“Творить новое надо новыми средствами выражения. Мы должны создавать и строить во всеоружии современной науки и техники”. Родченко, 1920

Красное и желтоеРодченко Александр Михайлович. 1918(?)

90 х 62, Государственный Русский музей

A. Rodchenko.Lines on green background.

1919. canvas, oil. 73x46

Александр Родченко. Черное на

черном. 1918Х., м., 62х53

Pure Red Color (Chistyi krasnyi tsvet), Pure Yellow Color (Chistyizheltyi tsvet), Pure Blue Color (Chistyi sinii tsvet). 1921.

Oil on canvas. Each panel, 24 5/8 x 20 11/16" (62.5 x 52.5 cm).A. Rodchenko and V. Stepanova Archive, Moscow

A. Rodchenko.Non-Objective Composition.

1919. oil on canvas. 160x129

V. Stepanova. 5 figures in

white background.

1920

V. Stepanova. Composition in

red.1920. canvas,

oil. 71x71

    Родченко

Александр Михайлович

Беспредметная живопись.

Композиция 64 (84). Абстракция

цвета. Обессвечивание

1918Холст, масло

74,5 х 74,5

Беспредметная композиция №88 (66). "Плотность и вес"

1919Холст, масло122,3 х 73,5

Родченко А.Беспредметная композиция.

1919. х., м. 160x129

Степанова В. 5 фигур на белом фоне. 1920

Alexander Rodchenko, Popova’s Studio, 1924Private collection

© A Rodchenko & V Stepanova Archive

Varvara StepanovaIllustration for the Poem

"Zigra Ar," 1918watercolor on paper - 18.8

x 16 cm.Private collection

 

Пора ИСКУССТВУ организованно влиться в жизньДолой ИСКУССТВО, как яркие ЗАПЛАТЫ на бездарной жизни человека имущего.Долой ИСКУССТВО как драгоценный камень среди грязной темной жизни бедняка.Долой ИСКУССТВО, как средство УЙТИ ОТ ЖИЗНИ, в которой не стоит жить.ЧЕЛОВЕК, организовавший свою жизнь, работу и самого себя, есть СОВРЕМЕННЫЙ ХУДОЖНИК.ЖИЗНЬ, сознательная и организованная, умеющая ВИДЕТЬ и КОНСТРУИРОВАТЬ, есть современное искусство.РАБОТАТЬ для ЖИЗНИ, а не для ДВОРЦОВ, ХРАМОВ и МУЗЕЕВ.

Varvara Stepanova - Postkarte (1919)

 

Varvara StepanovaSketch for Study the Old, but

Create the New c.1919Colection Krystina

GmurzynskaGouache on paper

26x25cm

Gaust chabaVarvara Stepanova

by the artist. 1919. Collage illustration; colored crayon and

gouache manuscript text, both on found newspaper leaves, Page

(irreg.): 10 13/16 x 6 7/8" (27.5 x 17.4 cm).

Родченко А.Рисунок для ткани.

1924

 

          «Будущее — единственная наша цель»

          «Пролетарий — творец будущего, а не наследник прошлого»

          «Стройте авангард революционного пролетарского искусства!»

          «Товарищи, несите ваши молоты, чтобы выковать новое слово!»

View of the third OBMOKhu exhibition,

Moscow, 1921

V. Stenberg, Construction for a

Spatial Structure no. 6

Spatial Construction no. 12

Spatial Construction no. 12 (Prostranstvennaia konstruktskiia n. 12). c. 1920. From the series of "Light-Reflecting Surfaces"

[Ploskosti otrazhaiushchie svet]." (61 x 83.7 x 47 cm).

The Museum of Modern Art, New York.

Aleksandr Rodchenko, Spatial Construction/Spatial Object, 1921

Родченко Александр

Михайлович. 1891-1956

Композиция. 1918Холст, масло.

71,5x62,3

b

A. Rodchenko.Picture for fabric.

1924

Варвара Степанова

1928 г.

В описи негативов значится как "Знаменитый портрет".

11 апреля 1918 годаХудожникам-пролетариямМы – пролетарии кисти! Творцы – Мученики! Угнетенные художники!Мы - обитатели холодных чердаков и сырых подвалов!Мы, носящие пылающий огонь творчества, ходим голодные и босые!Мы, не имеющие возможности творить, отдаем лучшие силы и время для заработка на скудное пропитание!Мы, чье положение хуже рабочих, ибо мы – и рабочие для пропитания своего и творцы для искусства в одно и то же время!Мы, ютящиеся в конурах, часто не имеющие ни красок, ни света, ни времени для творчества.Пролетарии кисти, мы должны сплотиться, мы должны организовать “свободную ассоциацию угнетенных художников-живописцев” и требовать хлеба, мастерских и права на существование.Довольно!Нас угнетали меценаты, заставляли исполнять их прихоти...Несмотря на всю наивность этих классовых оценок, это был первый этап в процессе перехода, – от искусства для заказчика, – к искусству для себя. Следующим шагом должно было стать восхождение к искусству для общества, для его конкретных потребностей.

V. Stepanova. Pictures for

fabrics.1923-1924

Владимир Маяковский, Александр Родченко

рекламный плакат "Дайте солнце ночью"

Дипломный проект «Стандарт оборудования кинопередвижки-читальни» Д.Заонегин.1929 г. Руководитель А. Родченко

Александр РодченкоПожарная лестница. Из

серии «Дом на

Мясницкой»

Александр Родченко. Шуховская башня . 1926

 

А.Родченко и В.Степанова, 1936г.

