
Sin embargo, no podemos olvidar que recibió en 1990 el premio Pritzker -¿es necesario y
pertinente recordar que este galardón viene considerado como el nobel de arquitectura?-, y
resulta oportuno recordar que el debate producido por su bloque en el Gallaratese milanés
(1967-1974), por su ampliación del cementerio de Modena (1971-1984), o por su construcción
flotante del Teatro del Mundo para la Bienal de Venecia de 1979, saltaron a las páginas de la
prensa diaria.
Ahora, cuando su desaparición abrirá necesariamente un periodo de reflexión sobre su obra
merece la pena recordar especialmente lo que supuso su obra teórica, pues sólo desde ella
adquiere todo su sentido sus proyectos y obra construida. Como ha escrito Carlos Martí -uno
de sus mejores conocedores, y propagadores a través de la revista catalana 2C Construcción
de la ciudad-, “hoy se tiende a identificar a Rossi con algunas sus imágenes emblemáticas, sin
reparar apenas en el hecho de que su labor intelectual constituyó el verdadero epicentro de un
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movimiento que conmovió los cimientos de la arquitectura europea”.
LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD
Cuando en 1966 apareció en Italia su obra teórica más importante, La arquitectura de la
ciudad, pocos, fuera de los habituales lectores de Casabella, conocían a su autor. Desde sus
años de estudiante venía trabajando en la redacción de esta prestigiosa revista de arquitectura
italiana, y en ella había publicado diversos ensayos de crítica e historia de la arquitectura. Sin
embargo, nada comparable al inmediato éxito alcanzado por su libro, su recepción por la
cultura italiana no fue fácil ni unívoca, pero se convirtió en una referencia obligada en el debate
arquitectónico.
Los proyectos de arquitectura de Aldo Rossi, de los siguientes años, incluyendo al menos los
realizados en la década de los setenta, se dirigen -como hizo notar en su momento Rafael
Moneo- a mostrar su teoría, a poner de manifiesto las consecuencias de su concepción
arquitectónica y urbana, al mismo tiempo que le proporcionan la oportunidad de precisar esa
teoría. Pues, y éste fue siempre su convencimiento: teoría y proyecto no son dos realidades
distintas, “cuando proyectamos conocemos - escribió- y cuando nos aproximamos a una teoría
de la proyección, a la vez definimos una teoría de la arquitectura”.
Son los años en que proyecta y construye en Italia los edificios a que antes nos hemos referido.
Presentar las realizaciones del arquitecto milanés a partir de aquellas fechas es tarea que
excede el marco de este artículo, pues exigiría contrastar la evolución de su poética con las
posibilidades abiertas por su teoría; y explicar el mismo obscurecimiento de su teoría por su
obra construida. Baste recordar, al menos, que ha construido prácticamente en todo el mundo,
y que desde Estados Unidos a Japón, de Hong-Kong a Buenos Aires, ha dejado muestras de
su arquitectura
Es necesario, sin embargo, referirse a la influencia que La arquitectura de la ciudad ha tenido,
y todavía tiene, a veces de un modo no del todo consciente, en la arquitectura de este final de
siglo: diecinueve ediciones en ocho idiomas -entre ellos el húngaro y el griego- hablan ya de su
difusión.
Se trata de un texto construido sobre una proposición audaz y no ingenua -como algunos
detractores, con superficialidad o prevención, han querido ver-, la de considerar a la ciudad
como una gran arquitectura.
Frente a tantos estudios sociológicos y políticos sobre la ciudad, que llenaban las bibliotecas
de los estudios y las escuelas de arquitectura de aquellos años, Rossi propone un estudio
plenamente arquitectónico de la ciudad, sin que esto suponga de ningún modo, un enfoque
meramente formal.
No hay que perder de vista, como ya se ha hecho notar, que la teoría de Aldo Rossi se
presenta en los años en que la revolución cultural del 68 se extiende por Europa, es más se
difunde en el escenario ocupado por la revuelta estudiantil; el mismo sufrió en 1969, con otros
docentes de la Facultad de Arquitectura de Milán la separación de la enseñanza por parte del
Ministerio italiano. Su discurso, vertebrador de aquel grupo de arquitectos italianos que, desde
mediados los sesenta, constituyeron la Tendenza quería romper con los falsos mitos del
pasado inmediato, aunque no estaba dispuesto a abandonar los ideales de la modernidad.
Ante todo se enfrenta a la disolución de la arquitectura, esa situación que -parafraseando el
escrito de Marx contra Proudhon- denunciaría como la miseria de la arquitectura moderna,
pretendiendo desvelar así su equívoco carácter revolucionario, que no sería más que otra
manifestación de socialismo pequeño burgués.
ENTRE PROFESIONALISMO Y REVOLUCIÓN
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Para superar esa misería, sería era preciso salvar el falso dilema establecido en el ambiente
arquitectónico de la época entre profesionalismo y revolucionarismo. El profesionalismo no
sólo había aceptado el carácter pluridisciplinar del urbanismo, sino que reducía el papel de la
arquitectura a la mera respuesta mecanicista a los problemas sociológicos, técnicos y políticos
que la realidad dada le presenta. Así el funcionalismo más rancio, oculto quizá en las
sofisticadas versiones de laplurifuncionalidad, parecía querer justificar el abandono de la
intencionalidad estética; como si la belleza fuera mero y necesario resultado de la resolución -
por otra parte nunca satisfecha- de los problemas técnicos.
No muy distinto era el resultado que podía esperarse del revolucionarismo, en cuanto su
compromiso político -su salto a las barricadas de la lucha urbana- no encerraba una
concepción de la arquitectura realmente distinta de la preconizada por el profesionalismo:
"para la mala arquitectura -escribiría Rossi unos años después- no hay ninguna justificación
ideológica, como no la hay para un puente que se hunde".
Pero hay también en la percepción de la crisis, un rechazo al experimentalismo y al capricho; la
convicción de que la arquitectura no debe dar la espalda a la ciudad presente, no puede
desertar ante la realidad urbana, refugiándose en las promesas de lo nuevo. Por el contrario,
es en la ciudad -en la ciudad existente, a pesar de sus errores-, donde pueden encontrarse los
fundamentos de la arquitectura.
Precisamente esta aparente sencillez de su planteamiento -para cualquier profano de la
arquitectura, la ciudad es precisamente esto, arquitectura: es decir, casas, calles y plazas-
puede ser el motivo que le ha privado de un merecido relieve en la opinión pública. Sin
embargo, la elección de Rossi no es simple, y está cargada de consecuencias, se trata de
entender al arquitectura “como una creación inseparable de la vida civil y de la sociedad en que
se manifiesta”; así entendida la arquitectura pone de manifiesto su naturaleza colectiva, se trata
de una disciplina que se ha ido formando a lo largo de la historia, y cuyo conocimiento ha de
extraerse del ámbito donde esa arquitectura se realiza, de la ciudad.
Este es el sentido que adquiere, en su teoria y en su trabajo como arquitecto, el tipo: "podemos
decir -escribe- que el tipo es la misma idea de la arquitectura; lo que está más cerca de su
esencia. Y por ello, lo que, no obstante cualquier cambio, siempre se ha impuesto 'al
sentimiento y a la razón', como principio de la arquitectura y de la ciudad". El tipo se descubre
en la ciudad, en la arquitectura de la ciudad, al identificar unas formas arquitectónicas bien
precisas, que se mantienen como constantes por encima de los cambios -de lo accidental- a
través de épocas y estilos.
CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD Y DE LA ARQUITECTURA
Sin embargo, no puede confundirse el tipo con la mera forma, con la geometría. Los tipos sólo
pueden identificarse eficazmente si se indaga y entiende la racionalidad que ha sostenido la
construcción de la arquitectura y de la ciudad a lo largo de la historia. Racionalidad que, desde
la filosofía dialéctica que sostiene esa investigación, no puede considerarse previa a la
construcción de la ciudad, sino resultado de esa misma construcción. Paralelamente el hombre
crea la ciudad y la arquitectura; por medio de la arquitectura construye la ciudad y al hacerlo
construye también la propia disciplina. En ambas construcciones interviene el hombre
individual, pero son realizadas por la colectividad.
Sólo a la sociedad humana le es permitido alcanzar la construcción completa de una y otra
realidad; sin la vida de la colectividad, ni la ciudad ni la arquitectura son posibles. El carácter
eminentemente social de la arquitectura queda así de manifiesto, sin que esto suponga negar
la existencia de un ámbito para lo personal -para lo autobiográfico como gustaba decir a
Rossi-. No obstante, no es difícil percibir la incapacidad que su teoría presenta para explicar
esa misma construcción de la ciudad y de la arquitectura: una cosa es describir el proceso, y
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otra explicar el porqué y para qué de ese proceso, o lo que es lo mismo qué cosa es la
arquitectura.
En efecto, en su teoría la arquitectura queda reducida a simple proceso racional y colectivo en
que la causalidad final u originaria no tiene ningún campo de acción. Se trataría -en coherencia
con el pensamiento marxista que acompaña la investigación- de un proceso histórico,
necesario e
inmodificable, en el que la libertad queda identificada con la conciencia de la esa necesidad.
De este modo la disciplina arquitectónica debería ser asumida por el arquitecto como una
realidad dada y autosuficiente, en que los juicios de valor se han de limitar al examen de su
coherencia interna -a la conciencia de la necesidad del proceso constructivo-, una coherencia
que no puede confrontarse con los objetivos perseguidos, y en la que la libertad queda
reducida a la dimensión poética y autobiográfica.
Frente a esta concepción es preciso afirmar que, aun cuando este proceso constructivo
intervenga decisivamente en la definición de la arquitectura, no puede pretender eliminar la
existencia de un supuesto previo sobre el que actúa: una realidad que sostiene ese proceso al
mismo tiempo que es modificada o precisada por él. Por el contario, la identificación rossiana
del tipo con la esencia de la arquitectura, conduce a una arquitectura reducida a su esencia,
pero además a una esencia desencarnada, especialmente abstracta -a pesar de su vigorosa
formalización- y parcial. De este modo la convivencia entre lo esencial y lo accidental, entre lo
racional y lo subjetivo, se hace especialmente difícil, aunque es preciso reconocer que esa
misma tensión contiene una espléndida carga poética.
EL SENTIDO DE LA ARQUITECTURA
En todo caso, el discurso rossiano muestra la existencia en la arquitectura de un núcleo
indisponible que hace ilegítima la aceptación de una racionalidad impuesta despóticamente
desde el exterior. Con Rossi se debe admitir que en la arquitectura existe -de modo similar a
como sucede en la lengua- la dificultad, o aun la imposibilidad, de alcanzar una explicación
satisfactoria de su origen. Sin embargo, esta circunstancia no autoriza a rechazar una
indagación acerca de su sentido: del sentido de la arquitectura, y del sentido y motivación de
sus precisiones tipológicas a lo largo de la historia. En definitiva, el carácter convencional de la
arquitectura no supone su arbitrariedad, y es precisamente la realidad humana y social -las
necesidades materiales y espirituales, los condicionantes técnicos y culturales- lo que sostiene
y explica el proceso de construcción de la ciudad.
Una comprensión adecuada de este proceso constructivo de la ciudad y de la disciplina
arquitectónica ha de tener en cuenta los elementos sobre los que actúa: la naturaleza social del
hombre, sus necesidades de habitación, y la trama cultural producida. Es precisamente el
olvido de estos elementos lo que vuelca el discurso rossiano hacia un racionalismo encerrado,
paradójicamente, en un dorado aislamiento; de este modo queda asegurado lo autobiográfico
pero a costa de sofocar la dimensión generalizadora y dialogante de lo racional. Sólo un
entendimiento global de esa realidad compleja -en que convive necesidad, proceso y
resultado- permitirá aunar en la arquitectura los componentes racionales y los subjetivos,
alcanzando así una racionalidad flexible, una racionalidad capaz de sostener la pluralidad que
las poéticas personales actualizan.