“Революция в фотографии состоит в том, чтобы снятый факт, благодаря качеству “как снято” действовал настолько сильно и неожиданно всей своей специфичной для фотографии ценностью, что можно было бы не только конкурировать с живописью, но и показывать всякому совершенный способ раскрывать мир в науке и в быту современного человека”.А. Родченко. “Пути современной фотографии” “Новый ЛЕФ”, 1928 год.

Форзац для фотоальбома «Красная Армия»

Александр Родченко,Варвара Степанова

 

“Революция в фотографии состоит в том, чтобы снятый факт, благодаря качеству “как снято” действовал настолько сильно и неожиданно всей своей специфичной для фотографии ценностью, что можно было бы не только конкурировать с живописью, но и показывать всякому совершенный способ раскрывать мир в науке и в быту современного человека”.А. Родченко. “Пути современной фотографии” “Новый ЛЕФ”, 1928 год.

Детали "АМО". 1922.

Портрет матери. 1924.

Поэт Владимир Маяковский. 1924.

Балконы. 1925.

Дом на Мясницкой. 1925.

У телефона. 1928.

Сбор на демонстрацию. 1928.

Пионер. 1930.

Фабрика-кухня. 1932.

Фоторепортер Евгения Лемберг во время съемки на водном стадионе "Динамо«. 1932 г.

Портрет Варвары Степановой. 1928

Балконы Баухауза. Фото Ласло Мохой-Надя, 1926 г. © Laszlo Moholy-Nagy / 1999 George Eastman House,

Rochester, NY

Интерьер здания Ле Корбюзье, Москва. Фото Бориса Игнатовича,

1929 г. © Борис Игнатович

«Обнаженная». Фото Франтишека Дртикола, 1927 г. © Frantisek

Drtikol / Museum of Decorative Arts in Prague

Alexander Rodchenko_Photo

montage

 

Варвара Степанова и Любовь Попова. 1924 г.Снято к "Вечеру текстилей"-вечеринке,которую устроили лефовцы по поводу начала работы

художниц на Первой ситценабивной фабрике в Москве.

Степанова В. Рисунки для тканей.

1923-1924

Варвара Степанова

1924 г.

Платье сшито из ткани,по эскизу Степановой на

Первой ситценабивной фабрике.

 

“Работа художника в текстильной промышленности еще до сих пор идет по линии украшательства и прикладывания к готовой ткани декоративного рисунка. Художник работает в ней, как придаток, он не участвует ни при применении новых возможностей раскраски, ни при изобретении новых материалов для тканей. Он сохраняет на индустриализированной фабрике все черты кустарного ремесленника. Он стал декоративным выполнителем созревающего без его участия так называемого “спроса” и “требования” рынка. Поэтому значение художника в текстильной промышленности ничтожно сравнительно хотя бы с художником-конструктором автомобильного завода – последние дали в течение нескольких лет необычайные по силе и выразительности формы современности”“Задачи художника в текстильной промышленности. От костюма к рисунку и ткани”, 1928, “Вечерняя Москва”.

Varvara StepanovaDesigns for Sports Clothing,

1923

Оформление здания Моссельпрома

 

 

Лиля Брик. 1924 г.

 

 

 

 

 

Cover for “Children and the Cinema” designed I think by

Varvara Stepanova,

(Rodchenko too?) 1928.

1932. “The Results of the First Five-Year Plan” designed by Varvara

Stepanova, 1932.

1940

Cover for USSR Under Construction designed by

Rodchenko 1940.

The photograph to the right shows Liubov Popova's

maquette for the construction used in Meyerhold¹s 1922

production of "The

Magnanimous Cuckold".

Varvara StepanovaCover design for the magazine Sovietskoie Kino (Soviet Cinema), no. 1, 192

Varvara Stepanova's poster for the play 'Through Red and White Glasses'

staged by the Academy of Social Education (1924)

© Rodchenko Stepanova Archive,

Moscow

Varvara Stepanova's designs for the performance of 'An Evening

of the Book' with the protagonists standing in front, photographed by Alexander Rodchenko (1924)

© Rodchenko Stepanova Archives, Moscow

Models and furniture for Alexander Sukhovo-Kobylin's play 'The Death of Tarelkin', designed by Varvara Stepanova (1922)

© Rodchenko Stepanova Archives, Moscow

Александр Родченко.Фото В. Ковригина. 1948 г.

 

Игнатович, Варвара СтепановаКрасноармейцы. Фотомонтаж для журнала “За рубежом”

1930

Колонна "Динамо". 1930.

Кладка штабелей. Лесопильный завод Вахтан. 1930.Снято во время киноэкспедиции для фильма "Химизация леса" в районе

Нижнего Новгорода.

Беломоро-Балтийский канал. Работа под оркестр. 1933.

 

Настил пола в камере шлюза. 1933 г.

«У Смольного». Фото Бориса Игнатовича, 1931 г. © Борис

Игнатович

...и эта папка моментальных снимков не дает никому идеализировать Ленина. Эту папку каждый видел и каждый, сам того не замечая, не позволит признать художественное вранье на вечного В. И. Ленина...Так не позволяем мы врать искусством на Ленина...Чем меньше о человеке подлинного, тем человек этот романтичнее, интереснее...Скажите честно, что нужно, чтобы осталось о Ленине:художественная бронза,масляные портреты,офорты,акварели,дневник его секретаря, воспоминания друзейилипапка фотографий, снятых во время работы и отдыха,архив его книг, блокноты, записные книжки, стенограммы,киносъемки, граммофонная запись.Я думаю, выбора нет.Не лгите!Снимайте и снимайте!Фиксируйте человека не одним “синтетическим” портретом, а массой моментальных снимков, сделанных в разное время.Пишите правду.Цените все настоящее и современное.”(А. Родченко, “Новый ЛЕФ”, 1928 год).

 

Alexander Rodchenko_Fille au Leica, Variantes, 1934