Más allá de las filias y fobias que su trabajo ha producido en el mundo profesional y
académico; más allá también de sus limites teóricos y prácticos -puestos éstos especialmente
de manifiesto en sus últimos trabajos, cuando la fuerza mimética de sus imagenes le alcanzó a
él mismo-, la enseñanza y virtualidad de la teoría de Aldo Rossi resulta patente. El mostró un
nuevo modo de considerar la relación vital que une la arquitectura a la ciudad: la consideración
de la ciudad como una realidad arquitectónica y la arquitectura como un elemento
esencialmente urbano.
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Rossi, con sus compañeros de la Tendenza italiana, pretendían así salvar la ciudad de esa fea
arquitectura “que ensucia la periferia y destruye los centros históricos”. Resulta patente y
lamentable que no lo hayan conseguido (aunque algo se ha hecho); pero no se puede negar
que, al menos, nos ha dejado un instrumento teórico que ha modificado la actitud de muchos
arquitectos, y que ha sido asumido -indudablemente, con la impronta personal de cada uno-,
por muchos de los mejores - prestigiosos unos, anónimos otros- arquitectos del momento, que
no son sus discípulos, pero algo no poco importante deben a la lectura y estudio de su obra.
Por José Luque
INTRODUCCIÓN. HECHOS URBANOS Y TEORÍA DE LA CIUDAD.
La ciudad, objeto de este libro, viene entendida en él como una arquitectura. Hablando de
arquitectura no quiero referirme sólo a la imagen visible de la ciudad y el conjunto de su
arquitectura, sino más bien a la arquitectura como construcción. Me refiero a la construcción de
la ciudad en el tiempo.
Pienso que este punto de vista, independientemente de mis conocimientos específicos, puede
constituir el tipo de análisis más global acerca de la ciudad. Esta se remite al dato último y
definitivo de la vida de la colectividad, la creación del ambiente en el cual ésta vive.
Concibo la arquitectura en sentido positivo, como una creación inseparable de la vida civil y de
la sociedad en la que se manifiesta; ella es, por su naturaleza, colectiva...
La Arquitectura de La Ciudad
Aldo Rossi
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Información personal
Nombre Aldo Rossi
Nacimiento 3 de mayo de 1931
Milán, Italia
Defunción 4 de septiembre de 1997 ,
66 años
Milán, Italia
Proyectos realizados
Premios Premio Pritzker
Aldo Rossi (3 de mayo de 1931 - 4 de septiembre de 1997), arquitecto italiano, nacido en Milán. Su
padre tenía una fábrica de bicicletas, cuya marca era "Rossi". Fue a dos colegios diferentes durante
la Segunda Guerra Mundial y a continuación estudió arquitectura en la Escuela Politécnica de Milán,
donde se graduó en 1959.
Bonnefanten Museum en Maastricht
Rossi trabajó durante tres años para una revista de arquitectura, y en 1966 publicó su primer libro, en
el que establecía sus teorías sobre el diseño urbanístico de las ciudades. Rossi se había interesado
originalmente por el cine, pero se dedicó finalmente a la arquitectura. No obstante, en todos sus
diseños están presentes de alguna forma los rasgos de los decorados teatrales. Realizó proyectos
destinados al teatro y a la ópera. Para la Bienal de Venecia de 1979 diseñó un teatro flotante, el Teatro
del Mondo. con capacidad para 250 espectadores sentados alrededor del escenario. Más
recientemente diseñó también el edificio de la Ópera Nacional de Génova. Su primera obra en
América fue asimismo un teatro, el Lighthouse Theatre, situado junto al lago Ontario en Toronto,
Canadá.
En 1971 Rossi sufrió un accidente de automóvil, cuyas consecuencias le obligaron a permanecer en
el hospital durante algún tiempo. En esa época, según él mismo manifestó, cambió su vida, ya que
comenzó a pensar en la muerte. Surgió en su mente la idea de que las ciudades son lugares para los
vivos y los cementerios lugares para los muertos, que también requieren una planificación y diseño.
Así fue como ganó el concurso para el cementerio de San Cataldo en Módena.
De la misma época es su primer complejo de viviendas, diseñado para un barrio de la periferia de
Milán, y denominado Gallaratese. Se trata de dos edificio iguales, separados por un espacio estrecho.
Para Rossi la originalidad de este proyecto consistía sobre todo en que los dos edificios podían
repetirse varias veces, sin que por ello el conjunto perdiese atractivo. A partir de entonces hizo
numerosos proyectos residenciales, tanto viviendas y hoteles, como casas individuales.
A lo largo de su carrera, Rossi realizó también numerosos e importantes proyectos en los Estados
Unidos. Uno de los primeros fue la casa unifamiliar en Mount Pocono, Pennsylvania. En Galveston,
Texas diseñó un arco monumental para la ciudad, y en Coral Gables, Florida, recibió el encargo de
proyectar la nueva Escuela de Arquitectura.
En 1990 Rossi recibió el prestigioso premio Pritzker de arquitectura, el equivalente a los Premios
Nobel. Sus méritos no se limitaron al campo de la arquitectura, sino que fue también diseñador,
teórico, profesor y autor. Uno de los miembros del jurado del premio Pritzker expresó su concepto de
Rossi diciendo que era una poeta convertido en arquitecto.
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El proyectista y laOrganizacion(Capitulo 21) deEduardo ...
CARTAUNESCO/UIA DELA FORMACIÓNEN
Emergencia en laarquitectura
LAS LEYES DE LAARQUITECTURADESDE LAPERSPECTIVA DE
Un mundosostenible, unmundo necesario
Rossi fue profesor de arquitectura en la Escuela Politécnica de Milán, en el Instituto Universitario de
Arquitectura de Venecia, en la Escuela Técnica Superior de Zúrich y en la escuela Cooper Union de
Nueva York.
Rossi fue uno de los grandes renovadores ideológicos y plásticos de la arquitectura contemporánea;
con su poesía metafísica y el culto que profesó a la vez a la geometría y a la memoria, este milanés
cambió el curso de la arquitectura y del urbanismo del último tercio del siglo XX.
"Es imposible pensar sin tener una obsesión, es imposible crear algo imaginativo a menos
que los fundamentos sean rigurosamente indisputables y repetitivos" A. Rossi.
Obras representativas
Edificio de viviendas (Berlín).
Teatro flotante Teatro del Mondo (Venecia)
Edificio de Viviendas Südliche Friedensstadt (Berlín)
Cementerio de San Cataldo (Módena, Italia)
Centro Comercial Torri Commerciale (Parma, Italia)
Centro Direccional (Perugia, Italia)
Teatro Lighthouse (Toronto, Canadá)
Casa Pocono Pines (Mount Pocono, Pennsylvania)
Hotel Il Palazzo (Fukuoka, Japón)
Ópera Nacional (Génova, Italia)
Conjunto de Viviendas Gallaratese (Milán)
Arco Monumental (Galveston, Texas)
Carlos Justo Carazas (Estadio Tacna; Perú, Lima)
Escuela de Arquitectura (Coral Gables, Florida)
Viviendas Villette (París)
Centro Comercial (Olbia, Italia)
Rascacielos Peugeot (Buenos Aires, Argentina)
Teatro Paganini y la ordenación de la Piazza della Pilotta (Italia)
Teatro Carlo Felice (Génova)
Museo do Mar de Galicia (con C. Portela; Vigo, España)
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Aldo Rossi. Commons
Biografía y proyectos
http://es.wikipedia.org/wiki/Aldo_Rossi
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